利奧在過去的十年裡一直在完善自己的新現代獨立龐克風格,但從未退回可預測的模式。 正是這一點為他贏得了各派人士中幾乎無懈可擊的尊重。 儘管大多數其他敢於解決棘手的政治領域的獨立藝術家必然會面臨「說教」的呼聲,但利奧的智慧和風度卻很好地避免了此類指控。
野獸派磚塊 我認為這些元素都不會很快消失。 雖然它可能不是迄今為止最強的藥劑師專輯,但它仍然是堅如磐石的努力。 Leo在這裡使用了一個較小的調色板,但在大範圍的 與生者同住,幾乎任何後續行動都會顯得克制。
真實的形式, 磚 這張專輯的動態得到了微妙的平衡。 大多數歌曲都充滿了 Jam 風格的緊縮感,但絲毫沒有忽視偉大流行歌曲的價值。 利奧的聲音毫不費力地在哭泣的感言和天使般的純真之間跳躍。 而藥劑師——吉他手詹姆斯·坎蒂、鼓手克里斯·威爾遜和貝斯手馬蒂·基——用一種可以肯定地描述為受控混亂的混合物來控制一切。
這種情感和音樂範圍抓住了不少美國人現在的感受。 和大多數人一樣,利奧對新政府的前景感到興奮,但與許多其他向歐巴馬投去帽子的藝術家不同,他並不認為這次選舉是一場終局。 選舉後第二天,他的網站上發表的聲明寫道:“深呼吸……感覺良好……認識並欣賞其重要性……讓我們開始工作吧!”
換句話說,獅子座感受到了大衰退時期貫穿的憤怒、沮喪和希望的奇怪組合。 在《在切爾西附近醒來》中,他反覆提醒我們“我們出生於絕望”,但也“我們渴望公平”。 緊張的、鋼琴曲調的煽動者是 野獸派磚塊 簡而言之:
「寒入骨,爛入齒
一個人在家,一個人在街上
你種植的一切都被雜草窒息了
但比石頭更古老的是你和我”
裡奧顯然沒有時間憤世嫉俗——事實上,他在“Ativan Eyes”中直截了當地說,這無疑是專輯中最具感染力的歌曲。 他拒絕用簡單的畫筆來描繪人,這反映了他對人無限清新的信念。 毫無疑問,這就是為什麼他避開了通常不可避免的針對「政治」藝術家的白眼。 對他來說,個人和政治必然是相互滲透的。
Leo 的作品一直都是如此,但雖然過去的專輯如 搖動床單 和 橡樹之心 更依賴隱喻,布里克斯更直言不諱的時刻似乎比我們習慣的更能刺痛要害。
諸如「新千年是艱難的,對某些人來說比其他人來說更艱難(可笑的輕描淡寫)」之類的尖刻台詞在一對一的場合中發揮作用,就像在美國銀行前的集會上說的一樣。 此外,它們充斥著很容易被誤認為平淡無奇的主題:愛情、孤獨、心痛。
有些人顯然對這種比賽感到不舒服。 Pitchfork 的保羅湯普森 叫它 “夾心板飼料。”
湯普森說:“原本可愛的‘阿蒂萬之眼’一開始就非常聰明地向馬克思致敬。” “‘這個行業脫節/生產資料現在掌握在工人手中’這句話不屬於流行歌曲,尤其是那些懇求某人把手放在利奧身上的歌曲,只有幾節而已之後。”
撇開他對板著臉的馬克思主義者的刻板印像不談,湯普森的批評完全沒有抓到重點! 如果流行音樂想要在當今時代重拾其真正「流行」的衣缽,那麼藝術家們就需要無所畏懼地在他們的歌曲中註入一點徹底的激進主義,因為他們利用了流行情緒——即使這種注入可能會到來有點半開玩笑。
與一些反對者所堅持的相反,這些時刻的赤裸裸正是它們發揮作用的原因。 歌曲較少 磚 可以被貼上「政治」歌曲的標籤,但始終存在的顛覆感使得更直率的時刻受到更大的打擊。
《美國哀悼》給聽者一種被丟進水泥攪拌機的感覺,裡面裝有一盒生鏽的釘子。 從模糊的低音和斷斷續續的鼓聲到風洞吉他作品,這裡的強烈不耐煩感是不可否認的,因為利奧對美國保守主義提出了尖刻的控訴:
「你召喚了我們試圖埋葬在白色裹屍布中的幽靈
白宮裡有燃燒的十字架和血腥的新月
你的出現就像我記憶中的臉孔
1980 密西西比州從灰燼中崛起
「現在我無法想像我會原諒你
我現在無法想像如何與你一起生活
湖中再次發出人們流血的警告
如果你繼續這樣做,美國將會哀悼”
任何厭倦了格倫貝克和他的茶包奴才的人都會在這首歌中找到一些急需的宣洩。
綜合來看, 野獸派磚塊 是利奧和藥劑師為獨立場景帶來的有效延續。 04 年,他的送別詞是“還有很多步行要做的事情”,儘管這句話至今仍然正確,但 Leo 並沒有停下來提醒我們,還有很多事情讓步行變得值得。 這張專輯讓你感受到很多東西,但空洞絕對不是其中之一。
Alexander Billet 是一位居住在芝加哥的音樂記者和活動家,曾經營 Rebel Frequcies 網站 (http://rebelfrequencies.blogspot.com),並且是電影與藝術協會的專欄作家。 他的文章也發表在 Z Magazine、SocialistWorker.org、New Politics、PopMatters.com、International Socialist Review、CounterPunch 和 SleptOn.com 上。
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