Vir: The Intercept
Na Long Islandu Judovski medicinski center, zvočnik oznani nujno stanje v eni od sob. Marec 2020 je in pandemija Covid-19 se je šele začela uveljavljati v ZDA. Ekipa medicinskih sester in zdravnikov v bolnišnici pripravlja bolnika na intubacijo. Zdravnik se sklanja nad bolnika, ki mu je ime Patrick George.
"George," zavpije zdravnik, "ali želiš, da te namestijo na respirator?"
"Daj me," se šibko odzove George.
"Obvestili bomo tvojo družino, prav?" pravi zdravnik.
George težko diha in ve, da je to njegovo zadnje upanje.
"Daj me zdaj," reče.
Če ste preživeli pandemijo, ne da bi šli na oddelek Covid, vas bo verjetno osupnila mračna intimnost tega prizora in dejstvo, da ste mu priča v realnem času, v novem dokumentarcu Matthewa Heinemana, »Prvi val«. .” Prizor ponuja vrsto drame življenja in smrti, skozi katero se zdravstveno osebje vsak dan opoteka, medtem ko je ostali le redko ali nikoli nismo videli. Bili smo – in smo – izolirani od travmatične realnosti znotraj ameriških bolnišnic, saj je zaradi virusa umrlo več kot 750,000 duš.
Ta začetni prizor, ki še ni dolg 30 sekund, se zasuka na načine, ki jih ne morete pozabiti.
Medicinska sestra Georgeu pred obraz postavi telefon, zavit v plastično vrečko. Na drugi strani, ki ga vidi prek FaceTimea, je Georgeova žena.
"Ljubim te, srček," zavpije.
"Tudi jaz te ljubim," odvrne George.
"V redu, bodi močan."
"Adijo," pravi George.
"Ljubim te," ponavlja.
"Adijo," pravi George. "Adijo adijo adijo."
Ta scena pri nas ni dokončana, a ne bom povedal, kaj se bo zgodilo naprej. Lahko rečem, da je "Prvi val" nujno za ogled. Razen če ste že videli in slišali dogodke, ki jih prikazuje, nimate popolnega razumevanja pandemije in tega, kaj pomeni tri četrt milijona smrti – ko so namesto statistike v novici žrtve človek na njegov hrbet, njegova žena po telefonu, medicinske sestre in zdravniki pa delajo vse, kar lahko, da bi mu rešili življenje.
Rešilna prednost tega filma, če se tako izrazim, je, da potuje po epidemioloških jarkih v tej newyorški bolnišnici in prinaša različne zgodbe, nekatere med njimi vzpodbujajoče, in se prepletajo v učinkovito pripoved. . Obstajajo pacienti, za katere se zdi, da so na robu smrti in se borijo za nazaj, obstajajo družinski člani, ki jih spodbujajo k sebi po tistih telefonih v plastičnem ohišju, in obstajajo zdravstveni delavci, katerih delo, polno travm, dobiva pozornost, ki si jo zasluži v naših manj težavnih življenjih.
Sliši se nenavadno, vendar je v tem filmu tudi umetnost. Način, kako se kamera zadrži ravno dovolj dolgo v pravih trenutkih in ne predolgo v drugih, način, kako privzdignjena obrv medicinske sestre govori glasneje od besed, način, kako film izstopi iz Judov na Long Islandu in se preseli na ulice New Yorka. City, ki nas popelje od vzdihovanja bolnikov s covidom do pesmi »Ne morem dihati« gibanja Black Lives Matter – to je mojstrsko delo.
Heinemanu dokumentarni filmi niso neznanci. Režiral je za oskarja nominiran film »Cartel Land« o trgovini z mamili na meji med ZDA in Mehiko. Režiral je tudi »City of Ghosts«, nagrajeni film o državljanskih novinarjih v Raqqi v Siriji. Ti filmi so pokazali pripravljenost in sposobnost za delo na nevarnih območjih in pridobivanje zaupanja ljudi, ki sicer ne bi spustili tujca v svoj svet. Ti talenti so bili vključeni v ustvarjanje "Prvega vala".
Heineman je uporabil svoje izkušnje in stike, da je pridobil neprimerljiv dostop do Long Island Jewish. Po vsej ZDA so bolnišnice zaprle vrata za novinarje, ko se je začela pandemija. Vstop je dobila le peščica, njihovi obiski pa so bili kratki, običajno le nekaj ur ali največ nekaj dni. Heinemanova ekipa je bila na Long Island Jewish več mesecev. Bolnišnični upravitelji so navedli pomisleke glede varnosti in zasebnosti, da bi novinarje preprečili vstopu, a kot je pokazala Heinemanova izkušnja, bi lahko delali znotraj oddelkov Covid, ne da bi bili komurkoli v napoto ali širili virus.
Zaradi tega so posnetki v njegovem dokumentarcu tako izjemni. Delal sem več mesecev raziskovalni članek ki se je poglobil v način, kako so bolnišnice zatirale novinarje v ZDA, in veliko tega časa sem porabil za brskanje po posnetkih, ki so jih objavili novinarji, vključno s filmskimi ustvarjalci, in zdravstveno osebje (nekatere bolnišnice celo ogrožene zdravniki in medicinske sestre, ki so delili fotografije ali videoposnetke). Nisem videl ničesar, kar bi bilo blizu Heinemanovemu grafičnemu prikazu žrtev Covida.
Edina vizualna dokumentacija pandemije, ki je v isti ligi, prihaja od daleč. Režiser Hao Wu, ki je v začetku leta 2020 sodeloval s kitajskimi novinarji, je dobil razmeroma neoviran dostop do štirih bolnišnic v Wuhanu, od koder izvira virus. Njegov močan dokumentarec, “76 dni,« je izšla lani in osvojila emmyja. Do pojava Heinemanovega filma, ki se je začel predvajati v petek, so Američani, ki so želeli globlji vpogled v notranjost Covid oddelka, morali gledati film, posnet na Kitajskem.
Težko je kategorizirati »Prvi val«, ker prestopa meje: je dokumentarec, ki deluje tudi kot grozljivka, razkrivanje družbene krivice in ljubezensko pismo. V svoji recenziji "Prvega vala" ima Washington Post vrstico, ki je hkrati pronicljiva in neprimerna. "Film se zdi kot visceralno učinkovita časovna kapsula iz nedavne preteklosti," Napisal Michael O'Sullivan, "pa vendar takšen, čigar prihod v kinematografe je za mnoge morda še prezgodaj."
Časovna kapsula je napolnjena z znanimi predmeti civilizacije. Toda tisto, kar je v "Prvem valu", je večini od nas neznano; tega še nismo videli in si ga morda nismo mogli predstavljati. Tu je tesnoba pacientov, ko se trudijo dihati, medicinski instrumenti, ki opozarjajo, da srca ne bijejo več, vreče s trupli, zapete na zadrgo in odvlečene, in trenutki tišine, preden medicinske sestre odhitijo v sosednjo sobo, da bi poskušale rešiti še eno življenje. Ko naletimo na to časovno kapsulo, smo obiskovalci iz drugega sveta, ki prvič vidimo, kaj je v resnici pomenila pandemija Covida.
Ta film ni prišel prehitro. Prišlo je prepozno.
ZNetwork se financira izključno z velikodušnostjo svojih bralcev.
Donate