کیا آپ صدام حسین یا ملا عمر یا اسامہ بن لادن کی طرح جنگ پہلے ہی ختم ہونے کو محسوس نہیں کر سکتے؟ یہ کتنی مختصر فتح تھی، عراقی ہماری افواج کے سامنے گر رہے تھے، ہمارے ٹینک شمال کی طرف بڑھ رہے تھے، ہمارے میزائل گھر کو مار رہے تھے، اس کا زیادہ تر حصہ ہماری اپنی نجی اسکرینوں پر حقیقی وقت میں تھا۔ جیسکا لنچ کی بہادری سے بچاؤ، صدام کے مجسمے کو گرانا، ہمارے جرنیل صدام کے محلات میں ماربل کی میز کے پیچھے ہنس رہے تھے۔ ہم کتنے کامیاب تھے - اور پھر لوٹ مار اور گولی باری آئی، پہلے قبضے کی بے رحم انتظامیہ، گیس کی لائنیں، مشتعل شیعہ، اور بڑے پیمانے پر تباہی کے لاپتہ ہتھیار۔ ایمبیڈڈ رپورٹرز اس لیے روانہ ہوئے کہ کون جانے کہاں۔ کیمرے منہ موڑ گئے۔ ریاض اور کاسا بلانکا اور یروشلم میں بم دھماکے ہونے لگے اور یہیں امریکہ میں شوہر بیویوں کو قتل کر رہے تھے اور بیویاں اپنے بچوں کو قتل کر رہی تھیں۔
تقریباً تیس سالوں سے پینٹاگون نے ہمیں اچھی جنگ دینے کے لیے میڈیا کو منظم کرنے کے لیے پوری کوشش کی ہے، جس طرح کی "گڈ وار" "سب سے بڑی نسل" نے ہمیں اسکرین پر سال بہ سال، فلم کے بعد فلم دی؛ امریکی طرز کی اچھی جنگ جو جارج ڈبلیو، ڈان آر، اور پال ڈبلیو، اور میں ایک بار، اپنے دور کے بچپن میں، اندھیرے میں بیٹھ کر بہت پرجوش تھے، جیسا کہ امریکی بچوں نے طویل عرصے سے فتح اور فتح کی امریکی تصویروں کو دیکھا تھا۔ . یہ مضحکہ خیز ہے، پھر اسکرین پر یہ بہت آسان لگتا تھا۔ ایسا لگتا تھا کہ یہ کبھی دور نہیں ہوگا۔
سیونارا، جان وین
1990 کی دہائی کے اوائل میں، میں اپنے بیٹے کو، پھر شاید سات کو، The Charge at Feather River، 3 کی 1953-D کاؤ بوائے اور انڈین (اور کیولری) فلم دیکھنے کے لیے لے گیا۔ میرا ایک پرانی سفر تھا۔ کیا میں اب بھی بطخ کروں گا، میں نے سوچا، جب وہ خام 3-D شکل، اس کے دور کے ہائی ٹیک اسپیشل ایفیکٹس، نے ایک ایسا کام کیا جس کے وہ قابل تھا — مجھ پر کچھ پھینک دو۔ میری پہلی 3-D فلم، فورٹ ٹی میں، 1953 میں، میں سامنے والی سیٹ سے پہلے بھڑکتے ہوئے تیر کے طور پر گرا تھا، جس میں میرے نام کے ساتھ جل گیا، آف اسکرین کی طرف چلا گیا۔ اور چالیس سال بعد، تیروں کی طرح بلکہ، ایک دل لگی لمحے میں، سانپ کا زہر (یعنی تھوک) اپنی طرف میری طرف لپکا، میں نے پھر بھی اپنے آپ کو جھٹکا پایا۔
ایک فلم کے طور پر، اگرچہ، چارج 1953 کے لیے بھی ریٹرو ثابت ہوا: ہندوستانی خاص طور پر برے تھے، اور یہ پلاٹ ہمارے ثقافتی پینتین میں سب سے پرانے پاپ ہک، وحشیوں کے ہاتھوں سفید فام خواتین کی گرفتاری اور اس کے بعد ان کے بچاؤ پر مبنی تھا۔ اگر اس نے میری رولینڈسن کے لیے کام کیا، جس نے 1682 میں اپنے اسیری کے تجربے کی بنیاد پر پہلی امریکی بیسٹ سیلر بننے والی کتاب شائع کی، تو پھر تقریباً تین صدیوں بعد بھی یہ کام کیوں نہیں کرنا چاہیے؟
اور درحقیقت، ڈائم ناولز، میڈیسن شوز، تھیٹرکس، وائلڈ ویسٹ شوز، اور پھر یقیناً فلموں کی مدد سے، ان صدیوں میں ایک شاندار جنگی کہانی، امریکی مسلح فتح کی ایک ایسی کہانی تیار ہوئی تھی، جو میرے بچپن سے ہی، آپ کو سنسنی خیز انداز میں، افق پر ایک مووی تھیٹر کی سیٹ کے اندھیرے سے گھورنے والی بندوق کی نظروں کے پیچھے۔ جلد یا بدیر، آپ ہمیشہ جانتے تھے کہ "وہ" — ناقابل فہم، جنونی وحشی کہیں اس وحشی، لاتعداد سرحد پر — ایک بلا اشتعال حملہ کریں گے اور انہیں کچل دیا جائے گا۔
اس نقطہ نظر سے، بھی، میرے جیسے بچوں نے ہمارے والدوں کی جنگ کے بارے میں سیکھا - اس موضوع پر اتنے ہی خاموش تھے جیسے کہ وہ تنگ ہونٹ والے اسکرین دیو جان وین اور گیری کوپر - لڑے اور جیت گئے۔ اور پھر، ہم سے پہلے امریکی بچوں کی نسلوں کی طرح، ہم گھر کے پچھواڑے یا مقامی پارکوں میں اور لاٹھیوں کے ساتھ نکلے اور شاید آرمی-نیوی کے کچھ اسٹورز کاسٹ آف اور ہمارے اپنے خصوصی اثرات نے خود ہی دشمن کو گھسیٹتے ہوئے منظر کشی کی۔ یہ وہ حقیقی تاریخ تھی جو ہم نے سیکھی، نہ کہ اسکول کی نصابی کتابوں میں، اور یہ سب ہمارے لیے معنی خیز ہے۔ کسی بھی زندہ افسانہ کی طرح، یہ ایک اعتقاد کا نظام تھا جو مطمئن تھا۔ اب اس کو تسلیم کرنا فیشن نہیں ہے، لیکن اسے سمجھنا ضروری ہے: اسکرین پر، پارکوں میں، اور فرش پر کھلونا سپاہیوں کے ساتھ جنگ، میرے بچپن کے سالوں میں بہت سے لوگوں کے لیے، بڑے ہونے کا سب سے دھوپ والا حصہ تھا۔
ویسے بھی، ایک دہائی یا اس سے زیادہ پہلے اس تاریک فلم تھیٹر میں بیٹھا، میں اپنے بیٹے کے بارے میں کم و بیش بھول گیا تھا، میرے پاس خاموشی سے بیٹھا تھا، یہاں تک کہ، اس نے میری آستین پر ہاتھ رکھا۔ "والد،" اس نے ایک اسٹیج سرگوشی میں کہا جس سے تھیٹر بھر گیا، "میں الجھن میں ہوں۔ میں نے سوچا کہ ہندوستانی اچھے لوگ ہیں۔
تو ہم وہاں تھے، صرف خلیجی جنگ کے بعد، سٹار وارز اور ریمبو اور پلاٹون کے بعد، بھیڑیوں کے ساتھ رقص کے بعد، ٹرانسفارمرز اور ہی-مین، Dungeons اور Dragons کے ابتدائی ورژن اور پہلے ویڈیو گیمز، اور میں۔ مجھے احساس ہوا کہ میرے بچپن کی سب سے ضروری، سب سے زیادہ امریکی کہانی چلی گئی۔ یہ وہ کہانی تھی جس نے میری ریڑھ کی ہڈی کو ٹھنڈا کر دیا تھا جب گھڑسواروں کا بگل بجتا تھا یا میرین ہیمن بلند ہوتی تھی جب ہمارے سپاہی آگے بڑھتے تھے، وہ کہانی تھی جس نے وضاحت کی تھی کہ وہ کیوں ہارے اور ہم جیت گئے، وہ اپنے اسکور سے کیوں گرے اور ہم نے نہیں کیا۔
میرا بیٹا اپنے فرش پر ننجا ٹرٹلز اور اسکیلیٹر کے ساتھ کھیلتا تھا، لیکن وہاں کوئی کاؤبای نہیں تھا، کوئی اپاچی چیفس، کوئی گرے کوٹ یا بلیو کوٹ نہیں تھا، کوئی گرین پلاسٹک ورلڈ وار ٹو یونٹ اوکیناوا کے ساحلوں پر اترنے کے لیے تیار نہیں تھا، کوئی جی آئی جوز نہیں تھا۔ نارمنڈی میں نازیوں پر۔ ویتنام کے تناظر میں، امریکی کہانی کہنے کا ایک انداز بخارات بن گیا تھا۔ میرے بیٹے کے لیے، فیدر ریور پر چارج دیکھنا ایسا ہی تھا جیسے میں رات گئے ٹوکیو کے ہوٹل کے کمرے میں سامورائی صابن اوپیرا دیکھ رہا ہوں۔ بہت ساری کارروائیاں، لیکن کون جانتا تھا کہ کیا ہو رہا ہے۔ یہ پوچھنے کے لیے کہ ہندوستانی برے لوگ کیوں تھے صرف ایک چیز تجویز کرنا تھی - وہ یہ کہ ایک امریکی فاتحانہ روایت نے خاک کو کاٹ لیا تھا۔ سیونارا، جان وین۔
اب، عراق کی دوسری جنگ کے بعد، ہم ایک اور امریکی فتح کے لمحے کے درمیان ہیں، اور یہاں عجیب بات ہے، اس بار میں اس فلم تھیٹر میں اپنے کافر بیٹے کی طرح محسوس کر رہا ہوں۔ میں اس کے دہائیوں پرانے تبصرے کے بارے میں تب سے سوچ رہا ہوں جب سے ہمارے صدر نے اس کیریئر ڈیک کو اپنی عالمی تصویر/وکٹوری لیپ کے لیے مارا اور جیسیکا لنچ فلم… افوہ، کہانی… حقیقی وقت کے قریب کسی چیز میں نشر کی گئی تھی — وہی پرانی وحشیوں سے بازیاب کرائی گئی ایک سفید فام خاتون کی امریکی کہانی۔ میں اس کے بارے میں تب سے سوچ رہا ہوں جب سے میں نے محسوس کیا کہ میرے بچپن کا ایک کلاسک فلمی منظر — اپنی ویگنوں کے دائرے کے اندر اسکرین سینٹر میں آباد کار، ہائی ٹیک ہتھیار تیار، نامعلوم جنونیوں کے حملے کا انتظار کر رہے ہیں — بہت ہی نقطہ نظر تھا۔ "ایمبیڈڈ" ٹی وی نامہ نگاروں نے ہمیں دن بہ دن پیشکش کی اور، ہرے بھرے رنگ میں، رات کے بعد رات، دوبارہ جنگ کے ان ہفتوں میں حقیقی وقت کے قریب کچھ۔
رہنے کے کمرے کی جنگیں
دوسری جنگ عظیم کے دوران نیوزریلز کو میدان جنگ سے فلم تھیٹر تک پہنچنے میں ہفتوں اور حکومت کے زیر کنٹرول اور صاف ستھری ہالی ووڈ فلموں کو ظاہر ہونے میں ایک سال یا اس سے زیادہ کا وقت لگے گا۔ یہاں تک کہ ویتنام کے دوران، وہ "لیونگ روم وار" (نیو یارک کے رپورٹر مائیکل آرلن کے خوش کن جملہ میں)، عملی طور پر تمام خبروں کی فوٹیج کو گولی مارنے کے کم از کم چوبیس گھنٹے بعد نشر کیا گیا۔ لیکن اسکرین پر جنگ اور جنگ کے درمیان فرق تب سے مٹا دیا گیا ہے - یا، دوسرے طریقے سے، اسے فرنٹ لوڈ کر دیا گیا ہے۔ پینٹاگون کے حکام کو تازہ ترین عراق جنگ کے لیے فوجیوں اور سازوسامان کی تیاری اور پوزیشن میں آنے میں تقریباً ایک سال لگا اور رہنے والے کمرے کی جنگ کے لیے آدمیوں اور آلات کو تیار کرنے اور پوزیشن میں لانے میں شاید ہی کم وقت لگا جسے وہ بیک وقت شروع کرنے کا منصوبہ بنا رہا تھا۔ وقت
حکومتی جنگی پروپیگنڈہ اور حکومت کے زیر اہتمام جنگ کی تصویر کشی کی ایک طویل تاریخ ہے، اور پینٹاگون کا بھی طویل عرصے سے جنگی فلموں کی تشکیل اور تشکیل میں ہاتھ رہا ہے (فوجی کنسلٹنٹس کے قرض کے لیے فلم اسٹوڈیوز کے ساتھ تجارتی سکرپٹ کی منظوری، پوری فوجی یونٹس، اور مہنگا فوجی سامان)۔ لیکن شوٹنگ اور "شوٹنگ" دونوں کے لیے حالیہ منصوبہ بندی، میرے خیال میں، کچھ نئی چیز کی نمائندگی کرتی ہے۔ پینٹاگون نے جنگ، امریکی طرز، اور جنگ کی خرافات، امریکی طرز کو آپس میں جوڑ دیا ہے، اور اب وہ ایک ہی لمحے میں جنگ اور "جنگ" کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ اس کے اہلکار ایسی تصاویر بنانا چاہتے ہیں جو عالمی تسلط کی طرح ہمیشہ کے لیے رہیں۔ لیکن ہماری نئی نوآبادیاتی جنگیں اور ان کے بارے میں جو کہانیاں سنائی جا رہی ہیں، ان کی نصف زندگی غیر معمولی طور پر مختصر ہوتی ہے۔ جب کہ ترقی میں دونوں فتح مند اور فاتح محسوس کرتے ہیں، لیکن دونوں میں سے کوئی بھی زیادہ دیر تک اطمینان بخش ثابت نہیں ہوتا ہے۔ نہ ہی کسی کے پاس پرانی جنگی کہانی کے قیام کی طاقت جیسی کوئی چیز ہوگی۔ دونوں سوال اٹھاتے ہیں: ہم فوری فتح کے کس دور میں داخل ہو چکے ہیں؟
بلاشبہ پینٹاگون نے فلم تھیٹروں میں جنگ کو کنٹرول کرنے کی خواہش کو مشکل سے ترک کیا ہے۔ مثال کے طور پر ڈزنی کے پرل ہاربر (2001) کے لیے، پینٹاگون نے فلم کے پریمیئر کے لیے بہت زیادہ ساز و سامان اور مشورے فراہم کیے، اسکرپٹ کی نگرانی کی، اور یہاں تک کہ ایک طیارہ بردار بحری جہاز کو متحرک کیا، جس میں دیوہیکل اسکرین اور خاص طور پر بلٹ ان بلیچر تھے۔ لیکن یہاں دلچسپ بات تھی۔ یہاں تک کہ پروڈیوسر جیری برکھائمر، خود ٹاپ گن مین، بیکن کو گھر نہیں لا سکے۔ یہ فلم گھریلو یا عالمی سطح پر نہیں تھی جس کی توقع تھی۔
درحقیقت، اگر آپ ایک منٹ کے لیے اس کے بارے میں سوچتے ہیں، تو ویتنام کے بعد کے تنازعات کے بارے میں ہماری صرف دو جنگی فلمیں ہی کامیاب ہوئی ہیں - بلیک ہاک ڈاؤن (2001) کلنٹن دور میں صومالیہ میں تباہ کن فوجی منصوبے کے بارے میں (اسی جیری برک ہائیمر نے پروڈیوس کیا تھا۔ )، اور ڈیوڈ او رسل کی تھری کنگز (1999)، خلیجی جنگ I کا ایک تیز ترین مقابلہ۔ لوگوں کو ملٹی پلیکس میں مسلسل لانے کی آخری جنگ ویتنام میں ہماری شکست تھی اور ویتنام کی آخری ہٹ تھی — مجھے معلوم ہے کہ یہ عجیب لگتا ہے — سٹیفن سپیلبرگ کی سیونگ پرائیویٹ ریان (1998)، ایک ایسی فلم جس نے دوسری جنگ عظیم کی آڑ میں ویتنام کو دوبارہ لڑایا۔ (یا آپ نے یہ نہیں دیکھا کہ ڈی ڈے کے فوراً بعد ایک ایم آئی اے کو تلاش کرنے کے لیے ایک چھوٹی سی گشت کا تھیم دوسری جنگ عظیم کی بیہودگی تھی، لیکن ویتنام کے بعد کی ویتنام کی فلموں کا ایک لازمی موضوع تھا؟) ورنہ حالیہ جنگی فلمیں باکس آفس پر کسی نہ کسی حد تک مایوسی ہوئی ہے: ہارٹ کی وار (2002) اور ونڈ ٹاکرز (2002) جیسی دوسری جنگ عظیم فلاپ ہوگئی۔ میل گبسن کی بہادری سے بھرپور ویتنام جنگی فلم وی ویر سولجرز (2002) غائب ہوگئی۔ بروس ولیس اسپیشل فورس فلک ٹیئرز آف دی سن (2003)، یہاں تک کہ اس پرانے شاہ بلوط کے ساتھ، سفید فام عورت کا بچاؤ، اس کے دل میں، جلدی سے موت کے منہ میں چلا گیا، اور ان میں سے باقی، کون یاد کر سکتا ہے؟
ان دنوں، یہ پتہ چلتا ہے، ہم تاریخ سے بچنے کے لئے فلم تھیٹر کے اندھیرے میں داخل ہوتے ہیں، فاتحانہ یا دوسری صورت میں. ہم کروڑوں کی تعداد میں خلاء میں یا اپنے پیروں کے نیچے، خیالی لمحات یا مزاحیہ کتاب کی ترتیب میں افسانوی دنیا میں غائب ہو جاتے ہیں۔ جب ہم "جنگ" دیکھتے ہیں، تو یہ مورڈور کے کنارے پر روہن کے خلاف Sauron کی Uruk-hai کا سامنا کرنا پڑتا ہے، یا اسپائیڈرمین ایک مزاحیہ کتاب نیویارک کے اوپر گرین گوبلن کی طرف جھومتا ہے، یا میٹرکس میں کہیں وقت میں جیکی چین کا نیا کر رہا ہے، یا کمپیوٹر سے تیار کردہ کولیزیم میں ہیکنگ اور ہیکنگ کرنے والے گلیڈی ایٹرز کے بینڈ۔ عمل کی ایک چکرا دینے والی صف ہے، لیکن اس میں سے کوئی بھی ہماری اپنی دنیا سے قابل شناخت نہیں ہے۔ جنگ، ویتنام کے زمانے میں ایک شاندار تفریح کے طور پر ہماری ثقافت سے نکل گئی اور پہلی بار سنسنی خیز انداز میں اسٹار وار کے ذریعے ایک کہکشاں میں بہت دور واپس لائی گئی، ابھی تک آرام سے سیارہ زمین پر آباد ہونا باقی ہے۔
ایسا لگتا ہے کہ تفریح کے طور پر جنگ ہار گئی ہے - اور آئیے ویتنام کے بعد کے چھوٹے احسانات کے لئے دیوتاؤں کا شکریہ ادا کریں - اس کی مستقل طاقت۔ اس کے بجائے، بش انتظامیہ کو مناسب طور پر دیکھتے ہوئے، یہ X-Men اور زندہ بچ جانے والے افراد، اسٹیفن کنگ اور Laci Peterson، تازہ ترین دہشت گردانہ حملوں، NBA فائنلز، اور سینفیلڈ کی دوبارہ دوڑ کے ساتھ ساتھ تفریح کے کلچر کے جوسٹنگ فری مارکیٹ میں ڈوب گیا ہے۔ . ایک ثقافتی تخلیق کے طور پر، یہ اب ایک عجیب سی نازک مخلوق ہے، جو پینٹاگون اور میڈیا کے ذریعے، حقیقی وقت میں، اور، تمام منصوبہ بندی کے باوجود، ہر ایک کی پتلون کی نشست پر مشترکہ طور پر اکٹھے کی گئی ہے۔ جی ہاں، یہ چند ہفتوں کے لیے ہماری توجہ حاصل کرتا ہے، لیکن پھر اگلے 24/7 واقعے کے ذریعے اسے بہا لے جاتا ہے، بذریعہ … لیکن اس کے بارے میں سوچیں، آپ کو ہماری آخری جنگ کے شاندار لمحات اب بھی کتنے اچھے طریقے سے یاد ہیں؟ کل آپ کی ریڑھ کی ہڈی کو کیا ٹھنڈا کرے گا؟
لوٹ مار کی جنگ
یہ ایک ایسی جنگی کہانی بنانے کی کوئی چھوٹی چال نہیں ہے جو عوام کی پسلیوں سے چپک جائے۔ تین دہائیوں کی منصوبہ بند، اچھی مالی امداد کی کوششوں کے باوجود، پینٹاگون مشکل سے چل رہا ہے جس کا کوئی انجام نظر نہیں آتا۔ 1982 میں، ابھی تک اپنے ویتنام کے زخموں کو چاٹتے ہوئے، اس یقین کے ساتھ کہ میڈیا کی غدارانہ کوریج کی بدولت جنگ ہار گئی تھی، پینٹاگون کے حکام نے برطانوی فوج کو الگ تھلگ جنوبی بحر اوقیانوس میں ارجنٹائن کے خلاف یک طرفہ فتح حاصل کرتے ہوئے دیکھا اور اسی وقت پریس کو شکست دی۔ . رپورٹرز بڑے پیمانے پر بحری جہاز تک محدود تھے اور غیر ہمدرد صحافی پیچھے رہ گئے تھے، برطانوی فوج (ان کی نظریں ہمارے ویتنام کے تجربے پر ہیں) نے جنگی خبروں کے بہاؤ کو تقریباً مکمل طور پر کنٹرول کر رکھا تھا۔ متاثر ہو کر، ہماری فوج نے بہتر جنگ دینے کا منصوبہ بنانا شروع کیا۔
یہ کہا جاتا ہے کہ 1983 میں ریگن انتظامیہ کی جانب سے گریناڈا کے چھوٹے سے جزیرے پر حملے کے حکم کے بعد سے ہماری بہت سی جنگوں اور مداخلتوں میں سے ہر ایک نے فوجی صنعتی کمپلیکس کے لیے ایک اور زندہ تجربہ گاہ ثابت کیا ہے۔ کے لیے، یعنی، ہتھیاروں کی ہمیشہ سے نئی، کبھی زیادہ طاقتور، کبھی زیادہ تکنیکی طور پر جدید ترین نسلوں کی جانچ۔ ہماری حالیہ جنگ میں، مثال کے طور پر، عملی طور پر ذیلی نیوکلیئر MOAB (جسے "مدر آف آل بم" کے نام سے جانا جاتا ہے) فلوریڈا میں اس کے ٹیسٹنگ گراؤنڈ سے خلیج فارس کے علاقے میں لے جایا گیا جس کے استعمال کے لیے کچھ ہی دن تاخیر ہوئی۔ اس کے پہلے جنگی ٹیسٹوں کو ہماری اگلی سرحدی جنگ کا انتظار کرنا پڑے گا۔ تاہم، یہ شاذ و نادر ہی نوٹ کیا گیا ہے کہ میڈیا کوریج کو کنٹرول کرنے کے معاملے میں، جنگ کے ذریعے، اسی طرح کی جانچ کا عمل جاری ہے - یا، زیادہ درست طور پر، ایک خبر اور اسکرین کے طور پر جنگ کی موقع پر پیداوار کے لحاظ سے تقریب.
پینٹاگون کا پہلا محرک، برطانوی مثال کی پیروی کرتے ہوئے، صرف میڈیا کے سامنے جنگ سے انکار کرنا تھا، اور اسی طرح عوام کے لیے بھی۔ جیسا کہ انگریزوں نے جزائر فاک لینڈ میں پریس کو سائیڈ لائن کر دیا تھا، اس لیے گریناڈا پر حملے کے لیے، پینٹاگون نے رپورٹرز کو "پُول" کیا - پہلے - پھر انھیں سمندر سے باہر رکھا اور انھیں کئی دنوں تک پروگرام دیکھنے، فلم کرنے یا کور کرنے کی اجازت نہیں دی۔ یہ ویتنام میں شکست کی تمام یادوں کو مٹانے اور جنگ کی منظر کشی کو امریکی ذہن میں ایک سنسنی خیز چیز کے طور پر دوبارہ بنانے کی کوشش کا ایک خام آغاز تھا، لیکن اس میں میڈیا کے خلاف غصے اور انتقام کے عناصر بھی شامل تھے۔ جنگ کی کوریج کو سزا کے طور پر منظم کیا جا رہا تھا۔ اگرچہ پاناما سے لے کر افغانستان تک ہر جنگ میں بہتر کیا گیا تھا، لیکن یہ نقطہ نظر دل سے دفاعی تھا، جو کہ منفی، قریب قریب بائبل کے احکامات پر مبنی تھا۔ آپ، مثال کے طور پر، ٹیلی ویژن پر "باڈی بیگز" نہیں دکھائیں گے (چونکہ امریکی ہلاکتیں عوام کو بند کر دیتی ہیں اور اس وجہ سے گھر میں حمایت کم ہو سکتی ہے)۔ اس عمل میں، باڈی بیگز کا نام تبدیل کر کے ہوا میں اتار دیا گیا۔ جنگ کے دونوں طرف کچھ دیر کے لیے جنگ کے مرنے والوں کا وجود ختم ہو گیا۔
خبروں کے نظم و نسق کا یہ عمل خلیجی جنگ I، پینٹاگون/میڈیا کی مشترکہ پروڈکشن کے ساتھ اپنے عروج پر پہنچا جو تیزی سے چلا گیا۔ رپورٹرز کو ایک بار پھر جمع کیا گیا اور بڑے پیمانے پر "کارروائی" سے روک دیا گیا، جب کہ گھر پر عوام نے صحرائی مناظر کے خلاف بہت سارے شاندار غروب آفتاب اور نیلے آسمانوں میں اترنے والے راکٹوں کی شاندار تصاویر کے ساتھ ساتھ ناک کونی شاٹس کو دیکھا، جس میں ترمیم کی گئی اور جاری کی گئی۔ پینٹاگون، منتخب عراقی اہداف کی تباہی کا۔ اس میں میڈیا نے مزید کہا، جو اب دوسری نوعیت بن چکی ہے: لوگو ("خلیج میں شو ڈاؤن")، تھیم میوزک، ہماری حالیہ جنگوں کے ریٹائرڈ جرنیل جو اپنے سابق فوجیوں کی کارروائیوں کی وضاحت کرتے ہیں، اور وسیع متحرک نقشے، سٹار وارسیئن ویژول۔ (جس کی ابتدا فاک لینڈ کی جنگ میں ہوئی تھی جب میڈیا کے پاس دکھانے کے لیے کچھ نہیں تھا)۔ پینٹاگون یہاں تک کہ پرائم ٹائم میں ڈزنی-ایسک لائٹ شو کے طور پر گھر پر جنگ شروع کرنے میں کامیاب ہو گیا، جو بغداد پر آتش بازی کا ایک شاندار ٹیلی ویژن ہے۔
لیکن، آپ کہہ سکتے ہیں، اس طرح کی کوریج کے مرکز میں ایک سوراخ تھا - اور یہ اب بھی ویتنام کی ایک معذور میراث تھی۔ آخر کار یہ "جنگ" کہاں تھی؟ پینٹاگون اور وائٹ ہاؤس کے وہ تمام سنسنی خیز بہادر لمحات کہاں تھے جو تاریک تھیٹروں میں اپنے بچپن سے یاد کر سکتے تھے؟ ناک شنک شاٹس کے علاوہ، پیداوار عجیب طور پر غیر فعال تھی. رپورٹرز کو ایک بار پھر نظرانداز کردیا گیا تھا اور ایکشن ویژول کی کمی تھی۔ جنگ منصوبہ بندی کے مطابق ہو رہی تھی، بڑی حد تک نظروں سے اوجھل تھی۔
بارہ سال بعد، عراق جنگ دوم کو اس کے سیکوئل کے طور پر نہیں بلکہ ہماری پہلی عراق جنگ کے بہتر ریمیک کے طور پر منظم کیا گیا۔ اس بار، ظالم گنتی کے لیے اتر جائے گا اور امریکی ہماری اپنی جیت پر فخر کر سکیں گے جیسا کہ یہ ہوا تھا۔ دوسری بار، ہمارے پاس وائٹ ہاؤس اور پینٹاگون میں جواریوں کی انتظامیہ تھی، لوگ عالمی گیم بورڈ پر ڈائس رول کرنے کے لیے تیار تھے، اور میڈیا کے ساتھ بھی۔ ان کا نیا نقطہ نظر یہ تھا کہ صحافیوں کو فوجی یونٹوں میں شامل کیا جائے، انہیں جنگ سے پہلے کے "کیمپوں" کے ذریعے جوڑ دیا جائے، اور بریڈلی فائٹنگ وہیکلز اور ابرامز ٹینکوں کے ان قافلوں سے، یونٹ کے حساب سے جنگ کو ہمارے پاس واپس بھیجنے کے لیے روانہ کیا جائے۔ جو ان گنت فلموں میں مغرب کی طرف جانے والی پاینیر ویگنوں کی لمبی لائنوں سے عجیب مشابہت رکھتی ہے)۔ بلاشبہ یہ اس بات کی نشانی تھی کہ وہ صدام حسین کی بغیر پنچلیس فوج پر فتح کے لیے کتنے پراعتماد تھے۔ حقیقی وقت میں تصاویر کا مستقل بہاؤ بنانے کا موقع لینے کے لیے کافی پراعتماد۔ فلم سازی اور جنگ سازی ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہوں گے۔ اس پیداوار کا مقام عراق ہوگا۔ ڈائریکٹر پینٹاگون ہوگا۔ پروڈکشن کا عملہ دوحہ، قطر میں سینٹ کام ہیڈکوارٹر میں واقع ہوگا، جہاں منصوبہ بند بریفنگ کے لیے ایک چوتھائی ملین ڈالر کی فلم بنائی گئی تھی، اور ہم اپنے فوجیوں کو فتح سے آگے بڑھتے ہوئے دیکھیں گے۔
اگرچہ پینٹاگون کے پاس کچھ برے لمحات تھے - جب عراقیوں نے اپنے آزادی پسندوں کا استقبال کرنے سے انکار کر دیا تھا اور مختصراً، جب جنگ نے جنوب میں گھسنے کی دھمکی دی تھی، یہ سب کچھ سچ ثابت ہوا۔ شاید اس طرح کی فوری فلم سازی کا عروج امریکی اسپیشل فورسز کے ذریعہ جیسیکا لنچ کو بچانا تھا جو اسپتال پہنچی جہاں اسے نائٹ ویژن کیمروں سے مسلح کیا گیا تھا، ریسکیو کی شوٹ فلم بنائی گئی اور اسے حقیقی وقت میں سینٹ کام پر منتقل کیا۔ دوحہ میں ہیڈکوارٹر، جہاں اس میں ترمیم اور جاری کیا گیا تھا۔ نتیجہ گھر واپسی پر حب الوطنی کا ایک خوابیدہ میڈیا جنون تھا، جس میں جیسکا ٹی شرٹس اور دیگر سامان کی لہر اور ہفتے کی ایک NBC فلم تھی، جو ظاہر ہے کہ پہلے ہی پروڈکشن میں ہے۔ اور پھر بھی جیسیکا لنچ کی کہانی، جیسے بغداد میں گرائے گئے اس مجسمے کی کہانی، جیسے صدام کے وسیع پیمانے پر تباہی پھیلانے والے ہتھیاروں کے ذخیرے کی کہانی، شاید گرمیوں میں پھٹنے کے سوا کچھ نہ ہو۔ بی بی سی نے پہلے ہی چھان بین کی ہے اور بچاؤ کا ایک بہت ہی مختلف، واضح طور پر غیر بہادر ورژن پیش کیا ہے — بندوق یا چاقو کے زخم نہیں، کوئی بدسلوکی نہیں، عراقی محافظوں کو بچایا جانا ہے، وغیرہ۔
لیکن اگر جیسکا لنچ کی کہانی کل پوری شان و شوکت کے ساتھ نہیں بن سکتی ہے، مریم رولینڈسن کے برعکس جو زندگی بھر دوبارہ پرنٹس کے دوران جاری رہی (اور اب بھی خریدی جا سکتی ہے)، یہ صرف ایک مثال ہے ان مسائل کی جو مکھی پر افسانوں کو تخلیق کرنے میں ملوث ہیں، خواہ کتنی ہی زیادہ ہو۔ - اپنے کیمروں کو ٹیک کریں یا اپنے سیٹ کو ڈرامائی انداز میں بنائیں۔ خلیجی جنگ I میں، پینٹاگون نے ایک نئے رجحان سے ملاقات کی — 24/7 ٹیلی ویژن، پھر نیٹ ورکس سے ناظرین کو پکڑنے کے لیے CNN کے ذریعے استعمال کیا جا رہا ہے۔ اب، یہ ہماری تفریحی زندگیوں میں پوری طرح سے سرایت کر گیا ہے، جو کہ "ہماری زندگی" کہنے کی طرح بڑھتا جا رہا ہے۔ ان کی ابتدائی ملاقات میں، پینٹاگون شاید فاتح کی طرح نظر آیا ہو، لیکن جیسا کہ ہم جانتے ہیں کہ تصاویر دھوکہ دہی کا باعث بن سکتی ہیں۔
مجھے شک ہے کہ یہ صرف جارج ایچ ڈبلیو بش کی واحد مدت صدارت کے عروج اور خاتمے کی یاد نہیں ہے - خوفناک اگرچہ یہ ہو سکتا ہے - جو اس انتظامیہ کو چلاتا ہے۔ ہماری شور مچاتی ثقافتی کائنات میں، جس کو ٹوڈ گِٹلن نے میڈیا کا "ٹورنٹ" کہا ہے، جلد یا بدیر (عام طور پر جلد) ہر چیز، جنگیں اور انتظامیہ شامل ہیں، بہہ جاتی ہے۔ بغداد کے قومی عجائب گھر کی طرح، ہماری دنیا کو بار بار لوٹا جاتا ہے — عنوانات اور تصویروں، پلاٹوں کے لیے جو آنکھوں کی پتلیوں کو اپنی گرفت میں لے لیتے ہیں اور کہانیاں جو ہمیں ہماری زندگی کے اسکرینوں اور ساؤنڈ سسٹم تک لے جاتی ہیں۔ جیسا کہ ہم عراق میں تلاش کر رہے ہیں، لوٹ مار کے ماحول میں مستقل کچھ بنانا آسان نہیں ہے (دیکھیں کہ ABC کے ساتھ کیا ہوا جو Wants to Be a Millionair) — یا ایسی صورت حال میں جہاں تعمیر نو کے لیے تفویض کیے جانے والے خود ہیں۔ لوٹنے والے اس وقت کی ثقافتی آزاد منڈی میں، جو ایک دولت مند لٹیروں کی جنت ہے، آپ جنگ سے باہر کوئی افسانہ نہیں بنا سکتے۔ آپ شاید ہی اگلے ایونٹ تک پہنچ سکیں۔
اور یہ صرف میڈیا ہے۔ ایک ایسی دنیا میں جہاں ہم تیزی سے یہ محسوس کر رہے ہیں کہ "ہندوستانی" برے لوگ نہیں ہیں، یہ کہ پورے خطوں کو صرف فتح نہیں کیا جا سکتا اور ہمارے ذوق کے مطابق دوبارہ ترتیب نہیں دی جا سکتی، کرہ ارض پر کسی بھی جگہ کا کنٹرول بہترین طور پر عارضی ہے، یہ جنگ پیدا ہوتی ہے۔ دشمن، اور یہ کہ جن کو ہم وحشی سمجھتے ہیں وہ کسی بھی وقت جلد ختم ہونے والے نہیں ہیں، فتح کے احساس کے بجائے خوف اس دن کا راج کرنے والا جذبہ ہے۔ 11 ستمبر کے حملوں کے بعد صدر اور ان کی انتظامیہ کا پہلا ردعمل خوف تھا اور خوف نے امریکی عوام کو عراق میں جنگ کی حمایت پر مجبور کیا۔ فلم تھیٹر کی حفاظت میں خوف اس وقت مزہ آسکتا ہے جب شارک کے پھیپھڑے یا ڈایناسور چھلانگ لگاتے ہیں یا اجنبی زمین پر اترتے ہیں لیکن یہ روایت یا یہاں تک کہ ایک طویل مدتی ذہنی حالت بنانے کا کوئی طریقہ نہیں ہے۔
ایک ایسے نظام کے پیش نظر جو خود کو ناشتے میں کھاتا ہے، امریکہ کی فتح کے کلچر کا دوسرا آنا ایک عارضی معاملہ ثابت ہونا چاہیے۔ میں شرط نہیں لگاتا کہ اب سے ایک سال بعد، اب سے ایک دہائی بعد، امریکہ میں کہیں بھی بچے اپنے پچھواڑے یا گلیوں میں جی آئی اور عراقی، یا ڈیلٹا فورس اور افغانی کھیل رہے ہوں گے۔ اور شاید ہم سب کو اس کے لیے اپنے خوش قسمت ستاروں کا شکریہ ادا کرنا چاہیے۔
کاپی رائٹ C 2003 Tom Engelhardt
[Tom Engelhardt The End of Victory Culture (U. Mass. Press) کے مصنف اور اشاعت میں ایک طویل عرصے سے ایڈیٹر ہیں۔ یہ مضمون ان کے ویبلاگ، Tomdispatch.com کے لیے لکھا گیا تھا، جو نیشن انسٹی ٹیوٹ کا حصہ ہے، جو متبادل ذرائع، خبروں اور رائے کا ایک مستقل بہاؤ پیش کرتا ہے۔]
ZNetwork کو مکمل طور پر اس کے قارئین کی سخاوت کے ذریعے مالی اعانت فراہم کی جاتی ہے۔
عطیہ کیجیئے