“Ecêb e. Em ji bo her tiştî plan dikin. Em erebeyên xwe, malên xwe sîgorta dikin. Em jiyana xwe jî sîgorte dikin. Lê em guh nadin salên xwe yên dawî.”
- Jeanne, karakterek di fîlma fransî de, Hemû Bi hev re
Li gorî ku hûn ji kê dipirsin an tiştê ku hûn dixwînin ve girêdayî ye, pîrbûn û teqawidbûn çêtirîn tiştên ku dikarin ji we re biqewimin in (alternatîf li ber çavan bigirin) an qonaxek jiyanê ya ku bi rastî bi îzolasyona civakî, bêewlehiya aborî, û zêdebûna pirsgirêkên tenduristiyê dagirtî ye. . Van teswîrên du-polar her du jî di wêjeya populer a geşbûyî de têne xuyang kirin ka meriv çawa di nav "temenê nû" de rêve dibe - wê heyama jiyanê ku 78 mîlyon Boomersên Baby yên Dewletên Yekbûyî nû dest pê kirin, bi dereceyên cihêreng ên coş û tirsê.
Ji ber vê demografya mezin, ne ecêb e ku bêtir fîlim naha balê dikişînin ser tengasiyên kalan. Di nav wan de tevger, lê heya dawiyê gemar, Evîn, pismamê wê yê Fransî yê bêtir bilind, Hemû bi hev re, û importek balkêş a Keyaniya Yekbûyî (bi riya Hindistanê), The Best Exotic Marigold Hotel. Her çend yek ji van fîliman li Dewletên Yekbûyî ne, lê ew pir rast, gelek heman dubendiyên civakî, aborî û lênihêrîna tenduristî yên ku li welatê me bi mîlyonan mirovên li welatê me re rû bi rû dimînin, ji ber zêdebûna dirêjbûnê vedikolin.
Dema ku Oscar-namzed Evîn li nêzî Berkeley hat vekirin, em beşdarî perçeyek jêhatî ya nifşa xwe bûn da ku em fêr bibin ka çi dibe ku li ber me be, çend dehsal di rê de. Ji hêla îstatîstîkî ve, bê guman, ne her kesê ku niha di şêst-saliya xwe de ye, dê bîst sal şûnde dîsa jî kontrolên Ewlekariya Civakî berhev bike, hetta ku ew îro spî, dewlemend û xwerû hîs dikin. Ji bo her kesê ku dihesibîne ku sax be û di salên heftêyî, heştêyî, an derengtir de, fîlima derhêner Michael Haneke bi rastî kontrolek rastîn e. Di rastiyê de, ew tiştê ku berê di The Sixties ' de jê re digotin, "birûskek rastîn."
Bi Kêrhatî Pîrek Nabûn
Evîn Çîroka tîrêjê ya zewacek fransî ya dirêj-zewicî ye, Georges û Anne, mamosteyek teqawîtbûyî ya pyanîstên konserê. Ew ji hêla 82-salî Jean-Louis Trintignant û ew ji hêla 85-salî Emmanuelle Riva ve tê lîstin. (Riva namzedê herî kevintirîn xelata Oscarê ye ji bo baştirîn lîstikvana di rola sereke de û heq dike ku di 24ê Sibatê de bi ser bikeve).
Georges û Anne "di cîhê xwe de pîr dibin", lê ne bi dilovanî. Ew neçûne nav civatek teqawidbûnê an sazgehek lênihêrîna dirêj-dirêj, ji celebê DY an jî fransî. Têkiliyek wan a dûr bi bihara xwe re heye, ku pir wext li derveyî welêt dijîn an dixebitin. Xuya ye ku hevalên wan ên nêzîk tune. Ji ber vê yekê pêwendiya wan a civakî bi konsîyerjê li avahiya wan, jina wî ya arîkar, û mêvanên hindik ve girêdayî ye, mîna keça wan a xwebexş an xwendekarek berê ya serkeftî ya Anne. Gava ku Anne ji ber rêzek lêdanan seqet dibe, apartmana wan a gemar û bi banê bilind dibe gettoya wan a taybet a geryatrîkî.
Jiyana wan pêşî vê rewşê xirabtir dike bi şêwazek ku ji gelek kesên ji 65 salî mezintir re naskirî ye, yên ku bextreşiya wan dibin nexweşxaneyê û dûv re ji berê xirabtir têne derxistin. Neştergeriyek serneketî ya li ser damarek karotîd a girtî Anne qismî felc dihêle. Ew nikare bimeşe, serşokê bigire, ji nav nivînan derkeve û bi serê xwe biçe serşokê. Piştî ku li malê felcek din dikişîne, ew bi tevahî di nav nivînan de siwar dibe, nehevgirtî, bêserûber û girêdayî karanîna pelikên mezinan dibe. Di yek ji demên xwe yên mayî yên zelalbûnê de, Anne ji Georges re eşkere dike ku ew naxwaze, di bin her şert û mercî de, dîsa li nexweşxaneyê bimîne. Tewra piştî ku ew şiyana axaftinê winda kir, ew hewl dide ku bi redkirina xwarin û avê ve biryara xwe ya "dawiya jiyanê" ragihîne.
Mîna gelek lênihêrkerên hevjînê rast-jiyanê, Georges bi bargiraniyên laşî û hestyarî yên lênihêrîna dor-saetê re têdikoşe. Pereyên ji bo arîkarên tenduristiyê yên malê, yên ku di dawiyê de hewce ne, xuya dike ku ne tiştek e; lê "alîkariya baş" di wî warî de zehmet e ku were dîtin. Wekî ku ji hêla Trintignant ve tê lîstin, Georges westiyayî hem nazik û hem bêsebir e, hem evîndar û ne têgihîştî ye. Jinebî re rû bi rû tenêtiya hê mezintir e, ew bi xwesteka Anne ya ku di aştiyê de bimire, ne ku seqet, bêserûber û di êşa laşî de bijî, tengasiyê dibîne. Çawa ew vê mijarê çareser dike ji îdeal kêmtir e.
Ji Amûrê Kêmtir Rast e?
Derhêner Stephane Robelin, Hemû Bi hev re bandorê li hewaya sivik a farsek Frensî dike, ji dûr ve Evîn. Ev eşkere aciz bû New York Times rexnegir Stephen Holden dema ku fîlim bi kurtî payîza borî li New Yorkê vebû, ji ber vê yekê wî ragihand ku ew ji "şahêkara dilşikestî" ya Haneke kêmtir "li ser wan salên dawîn rast" e.
Hemû Bi hev re Naha dikare li ser Netflix were dîtin lê, di rastiyê de, kêmasiya wê ya seqetî, nexweşî û mirina xwe ya bi temen ve tune. Van tengasiyan di nav komek kal û pîrên Frensî yên zindî de, ku ew in, zirarê didin wan cher amis. Karakterên sereke du zewacên zewicî hene - Annie û Jean, Albert û Jeanne - û hevalê wan ê dirêj, Claude. Hemî bi salan wekî beşek ji heman xeleka bûrjûwaziya rehet, bi eleqeyek hevpar a xwarin, şerab, siyaset û ramanan bi hev re civakî bûne.
Di yek ji dîmenên destpêkê yên fîlimê de, polîs protestoyek kolana Parîsê ya ku ji hêla Jeanek pir çewisandin ve tê birêvebirin, dişikîne, ku hîn jî wekî ajîtatorek ciwanek çepgir kulmek di destê wî de ye. Em fêr dibin ku ew û hevalên wî yên teqawidbûyî hemî kevneperestên çalakiya kampusê berê berê ne. Ji bo fîlimek bi karakterên ku ew qas îlham û performansek bi fransîaxêv a xweş ji hêla Jane Fonda ve, radîkalek ji salên şêstî ya rastîn, têra xwe guncan e, Hemû Bi hev re peyamek girîng radigihîne: ango, hebûna xemgîn, hermetîk ne tenê vebijarkek e ji bo kalan. Li şûna wê, van Gallic soixant huitards dest pê kir ku îspat bike (ne cara yekem) ku "cîhanek din gengaz e."
Tiştê ku ceribandina wan a civakî ya dereng di jiyana wan de çêdike rakirina nexweşxaneyê Claude 75-salî ye. Ew lotharioyek pîr e ku carekê bi romantîkî bi Annie û Jeanne-yê ve girêdayî ye, bêyî ku haya hevûdu an hevjînên wan ên heyî hebe. Bi kirîza dil ketiye, ew dikeve nav sazgehek rehabîlîtasyonê ya Frensî ku li gorî standardên Dewletên Yekbûyî pir xweş xuya dike. Lêbelê, dema ku hevalên wî têne Claude bibînin, ew xemgîniya wî ji rewşa nexweşên din ên pîr re parve dikin. Ziyaretvanek dibêje: "Ev der tijî fosîlan e." Yekî din dibêje: "Ez nahêlim hevalekî kevn di vê çalê de biqelişe."
Di cih de, ew biryar didin ku Claude ji pargîdaniya felcî, bêhiş, û kursiya bi teker ve girêdayî azad bikin. Ew ruhê wî ji mala hemşîre ya wî ya mîna kelehê derdixin û bi hev re, li mala Annie û Jean-ê ya pir-ode, bi baxçeyek mezin li paş xwe bar dikin. "Çûna hippy," wekî ku Annie jê re dibêje, ne bê pirsgirêk û aloziyên nav-kesî ye. Jeanne, profesorê felsefeyê yê teqawîtbûyî ku ji hêla Fonda ve tê lîstin, bi kansera termînal heye, rewşek ku ew hewl dide ku ji mêrê xwe veşêre. Wendabûna bîranîna Albert xirabtir (û di encamê de bêhişbûna li dora ava herikbar) dibe sedema lehiyek zirardar. Ji bo ku alîkariya wan hemiyan bikin, komûnar arîkariya zindî ya ciwan digirin, tevî xwendekarek mezûn a Alman ku li ser dermankirina kal û pîran di civakên cihê de dixwîne û dibe etnografê wan ê hundur.
Hewşa paşîn di demek kurt de tê kolandin û hewzek tê saz kirin, tevgerek ku demek dirêj ji hêla Jean-ê siyasî purîtan ve li ber xwe da. Malbata berfireh bi ken û lîstika neviyên serdanê tê xelat kirin. Dema ku Jeanne li mala xwe ya nû, digel hevalên xwe yên li dora xwe dimire, Albert zû ji bîr dike ku ew qediya ye. Ew ji ramana ku ew tenê winda bûye ditirse û hewl dide ku li wê bigere. Civaka nijadperest a nuha pir-nifş li dora wî dicive, di pêşandanek pêbawer a hevgirtinê de. Pîrbûn di cîh de, bi şêwaza kolektîf, ji lênihêrîna sazûmanî ya ku Claude bi tengahî jê reviya an jî ji çarenûsa tenêtiya Anne û Georges pir çêtir xuya dike. in Evîn.
The Off-Shoring of Age
Koçberên Brîtanî bêtir bêserûber li hev têne avêtin Best Hotel Marigold Exotic ji hêla lîstikvanek koma ku ji temaşevanên Amerîkî re ji lîstikvanên hevalên Fonda çêtir naskirî têne lîstin Hemû Bi hev re. Derhênerê fîlmê John Madden, Dames Judi Dench û Maggie Smith (her du jî 78 salî), Bill Nighy, Tom Wilkinson, û Dev Patel, lîstikvanê Anglo-Hindî yê 23-salî ye ku Jamal, pêşbazê pêşandana xelata mobîl a bilind dileyîst. li Milyoner Slumdog. Mîna Holden li The Times rexnekirin Hemû bi hev re, Lêkolînerê Boston Allen Stone xebata Madden wekî "çîrokek ji bo mirovên pîr - anodîneyek li dijî rastiya zalim" red kir.
Bi rastî, fîlm li dijî paşxaneyek pir realîst a qeyrana aborî derdikeve holê, tengbûna darayî ya li ser teqawîdan, kêmbûna teserûfa teqawidbûnê ya kesane, û ya ku karakterê Patel, Sonny, jê re dibêje "çavkaniya pîrbûnê", meylek ku zêdetirî mîlyonek Amerîkî şandiye derveyî welêt. cihên ku dahatên wan ên sabît dikarin bêtir biçin.
Teqawîdên cihêreng ên ku li Jaipur dadikevin, ji bilî yek îstîsnayê, berê qet lingê xwe neavêtine Hindistanê, ji ber vê yekê şoka çandî zehf e. Di nav wan de cotek zewicî ya nakok jî heye ku ji hêka hêlîna xweya teqawidbûnê derketiye. (Nighy mêrê xedar dilîze ku biryar dide ku li paş bimîne dema ku hevjîna wî ji Îngilîstanê vediqete). Mêvanên din ên Marigold ji hev veqetiyane, qet nezewicî ne, an vê dawiyê jinebî ne bi bagajên xwe yên kesane û darayî an rojeva romantîk. Di nav wan de dadwerek hevzayendanek girtî heye, naha ji dîwanê teqawît bûye (Wilkinson lê tê lîstin), jinebiyek ji çîna navîn (Dench), ku mêrê wê yê nû mir, ew bi rengekî neçaverêkirî bê pere hişt, û xizmetkarek malê ya ku nû ji kar hat avêtin ji bo dewlemendan (Smith) , yê ku bi bêbextî ji Hindistanê re ji bo veguheztina hipê ya derveyî hatî şandin, ji bo ku li benda li benda Karûbarê Tenduristiya Neteweyî nemîne.
Hemî nerazî ne ku kifş bikin ku bihuşta teqawidbûnê ya ku, serhêl, ji hêla rêveberê ciwan ê hîper-kinetîkî yê Marigold (Patel) ve hatî reklam kirin, ji zêrên Rajê wêdetir e. Bi bextewarî, deverên wan ên şil û çolê rast di nîvê jiyana kolana rengîn a Jaipur de ne, ku niştecîhên nû bi awayên cihêreng bertek nîşan didin. Karaktera Wilkinson bi kurtasî bi evîndarê xwe yê hindî yê yek-dem re, ku naha zilamekî zewicî yê navîn-salî, ji nû ve tê girêdan; ew zû diqede, bi aşitî û bextewarî, têkçûna dil di kursiyek hêsan a Marigold Hotel de.
Xizmetkara berê ya tirş û bêbawer a Smith ji nijadperestiya xwe re derbas dibe, bi malbatek Dalit "bêdesthilatdar" re têkildar dibe û ji emeliyatê vedigere û dibe pirtûkparêza Sonny ya pir hewce. Mîna bi mîlyonan kalûpîrên jiyanî yên rast jî neçar in ku vegerin kar da ku debara xwe bikin, karakterê Dench di navendek bangewaziya herêmî de karekî part-time dikişîne. Li wir, ew ji telemarketerên ciwan ên Hindî rahênan dike ka meriv çawa bi xerîdarên kevnar ên kevin ên Keyaniya Yekbûyî yên mîna yê berê re çêtir danûstendinê dike.
Ji derveyî têkoşîna xwe ya ferdî û kolektîf ji bo ku ji xwe re xerîb li welatek xerîb cîhek peyda bikin, mêvanên Marigold-an jî yên ku nemirin û nemirin- kar dikin ku hestek nû ya civakê çêkin. Ew bi hev re dixebitin ku otêla xwe ya niştecîh ji îflasê xilas bikin. Marîgold-bazirganî guheztinek mezin distîne û, bi gotinên mêvandarê wan, Sonny, dibe "xaniyek ji bo kal û pîran ew qas ecêb ku ew ê mirinê red bikin."
Jiyan Teqlîd Hunerê?
Naha, vekolerên cinîkî dibe ku îtîraza xwe li ser dawiya bextewartir bidomînin Hemû Bi hev re û The Best Exotic Marigold Hotel ne "rastîn" in, (xaleke rewa ji ber ku ne belgefîlm e). Lêbelê, her du fîlim bi rastî daxwazên gelek mezinên Amerîkî - bi taybetî yên ku ji siyaset û dij-çanda salên şêstî bandor bûne, nîşan didin. Ew ji aranjmanên lênihêrîna demdirêj ên kevneşopî, li malê an li cîhek sazûmanî hişyar in. Û ew bê guman naxwazin ku jiyana wan bibe lîstikek xemgîn, belengaz evîn, eger ew dikare were dûr kirin.
Ji ber vê yekê, di şûna wê de, gelek Boomersên Baby Dewletên Yekbûyî, di hemî astên dahatiyê de, îro di lêgerînek lezgîn de ji bo formên alternatîf ên jiyana kalbûnê re mijûl dibin. Vana ji projeyên hevjîniyê yên navbera nifşan bigire heya civakên teqawidbûnê yên xwezayî (an NORC), ku cîran alîkariya hev dikin, ji tesîsên "lênihêrîna jiyanê" yên ku li ser an nêzî kampusên zanîngehê ne heya gundên teqawidbûnê yên nû ku li dora siyaseta hevpar, çêjên muzîkê hatine organîze kirin. , an nasnameya zayendî. Û paşê, bê guman, heye Marigold Hotel vebijarkek di forma koloniyên teqawîtbûyî yên zindî, pir-çandî yên mîna San Miguel de Allende li Meksîkayê û hevpîşeyên wê yên li Kosta Rica, Belize, û deverên din.
Tevî naveroka wê ya civakî ya dewlemend û pir têkildar, berhema heyî ya fîlimên navneteweyî yên li ser pîrbûnê dibe ku bibe bereketek tevlihev. Ji ber însiyatên kopî yên Hollywoodê, nûvekirinên bêtir Amerîkîkirî yên ji holê radikin Marigold or Evîn dibe ku di demek nêzîk de ji bo hilberînê were destnîşan kirin. Û eger Lîsteya Bucket or Stand Up Guys-Fîlma hevalbendê nû ya li ser hurraya paşîn a sê gangsterên kevn - her nîşanek e, îhtîmal e ku ew pir xedar bin. Di vê navberê de, mîzah, pathos, û hewldana komunîterê ew qas baş tê girtin Hemû Bi hev re û Best Hotel Marigold Exotic dê berdewam bike di jiyana rast de, li vir û li derveyî welêt, ku ew bi rastî jî jimare.
Steve Early û Suzanne Gordon rojnamevanên Bay Area ne ku li ser pirtûkek hevkariyê dikin ka Baby Boomers - nemaze yên siyasî an çandî yên ku ji salên şêstî bandor bûne - bi pîrbûn û teqawidbûnê re mijûl dibin. Her xwendevanên ku xwedî agahdarî, têgihîştin an ramanên têkildarî ezmûna ji "temenê nû" tê xwestin ku bi wan re têkilî daynin: [email parastî]
ZNetwork tenê bi comerdîtiya xwendevanên xwe ve tê fînanse kirin.
Bêşdan