Zdroj: The Intercept
Na Long Islande Židovské zdravotné stredisko, v jednej z miestností oznamuje reproduktor núdzový stav. Je marec 2020 a pandémia Covid-19 sa práve začala v USA zmocňovať Tím zdravotných sestier a lekárov v nemocnici pripravuje pacienta na intubáciu. Nad pacientom, ktorý sa volá Patrick George, sa skláňa lekár.
„George,“ kričí doktor, „chceš, aby ti nasadili respirátor?
"Obuj si ma," odpovie George slabo.
"Dáme vedieť vašej rodine, dobre?" hovorí lekár.
George sa snaží dýchať a vie, že je to jeho posledná nádej.
"Teraz si ma obleč," hovorí.
Ak ste prežili pandémiu bez toho, aby ste sa dostali do oddelenia Covid, budete pravdepodobne ohromení pochmúrnou intimitou tejto scény a skutočnosťou, že ste jej svedkami s naliehavosťou v reálnom čase v novom dokumente Matthewa Heinemana „The First Wave“. .“ Scéna ponúka drámu na život a na smrť, ktorou sa zdravotnícky personál potácal každý deň, zatiaľ čo my ostatní sme ju videli len zriedka alebo nikdy. Boli sme - a sme - izolovaní od traumatickej reality v nemocniciach v USA, pretože viac ako 750,000 XNUMX duší zomrelo na vírus.
Táto úvodná scéna, ktorá ešte nemá 30 sekúnd, sa krúti spôsobmi, na ktoré nemôžete zabudnúť.
Zdravotná sestra položí Georgovi pred tvár telefón zabalený v plastovom vrecku. Na druhej strane, ktorá ho vidí cez FaceTime, je Georgeova manželka.
"Milujem ťa, zlatko," kričí.
"Aj ja ťa milujem," odpovedal George.
"Dobre, buď silný."
"Ahoj," hovorí George.
"Milujem ťa," zopakuje.
"Ahoj," hovorí George. "Ahoj bye bye bye bye."
Táto scéna s nami nie je hotová, ale čo bude ďalej, nepoviem. Môžem povedať, že „Prvú vlnu“ je potrebné sledovať. Pokiaľ ste ešte nevideli a nepočuli druhy udalostí, ktoré ukazuje, nemáte úplné pochopenie pandémie a toho, čo znamená trištvrte milióna úmrtí – keď namiesto štatistiky v novinách sú obeťami človek na jeho chrbát, jeho manželka na telefóne a sestry a lekári robia všetko pre to, aby mu zachránili život.
Záchranná milosť tohto filmu, ak je to správne povedané, spočíva v tom, že cestuje po epidemiologických zákopoch v tejto newyorskej nemocnici a prináša množstvo príbehov, z ktorých niektoré sú povznášajúce, a ktoré sa spájajú do efektívneho príbehu. . Sú pacienti, ktorí sa zdajú byť na pokraji smrti a bojujú späť, sú rodinní príslušníci, ktorí ich naliehajú na telefóny zapuzdrené v plastovom obale, a sú aj zdravotníci, ktorých traumatizovaná práca si v našich menej problematických životoch dostáva pozornosť, ktorú si zaslúži.
Znie to zvláštne, ale aj v tomto filme je umenie. Spôsob, akým kamera zotrváva v správnych chvíľach dostatočne dlho a v iných nie príliš dlho, spôsob, akým zdvihnuté obočie zdravotnej sestry hovorí hlasnejšie ako slová, spôsob, akým sa film vymaní zo židovstva na Long Islande a presunie sa do ulíc New Yorku City, ktoré nás prevedie od vzdychov pacientov s Covidom k spevom „I Can't Breathe“ hnutia Black Lives Matter – to je majstrovská práca.
Heinemanovi nie sú cudzie ani dokumentárne filmy. Režíroval film „Cartel Land“, nominovaný na Oscara, o obchode s drogami na americko-mexickej hranici. Režíroval aj „City of Ghosts“, ocenený film o občianskych novinároch v Raqqa v Sýrii. Tieto filmy preukázali ochotu a schopnosť pracovať v nebezpečných oblastiach a získať si dôveru ľudí, ktorí by inak do svojich svetov nepustili cudzinca. Tieto talenty sú to, čo vstúpilo do tvorby filmu „Prvá vlna“.
Heineman využil svoje skúsenosti a kontakty na získanie jedinečného prístupu k Židom na Long Islande. Keď sa pandémia začala, nemocnice v celých Spojených štátoch zatvárali pred novinármi dvere. Len hŕstka získala vstup a ich návštevy boli krátke, zvyčajne len niekoľko hodín alebo nanajvýš niekoľko dní. Heinemanov tím bol na Long Island Jewish celé mesiace. Správcovia nemocníc uviedli obavy o bezpečnosť a súkromie, aby sa novinári nedostali von, ale ako ukázali Heinemanove skúsenosti, mohli by pracovať na oddeleniach Covid bez toho, aby niekomu prekážali alebo šírili vírus.
Vďaka tomu sú zábery v jeho dokumente také výnimočné. Pracoval som celé mesiace investigatívny článok ktorý sa ponoril do spôsobu, akým nemocnice zasahovali proti reportérom v USA, a veľa času som strávil prehľadávaním snímok, ktoré zverejnili novinári vrátane filmárov a zdravotnícky personál (niektoré nemocnice i ohrozená lekári a sestry, ktorí zdieľali fotografie alebo videá). Nevidel som nič, čo by sa približovalo Heinemanovmu grafickému zobrazeniu obetí Covidu.
Jediná obrazová dokumentácia pandémie, ktorá je v tej istej lige, pochádza zďaleka. Režisér Hao Wu, ktorý spolupracoval s čínskymi novinármi začiatkom roku 2020, získal relatívne neobmedzený prístup do štyroch nemocníc vo Wu-chane, kde vírus vznikol. Jeho silný dokument, „76 Days,“ vyšiel minulý rok a získal cenu Emmy. Až do vzniku Heinemanovho filmu, ktorý sa otvoril v piatok, museli Američania, ktorí chceli viscerálny pohľad do oddelenia Covid, sledovať film natočený v Číne.
Je ťažké kategorizovať „Prvú vlnu“, pretože prekračuje hranice: Je to dokument, ktorý pôsobí aj ako horor, odhaľovanie sociálnej nespravodlivosti a ľúbostný list. Vo svojej recenzii „The First Wave“ má Washington Post líniu, ktorá dokáže byť dôvtipná a zároveň zbytočná. "Film pôsobí ako viscerálne účinná časová kapsula z nedávnej minulosti," napísal Michael O'Sullivan, „ale ten, ktorého príchod do kín môže byť pre mnohých ešte príliš skoro.“
Časová kapsula je naplnená známymi predmetmi civilizácie. Ale to, čo je v „Prvej vlne“, je pre väčšinu z nás neznáme; ešte sme to nevideli a možno sme si to ani nevedeli predstaviť. Je tu trápenie pacientov, keď sa snažia dýchať, lekárske prístroje varujúce, že srdce už nebije, vaky na telá sa zapínajú a odťahujú a chvíle ticha, kým sa sestry ponáhľajú do vedľajšej miestnosti, aby sa pokúsili zachrániť ďalší život. Narazili sme na túto časovú kapsulu a sme návštevníkmi z iného sveta, ktorí prvýkrát vidia, čo pandémia Covid skutočne znamenala.
Tento film neprišiel príliš skoro. Prišlo príliš neskoro.
ZNetwork je financovaný výlučne zo štedrosti svojich čitateľov.
darovať