A trecut un an de când lumea urmărită la Barack Obama a fost ales președinte al
Valul de nemulțumire tânără care l-a adus pe Obama în funcție nu a fost un miraj. Era rezultatul unei frustrări palpabile care se făcea de multă vreme printre tineri. Alegerile din 2008 au văzut un număr masiv de tineri cu vârste între 18 și 22 de ani așteptați să meargă la vot – cel mai mare de la baby-boomers. Desigur, fervoarea nu doar pentru ceva diferit, ci pentru ceva mai bun ar putea fi simțită în aproape fiecare sector al culturii tineretului, în special muzica.
Ca și mine a subliniat într-un articol de anul trecut:
„Artiști la fel de disparați ca și
Ceea ce este izbitor pentru acest scriitor este că mulți dintre artiștii care îl susțin pe Obama de data aceasta își doresc mult mai mult decât o simplă față nouă la Casa Albă. Un număr recent al revistei de muzică indie Under the Radar, produs special pentru alegeri, conținea o fotografie cu artiști care susțin pancarte făcute singuri cu cereri precum „Terminați cu acest război acum!” (Sharon Jones) sau „subvenționați energia eoliană și solară” (decembriștii), fapte scandaloase precum „96% dintre muzicieni nu au asistență medicală” (
Lista continuă și continuă. Cine poate uita includerea piesei „Yes We Can” de la Will.I.Am? Sau cum a fost forțat Young Jeezy să-l susțină public pe Obama după ce comentariile sale au fost scoase din context? Și nimeni care urmărește hip-hop nu poate uita mixtape-ul lui Obama, produs de Russell Simmons/DJ Green Lantern.
Din punct de vedere muzical, alegerile din 08 nu au fost obișnuitul grupare obișnuită a trupelor și artiștilor care au luat-o la trap pentru trucul învechit de a „elibera votul tinerilor”. Mai degrabă, muzica reflecta modul în care tabăra lui Obama devenise un paratrăsnet pentru tot felul de nemulțumiri în rândul unei generații de tineri muncitori cu datorii care se uitau în bara unei lumi care nu se puteau controla.
Anul trecut, însă, ne-a oferit și o doză puternică a diferenței dintre Obama candidatul și Obama președintele. Am văzut metoda lui de a face față crizei economice: firimituri aruncate acelorași oameni care lucrează ai căror dolari fiscale sunt folosiți pentru a salva companiile care au scufundat-o. L-am văzut făcând vafe
În câteva privințe, am văzut deja cum poate arăta o astfel de creștere de jos în sus. Revărsarea de sprijin pentru eliberarea LGBT a fost văzută cel mai bine sub forma Marșului Egalității Naționale de luna trecută; a fost atât de mare încât Obama a încercat să „oprească” cu o seară înainte, anunțând că va pune capăt regulii „Nu întrebați, nu spuneți” în armată.
Dar modurile în care muzica noastră a fost trasă în același tărâm cu un an în urmă au fost în mare măsură împrăștiate în vânt. Cu toate acestea, dintr-o privire, ar putea fi ușor să punem în mod credibil aceeași întrebare care apare în vremuri de tulburare: „unde este muzica de protest?”
Tom Morello, care rămâne, probabil, unul dintre cei mai cunoscuți (și cei mai prolifici) artiști ai muzicii adevărate rebele, a dat peste cap când a a spus NME:
„Pentru cei care doresc o lume mai dreaptă, există încă motive de optimism pentru că nu avem acest personaj de tip Attila Hunul în Biroul Oval. Dar schimbarea nu vine de sus, ci de la oameni precum cititorii de NME care își susțin drepturile acolo unde trăiesc, muncesc și merg la școală... Este foarte important să avem oameni în lumea culturii care să ofere voci dizidente în orice moment – a fost adevărat sub Clinton, a fost adevărat sub Bush și cu siguranță este adevărat. sub Obama”.
Nu este ca și cum astfel de acte au mers cu adevărat nicăieri. Ted Leos și KRS-Ones din lume încă își fac treaba (și o fac și destul de bine). Dar experiența alegerilor este instructivă. Arta reală, relevantă, are nevoie de spațiu pentru a respira și a prospera. Tactica proprie a lui Obama de a invoca istoria mișcărilor sociale poate să fi fost mișcarea calculată a unui politician, dar a oferit și o oportunitate reală pentru tineri de a se aduna în jurul a ceva mai mare decât alegerile. Numărul de tineri alegători care se îndreaptă astăzi către activismul de la bază este dovada că alegerile nu au fost sfârșitul.
Acest tip de revărsare de jos în sus (deși în contextul unor alegeri de sus în jos) a fost ceea ce le-a permis acestor artiști nu numai să-și dea parte de Obama, dar le-a dat încrederea de a vorbi despre orice, de la asistență medicală la război până la brutalitatea poliției. Dacă acest tip de înflorire a disidenței din partea artiștilor pare să fi dispărut în fundal, este doar pentru că alegerile nu au înlocuit tipurile de mișcări care pot schimba o întreagă societate.
Oricine dorește să vadă muzica noastră transformată într-o platformă vibrantă și inovatoare pentru schimbări reale și radicale nu se poate abține să nu se gândească la ascensiunile care au avut loc la sfârșitul anilor ’60 și începutul anilor ’70. Câți comentatori am auzit comparând spectacolele de astăzi cu Bob Dylan, Joan Baez, Marvin Gaye sau Earth Wind and Fire? Concepțiile populare din anii ’60 ne fac să credem că această eră a fost chiar așa și că acesta este sfârșitul ei; muzica și protestul mergeau mână în mână. Dar au fost doar mișcările radicale pentru egalitatea rasială și împotriva războiului din
Spre deosebire de modurile centrate pe celebrități în care suntem învățați să gândim astăzi, nu poate fi uitat că artiștii sunt ei înșiși oameni a căror încredere și emoții au o relație cu lumea în general. Nu se poate nega faptul că criza economică continuă, lipsa locurilor de muncă, țapul ispășitor continuu al oricui în afara normelor, toate au provocat o furie larg în rândul tinerilor – de genul pe care nu l-am văzut de generații. Și deși această furie nu a dispărut nicăieri de la alegeri, acest grup de tineri doar își dă seama cum să riposteze.
Formula este simplă: dacă vrem mai multă relevanță în muzica noastră, atunci trebuie să ne facem relevanți. Când în sfârșit ne dăm seama cum să facem acest lucru, atunci muzica alegerilor va părea ca o petrecere a ceaiului în comparație.
Alexander Billet, jurnalist muzical și activist care locuiește în Chicago, conduce site-ul Rebel Frequencies (http://rebelfrequencies.blogspot.com), și este editorialist pentru SleptOn Magazine și Society of Cinema and Arts. Articolele sale au apărut și în Socialist Worker, ZNet, MR Zine, CounterPunch, PopMatters.com și altele.
El poate fi contactat la [e-mail protejat].
Acest articol a apărut pentru prima dată la Societatea de Cinema și Arte.
ZNetwork este finanțat exclusiv prin generozitatea cititorilor săi.
Donează