IПорано беше дека самото спомнување на Националната фондација за уметности (НЕА) брзо ќе предизвика оган од десното крило. Во 1990-тите, „Defund the NEA“ стана собирен крик што редовно се слушаше во салите на Конгресот. Демонизирањето на АПРЗ беше алатка за собирање средства што постојано даваше и даваше. Меѓутоа, во текот на изминатата деценија, делумно поради тоа што се чинеше дека агенцијата свесно се дистанцира од финансирање контроверзни уметнички проекти и делумно затоа што христијанската десница премина на други прашања што вредни за бучава (абортус, истополови бракови, имиграција), борби финансирањето на АПРЗ повеќе не беше на врвот на агендата на десницата.
Сепак, новата загриженост за парите за стимулации на претседателот Обама се користи за повторно да се фокусира вниманието на АПРЗ. Извештајот на јулскиот Фокс њуз истакна дека некои пари од Законот за наплата и реинвестирање наменети за АПРЗ завршиле со стимулирање на „порнографски“ филмски проект, долготрајна серија пансексуални перформанси и танцова продукција во која учествуваат голи танчери.
Додека извештајот на Фокс призна дека најголемиот дел од стимулативните средства од 80 милиони американски долари што ги доби АПРЗ ќе одат за „сиромашните уметници низ целата земја, и [дека] поголемиот дел од парите [се] се трошеа за да се помогне да се зачуваат работните места во музеите, оркестрите, театрите и танцови трупи кои се тешко погодени од рецесијата“, се истакнува дека мал дел од средствата отишле за поддршка на „порнографски“ понуди. Според Работ, публикација со седиште во Бостон, Масачусетс. На Работ забележа, „на театарот Фрамлајн му беа дадени 50,000 долари пари за стимулација“, мал дел од парите што требаше да ги дистрибуира АПРЗ.
Според Работ, делото на Фокс беше нејасно за „дали парите одеа или не за некакви проекции на „порнографскиот“ филм…Тандеркрек“, кој во написот беше опишан како „единствениот андерграунд откачен уметнички порно хорор филм во светот, комплетиран со четворица мажи, три жени и една горила“. Во е-пошта, директорот на Frameline, KC Price, напиша: „Грантот не е наменет за одредена програма; тој треба да се користи за зачувување на работните места во нашата непрофитна организација за медиумска уметност во текот на следната година за време на економската криза“.
Друга уметничка облека од Сан Франциско, CounterPULSE, која програмира „долготрајна серија на пансексуални перформанси“ која се рекламира со покана „да им се придружите на вашите колеги за некоја експлицитна, изопачена забава“, доби грант од 25,000 долари, според Фокс њуз.
Трет грант од 25,000 американски долари беше доделен на Џес Кертис/Гравитација, која моментално промовира „Проект за симетрија“, опишан како: „Две голи тела комуницираат преку високо структурирана импровизациска партитура, ограничена во специфична физичка навика; онаа да се движат симетрично, во однос на себе или едни на други. Во овој простор на привремен „хабитус“, двете тела постојано се прилагодуваат, преформулирајќи ја перцепцијата за себе и за другиот. Во делот на централната оска, 'рбетот, устата, гениталиите, лицето , а анусот ја откриваат нивната меѓусебна поврзаност и централност во отелотворено искуство. Екстремитетите се заплеткуваат и се испреплетуваат создавајќи меѓутелесен калеидоскоп од месо. Се развива еден вид убер-интимност."
Фокс објави дека „повеќе од 50 конгресмени [sic] испратиле писмо во кое ги критикуваат, како што ги нарекоа „непристојни“ и „одвратни“ уметнички проекти финансирани од грантови од Националниот фонд за уметности како дел од нацрт-законот за економски стимул од 787 милијарди долари“. Иако тврдат дека нивната „намера не е да ја цензурираат уметничката слобода“, писмото, напишано од пратеникот Клиф Стернс (Р-ФЛ) и испратено до вршителот на должноста АПРЗ, Патрис Пауел, изразува загриженост „што даночните обврзници се заглавени да плаќаат за проекти кои се антитетички на нашите вредности и култура... Нема оправдување да се користат даночни долари за одвратните проекти. Како такви, парите треба веднаш да се вратат“.
Tтој Национален фонд за уметност е основан во 1965 година преку Националната фондација за уметност и хуманистички акт. Неговата мисија беше „да ја поттикне извонредноста, различноста и виталноста на уметноста во Соединетите Држави и да го прошири пристапот на јавноста до уметноста“. Во раните 1990-ти, за конзервативците кои се спротивставуваа на какво било јавно финансирање на уметноста - освен ако тие средства не беа наменети за конзервативна област на законодавецот - удирањето на АПРЗ стана профитабилна индустрија за куќи. Ниту една недела не би поминала без дебел плик во поштата од тогашниот Центар за проучување на популарната култура на Дејвид Хоровиц (сега Центар за слобода на Дејвид Хоровиц), Христијанската акциона мрежа на Мартин Маер или Американското семејно здружение (АФА) на Доналд Вилдмон, кои ги истакнаа АПРЗ.
Мојата омилена директна пошта - испратена од АФА - содржеше мал плик, сместен во поголем плик, ги предупредуваше поддржувачите да погледнат внатре на сопствен ризик. Ковертот содржеше серија лоши репродукции на фотографиите на Роберт Мејплторп, кои беа дел од „серијата X Портфолио на Меплетторп [која] предизвика национално внимание во раните 1990-ти кога беше вклучена во „Совршен момент“, патувачка изложба финансирана од [НЕА] .… Конзервативните и религиозните организации, како што е [АФА]... ја искористија оваа изложба за гласно да се спротивстават на владината поддршка за, како што го нарекоа, „ништо повеќе од сензационалното прикажување на потенцијално непристојни материјали““ (Википедија).
Контроверзните уметници кои беа поврзани со проектите финансирани од АПРЗ - Меплторп, Андрес Серано („Мочај Христос“), „НЕА четворката“ (Карен Финли, Џон Флек, Холи Хјуз и Тим Милер), Џоел Питер Виткин - беа оцрнети од религиозно право. Филмските фестивали, малите уметнички групи и музејските експонати кои можеби добиле финансирање на АПРЗ беа под лупа. На Њујорк Старател објави дека уметнички проект за заробеници/МИА кои се занимавале со злосторствата извршени од САД во Виетнам добил финансирање од АПРЗ. Американската семејна асоцијација го критикуваше грантот на НЕА доделен на Националната алијанса за медиумска уметност и култура, кој наводно бил искористен за поддршка на три фестивали за геј и лезбејки.
Мартин Мојер, шефот на Христијанската акциона мрежа и упорен критичар на НЕА, ја поздрави номинацијата на претседателот Бил Клинтон за актерката Џејн Александар да раководи со агенцијата, велејќи: „Сигурно не мислиме дека некој што е задолжен за интересите на Холивуд треба да биде претседател на АПРЗ“. Александар ја изложи својата визија за агенцијата во забелешките до Сенатската комисија за труд и човечки ресурси. „Не можам да ветам дека под мое претседавање уметностите ќе бидат ослободени од контроверзии. Самата суштина на уметноста, на крајот на краиштата, е да го држи огледалото до природата; уметностите ја одразуваат различноста и разновидноста на човечкото искуство. Ние сме како Хамлет вели: „апстрактите и кратките хроничари на тоа време“, и како такви, уметникот често се навлегува во самите прашања на општеството кои се најчувствителни“.
IПролетта 1995 година, Христијанската коалиција го воведе својот „Договор со американското семејство“, кој „аргументира[г] дека нацијата треба „да ги укине сите главни федерални програми за благосостојба“ и да ги предаде на „приватни и верски организации““. Една од одредбите на Договорот предвидува приватизација на уметноста: „Националната фондација за уметности, Националната фондација за хуманистички науки, корпорацијата за јавна радиодифузија и корпорацијата за правни услуги треба да станат доброволни организации финансирани преку приватни придонеси“.
Во априлското издание на 2001 година АФА весник, Вајлдмон коментираше за изложбата во Музејот на уметност во Бруклин во која учествуваше изложбата на фотографката Рене Кокс насловена „Тајната вечера на Јо мама“, во која Кокс го прикажа Исус Христос на Тајната вечера како гола жена. „Дури и ако средствата на АПРЗ не се конкретно наменети за богохулна уметност, парите се заменливи“, рече Вајлдмон. „Тоа значи дека, на пример, тие се сместени во општиот фонд на Музејот во Бруклин, кој потоа става на располагање други долари за давање на таканаречените уметници како Кокс. Даночните обврзници не треба да ја плаќаат сметката за богохулење“.
„Грантовите на АПРЗ за само-идентификувана порнографија или „меѓутелесен калеидоскоп од месо“ ја носи навредата кон даночните обврзници на сосема ново ниво“, Нов американец, неодамна одржуваше списанието на Друштвото Џон Бирч. „Порнографијата е непристојна за повеќето Американци и Томас Џеферсон еднаш правилно забележа: „Да се принуди човек да дава парични придонеси за ширење на мислења на кои не им верува и ги мрази, е грешно и тиранско“.
Вршителот на должноста претседател на АПРЗ, Патрис Пауел, истакна дека, според федералниот закон, парите може да одат само за поддршка на плати за позиции на персоналот или хонорари за „претходно ангажирани уметници и/или договорен персонал кои се од клучно значење за уметничката мисија на организацијата и се во опасност да бидат елиминирани како резултат на сегашната економска клима“.
Негирањето на Пауел не го задоволи Стернс кој одговори со писмо до претседавачот на АПРЗ, Роко Ландесман: „Сè уште не можам да најдам оправдување за користењето даночни долари за овие невкусни проекти. непријателски настроени кон нивните вредности“. Ландесман, продуцент на Бродвеј на Ангели во Америка, Голема река, и Производителите, беше потврдено како ново столче на АПРЗ на почетокот на август. „Тоа е застрашувачка работа“, рече Ландесман. „Ова историски не беше одлична работа...и предизвикот ќе биде да се направи и навистина да се постигне нешто“.
АПРЗ моментално добива околу 190 милиони долари годишно финансирање. Уметничките групи ширум земјата треба да добијат околу 50 милиони долари дополнителни пари за стимулација. Сепак, со конгресменот Стернс очигледно вознемирен и со Лендесман на чело, битката околу финансирањето на АПРЗ може повторно да се вжешти.