Џон
Сајлс е можеби најпознатиот независен режисер во светот
САД Меѓу неговите класици се Врати се
на Secaucus Seven, Matewan, Eight Мажите надвор, и Осамен
Ѕвезда. Неговиот најнов филм Silver City доби „два
палците горе“ од филмскиот критичар Роџер Еберт.
БАРСАМИЈАН:
Silver City е сместена во Колорадо, држава која поминува низ огромни огромни
трансформација - градење бум, поделби, трговски центри насекаде
местото. Филмот е за развој, алчност, корупција и
политика.
СЕЈЛС:
Сакав да направам нешто, речиси почнувајќи од 2000 година, за
изборна политика. Бевме на Флорида и пукавме Сончева држава,
и многу луѓе во нашата екипа и во локалната заедница задржаа
велејќи: „Па што е работата со националните медиуми? Немој
тие знаат дека вистинската приказна овде е колку луѓе не смееле
да гласа кому требало да му се дозволи? Не за чадовите, кои
се чини дека е несреќа. Но, луѓето беа спречени да гласаат.
Тоа не беше несреќа. Како тоа не е на национално ниво
скандал?“
Дека
ме натера да размислувам и за изборната политика и за нашиот мејнстрим
медиуми. Сакав држава што беше некако бојно поле за многу
на нештата: за нашите закони за имиграција; за ова прашање за
што ќе правиме за водата, што ќе стане
следната нафта, што луѓето ја приватизираат лево-десно; за прашања
за животната средина и развојот. Колорадо ја има оваа убава шизофренија.
Во предниот опсег го имате Денвер некако во средината и тогаш
северно од неа ја имате Народна Република Болдер и потоа
јужно од него го имате Колорадо Спрингс.
две
од ликовите во филмот се новинари за кои порано работеле
она што некогаш беше истражувачки неделник наречен планински
Следење. Една од новинарките, која ја игра Марија Бело, жали
дека новинарите треба да ги менуваат работите, а не само да известуваат.
Што
таа навистина вели дека ако го правите вашето известување правилно - вие
направи неколку врски, копаш по фактите, не само
пријавете што луѓето велат дека е вистина - тоа е автоматски
ќе ги промени работите. И тоа беше нивната идеја. Друг лик
во филмот, кој го игра Тим Рот, беше нивниот уредник во таа алтернатива
неделно. Сега, бидејќи тој продолжи да го прави тоа - не го направил
отиде мејнстрим, тој не се откажа од трката на патот
главниот лик, Дени О'Брајан, е - тој бил
толку маргинализиран што е буквално под земја. Тој е
водење на мала веб-страница за вести. Како што вели, сè што може да направи е да се скрши
овие приказни на неговата веб-страница и потоа се надевам дека тој ќе ги засади семето
на сомнеж во мејнстрим медиумите и дека еден од нив станува храбар
доволно е барем да се препечати неговото обвинение речиси како, па, еве
нешто од лево поле. Во моментот кога ќе се препечати во мејнстрим
излезот, овластувањата кои се треба да одговорат на тоа. Тогаш тие се
фатени во лаги.
на
филмот е сместен во позадина на политичка кампања. Дики
Пилагер е кандидат за гувернер. Тој е потомок на а
сенатор. Тој исто така не е страшно артикулиран. Имаше некои
споредби направени во прегледите на филмот дека тој е донекаде
слично како Џорџ Буш.
на
ликот што го игра Крис Купер, Дики Пилаџер, е многу
врз основа на Џорџ Буш кога првпат се кандидираше за гувернер на Тексас. Тој е
сосема ново во него. Неговиот татко бил сенатор од Колорадо
долго време, има многу влијание. Пилагер има огромна сума
на корпоративни пари зад него. Но, тој не е многу артикулиран
а особено не е добар кога ќе се фати од сценариото.
Тој има ваков бесен, менаџер на кампањата кој не зема затвореници,
го игра Ричард Драјфус, кој се обидува полека да го научи на
останете повеќе на сценариото.
Но
Мислам дека најважната работа за Пилагер се двете работи
За него вели ликот на Тим Рот. Првата е дека нема
расипана коска во неговото тело во овој момент - тој навистина верува
што зборува, кога знае што е тоа - и второ,
тој е лесен за користење. Тие две работи значат дека го нашле вистинското
кандидат. Тој не одлучи да се кандидира за функцијата. Еден куп луѓе
се собраа и рекоа: „Кого да бегаме? Кој и да бил
во оваа канцеларија порано не го правеше она што го сакавме
не, тие не беа толку прифатливи за корисниците како што ние би сакале
биди. Еве едно дете со вистинското име и можеби ќе го направи
што му кажуваме“.
Има
е многу интересна сцена - и за мене беше клучен дел од
филмот - и тоа е разговор помеѓу Дики Пилагер
и Вес Бентин, развивач и вид на еминенција Гриз покровител на
кандидатот.
Kris
Кристоферсон го игра Вес Бентин, кој е мултикорпоративен. Тој има болници,
медиумите, говедата и рударството. Именувајте го, тој има нешто.
Значи, постои огромна количина на регулација, или дерегулација, тоа
влијае на неговите бизниси. Тој во основа е момчето што финансирало
овој кандидат.
Што
тој се обидува да се пробие до овој млад кандидат е неговата филозофија,
што е, во основа, „Има визионери како тебе и јас,
Дики, а потоа тука се и луѓето. И народот треба да биде
влечени за рогови до она што е добро за нив“. За мене тоа е
некако суштината на овој филм. Да, сакам луѓето да цртаат линии
помеѓу овој филм и администрацијата на Буш. Но, постои ова
поголемо прашање, а тоа е дали очекуваме нашите политичари да имаат како
нивната изборна единица гласачката јавност или очекуваме од нив само
им служи на господарите кои ги ставија на власт?
Вес
Бентин вели дека борбата е јавна наспроти приватна и тој се јавува
Западот „ковчег со богатство чека да се отвори само таму
на него седи бирократ од 500 фунти“.
Има
е начин на размислување меѓу двигателите и тресителите на светот дека сите
тоа јавно земјиште се троши затоа што не се развива
од некој паметен како нив. Тие сакаат внатрешен пат за тоа кој е
ќе го развие и кој ќе заработи пари од него. Тие
направија добра работа во оваа Администрација за наоѓање луѓе кои
се подготвени и среќни да ги повлечат еколошките правила, да отворат
слетува, обично тајно. Повеќето од нивните еколошки промени
се направени без јавен преглед, обично објавен во петок
веднаш по затворањето на вестите за викенд. Никој не го забележува
додека не биде предоцна.
енергија
политиката е дизајнирана од големите енергетски корпорации.
Има
е лик во филмот кој е лобист, кој го игра Били Зејн.
Она што го гледате е овој процес што се случи во администрацијата на Буш
(и донекаде во администрацијата на Клинтон) на лобисти за
енергетската индустрија или за сеча или што и да станува полека главите
на агенциите кои требаше да ги заштитат тие ресурси за
јавноста. Така, во еден момент тој објаснува некои закони,
што го има напишано како лобист дека само го предава
на менаџерот на кампањата на кандидатот велејќи: „Вистинската
името на ова треба да биде Повелбата за права на програмерите, но
ние го нарекуваме Иницијатива за еколошко наследство“.
Постои оној неверојатен Орвеловски: „Ајде да направиме една работа
и наречете го токму спротивното“.
It
е верзија на техниката голема лага. Кога имаш доволно пари,
кога имаш цел кадар спин доктори, станува повеќе од
полувистина.
Сребрена
Град е исто така за раса и класа.
можете
не може навистина да ја одвои економијата од расата и класата. Тие имаат
толку често се користеше за манипулирање со економијата. Прилично е тешко
да отидете некаде каде што не слушате шпански да се зборува во
САД сега. Една од причините за тоа е дека постои огромно
лицемерие во нашата имиграциска политика, а тоа е дека ние играме
мачка и глушец долу на границата, бркајќи луѓе во пустината,
луѓе умираат, трошат премногу пари за да влезат во земјата
да работиме за помалку од нашата и онака прениска минимална плата. Во истото
време кога ги трошиме сите овие пари на граница, таму
е премолчено разбирање дека одредени индустрии, особено на
ресторанската и градежната индустрија, не би постоеле без
таа многу, многу евтина работна сила. Тоа беше вистинска среќа за луѓето
во долниот крај на тие индустрии.
In
Западот воопшто, а особено во Колорадо, ги има многу
луѓе од Латинска и Централна Америка кои ја вршат работата во
скијачката индустрија - во Аспен, во Вејл. На предниот опсег тие
вршат најголем дел од градежните работи. Тие се она што јас го нарекувам невидливо
кафеави војски кои го прават целиот труд.
тоа е
вид на внатрешен аутсорсинг. Така, наместо да ги испраќаме работните места
во Бангладеш, носите луѓе од Третиот свет во САД
а потоа преправајте се дека не се тука и преправајте се дека вие
не ги сака тука. И тоа е прилично тенко преправање.
Сребрена
Град се отвора со мртво тело извадено од езеро од Дики Пилагер,
на сите луѓе. Значи, има детективска приказна што тече одоздола
целото прашање за развој и деградација на животната средина околу
смртта на мексиканскиот работник, Лазаро Хуерта.
Што
Сакав беше да имам некаква мистерија за убиство на филм ноар во традицијата
of Кинески. Тој филм е главно базиран на Рејмонд Чендлер.
Најдоброто нешто за мистериите на Рејмонд Чендлер е дека патувањето е
важно. Многу често, до крајот на книгата на Чендлер, кој убивал
кој е минорна работа. Но, вие сте го имале овој неверојатен прозорец
на оние светови во Лос Анџелес.
I
исто така се чувствував како она што го прави новинарот е да гледа под карпата
Откријте што луѓето не мора да ви кажуваат на почетокот.
Се чувствувам како Дени О'Брајан, ликот на Дени Хјустон
игра, кој е овој апатичен, циничен екс-новинар, кој вели: „Јас
не се занимавај повеќе со политика. Во секој случај, ништо не можете да направите“,
додека навлегува во овој случај, кој некако неволно го презеде
на, тој не е многу добар детектив. За мене тој е САД
гласач, кој навистина е некако болен од политика и не мисли
голем дел од која било страна или од целиот процес. Мислат дека е навистина така
само вид на распродажба и измама.
As
тој се вклучува во ова, му се враќа чувството на морален бес.
Моето чувство е дека за САД навистина да стане демократија, ние
мора да го направи истото патување. Мора да направиме копање. Ние имаме
да поврзете неколку точки и да направите мала анализа. Тогаш навистина сме
ќе го вратиме нашето чувство за морален гнев и тогаш мораме
направи нешто околу тоа. Гласањето е минимумот што можеме да го направиме за тоа.
Информирањето е првиот чекор. Тоа е тешка работа
да се направи кога има толку многу вести, а толку малку од нив се
правејќи се што би го нарекол вистинско истражувачко новинарство.
Дарил
Ликот на Хана, Меди Пилагер, сестрата на кандидатот
за гувернер, ќерката на сенаторот, се жали дека луѓето
ја изгубиле способноста да бидат скандализирани.
Таа е
црната овца на семејството. Отпрвин, само затоа што таа е
лута на сопственото семејство, таа се обидува да прави скандали кои се самоуништувачки
на некои начини. Но, како што таа стана постара и стана малку
повеќе анализи за тоа како функционира светот, таа е навистина разочарана
дека луѓето не се скандализирани. Дека станува само сочно
приказна која трае во вестите околу три дена и дека на
апетитот на јавноста за судењето за убиството на ОЈ може да трае со месеци
и месеци, но нешто што навистина влијае на сечиј живот,
или нашата надворешна политика, некако им здосадува после пар
денови, освен ако не дојде до друга голема експлозија или не се случи многу луѓе
убиен.
Ти си
опишан како независен режисер. Што значи тоа? Како
дали си независен?
Што
за мене тоа значи дека почнувам со приказна што сакам да ја раскажам и потоа
се обидуваме да собереме пари за да ја направиме таа приказна на таков начин што
финалниот производ е онаков каков што сакавме да биде. Значи ние го контролираме
кастинг, ги контролираме деловните одлуки кои се носат, а ние
контролирајте го конечниот пресек.
If
ти не си независен режисер, генерално тоа значи
тоа е преговарање до крај. Ќе дадеме
ти ги парите ако фрлиш некој што сакаме. Ако не е некој
ви се допаѓа, штета. Можете или да го снимите филмот или да не го снимате
филм, прифати ја оваа личност или не. Ние ќе ви го дадеме
пари ако можеме да го разгледаме конечното намалување и потоа да направиме некои промени
и ставете го пред публика и добијте ги нивните бројки за тоа како
на многумина им се допадна, на многумина навистина им се допадна, на многумина не
тоа, дали би го препорачале. Тогаш може да препорачаме некои промени
што ќе очекуваме од вас да го направите.
Има
се луѓе кои би ги сметал за независни филмаџии кои работат во нив
холивудскиот систем обично затоа што нивните филмови биле успешни
доволно. Браќата Коен ги снимаат филмовите што сакаат да ги снимаат.
Не е важно како се финансирате, но има нешто
да се направи со тоа кој ја генерира приказната и како таа приказна излегува
другиот крај. Јас често сум рекол, добивање на филм преку
Студискиот систем е како да добивате сметка преку Конгресот. Што доаѓа
од друга страна можеби не личи многу на она што влезе и многу
може да се прикачат на него работи што се надополнуваат или всушност го прават тоа
спротивно од она што првично сакавте да го прави таа сметка.
на
Во сопственост се големи холивудски студија, кои ги пресликуваат трендовите во другите медиуми
од неколку конгломерати. Разговарајте за нивното влијание и моќ,
особено во светлината на Disney/ABC кои се обидуваат да ја спречат дистрибуцијата
на Мајкл Мур Фаренхајт 9 / 11. Има уште една
студио во моментов, Warner Brothers, што не сака да го објави
ново издание на Три кралеви.
Има
сето ова зборува за либералниот Холивуд, но на крајот, корпорациите
кои ги поседуваат студијата ја имаат последната моќ на зелено светло. Значи, ако тие
види нешто што излегува што ќе ги направи тие луѓе нервозни,
тие веројатно ќе речат: „Да не го отвораме уште“
или „Да не го отвораме воопшто“. Не е толку многу
дека се обиделе да ја запрат дистрибуцијата на Три кралеви;
тие едноставно не сакаа нивните имиња на неа. Тие не сакаа
да биде одговорен. Сите големи корпорации сега го имаат ова управување со ризик
άνθρωποι.
на
најеклатантен пример е Хаскел Векслер, кој шутираше Сребрен град.
Тој направи прекрасен филм во 1968 година наречен Средно ладно [застрелан
за време на Демократската конвенција во Чикаго во 1968 година]. Го видов во Вашингтон,
ДК по маршот против бомбардирањето на Камбоџа. Само што се отвори.
Толпата беше на нозе на крајот од неа. Сè уште можеше да мирисаш
солзавец од денот во воздухот. Реков: „Овој филм оди
да биде одлична алатка за сите да размислуваат за војната и тоа е
ќе играм секаде во Америка“. За една недела беше
надвор од екранот. Некој во Стејт департментот знаеше некого во
студиото и во основа рече: „Дајте ни одмор овде. Земи го ова
нешто надвор од екранот“. Векслер не можеше да го купи назад од
студиото. Тоа беше навистина потиснато.
Што
Мислам дека гледате малку повеќе сега не е толку репресија
како дисосоцијација. Обично се случува да не ни добиеш
парите на прво место за да се направи нешто што може да вознемири
луѓе. Но, ако тоа некако се случило случајно во нивниот систем,
тие ќе речат: „Во ред, со среќа. Оди најди друг
дистрибутер, ако можеш, но не сакаме да бидеме поврзани
со тоа."
Според
на Мајкл Мур, во дискусиите со Disney/ABC да дистрибуира
Фаренхајт 9 / 11, се загрижи матичната корпорација
за евентуално навредување на гувернерот Џеб Буш од Флорида, каде што Дизни
има големи економски интереси.
можете
видете го ова, на пример, во издавачката индустрија, каде што луѓето
кои се многу тесни со која било влада што има моќ во тој момент
одеднаш добиваат аванси за книги од повеќе милиони долари
нивните писма или нивната книга за која би рекол: „Како е
ќе го вратат тоа?“ Па, тие не одат
нужно да се врати на книгата, но корпорацијата што
ја поседува таа издавачка куќа е многу среќна што таа личност е среќна
со нив, затоа што имаат конци што можат да ги влечат.
I
Мислам дека Луис Б. Мајер ги предупреди некои писатели - кои,
пред да влеземе во Втората светска војна, пишувавме за она што нацистите
правеа во Европа - велејќи: „МГМ не е во војна со никого“.
Тој не сакаше да ги налути нацистите бидејќи тие сè уште купуваа
неговите филмови. Се разбира, во минутата кога изби војната со нас, тој
шеташе низ Холивуд со униформа на себе.
Кога
велиш за нискобуџетни за какви пари зборуваш?
Насловна
де Лос Бејби, мојот последен беше околу 1.1 милион долари. Ова е за
5.5 милиони долари, што за нас е прилично здрав буџет. За Холивуд
филм, да се биде толку амбициозен со толку многу ликови во него, со
толку многу локации, со оваа големина и опсег на приказна, тоа е
џепарлак. Затоа, мора да бидете многу ефикасни. Мора да зависиш
на љубезноста на странците во многу случаи, актери кои ги немате
работев со претходно, и само напишете добри делови и се надевам дека ќе бидат
дојди и работи за размер. Имаме многу навистина добри во ова
филм. Мора малку да се откажете од спонтаноста. Не можеш
само одете таму и кажете: „О, гледам одличен нов агол“ или
„О, не би било убаво кога би можеле да ја насликаат таа штала“
или „О, ајде само да се огласиме некое време“. Навистина
треба да се направи многу планирање.
Што
би му дале совет на млад човек кој што би сакал да прави
ти правиш?
на
проблем што го гледам кај повеќето независни филмови направени од млади луѓе
е тоа што отидоа само да гледаат филмови, па отидоа да снимаат
училиште, а потоа почна да снима филмови. Тие не направија многу
надвор во светот. Немале друга работа, немаат
живееле повеќе од едно место во нивните животи, не знаат што
продолжува во светот. Затоа би рекол да излезете и да направите нешто друго.
Научете малку за светот. И тогаш размислете малку
малку пред да се обидете да раскажувате приказни за тоа.
на
друга важна работа е што откривам дека луѓето кои излегуваат од филмско училиште,
едната голема празнина што ја имаат е тоа што не работеле
актери. Затоа би им препорачал да прават театар, да режираат некој театар.
Тоа е сосема поинаков медиум, но вие ќе работите
со актери и ќе научите многу.
Се
Дали сте загрижени за насоката во која се движи земјата?
Оваа
е комплексна земја. Напишав сценарио кое е поставено
на крајот на векот, некако крај на популистичкиот прогресив
движење. Голем дел од движењето беше на Среден Запад и на Југ.
На југ беше поразен. Некој играше на тркачката карта. Сиромашните
белците, белците од работничката класа и црнците се собираа и
навистина враќање на Југот од старата земјоделска плантажа
сопствениците. На старите момчиња тоа не им се допадна и рекоа: „Што
можеме да направиме? Не убиваат на гласање“. Тие поседуваа
весниците и тие испечатија многу приказни, повеќето од нив измислени,
за бели жени кои биле силувани од црнци. Тоа го растргна популистот
прогресивно движење освен.
So
дека во исто време дека нешто може да биде прогресивно во економијата,
може да биде многу реакционерно културно. Ова е многу сложен
земја. Се случуваат религиозни работи. Имаш
ужасно многу луѓе кои мислат дека капитализмот и демократијата
се истиот збор и тие се охрабрени да мислат на тоа
начин.
Сега
го имате овој медиумски ѕвер. Некогаш ти ги имаше трите
мрежи. Имаше некаков обид на тие мрежи да останат во
средината на патот. Имаше неколку новинарски типови принципи
дека тие се обиделе да живеат според тоа и сте имале некои принципиелни луѓе кои работат
во нив и секој ден водат борба со нивните уредници
кој сакаше да ги наводнува работите. И она што обично можевте да го видите
е лак како целосно ја прифаќаат официјалната верзија, а потоа,
како што стануваше сè посрамно јасно дека тој службеник
верзија не беше вистина, почнувајќи да се врти. И тогаш го добивте Волтер
Cronkite некако вели дека Виетнам е хаос. Помина некое време. Но
тој не беше војник во армијата на Линдон Џонсон како што беше тоа
луѓето кои го водат Фокс њуз се војници во армијата на десницата
Републиканците. Сега имате десетици и десетици од овие вести
продажни места. Значи, ова е земја која оди во околу 50 различни
насоки во исто време.
Има
е нов документарен филм за Хауард Зин наречен можете
Не може да биде неутрален во воз во движење, што е и насловот
од неговите мемоари. Можеш ли да бидеш неутрален во вакво време?
Не,
Мислам дека не можеш. Често сум ја имал оваа расправија со
луѓе кои не им се допаднале ниту еден од кандидатите. Откако почнав
да гласам, обично не ми се допадна ниту еден од кандидатите, повремено
до тој степен што на повеќе локални избори ако се чувствувам како било
од нив ќе бидат деструктивни, ќе гласам за некоја третина
партиски кандидат. Обично на претседателско ниво може да се вари
се сведува на, во ред, не мислиш многу на ниту еден од нив. Јас
знаете некои луѓе сега кои работат за оваа Лига на налутените
Гласачи. Тие велат: „Во ред, едно прашање. Буш е категорично против
програма за споделување игли и Кери смета дека тоа е добра идеја.
За тоа едно прашање оди на гласање. Тоа нема да ве чини.
Заборавете на остатокот од она што го прават и дали вие
дури и да го разбереш или да се грижиш за тоа“. Обично можете да најдете
пет или шест од оние работи што еден од момците е повеќе за тебе
размислувајќи од другиот. И можеби ќе го направите тоа.
Што е
доаѓа за тебе?
Сосема
искрено, кога ќе завршиме филм, многу често не знаеме
ако сакаме да направиме уште еден. имам
неколку големи историски епови што ги напишав. Јас би сакал
да можат да соберат пари за да ги направат тие. Беше невозможно
во минатото. Можеби тоа ќе стане повозможно, од која било причина.
Потоа секогаш постои план Б, кој треба да напише нешто многу нискобуџетно
и сам да го финансирам или да го земам од извор кој има малку
малку пари во џебот. Не сфатив што е тоа
ќе биде уште.
Дејвид Барсамјан
е основач и директор на Алтернативно радио. За повеќе информации,
www.alternativeradio.org.