ლუ რიდის შესრულება მხოლოდ ერთხელ ვნახე. ეს იყო 1970-იანი წლების შუა ხანებში ჩიკაგოს აუდიტორიის თეატრში. მეგობარი, რომელიც მუშაობდა ჩიკაგოში Sun-Times გაზეთის მუსიკალური მიმომხილველის თავაზიანობით აღმოჩნდა ორი უფასო ბილეთი. ამგვარად, ერთ საღამოს აღმოვჩნდით, რომ ვიჯექით სადღაც პირველ რიგში, ცენტრალურ ნაწილში იმ მორთულ ძველ თეატრში.
მე აღვნიშნავ, თუ როგორ მივიღეთ ბილეთები, რადგან იმ დროს მე ცოტა ვიცოდი ლუ რიდის შესახებ, გარდა იმისა, რომ ის იყო სახელი როკ მუსიკაში. მე მქონდა მოსმენილი "Sweet Jane" და "Walk on the Wild Side" და სულ ეს იყო. მომეწონა შოუ, მაგრამ ამან არ გამხადა მყისიერი ფანი. ზედმეტად უცნობი იყო. იმ დროს მე ასევე რიდის ვოკალური სტილი გარკვეულწილად დამამცირებელი აღმოჩნდა.
წლები გავიდა რიდის მუსიკამ თანდათან მომიპყრო. მაგრამ მხოლოდ ოსტატის გათავისუფლებით ნიუ იორკი 1989 წელს რიდი შევიდა ჩემს წიგნში, როგორც ერთ-ერთი მუსიკის დიდებული. გამოშვებით მაგია და დაკარგვა 1992 წელს მივხვდი, რომ რიდი შევიდა შემსრულებელთა იმ შერჩეულ ჯგუფში, რომლის ახალი გამოშვებაც მე ავტომატურად მაინტერესებდა.
ერთად, ამ ორმა ალბომმა განსაკუთრებით დაიპყრო რიდის მხატვრობის დიაპაზონი, დაწყებული კაცის ცინიზმით, რომელიც ღარიბებს იცნობდა, ამერიკული მართლმსაჯულების ხანმოკლე დასასრულიდან დამთავრებული მეგობრების დაკარგვის მწარე აზრებით დამთავრებული, რიდმა გვიჩვენა ნედლეულით. ზოლებიანი მუსიკალური ძალა შუქი ჩაქრა ქუჩებში. და მან გვაჩვენა მისი ტკივილი და სიყვარული.
გარკვეული გაგებით, რიდი იყო ომისშემდგომი ამერიკული კულტურის ერთ-ერთი იმ მოუსვენარი განდევნილი, მეამბოხე, რომელიც გაფრინდა საშუალო კლასის მახრჩობელა, ღილებით ჩამოკიდებული სამყაროდან. შეიძლება ზედმეტი იყოს იმის მტკიცება, რომ ის გახდა ერთგვარი ხმა უხმოდ, მაგრამ მისი მუსიკა ასახავს იმ ცინიზმს, გაუცხოებას და ზოგჯერ ბრაზს, რასაც ადამიანები განიცდიან თანამედროვე კაპიტალისტურ საზოგადოებაში გადარჩენის მცდელობას.
შოკური თერაპიიდან დელმორ შვარცამდე, მხატვარი პოულობს თავის ხმას
რიდისთვის ბრძოლა ადრე დაიწყო. 17 წლის ასაკში მისმა კონსერვატიულმა მშობლებმა ლონგ აილენდი მოაწყვეს, რომ მას ელექტროკონვულსიური (ECT) თერაპია გაეტარებინა, რათა განეკურნა მისი „ჰომოსექსუალური სურვილები“. თუ გაინტერესებთ, რას ფიქრობდა ის ამ "განკურნების გამოცდილებაზე", მან დაწერა სიმღერა ამის შესახებ, სახელწოდებით "მოკალი შენი ვაჟები".
„ყველა თქვენი ორბიტი ფსიქიატრი
გაძლევენ ელექტროშოკს
მათ თქვეს, გაგიშვებდნენ სახლში დედასთან და მამასთან ერთად
ფსიქიატრიული საავადმყოფოების ნაცვლად
მაგრამ ყოველთვის, როცა ცდილობდი წიგნის წაკითხვას
მე-17 გვერდზე ვერ მოხვდით
- იმიტომ, რომ დაგავიწყდა სად იყავი
ასე რომ თქვენ ვერც კი წაიკითხეთ."
განსხვავებით საზოგადოების მრავალი არაჯანსაღებისგან, ნარკომანებისგან და სხვა ნონკონფორმისტებისგან, რიდს გაუმართლა, რომ გზა გაეცნო მუსიკას და ათწლეულების განმავლობაში იცხოვრა როგორც შემოქმედებითი არტისტი. როგორც სირაკუზის უნივერსიტეტის კოლეჯის სტუდენტი, იგი აფასებს პოეტსა და მწერალ დელმორე შვარცს, რომ დაეხმარა მას ხელოვანის გზის პოვნაში. რიდმა შვარცი საკუთარი პროზით დააჯილდოვა 2012 წლის ივნისის ნომერში პოეზია ჟურნალი, რომელიც იხსენებს მოსიყვარულე მოგონებებს სტუდენტების ჯგუფების გარშემო, რომლებიც უსმენდნენ შვარცის კითხვას და ინტერპრეტაციას ჯეიმს ჯოისის ფინეგანის Wake. "შენ ყველაზე დიდი ადამიანი იყავი, ვისაც კი ოდესმე შევხვედრივარ", - წერს რიდი. ”ყველაზე ღრმა ემოციების აღბეჭდვა შეგიძლიათ უმარტივესი ენით.”
სირაკუზაში რიდმა უმასპინძლა კოლეჯის რადიო გადაცემას, გამოვიდა სავალდებულო ROTC-დან იმით, რომ, გავრცელებული ინფორმაციით, დაცლილი იარაღი მიიტანა თავის მეთაურთან, შებოლილი ქოთანი და დაიწყო ბენდებში დაკვრა. იქ ის ასევე შეხვდა სტერლინგ მორისონს, რომელთანაც საბოლოოდ დააარსებდა Velvet Underground-ს. მოგვიანებით, დევიდ ბოუისა და ენდი უორჰოლის ნიუ-იორკის ხელოვნების ბრბოს გავლენით, რიდმა განავითარა „გლამ როკის“ იმიჯი, როგორც ურბანული ბისექსუალი აუტსაიდერი, ჰიპერ ინდივიდუალისტი, რომელიც გააკეთებს იმას, რაც სურდა. ეს მოიცავდა მის ტრანსგენდერ შეყვარებულთან, რეიჩელთან ცხოვრებას სამი წლის განმავლობაში. "საკმაოდ უცნაური, უწმინდური შიშის დედა" - წერდა როკ ესეისტი ლესტერ ბენგსი რიდის პარტნიორის დროს. თუ ალბომი „ბერლინი“ ქვაბში დადნება და ადამიანის ფორმაში გადაიქცევა, ეს იქნება ეს არსება“.
იმ დღეებში გეი საზოგადოების გარეთ (და არა აუცილებლად იქაც), ბენგის უხეში ცრურწმენა არც ისე უჩვეულო პასუხი იყო. ტრანსგენდერ პირებს შემთხვევით დასცინოდნენ არა როგორც მას, არამედ როგორც ერთგვარ „ის“, საზიზღარ ფრიკებს. მოგვიანებით, ნებისმიერი მიზეზის გამო, რიდმა უარი თქვა გლამურ, ბისექსუალურ ყოფნაზე უფრო სწორი გზებისთვის. მან ასევე არ აპატია ბენგსს მისი ოდიოზური ნაწერი.
იყო თუ არა გლამურული ცხოვრების წესი მხოლოდ როკ-ენ-როლის მარკეტინგი, როგორც ამას კიმ ნიკოლინი გვთავაზობს თავის ბოლო დროს Counterpunch სტატია რიდზე? Შესაძლოა. რიდმა თავად შესთავაზა იმდენი ერთ მომენტში. შემდეგ ისევ იყო ის შოკის მკურნალობა. მაგრამ მე ვეთანხმები ნიკოლინის შეხედულებას ენდი უორჰოლის ქარხნის სცენაზე 1960-იანი წლების ბოლოს. ის, რაც ასამბლეის ხაზიდან მოდიოდა, იყო „ბევრი ელიტარული ხელოვნების სნობი“, პრეტენზია „გარეთ“. 70-იანი წლების შუა ხანებში თავად უორჰოლი, დოლარის ნიშნების დანახვისას, გახდა საზიზღარი მხატვრული ხუმრობა მსოფლიოს ყველაზე უარესი დიქტატორების სასამართლოებისთვის, როგორიცაა ირანის შაჰი და ფილიპინების ტირანი ფერდინანდ მარკოსის ცოლი იმელდა.
მართლაც, იმ ეპოქის ნიუ-იორკის ჰიპსტერული ხელოვნების სცენა თავისი ამ სამყაროში, მაგრამ არა მისი მენტალიტეტით, საბოლოოდ საკმაოდ ბუნდოვანი იყო. ცხოვრების მყარი პერსპექტივის გარეშე ან უბრალოდ ფესვგადგმული, გონიერი ინსტინქტების გარეშე სიმპათიისა და სამართლიანობისკენ, უძლურებთან და დაჩაგრულებთან იდენტურობის გრძნობა, ირონია მხოლოდ აქამდე მიგიყვანთ. იფიქრეთ Velvet Underground-ის დრამერის მორინ ტაკერის გაჩენის ტრაექტორიაზე ბოლო წლებში, როგორც ჩაის წვეულების მორიგი ვაკო, დარწმუნებული პრეზიდენტი ობამა ქვეყანას ბოროტ სოციალიზმამდე მიჰყავს.
რა თქმა უნდა, არც ისეა, თითქოს იდეოლოგიური სოციალისტი ყოფნა აუცილებლად გიხსნის მორალური ნგრევისგან. განვიხილოთ ჯეიმს ბერნჰემი, 1930-იანი წლების ნიუ-იორკის უნივერსიტეტის ტროცკისტი ფილოსოფოსი, რომელიც გახდა სწრაფი მაკართიელი და უილიამ ფ. ბაკლის გამომცემელი პარტნიორი. პრეზიდენტმა რეიგანმა მას თავისუფლების საპრეზიდენტო მედალი გადასცა. შემდეგ არის დელმორ შვარცის თანამემამულე საულ ბელოუ, კიდევ ერთი "ახალგაზრდული რევოლუციონერი" ნიჭით, რომელიც დასრულდა ძველი მემარჯვენე ოსტატად.
დაფუძნებული შემოქმედებით ძალაში
შედარებისთვის, ლუ რიდი, როგორც ადამიანი და მუსიკოსი, მაინც ერთგული დარჩა საკუთარი თავის. ის არ იყო დიდი პოლიტიკური მოაზროვნე, მაგრამ ის სოციალური სამართლიანობის მხარეს იყო. ის არ იყო ისტორიული პოეტი, მაგრამ დაწერა შესანიშნავი სიმღერები და განათლებული როკ ტექსტები, რომლებიც გამოირჩეოდა ჩვეულებრივი პოპ-მუსიკის ბანალურობიდან. მეუღლესთან და მუსიკოსთან, ლორი ანდერსონთან ერთად, მან მონაწილეობა მიიღო Occupy Wall Street-ის საპროტესტო აქციებში 2011 წელს. რიდის ვებსაიტზე ჯერ კიდევ შეგიძლიათ იხილოთ Occupy-ის ფოტოები და ახალი ამბები, რომლებიც მან გამოაქვეყნა პოლიციის სისასტიკეს შესახებ Occupy მომიტინგეების მიმართ.
შემდეგ არის მოკლე, სიმპათიური ფილმი, რომელიც მან რალფ გიბსონთან ერთად 2010 წელს გადაიღო, "წითელი შირლი", მისი პროფკავშირის აქტივისტის, კომუნისტი ბიძაშვილის შირლი ნოვიკის შესახებ (გადაღებული მისი 100 წლის წინა დღეს.th დაბადების დღე). ქალბატონი ნოვიკი იყო იდიში კომუნისტური გაზეთის დიდი ხნის რედაქტორის, პოლ ნოვიკის ცოლი. მორგნ ფრეიჰაიტი.
რიდის წარმატებებმა მუსიკაში ის კარგად გახადა. თუმცა, ბევრი მდიდარი ხელოვანისგან განსხვავებით, მისმა წარმატებამ ის არასოდეს გახადა თვითკმაყოფილი და მოსაწყენი. ის ყოველთვის არ აკეთებდა დიდ მუსიკას, მაგრამ ცეცხლი და ნაპერწკალი ყოველთვის იქ იყო. მისი გარდაცვალების შესახებ, მე წარმომიდგენია, რომ ზოგს გაუკვირდა რიდის მიმართ სიყვარულისა და პატივისცემის საჯარო გაჟონვა. ბოლოს და ბოლოს, თითქოს ის არ თამაშობდა დიდ ასპარეზზე ან აწარმოებდა პოპულარული ჰიტების გაუთავებელ სერიას. მაგრამ, შესაძლოა, რიდმა მხატვარმა შეახო აკორდი ბევრ ადამიანთან იმავე მიზეზით, რომ ვიღაც ნოამ ჩომსკი, ძნელად ელექტრიფიცირებული პოლიტიკური სპიკერი, იზიდავს გაყიდულ ბრბოს თავის ლექციებზე. მისი იყო ავთენტური ხმა, მოწესრიგებული და ორიგინალური და დაუმორჩილებელი ჩვეულებრივი სიბრძნითა და ავტორიტეტით. ის უბრალოდ განსხვავებული იყო.
გაუთავებელი კომერციული ფალსიფიკაციისა და საზოგადოებასთან ურთიერთობის ბანალურობის კულტურაში, რომელიც ახალი ამბებისა და გართობის სახეს იღებდა, ლუ რიდს არასოდეს დაუკარგავს თავისი მთლიანობა. ის იყო უნიკალური და ვნებიანი არტისტი, ადამიანი, რომელიც რჩებოდა როკ-ენ-როლის შემოქმედებით ძალაზე, რათა შთააგონა და გაერთო და ზოგჯერ უბიძგებდა ადამიანებს ცოტა უფრო ძლიერად იბრძოლონ იმისთვის, რაც სწორია ამ სამყაროში.
ZNetwork ფინანსდება მხოლოდ მისი მკითხველების გულუხვობით.
შემოწირულობა