"ઓ મૃત્યુ, તારો ડંખ ક્યાં છે? ઓ કબર, તારો વિજય ક્યાં છે?"
તેથી કોરીન્થિયન્સ 15:55 ના પુસ્તકને પૂછે છે, જે જોની કેશે એક મૂળ રચનામાં સંદર્ભ આપવાનું પસંદ કર્યું છે જે પર દેખાય છે અમેરિકન VI: કોઈ કબર નથી. મેન ઇન બ્લેક આ સમયે મૃત્યુની નિકટવર્તી વાસ્તવિકતાનો સામનો કરી રહ્યો હતો તે કોઈને આશ્ચર્યજનક ન હોવું જોઈએ. અમેરિકન રેકોર્ડિંગ્સ શ્રેણીમાં આ અંતિમ હપ્તા બનેલા દસ ગીતો કેશની પત્ની જૂનના અવસાન પછી માત્ર મહિનાઓ પછી રિક રુબિન સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. તે એટલો નાજુક હતો કે તેણે મોટાભાગના સત્રો બેસીને પસાર કર્યા.
અને તેમ છતાં, એવી કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે કે અન્ય કલાકાર આવા આકર્ષક અવજ્ઞા સાથે કાપણી કરનારને આવકારવા સક્ષમ હોય. ખાતરી કરવા માટે, કેશના ભંડારમાં મૃત્યુ હંમેશા મોટી ભૂમિકા ભજવતું હતું. પરંતુ તેની તબિયત બગડવાની સાથે, પરિસ્થિતિની ગંભીરતા જાણે ટપકતી જાય છે અમેરિકન VI. પેરેડ-ડાઉન ગોઠવણો, કેશનો વેધક ગાયક અવાજ, રિલીઝની તારીખ પણ-તેનો 78મો જન્મદિવસ શું હશે-બધું મૃત્યુદરની ભયાવહ લાગણી વ્યક્ત કરે છે.
અથવા તે અમરત્વ છે? આલ્બમનું શીર્ષક ટ્રેક ધીમા, ધમધમતા વિસર્જનમાં પુનઃઉત્પાદન કરાયેલ એક આનંદી ગોસ્પેલ ગીત જુએ છે. જોકે, ગીતનો સ્વર રાજીનામું આપવાથી દૂર છે. તેના બદલે, એવું લાગે છે કે કેશ તેને આ નશ્વર કોઇલથી દૂર રાખવા માટે મૃત્યુને અવગણી રહ્યો છે કારણ કે તે જાહેર કરે છે કે "ત્યાં કોઈ કબર મારા શરીરને પકડી શકશે નહીં."
તે તેની ગહનતામાં એક ગીત ચિલિંગ છે. 2003 માં કેશનું મૃત્યુ થયું ત્યારથી, એવા દળોની કોઈ અછત નથી કે જેઓ તેમના વારસાને પોતાના માટે ચાલાકી અને ફરીથી દાવો કરવા માંગતા હોય. તે એક સરળ કાર્ય લાગે શકે છે. છેવટે, મૃત માણસો દલીલ કરી શકતા નથી, અને રૂઢિચુસ્ત અધિકાર પરના આંકડાઓ દેશના આ સૌથી બળવાખોર દંતકથાઓને તેમના પોતાનામાંના એકમાં રૂપાંતરિત કરવામાં નોંધપાત્ર રીતે ધસી આવ્યા છે.
ગીતોના આ બેચમાં ગ્લેન બેકની સ્ક્વિર્મિંગની પસંદગીની કલ્પના કરવી સરળ છે. અમેરિકન રેકોર્ડ બનાવતા અન્ય ભાગોની જેમ, અમેરિકન VI મોટે ભાગે કવર વર્ઝન છે. પરંતુ ખાસ કરીને આધુનિક કલાકારોના કામ (શેરીલ ક્રોના "રિડેમ્પશન ડે" ની આવૃત્તિ) પરના અનોખા અભિપ્રાયો ખૂટે છે. જૂના મનપસંદ ગીતો અહીં મુખ્ય રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે - ગીતો કે જે જોનીને લાંબા સમયથી પરફોર્મ કરવાનું અને રેકોર્ડ કરવાનું પસંદ હતું. અને તેમની પોતાની રીતે, તેઓ કોઈપણ મૂંઝવણનો અદભૂત જવાબ જાહેર કરે છે કે આ કલાકાર કોની બાજુમાં હતો.
એક વસ્તુ જે ક્યારેય શંકામાં નથી તે છે ઊંડો પ્રેમ અને જ્ઞાન કે જે અમેરિકન સંગીત માટે રોકડ રાખે છે. દેશના સંગીતના સુવર્ણ યુગના સમૃદ્ધ ઇતિહાસમાંથી કેટલાક ગીતો સીધા લેવામાં આવ્યા છે - પોર્ટર વેગનરનું "અ સંતોષી મન," હેન્ક સ્નોનું "આઈ ડોન્ટ હર્ટ એનીમોર." અન્યો પ્રતિબિંબિત કરે છે કે કેશનો પ્રભાવ કેટલો સાચા અર્થમાં સારગ્રાહી અને દૂરગામી હોઈ શકે છે.
મે 1962માં, કાર્નેગી હોલમાં ભયાનક પ્રદર્શન પછી, નિરાશ કેશ પોતાને એડ મેકકર્ડીનો સંપર્ક કરતો જોવા મળ્યો, જે એક સમાજવાદી અને લોકગાયક છે, જેઓ મેકકાર્થીવાદની પકડમાંથી માંડ માંડ બચી ગયા હતા. મેકકર્ડીએ ગામડાના મનપસંદ હબ, ગેસલાઇટ કાફેમાં રોકડ લઈ જવાનું સમાપ્ત કર્યું.
મેકકર્ડી પોતાના અધિકારમાં એક મુખ્ય વ્યક્તિ હતી. 1949 માં, બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી, તેમણે "(છેલ્લી રાત) આઈ હેડ ધ સ્ટ્રેન્જેસ્ટ ડ્રીમ" લખી, જે એક જગાડતું યુદ્ધ વિરોધી મિસીવ હતું જે એટલું સફળ બન્યું કે પીટ સીગર અને ગાય કારાવાન જેવા અન્ય લોકો તેમના મુખ્ય આધારો રેકોર્ડ કરશે. પોતાની આવૃત્તિઓ.
"સ્ટ્રેન્જેસ્ટ ડ્રીમ" એ પણ રોકડ સાથે જંગી પડઘો મેળવ્યો, અને તે દેખાય છે અમેરિકન VI. ગીતનું તેમનું સૌથી પ્રસિદ્ધ પ્રદર્શન 1969માં મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન ખાતે હતું, જ્યાં તેમણે પ્રેક્ષકોને પોતાની અને એક પત્રકાર વચ્ચેની તાજેતરની વાતચીત યાદ કરી, જેણે વિયેતનામમાં સૈનિકોની તેમની મુલાકાત વિશે પૂછ્યું. "તે તમને બાજ બનાવે છે, તે નથી?" પત્રકારે પૂછ્યું. "ના, ના, તે મને બાજ બનાવતો નથી," કેશે ભીડને કહ્યું. "પરંતુ મેં કહ્યું કે જો તમે જોશો કે હેલિકોપ્ટર ઘાયલ છોકરાઓને લાવે છે, અને પછી તમે વોર્ડમાં જાઓ અને તેમના માટે ગીતો ગાઓ અને તેમને ઉત્સાહિત કરવા માટે તમારા શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરવાનો પ્રયાસ કરો, જેથી તેઓ ઘરે પાછા આવી શકે, તે તમને મદદ કરી શકે છે. પંજા સાથે કબૂતર."
જોનીએ ક્યારેય કહ્યું ન હતું કે ઇરાક પરના યુદ્ધ વિશે તેના વિચારો શું હતા, પરંતુ આના જેવા ગીતો, પ્રારંભિક આક્રમણ પછીના મહિનાઓમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા, તે ખૂબ સ્પષ્ટ કરે છે કે તે શું વિચારે છે.
તે પછી "કાન્ટ હેલ્પ બટ વન્ડર વ્હેર આઈ એમ બાઉન્ડ" નું વર્ઝન છે, જે સૌમ્ય રેમ્બલર મૂળ રૂપે ટોમ પેક્સટન દ્વારા લખાયેલું છે. વિલેજ સીનનો અન્ય એક ખેલાડી, પેક્સટન અનિવાર્યપણે "ડાયલાન પહેલા ડાયલન" ખાતે ઓળખાયો. આજે પણ ગીતો લખી રહ્યા છે, તેમણે યુદ્ધ, જાતિવાદ, ગરીબી અને ભ્રષ્ટાચાર સામે વિરોધ કરવા માટે એક કુશળ ગીત-લેખન કૌશલ્યનો ઉપયોગ કર્યો છે. આ જાણીને "કાન્ટ હેલ્પ બટ વન્ડર" જેવા ગીતોને એક અલગ પ્રકાશમાં મૂકે છે, જાણે કે કેશ પોતે જ પૂછે છે કે તે ક્યાં જઈ રહ્યો છે, પરંતુ વધુ વ્યાપક રીતે આપણી, માનવ જાતિનું શું બનવાનું છે.
આ તમામ બાબતોમાં, અમેરિકન VI કેશ ખરેખર કેવા પ્રકારનો કલાકાર હતો તેના પર એક અસ્પષ્ટ નિવેદન રજૂ કરે છે. દેશના મુખ્ય પ્રવાહની સરહદોથી દૂર, તે અમેરિકન સંગીતની અવિશ્વસનીય માનવતાના જીવંત, શ્વાસ લેતા ઉદાહરણ તરીકે ઊભો હતો. આ એક પરંપરા છે જે આપણાથી છુપાયેલી છે, તેમાં કોઈ શંકા નથી. કેશના પોતાના વારસાની જેમ, તે અર્ધ-સત્ય અને અવગણના હેઠળ અસ્પષ્ટ છે.
કેશ પોતે આ મેનીપ્યુલેશન્સને સ્પષ્ટ તિરસ્કારથી જોતો હશે. પરંતુ તે પછી, તેની પાસે સ્વીકૃત રૂઢિચુસ્તતા માટે ખરેખર ક્યારેય સમય નહોતો. અમેરિકન VI: કોઈ કબર નથી બતાવે છે કે મૃત્યુમાં પણ, જોની કેશ શાંત રહી શકતો નથી.
શિકાગોમાં રહેતા સંગીત પત્રકાર, લેખક અને કાર્યકર્તા એલેક્ઝાન્ડર બિલેટ, રેબેલ ફ્રીક્વન્સીઝ (http://rebelfrequencies.blogspot.com). તેમના લેખો ઝેડ મેગેઝિન, ન્યૂ પોલિટિક્સ, ઇન્ટરનેશનલ સોશ્યલિસ્ટ રિવ્યૂ, કાઉન્ટરપંચ, પોપમેટર્સ.કોમ અને SocialistWorker.org માં પ્રકાશિત થયા છે.
તેનો સંપર્ક કરો અથવા તેની મેઇલિંગ સૂચિ પર સબ્સ્ક્રાઇબ કરો [ઇમેઇલ સુરક્ષિત].
આ લેખ સૌપ્રથમ સોસાયટી ઑફ સિનેમા એન્ડ આર્ટ્સની વેબસાઇટ પર દેખાયો.
ZNetwork ને ફક્ત તેના વાચકોની ઉદારતા દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છે.
દાન