તે ચોક્કસપણે અમારી નાદારી સિસ્ટમ પરની સૌથી દુઃખદ ટિપ્પણીઓમાંની એક છે કે અમેરિકાના ઘણા શહેરના ઓર્કેસ્ટ્રા ડોડો પક્ષીના માર્ગે જઈ રહ્યા હોઈ શકે છે. અમારા ન્યૂઝ શો અને સામયિકો દ્વારા તે ખરાબ રીતે અન્ડરપોર્ટ કરવામાં આવ્યું છે, પરંતુ તે એક પ્રક્રિયા છે જે ચોક્કસપણે વાસ્તવિક છે. આર્થિક સંકટના તાજેતરના વર્ષો તેમની સાથે ઉચ્ચ પ્રશિક્ષિત શાસ્ત્રીય સંગીતકારો અને શહેરના ઓર્કેસ્ટ્રાના સંચાલન વચ્ચે ઘણી હડતાલ, તાળાબંધી અને મજૂર વિવાદો લાવ્યા છે.
અત્યાર સુધીમાં સૌથી વધુ જાણીતી છે હડતાલ ડેટ્રોઇટ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સામે અમેરિકન ફેડરેશન ઑફ મ્યુઝિશિયન્સ લોકલ 5. તે હડતાલ ઓક્ટોબર 2010 થી એપ્રિલ 2011 સુધી ચાલી હતી, જેના પરિણામે સંગીતકારોને આંશિક જીત મળી હતી. આ પાછલા જાન્યુઆરીમાં, ન્યુ યોર્ક સિટી ઓપેરા બંધ થવુ, સ્થગિત થવુ તેના પિટ સંગીતકારો. સૌથી તાજેતરનું લુઇસવિલે, કેન્ટુકી છે, જ્યાં એપ્રિલમાં શહેરની સિમ્ફની એક કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, સમાન લોકઆઉટને સમાપ્ત કરતી વખતે, સંગીતકારો પરના નોંધપાત્ર પગાર કાપને પણ હરાવ્યો હતો.
આ તમામ સંઘર્ષોમાં, સમાન વિવાદિત મુદ્દાઓ ઉભા થયા: સંગીતકારોનો યોગ્ય જીવનનિર્વાહ કરવાનો અધિકાર (સૂચિત વેતનમાં ઘટાડો ડેટ્રોઇટમાં 30% થી લઈને NYC ઓપેરામાં 80% સુધીનો છે), અને શું આ સંગીતકારોએ ખભા લેવો જોઈએ. મેનેજમેન્ટની અસમર્થતાનું વજન (ઘણા સિટી સિમ્ફનીઓ હેમરેજિંગ સબ્સ્ક્રાઇબર્સ છે). વધુ વ્યાપક રીતે, સર્વોચ્ચ પ્રશ્ન એ છે કે કળામાં પ્રવેશ એ વિશેષાધિકાર છે કે અધિકાર છે, અને કોઈ પણ યોગ્ય સમાજ તે અધિકારનું પાલન કરશે કે નહીં.
કોઈ વ્યાજબી રીતે નિર્દેશ કરી શકે છે કે અમેરિકાની સિમ્ફની કટોકટીનું મૂળ કાર્યકારી અને મધ્યમ વર્ગના યુવા લોકોમાં ક્લાસિકલની તરફેણમાં ઘટાડા પર છે. આ ખૂબ જ સાચું હોઈ શકે છે, જો કે એક ટકા લોકો ઈચ્છે છે કે મૂંગા, અસંસ્કૃત, લેરી ધ કેબલ ગાય ક્લોન્સ તરીકે કામ કરતા લોકોને કોર્નર ન કરવા માટે સાવધ રહેવું જોઈએ.
અને તેમ છતાં, રમતમાં મોટા વલણો છે. ઇરા ગ્રુપરે લુઇસવિલે લોકઆઉટ પરના તાજેતરના લેખમાં અહેવાલ આપ્યા મુજબ, જેફરસન કાઉન્ટી સ્કૂલ બોર્ડ કેન્ટુકી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા (KYSO) ના મેનેજમેન્ટ જેટલું જ દોષી હતું. તે શાળા બોર્ડ હતું જેણે 4થા અને 5મા ધોરણના વિદ્યાર્થીઓને તેમના સંગીતની પ્રશંસાના ભાગ રૂપે KYSO પ્રદર્શનમાં હાજરી આપવાનો કાર્યક્રમ રદ કર્યો હતો. તેના રદ્દીકરણ પહેલા, આ કાર્યક્રમ 70 વર્ષથી અસ્તિત્વમાં હતો, અને તેના ભંડોળમાં ઓર્કેસ્ટ્રાને એક આધારસ્તંભ પૂરો પાડ્યો હતો.
જો બાળકોને શાસ્ત્રીય સંગીતના મહત્વની કોઈ સમજણ ન હોય, જો મહાન સંગીતકારોને અમુક પ્રકારના સંદર્ભમાં સ્થાન આપવાનો કોઈ પ્રયાસ ન કરવામાં આવે, તો શું આપણે ખરેખર આશ્ચર્ય પામી શકીએ કે યુવાનો તેમના ખભા ઉંચા કરી રહ્યા છે?
આવા પ્રશ્નો પણ પૂછવા પડે છે તે હકીકત સાચા સંગીત પ્રેમીને નિરાશ કરવા માટે પૂરતી છે. એવા સમાજમાં કે જેને સામાન્ય લોકોની એકવિધ, મનને સુન્ન કરી દેનારી શ્રમ, સંગીત અને કળાને નિકાલજોગ તરીકે જોવામાં આવે છે. કામ કરતા સંગીતકારોના વેતન પરનો સંપૂર્ણ હુમલો એ પણ દર્શાવે છે કે મોટા ભાગના ઓર્કેસ્ટ્રા તેમના શહેરનું નામ ધરાવતા હોવા છતાં, સ્થાનિક અથવા રાજ્ય સરકારો તરફથી ઓર્કેસ્ટ્રાના ભંડોળનો માત્ર એક નાનો હિસ્સો આવે છે. એકંદરે, આ સંસ્થાઓ સીઝન ટિકિટ ધારકોના પૈસા અને ધનિકોના આશ્રય પર આધાર રાખે છે. બીજા મોડેલની સખત જરૂર છે.
આશ્ચર્યજનક રીતે, આ વૈકલ્પિક મોડેલનું ઉદાહરણ શોધવા માટે કોઈએ દૂર સુધી જોવાની જરૂર નથી. સાચું છે, યુએસ ઇતિહાસમાં ઘણા દાયકાઓ પહેલાના ઉદાહરણો છે-મોટા પબ્લિક આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સ કે જે ડિપ્રેશન-યુગ વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશનના ભાગ રૂપે ઉભરી આવ્યા હતા-પરંતુ વાસ્તવમાં આટલા પાછળ જવાની કોઈ જરૂર નથી.
ઉદાહરણ તરીકે, લોસ એન્જલસ ફિલહાર્મોનિક જુઓ. સંસ્થા પોતે મોટાભાગના યુએસ સિટી ઓર્કેસ્ટ્રાથી થોડી અલગ છે; તેનું ભંડોળ મુખ્યત્વે ખાનગી છે, પરંતુ તેના નવીન પ્રોગ્રામિંગે તેને LA જાહેર જનતા માટે સુસંગત રહેવાની મંજૂરી આપી છે. ખાસ નોંધ તેમના વાહક છે: ગુસ્તાવો દુદામેલ.
એકત્રીસ વર્ષની પ્રમાણમાં નાજુક વયે, ડુડામેલ વિશ્વના સૌથી કુશળ શાસ્ત્રીય કંડક્ટરોમાંના સૌથી યુવાન છે. તે માત્ર લોસ એન્જલસ જ નથી કે તેની ખૂબ માંગ છે; તે સ્વીડનમાં ગોથેનબર્ગ સિમ્ફનીના વાહક પણ છે અને વિશ્વભરમાં મહેમાન તરીકે વારંવાર વિનંતી કરવામાં આવે છે. વાસ્તવમાં, તેમના યુવા અને ઉત્સાહી કરિશ્માએ તેમને આધુનિક શાસ્ત્રીય સંગીત માટે એક દુર્લભ વસ્તુ બનાવી છે: એક સેલિબ્રિટી!
23મી અને 26મી જૂને, ડુડામેલે લંડનના રોયલ ફેસ્ટિવલ હોલમાં ભરચક ઘર માટે પરફોર્મ કર્યું. તેઓ તેમના વતન વેનેઝુએલાથી સિમોન બોલિવર સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કરતા હતા. પ્રદર્શનને એક ગાર્ડિયન ટીકાકાર દ્વારા "ધ્વનિમાં આબેહૂબ પેઇન્ટિંગ, પણ એક મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રવાસ, માનવ ભાવનાની યાત્રા" તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. તેણી તેને જાડા પર મૂકતી ન હતી.
બોલિવર સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, ડુડેમેલ પોતે સાથે, કદાચ ફંડાસિયન મ્યુઝિકલ સિમોન બોલિવરની સૌથી વધુ આદરણીય પ્રોડક્ટ છે. બોલચાલની રીતે "અલ સિસ્ટેમા" તરીકે ઓળખાય છે અને સંપૂર્ણ રીતે વેનેઝુએલાની સરકાર દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવેલ FMSB છેલ્લા 37 વર્ષોમાં શાસ્ત્રીય સંગીત અને ટેકનિકમાં હજારો બાળકોને શાબ્દિક રીતે તાલીમ આપવાના તેના કાર્યમાં સફળ થયું છે.
એક સમયે અલ સિસ્ટેમાનું મુખ્ય ઘટક હતું, બોલિવર સિમ્ફનીની સરેરાશ ઉંમર હવે "યુવા ઓર્કેસ્ટ્રા" તરીકે પસાર કરવા માટે ખૂબ ઊંચી છે. જોકે, સિમ્ફનીની સફળતા અને કૌશલ્યનો અર્થ એ થયો કે અલ સિસ્ટેમા તેના સંગીતકારોને પવનમાં વેરવિખેર કરવા માટે ધિક્કારતી હતી, અને તેથી તે સંપૂર્ણ, વિશ્વ-પ્રવાસ, વ્યાવસાયિક ઓર્કેસ્ટ્રામાં સામૂહિક રીતે સ્નાતક થઈ હતી. અન્ય યુવા ઓર્કેસ્ટ્રાએ સિસ્ટેમાની અંદર પાકની ક્રીમનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા તેનું સ્થાન લીધું છે, અન્ય ઘણા લોકો સાથે, અને એવું માનવા માટે પુષ્કળ કારણ છે કે આ વહેલા કે પછીના સમયમાં પણ ગણવા જેવું બળ બની જશે.
સિસ્ટેમાના અંદાજિત 70 થી 90 ટકા વિદ્યાર્થીઓ ગરીબ પરિવારમાંથી આવે છે. પિયાનોવાદક અને વિદ્વાન જોસ એન્ટોનિયો એબ્રેયુ, જેમણે 1975 માં આ કાર્યક્રમની સ્થાપના કરી હતી, તેમણે ભૂતકાળમાં જણાવ્યું હતું કે "સંગીતને સામાજિક વિકાસના એજન્ટ તરીકે સર્વોચ્ચ અર્થમાં ઓળખવામાં આવે છે કારણ કે તે સર્વોચ્ચ મૂલ્યો - એકતા, સંવાદિતા, પરસ્પર કરુણાનું સંચાર કરે છે. "
આ એબ્રેયુના સમજદાર રાજકીય દાવપેચ સાથે, સિસ્ટેમાને લગભગ ચાર દાયકાઓ સુધી અને ઘણા વહીવટીતંત્રને ચાલુ રાખ્યું છે. જ્યારે ઘણા સ્ક્રિપ્ટેડ યુએસ રાજકારણીઓ "આપણા રાષ્ટ્રના બાળકોમાં રોકાણ" માટે લિપ-સર્વિસ આપી શકે છે, ત્યારે એબ્રેયુ અને સિસ્ટેમાએ તેને વાસ્તવિક, મૂર્ત વ્યવહારમાં મૂક્યો છે. આના કરતાં પણ વધુ, આ કાર્યક્રમ ખીલ્યો છે, જેણે વિશ્વ-વર્ગના સંગીતકારો અને ડુડામેલ અને બોલિવર સિમ્ફની જેવા ઓર્કેસ્ટ્રાને જન્મ આપ્યો છે.
તેના પોતાના ભાગ માટે, ડુડામેલે ગોથેનબર્ગ અને એલએમાં પોતાના કામમાં સિસ્ટેમાની લોકપ્રિય સંવેદનશીલતાને ભેળવી દીધી છે, ગરીબ સ્વીડિશ ઉપનગરોમાં મફત કોન્સર્ટ એસેમ્બલ કરીને અને એલએ ફિલમાં કામ કરતા લોકોને તેમના મિત્રો લાવવા દબાણ કર્યું છે:
"મેં કહ્યું, 'આપણે આ લોકો માટે કોન્સર્ટ કરવા પડશે!' કારણ કે તેઓ ત્યાં કામ કરી રહ્યા છે, તેઓ તે હોલ માટે પોતાનો જીવ આપી રહ્યા છે અને તેઓ શાસ્ત્રીય સંગીતને પ્રેમ કરે છે. તે સમુદાય માટે સમાન છે… એવું નથી કે લોકોને શાસ્ત્રીય સંગીત પસંદ નથી. એવું નથી કે તેઓને સમજવાની તક નથી અને તેનો અનુભવ કરવો. કોન્સર્ટમાં જવું ક્યારેક ખૂબ મુશ્કેલ હોઈ શકે છે. તે લાંબી મુસાફરી હોઈ શકે છે. ટિકિટની કિંમતો છે. પરંતુ જ્યારે સંગીત સમુદાયમાં જાય છે-કોન્સર્ટમાં આવતા સમુદાયને નહીં-તેઓ કહે છે, 'વાહ! હું ખબર ન હતી કે આ સંગીત એટલું અદ્ભુત છે!'”
જોકે, દરેક જણ સિસ્ટેમાના વર્તમાન પુનરાવર્તન વિશે ખૂબ ઉત્સાહિત નથી. ખાસ કરીને, તેઓ નારાજ છે કે આ કાર્યક્રમને વેનેઝુએલાના રાષ્ટ્રપતિ હ્યુગો ચાવેઝની નજર પર વધુ ભંડોળ અને ધ્યાન મળ્યું છે.
ગેબ્રિએલા મોન્ટેરો, વિશ્વ વિખ્યાત વેનેઝુએલાના પિયાનોવાદક જે બોલિવર યુથ ઓર્કેસ્ટ્રાના મૂળ સભ્ય હતા, વ્યક્ત માટે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ ફેબ્રુઆરીમાં કે "આપણામાંથી ઘણા લોકો નારાજ છે કે ચાવેઝે સિસ્ટેમાને પોતાના બાળક તરીકે લઈ લીધી છે, અને એવું નથી... લગભગ એવું લાગે છે કે તેણે એવી કોઈ વસ્તુ ચોરી લીધી છે જેની સાથે અમે છેલ્લા 40 વર્ષથી જીવીએ છીએ અને તેની હાજરીથી તેને ગંદી કરી નાખી છે."
મોન્ટેરો, જેમની માતા અમેરિકન છે, તે ચુનંદા વેનેઝુએલાના નાના જૂથનો એક ભાગ છે, જેમણે "બોલિવેરિયન ક્રાંતિ" ની સમગ્ર પ્રક્રિયા દરમિયાન ચાવેઝને કોઈપણ રીતે બદનામ કરવા અને તેમની નિંદા કરવાનું નક્કી કર્યું છે. 2002 માં રાષ્ટ્રપતિ વિરુદ્ધ યુએસ-સમર્થિત નિષ્ફળ બળવાથી, તેમણે "21મી સદી માટે સમાજવાદ" નું મોડેલ જાહેર કર્યું છે. તેણે વેનેઝુએલાની ઓઈલ કંપનીઓ પર નિયંત્રણ મેળવ્યું છે અને સામાજિક ખર્ચને તે કોઈપણ રીતે મેનેજ કરી શકે તે રીતે પૂરક બનાવ્યો છે. અને, અલબત્ત, તેણે વેનેઝુએલાના શાસક વર્ગ અને તેના યુએસ સમર્થકો પર બોટને વધુ પડતી રોક્યા વિના તેના નાક પર અંગૂઠો મારવાની સંતુલિત ક્રિયા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.
ચાવેઝનું અલ સિસ્ટેમાને જાહેરમાં સ્વીકારવું એ તેમની લોકપ્રિયતા વધારવા અને મજબૂત સામાજિક સુરક્ષા માળખાની સ્થાપના દ્વારા આગળ વધવાના તેમના એકંદર પ્રયાસોનો એક ભાગ અને પાર્સલ છે. 2010 માં, સિસ્ટેમાને રાષ્ટ્રપતિના કાર્યાલયના સીધા નિયંત્રણ હેઠળ મૂકવામાં આવ્યું હતું, એક પગલું જેમાં બેશ-ચાવેઝ બ્રિગેડના ઘણા લોકો "જુલમી" તરીકે ઓળખાતા હતા.
વેનેઝુએલાની સંસદના ચાવેઝ વિરોધી સભ્ય અને તેલ અધિકારી (સંકેત) ગુસ્તાવો કોરોનેલ, પેટ્રોલિયમ વર્લ્ડ (સંકેત, સંકેત!) માટેના ઓનલાઈન સંપાદકીયમાં લખ્યું હતું કે એબ્રેયુ અને પ્રમુખ વચ્ચેની બેઠકોના ફોટાએ “અમને અન્ય દુઃખદ સમયની યાદ અપાવે છે, જેમ કે ચેમ્બરલેનની હિટલર સાથેની મુલાકાતો" અથવા "એઝરા પાઉન્ડની મુસોલિની સાથે."
અબ્રેયુ, જેમણે સિસ્ટેમાને જમણેરી અને ડાબેરી વહીવટીતંત્રોમાંથી પસાર કર્યા છે, તે ચાવેઝ સાથેના પોતાના જોડાણો સમજાવતી વખતે નોંધપાત્ર રીતે ઓછા હિસ્ટ્રીયોનિક છે: “રાજ્ય સાથેનો અમારો સંબંધ ખૂબ જ સરળ છે. અમારા બાળકોને સંગીતના શિક્ષણનો બંધારણીય રીતે આપવામાં આવેલ અધિકાર છે.”
આ, જેમ આપણે જોયું તેમ, અમેરિકન સમાજ દ્વારા સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે જે રીતે વર્તે છે તેની ધ્રુવીય વિરુદ્ધ છે. તો કળા શિક્ષણના સંબંધમાં પણ. અહીં યુ.એસ.માં, કળા એ એક પછીનો વિચાર છે, અને બાળકોને કેવી રીતે પ્રશંસા કરવી અથવા તેને કેવી રીતે બનાવવી તે શીખવવું એ સમયના બગાડ તરીકે જોવામાં આવે છે-તેમને સંપૂર્ણ, નિર્વિવાદ સ્ટોક-બોય અને ફાસ્ટ-ફૂડ વર્કર તરફ વાળવાના કાર્યથી વિક્ષેપ, ક્યુબિકલ જોકી અને સૈનિક. તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે, જેમ વેનેઝુએલા રાષ્ટ્રએ અમેરિકન શાહી ક્રોસહેયર્સમાં પ્રવેશ મેળવ્યો છે, અને આખું લશ્કરી ઔદ્યોગિક ઈમારત પોતાને વચ્ચેથી અટકી ગયેલી જોવા મળે છે તેમ, સિસ્ટેમા ઉપહાસનું લક્ષ્ય બની છે.
આ બધામાં, સિસ્ટેમા મોડલ ઘણા લોકો તરફથી ખૂબ જ રસ ધરાવે છે જેઓ સંગીતની શક્તિમાં એબ્રેયુની માન્યતા સાથે સંમત થશે. છેલ્લાં કેટલાંક વર્ષોમાં સિસ્ટેમા અનેક ડોક્યુમેન્ટ્રીનો વિષય છે: સંગીતનું વચન 2008 માં, અલ સિસ્ટેમા: જીવન બદલવાનું સંગીત 2009 માં, અને ટોકર વાય લુચર (રમવા માટે અને લડવા માટે) 2010 માં. જાન્યુઆરીમાં, લેખિકા ટ્રિસિયા ટંસ્ટાલે તેણીનું પુસ્તક બહાર પાડ્યું ચેન્જીંગ લાઈવ્સ: ગુસ્તાવો ડુડામેલ, અલ સિસ્ટેમા અને ધ ટ્રાન્સફોર્મેટિવ પાવર ઓફ મ્યુઝિક.
યુ.એસ.માં અલ સિસ્ટેમાનું અનુકરણ કરતા કાર્યક્રમો સ્થાપવા માટે ડુડામેલને પોતાને આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા છે - ખાસ કરીને એલએ ફિલ અને બાલ્ટીમોર સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાના સહયોગથી. અલબત્ત મુખ્ય તફાવત એ છે કે, જેમ મોટા ભાગના અમેરિકન સિટી ઓર્કેસ્ટ્રા પ્રાથમિક રીતે ખાનગી નાણાંથી ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છે, તેવી જ રીતે સિસ્ટેમા-કોપી કાર્યક્રમો પણ છે.
જો કે, તે ચોક્કસપણે નોંધનીય છે કે સિસ્ટેમાની જેમ, આ કાર્યક્રમોમાં મોટાભાગના બાળકો ગરીબ અને કામદાર વર્ગની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી છે. જ્યારે આ એક વિરોધાભાસ છે જે એક દિવસ નીચેની લાઇનમાં સમસ્યાઓ ઊભી કરી શકે છે (ગરીબોને મદદ કરતા કાર્યક્રમો માટેનું ખાનગી ભંડોળ માત્ર પરોપકારીઓની જાહેર વખાણની ઇચ્છા સુધી જ ચાલે છે) તે સ્વીકૃત ધોરણમાં તિરાડ ઊભી કરે છે.
તે તિરાડ, સામાન્ય રીતે, તે છે જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં અહીં સ્થાપિત વ્યવસ્થા માટે ખતરો રજૂ કરે છે - ખાસ કરીને જ્યારે તે સંસ્કૃતિમાં બાળકોની જાહેર ઍક્સેસ પરના સંકુચિત સંવાદની વાત આવે છે. એક સમય હતો, માનો કે ન માનો, જ્યારે તે ઍક્સેસ મૂલ્યવાન હતી; તે પબ્લિક બ્રોડકાસ્ટિંગ સર્વિસ અને સેસેમ સ્ટ્રીટ જેવા શો પાછળની એક પ્રેરણા હતી. તે એક કારણ હતું કે દરેક મ્યુઝિયમે બાળકોના વિભાગનો સમાવેશ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તે બાળકની બુદ્ધિ, સર્જનાત્મકતા અને જન્મજાત જિજ્ઞાસા માટે આદર હતો. જો કે આજકાલ ભાગ્યે જ ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, તે યુવા કળા શિક્ષણના દરેક સફળ પ્રયાસનું કેન્દ્રબિંદુ રહ્યું છે અને હવે તે સિસ્ટેમાનું કેન્દ્રબિંદુ છે.
કદાચ અલ સિસ્ટેમા વિશે સૌથી વધુ ધમકી એ હકીકત છે કે તે કામ કરે છે. જે બાળકો પ્રોગ્રામમાંથી પસાર થયા છે તેઓ માત્ર સફળ થયા નથી; ઘણા, ડુડામેલ જેવા, કુશળ સંગીતકારો, સંગીતકારો અથવા કંડક્ટર બન્યા છે. યુ.એસ. શાસક ચુનંદા દ્વારા ઉશ્કેરવામાં આવેલા તમામ વિચલિત ઠાઠમાઠ અને સંજોગો માટે, તેમની સાબર રેટલીંગ ખરેખર એક અલગ આર્થિક મોડેલના લકવાગ્રસ્ત ડરને આવરી લે છે – જ્યાં લોકોની જરૂરિયાતો અને પ્રતિભા પ્રથમ આવે છે.
તે સફળતા અલ સિસ્ટેમાની સફળતા એટલી અદભૂત છે કે અમેરિકાની જાહેર કલાઓની દુર્ઘટનાને વધુ સ્પષ્ટ કરે છે. કેટલા મોઝાર્ટ્સ અથવા ડેબસી તેમની સુષુપ્ત પ્રતિભાને ક્યારેય પોષશે નહીં? કેટલા Pavarottis પાછળ રહી શકે છે કારણ કે શાળા બોર્ડ તેમને યોગ્ય રોકાણ તરીકે જોતા નથી? આપણે કદાચ તેનો જવાબ ક્યારેય જાણી શકતા નથી, પરંતુ આપણે બધા તેના માટે ચોક્કસપણે ગરીબ હોઈશું. જો એવું ન બને, તો કદાચ અમે અમારા વેનેઝુએલાના સમકક્ષો પાસેથી સંકેત લેવાનું સારું કરીશું: રમવા માટે, અમારે લડવાની જરૂર છે.
એલેક્ઝાન્ડર બિલેટ શિકાગો સ્થિત સંગીત પત્રકાર અને એકતા કાર્યકર્તા છે. તે રેબેલ ફ્રીક્વન્સીઝ ( વેબસાઇટ ચલાવે છે)www.rebelfrequencies.net) અને પંક્સ અગેઇન્સ્ટ રંગભેદ અને ઓક્યુપાય શિકાગો રિબેલ આર્ટસ કલેક્ટિવના સ્થાપક સભ્ય છે. તેમનું પ્રથમ પુસ્તક, મુક્તિનો અવાજ: કટોકટી અને પ્રતિકારના યુગમાં સંગીત, પાનખરમાં રિલીઝ થશે. પર તેની પાસે પહોંચી શકાય છે[ઇમેઇલ સુરક્ષિત].
ZNetwork ને ફક્ત તેના વાચકોની ઉદારતા દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છે.
દાન