Leo hat de ôfrûne tsien jier bestege oan it perfeksjonearjen fan syn eigen gearhing fan neo-mod indie-punk sûnder oait werom te fallen op in foarsisbere formule. It is dit dat him in hast unoanfallend respekt fertsjinne ûnder hip-shakers fan alle streken. En wylst de measte oare indie-artysten dy't it kleverige ryk fan 'e polityk doarje oan te pakken, de gjalp fan 'preektich' ûndergean moatte, hawwe Leo's yntelliginsje en persoanlikheid sokke beskuldigings goed op 'e baai hâlden.
De Brutalist Bricks sjocht gjin fan dizze eleminten gau fading. Hoewol it miskien net it sterkste Apothekers-album is oant no ta, bliuwt it lykwols in rotsfestige poging. Leo boartet mei in lytser palet hjir, mar nei de brede útwreidzjen fan Wenje mei de libbene, hast alle follow-up sil lykje beheind.
True to foarm, Bricks is in album wêrfan de dynamyk delicate balansearre is. De crunch yn Jam-styl wurdt yn 'e measte ferskes dik lein sûnder oait de wearde fan in geweldige pophaak te ferleegjen. De stim fan Leo stuitert sûnder muoite tusken jammerjende tsjûgenis en ingellike ûnskuld. En de Apothekers - gitarist James Canty, drummer Chris Wilson en bassist Marty Key - hâlde dingen del mei in mingsel dat posityf kin wurde omskreaun as kontroleare gaos.
Dit soarte fan emosjonele en muzikale berik fanget wat gjin lyts oantal Amerikanen moatte fiele op it stuit. Lykas de measte minsken wie Leo entûsjast oer de perspektiven fan 'e nije administraasje, mar yn tsjinstelling ta in protte oare artysten dy't har hoed Obama's ring smieten, beskôge hy de ferkiezing net as in einspiel. De ferklearring op syn webside de dei nei de ferkiezings lies "Djip sykheljen ... Fiel jo goed ... Erken en wurdearje de betsjutting ... En lit ús oan it wurk gean!"
Mei oare wurden, Leo krijt de wonky miks fan lilkens, frustraasje en hope dy't rint troch it tiidrek fan de Grutte Resesje. Yn "Woke Up Near Chelsea" herinnert er ús kearen oan dat "wy binne berne út wanhoop", mar ek dat "wy langje nei wat earlik is." De spannende, piano-ferbûgde rabberij is De Brutalist Bricks yn in nutedop:
"Kâld yn 'e bonken, rot yn 'e tosken
Allinne yn 'e hûs, út op strjitte
Alles wat jo groeid hawwe, fersmoarge yn it ûnkrûd
Mar âlder as stien, dat binne do en ik"
Leo hat dúdlik gjin tiid foar sinikers - yndie, hy seit sa direkt oer "Ativan Eyes," maklik it meast oanstekkelike ferske fan it album. Syn ûneinich ferfrissende leauwen yn minsken wurdt personifisearre troch syn wegering om se te skilderjen mei in ienfâldige kwast. Dit is sûnder twifel wêrom't hy de normaal ûnûntkombere eachrollen ûntwykt dy't rjochte wurde op "politike" artysten. Foar him moatte it persoanlike en politike inoar yn bloeie.
Dit hat altyd west fan Leo syn wurk, mar wylst ferline albums lykas Skeakelje de blêden en herten fan iik fertroude folle mear op metafoaren, de mear útsprutsen mominten fan Bricks lykje folle mear foar de jugular te gean dan wy miskien wend binne.
Acerbic rigels lykas "it nije millennium is taai, foar guon mear as oaren (bespotlik understatement)" wurkje yn in ien-op-ien ynstelling krekt sa goed as as se waarden levere op in rally foar Bank of America. Boppedat wurde se troch ûnderwerpen fersierd dy't maklik as folle mear fuotgonger fersinne kinne wurde: leafde, iensumens, hertstocht.
Guon binne dúdlik ûngemaklik mei dit soarte fan match-up. Pitchfork's Paul Thompson neamt it "sandwich-board feed."
"De oars moaie 'Ativan Eyes' begjint mei in te tûk knikje nei Marx" seit Thompson. "'De yndustry is bûten kontakt / De produksjemiddels binne no yn 'e hannen fan' e arbeiders 'is gewoan net in rigel dy't heart yn in popmûne, benammen ien dy't immen smeekt om Leo de hannen te lizzen mar in pear strofen letter."
Syn stereotype fan 'e po-faced Marxist oan 'e kant, de krityk fan Thompson mist it heule punt! As popmuzyk oait har mantel weromlûkt as wirklik "populêr" yn dizze dei en tiid, dan moatte artysten net bang wêze om in bytsje regelmjittich radikalisme yn har ferskes te ynjeksje as se populêr fiele - sels as sokke ynjeksjes kinne komme ôf as in bytsje tongue-in-cheek.
Yn tsjinstelling ta wat guon nee-sizzers kinne insistearje, is de skerpens fan dit soarte mominten wat se makket. Minder ferskes op Bricks koe wurde bestimpele "politike" ferskes, mar it altyd oanwêzich gefoel fan subversiveness makket de mear stompe mominten hit noch hurder.
"Mourning in America" jout de harker it gefoel yn in sementmixer smiten te wurden mei in doaze fan roastere spikers. It gefoel fan fûleindich ûngeduld is hjir net te bestriden - fan 'e fuzzed-out bas en stotter-stap drums oant it wyn-tunnelgitaarwurk - lykas Leo in vitriolyske oanklacht fan Amerikaansk konservatisme leit:
"Jo rope spoeken op dy't wy besochten te begraven yn har wite sleauwen
Mei baarnend krús en bluodderige healmoan yn it Wite Hûs
Jo komme op sa'n ding as de gesichten dy't ik my herinnerje
1980 Mississippy opstean út 'e jiske en embers
"Nea kin ik my foarstelle dat ik dy ferjaan
No nea kin ik my yntinke hoe't ik mei dy libje kin
In oare warskôging fan 'e mar fan bloedende minsken
D'r sil rou wêze yn Amearika as jo it folhâlde"
Elkenien dy't siik is fan Glenn Beck en syn Teabagging-minions sil wat goed-nedige katharsis fine yn dit ferske.
Alles meinommen, De Brutalist Bricks is in effektive fuortsetting fan wat Leo en de Apothekers hawwe brocht nei de indie sêne. Syn útstjoering werom yn '04 wie "d'r is in hiele protte kuierjen te dwaan," en hoewol dat grif noch wier is, hat Leo net ophâlden om ús te herinnerjen dat d'r ek in hiel soad is dat de kuier de moeite waard makket. Dit album lit jo in protte dingen fiele, mar hol is der perfoarst net ien fan.
Alexander Billet, in muzyksjoernalist en aktivist dy't yn Chicago wennet, rint de webside Rebel Frequencies (http://rebelfrequencies.blogspot.com), en is in kollumnist foar de Society of Cinema and Arts. Syn artikels binne ek ferskynd yn Z Magazine, SocialistWorker.org, New Politics, PopMatters.com, de International Socialist Review, CounterPunch en SleptOn.com.
Nim kontakt op mei him, of abonnearje op e-bulletin, by [e-post beskerme].
Dit artikel ferskynde earst by de Society of Cinema and Arts webside.
ZNetwork wurdt allinich finansierd troch de generositeit fan har lêzers.
Donaasjes