As in band as Green Day weaget yn it mei haaien besmette wetters fan coversongs, is d'r goede reden om in symfony of kreunen te ferwachtsjen. Foar de ôfrûne tsien jier plus binne se de posterjonges foar bedriuwsrock. Sûnt harren breakout, se hawwe meastal tovere bylden fan suburban teenage angst; de perfekte soundtrack foar it smoken fan sigaretten efter de gym nei skoaltiid en praetten oer hoe't heit en mem net begripe, mar net in band fan in protte substansje. Foar de djip tawijde punkrockmienskip (wêr't ik myn tosken snije), binne se de ultime ketterij: "ferkeapje."
Op ien of oare manier besykje de trije jonges út Berkeley noch altyd om dat label te skodzjen mei har lêste ynfal: in cover fan John Lennon's "Working Class Hero" op Amnesty International's Darfur benefytalbum. As jo beide in Green Day-hater binne en in cover-songpurist (om net te sprekken fan in Lennon-fan), sille jo jo eagen al rollen. Jo soene ek it punt misse.
Sels de slimste muzykfans moatte tajaan dat d'r wat te sizzen is foar de ferskowing yn it materiaal fan 'e band oer de ôfrûne jierren. De wrâld wie terjochte ferrast wannear Amerikaanske idioat waard útbrocht, net allinnich dat se útbrocht in plaat dy't wie net allinnich fan substansje, mar dat like eins meitsje in ferklearring. Yn 'e politike woastyn wie dat de ferkiezings fan 2004, Amerikaanske idioatsyn frijlitting wie in wolkom oaze; ien fan de grutste bands yn 'e wrâld wie eins nimme kant!
Liket it of net, Green Day hat de oandacht fan miljoenen harkers. Wat se sizze, is fan belang foar in heul grutte swath fan begryplik ferfrjemde jongerein. Anthony Roman, frontman foar it polityk beladen Brooklyn-basearre Radio 4, wiisde út "in protte minsken meitsje grappich fan Green Day, mar se binne de band dy't trochkomt oant tolve en fjirtjin jier âlde bern. Se binne de band dy't minsken oansprekt as se op in yndrukwekkende leeftyd binne en har witte litte wat der mis is mei dit lân. Dit is wat makke Amerikaanske idioat wichtich, wat makket harren ferzje fan "Working Class Hero" ek wichtich.
Op in manier is it ek nuver passend. Dit ferske waard skreaun net te lang nei't Lennon syn "eardere Beatle"-ôfbylding ferlern hie en kaam ta syn eigen as soloartyst. Yn de radikale jierren fan de lette sechstiger/begjin jierren santich hie Lennon him identifisearre as in revolúsjonêr. "Working Class Hero" wie in hichtepunt fan dit tiidrek yn syn wurk. It is in kalkulearjend noch lilk ferhaal fan ferfrjemding fan legere klasse. En der is gjin twifel dat it in publyk berikte dy't syn oprop ta wapens tige serieus naam.
Om earlik te wêzen, komt de ferzje fan Green Day net hielendal mei. It orizjineel fan Lennon wie krekt op 'e mark doe't hy syn krêftige teksten markearre mei neat mear as in iensume akoestyske gitaar. Green Day syn besykjen om "punk it up" mei oerdreaun gitaren en bonkende drums, net te hawwen oer Billy Joe Armstong syn hannelsmerk nasale levering, yn 'e ein gewoan muddles it berjocht.
Mar dat lûkt net ôf fan wat de oplibbing fan dit liet betsjut yn dit ûnrêstige momint yn 'e tiid. "Wy woenen 'Working Class Hero' dwaan, om't har tema's fan ferfrjemding, klasse en sosjale status wirklik by ús resonearren" is Armstrong syn claim. En it soe naïve wêze om te tinken dat se de iennigen binne. Hoefolle fan Green Day's hieltyd swoljende fanbase bestiet út bern dy't in libben fan boadskippen ynpakke foar in libbene stoarje? Hoefolle fan harren sille resonearje mei wat Lennon syn teksten sizze: "sa gau as jo berne binne, meitsje se jo lyts fiele," of "se dogge jo thús sear en se slaan jo op skoalle?"
Noch wichtiger, hoefolle fan harren sille miskien de earste kear yn har libben de kwestje fan 'e klasse hearre litte? Yn in lân dat altyd mislabel wurdt as middenklasse, is de blackout op 'e groeiende rangen fan' e arbeidersarm gjin ûngelok. Wy hearre oer in bloeiende ekonomy, lappen oant rykdom ferhalen en de eksploaten fan 'e riken en ferneamden. Wy hearre net oer de miljoenen sûnder sûnenssoarch, it groeiende oantal McJobs en de grutste rykdomkloof yn 'e yndustrialisearre wrâld. Foar in jonge Green Day-fan, lilk en ferfrjemd op 'e wrâld, kin dit ferske eins wat wêze om mei te identifisearjen.
Alexander Billet is in muzyksjoernalist en aktivist dy't yn Washington DC wennet. Hy is in gewoane skriuwer foar Znet en Dissident Voice, en is ek ferskynd yn MRzine, Sosjalistyske arbeider, en CounterPunch. Hy wurket op it stuit oan syn earste boek De bern roppe lûd: de muzyk en polityk fan 'e botsing.
Syn blog, Rebel Frequency, kin besjoen wurde op http://rebelfrequencies.blogspot.com, en hy is te berikken op [e-post beskerme]
ZNetwork wurdt allinich finansierd troch de generositeit fan har lêzers.
Donaasjes