এটা আবার বছরের সেই সময়।
আইএসআইএস, ওবামাকেয়ার এবং আমেরিকান প্রেসিডেন্টের রাজনীতি ভুলে যান—এখনও এক বছরেরও বেশি সময় বাকি।
জলবায়ু পরিবর্তন এবং সাম্রাজ্যিক যুদ্ধ ভুলে যান।
হলিউডের রেড কার্পেটের সবচেয়ে সুন্দর গাউনগুলি—কোন রাজনৈতিক প্রতীক নয়—এবং অবশ্যই, আমাদের আসল রাজপরিবারের মধ্যে কে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী হবেন, আমেরিকান মিডিয়া কী বিষয়ে ফোকাস করতে চলেছে তার উপর ফোকাস করুন৷
এবং আপনি কি জানেন যে সমস্ত প্রতিযোগীকে একটি প্রচারমূলক প্লাগের জন্য কর্পোরেশনের কাছ থেকে মূল্যবান উপহারের সাথে "উপহার" দেওয়া হয়? অনেক পোশাক এবং গয়নাও দান করা হয় শো অফ শোয়ের রাতে দেখানোর জন্য।
এটি অনুমান করা হয় যে দুই বিলিয়নেরও বেশি মানুষ টিউন ইন করবেন।
গ্লিটজ এবং গ্ল্যামার সম্পর্কে মিডিয়ার বেশিরভাগ হাইপ কী ছেড়ে দেয় তা বুঝুন যে সিনেমাগুলি "শো আর্ট" নয় বরং শো ব্যবসা, এবং প্রকৃতপক্ষে, একটি দানব বিশ্বব্যাপী ব্যবসা৷ এতে টিভি শো, ডিভিডি এবং অনেক সম্পর্কিত "পণ্য" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। কোম্পানিগুলির জন্য, এটি বিশ্বব্যাপী বিক্রি হওয়া ব্র্যান্ড এবং লাইব্রেরি তৈরির বিষয়ে।
স্কেল বিশাল এবং, বিমান নির্মাণের পরে, বিনোদন হল আমেরিকা' #2 বিশ্বের বাকি শিল্পের সাথে একটি বাজার এবং সরবরাহকারী, যদিও অনেক অঞ্চলে সরকারের উৎপাদন ভর্তুকি দেওয়ার ব্যবস্থা রয়েছে। এখানে, বিভিন্ন উত্পাদন প্রণোদনা এবং কর বিরতি রয়েছে।
ফ্রান্স-ভিত্তিক আইডিএডের একটি সমীক্ষা অনুসারে, "2013 সালের বিশ্ব টিভি বাজার $323 বিলিয়ন ডলারের মোট ব্যবসা তৈরি করবে, যার 44 শতাংশ বিজ্ঞাপন থেকে, 47 শতাংশ সাবস্ক্রিপশন ফি এবং নয় শতাংশ পাবলিক ফান্ডিং থেকে আসবে৷ মোট টিভি আউটলেট আয়ের প্রায় 50 শতাংশের জন্য প্রোগ্রামিং খরচ বিবেচনা করে, আমরা নিরাপদে অনুমান করতে পারি যে সামগ্রীটি সেই পরিমাণের কমপক্ষে $160 বিলিয়ন অংশকে প্রতিনিধিত্ব করে। রেফারেন্সের একটি বিন্দু হিসাবে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, কেবল নেটওয়ার্কগুলি সম্মিলিতভাবে প্রোগ্রামগুলিতে বছরে $20 বিলিয়ন ব্যয় করে।
এটা ঠিক যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মোট বৈশ্বিক টিভি বাজারের প্রায় 36 শতাংশ প্রতিনিধিত্ব করে, তবে ইউরোপ 30 শতাংশের সাথে খুব বেশি পিছিয়ে নেই, এশিয়া-প্যাসিফিক (21 শতাংশ), LATAM (প্রায় নয় শতাংশ) এবং MEA (প্রায় তিন শতাংশ)।
টিভি/ভিডিও অধিকার রপ্তানির পরিপ্রেক্ষিতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বছরে আনুমানিক $20 বিলিয়ন উত্পন্ন করে, যা মার্কিন অভ্যন্তরীণ টিভি ব্যবসায় যোগ করা হলে, মোট টিভি সামগ্রী বিক্রয় ব্যবসা বছরে প্রায় $70 বিলিয়নে নিয়ে আসবে। যদি আমরা আরও বিবেচনা করি যে সেই ব্যবসার 70 শতাংশ পর্যন্ত বেশিরভাগ মার্কিন স্টুডিওগুলি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়, প্রায় $50 বিলিয়ন সাতটি কোম্পানির মধ্যে ভাগ করা হয়, প্রতি বছরে গড়ে $7 বিলিয়ন...।"
তাই আমরা এখানে শুধু মুভির মানের কথা বলছি না, কিন্তু প্রোগ্রামিং যা বলে তার চেয়ে বেশি বিক্রি হয়। বিপণন তীব্র এবং এটি একটি অপচয়মূলক ব্যবসা।
একজন বিশ্লেষক যেমনটি বলেছেন, "প্রকৃতপক্ষে, মার্কিন টেলিভিশন স্টুডিওগুলির ব্যবসায়িক মডেলটি এতটাই অনন্য যে অন্য কোনও দেশ এটির নকল বা প্রতিলিপি করতে সক্ষম হয়নি৷ মূলত, এটির কারণ এটি কোনও ব্যবসায়িক অর্থ করে না। বিশ্বের অন্য কোনো টিভি ইন্ডাস্ট্রি কি 500 শতাংশ পর্যন্ত ব্যর্থতার হার আছে এমন শো নিয়ে আসার জন্য উন্নয়নে বছরে $80 মিলিয়নের বেশি ব্যয় করতে ইচ্ছুক বা সক্ষম হবে?
এখানেই অদেখা ফিল্ম ফাইন্যান্সার, চটকদার পিআর "প্যাকেজার", ওয়াল স্ট্রিট ফার্ম, বুদ্ধিমান হিসাবরক্ষক, স্টুডিও এক্সিকিউটিভ এবং ডিলমেকার এবং হাস্টলারদের সেনাবাহিনী আসে।
যদিও প্রেস টিকেট বিক্রয় এবং রাজস্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, ঋণের জন্য কেনাকাটা এবং লেনদেনের রাজস্ব দিয়ে তাদের নগদীকরণের দিকে খুব কম মনোযোগ দেওয়া হয়। স্টুডিও সিস্টেমটি একটি ব্যাঙ্কের মতো কাজ করে যেমন অবচয় গণনা করে এবং তাদের ইতিমধ্যেই মালিকানাধীন আউটলেটগুলিতে ফিল্ম রাখার উপায়।
আমাদের রাজনীতিতে এই সংস্কৃতি শিল্পের প্রভাব ক্রমশ দৃশ্যমান এবং কেন্দ্রীয়। ট্র্যাশ কমেডি নিয়ে সাম্প্রতিক বিতর্ক, "দ্য ইন্টারভিউ", একটি মুভি যা একজন বিদেশী নেতাকে হত্যার আহ্বান জানিয়েছিল, একটি স্টুডিওকে সমালোচকদের দ্বারা হ্যাক করার পরে এটিকে বৈধ করার জন্য "স্বাধীনতার" প্রতীকে পরিণত হয়েছিল। আমরা এখনও জানি না কে এটা করেছে—উত্তর কোরিয়া যেমন মার্কিন জোর দিয়েছে বা অভ্যন্তরীণ ব্যক্তি যেমনটি অনেক নিরাপত্তা বিশেষজ্ঞের ধারণা।
এবং তারপরে রিপাবলিকান ক্লিন্ট ইস্টউড দ্বারা পরিচালিত "আমেরিকান স্নাইপার" আছে যেটি ইরাকের লক্ষ্যবস্তু ক্ষুধার্ত সৈনিককে সিংহাসন দেয় যে স্থানীয়দের প্রতি অবজ্ঞা করেছিল, হাস্যকরভাবে, এই নায়ক পরে একজন সহযোদ্ধা দ্বারা নিহত হয়েছিল।
এবং এখন, মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের নাগরিক অধিকারের জন্য সেলমা নামক প্রচারাভিযান সম্পর্কে চলচ্চিত্রটি রয়েছে যা অনেক প্রশংসা জিতেছে কিন্তু এত মনোনয়ন নয়। কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতারা চিৎকার করছে, অন্যায় করছে এবং বর্ণবাদকে বোঝাচ্ছে। উল্লেখ করা হয়নি যে নেলসন ম্যান্ডেলাকে নিয়ে সিনেমার ক্ষেত্রেও একই জিনিস ঘটেছিল যেটি শুধুমাত্র বোনোর একটি গানের জন্য মনোনয়ন জিতেছিল। আফ্রিকানরা চিকিত্সার দ্বারা বিরক্ত বোধ করেছিল।
সমাজ বিজ্ঞানীরা যারা এই বিষয়গুলি অধ্যয়ন করেন তারা আর সাংস্কৃতিক সাম্রাজ্যবাদ বা মিডিয়া প্রতিষ্ঠানে সামাজিক পরিবর্তনের প্রতিকূলতার মতো কথা বলেন না। নতুন বাজওয়ার্ডগুলি হল সাংস্কৃতিক-ভাষাগত পাল্টা প্রবাহ এবং সাংস্কৃতিক নৈকট্য বা "অসমমিতিক আন্তঃনির্ভরতা"। দুঃখিত তারা কি বিষয়ে কথা বলছে তা ব্যাখ্যা করার জন্য আমি শব্দার্থে প্রবেশ করতে পারছি না।
হাস্যকরভাবে, যদিও সুস্পষ্ট সামাজিক সমালোচনা আলোচ্যসূচিতে উচ্চ নয়, সেখানে চলচ্চিত্রগুলির একটি প্যাটার্ন রয়েছে যা কেবল দেশকে উড়িয়ে দিতে পছন্দ করে।
দ্য কনকোর্স নামে একটি প্রকাশনা জিজ্ঞাসা করে, "আপনি কতবার নিউ ইয়র্ক সিটিকে অনস্ক্রিন ধ্বংস হতে দেখেছেন? লস এঞ্জেলেস? কানসাস? প্রায় যতদিন সিনেমা হয়েছে, সেখানে দুর্যোগের সিনেমা হয়েছে। উপরের মানচিত্রটি 189+ এই ধরনের সিনেমাটিক আক্রমণ দেখায়—একটি ব্যবহার করে খুব "বিপর্যয়" ঘরানার বিস্তৃত সংজ্ঞা - যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অংশকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে।"
সুতরাং, এমনকি এটির শ্রোতাদের কাছ থেকে অর্থোপার্জনের প্রয়োজন থাকলেও, আমেরিকাকে ছিন্নভিন্ন করার বিষয়ে এর কোনও সংরক্ষণ নেই।
হলিউড থেকে প্রাপ্ত সাংস্কৃতিক বোমাবর্ষণকে দর্শকরা কীভাবে উপলব্ধি করে? ফিল্ম জার্নালে লিখছেন অনিতা ওয়াটের মতো চিন্তাশীল সমালোচক। তিনি বিবেচনা করার মতো অনেক পয়েন্ট তৈরি করেছেন যার মধ্যে রয়েছে:
- স্কুলগুলোতে মিডিয়া সাক্ষরতা শেখানোর জন্য পর্যাপ্ত অর্থ নেই। আমরা বিষয়বস্তু দিয়ে বাচ্চাদের উপর বোমাবর্ষণ করছি এবং তবুও আমরা তাদের এটির পাঠোদ্ধার করার জন্য সরঞ্জাম দিই না, এর বিরুদ্ধে নিজেদের রক্ষা করা যাক।
- চলচ্চিত্র নির্মাতারা ধারাবাহিকভাবে সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করেও জীবিকা অর্জন করতে অক্ষম। বছরের পর বছর ধরে বাজেট কমে যাচ্ছে - এবং ফি তাদের সাথে কমে যায়। মুভিগুলি তাদের নির্মাতাদের জন্য বছরের পরিপ্রেক্ষিতে খুব কম এবং অনেক দূরে এবং ওভারহেড ডিল বা শিক্ষণ গিগ ছাড়াই, একজন ধনী না হলে একজন নির্মাতার পক্ষে চলচ্চিত্রে মনোযোগ দেওয়া কঠিন। এবং অবশ্যই, নিট মুনাফা প্রতিদিন একটি কৌতুক আরো বৃদ্ধি (যদিও তাদের করতে হবে না)।
*"ওহো, আই ফার্টেড" হল এই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাঙ্ক্ষার প্রভাবশালী "বিশেষ" শিরোনাম৷ আর্ট ফিল্ম অভিশপ্ত। বায়বীয় (কাল্পনিক) শিরোনামটি প্রযোজক মাইক রায়ানের সৌজন্যে যিনি বেশিরভাগ কোম্পানির অধিগ্রহণের কৌশল হিসাবে দেখেছেন তার জন্য সংক্ষেপে এটি ব্যবহার করেছেন: দর্শক-বান্ধব মিথ্যা-অপরাধী যুব-কেন্দ্রিক তারকা শিরোনাম। আর্ট ফিল্ম মারা গেছে। ডিস্ট্রিবিউশন কোম্পানীগুলি শুধুমাত্র লোকেদের যা চায় তা দেওয়ার লক্ষ্য রাখে না। তারা নেতৃত্ব দেয় কারণ সবাই জানে যে লোকেরা সাধারণত তারা যা চায় তা পছন্দ করে (দ্য হোয়াইট হেয়ার সিন্ড্রোম)। আমরা কোথায় পরিচালিত হচ্ছে?
সুতরাং, আমরা অস্কারের মতো ইভেন্টগুলি দ্বারা মন্ত্রমুগ্ধ হওয়ার সাথে সাথে আমাদের কাছে আরও বেশি প্রশ্ন থাকে যা কম উত্তর দেয়।
সংবাদ ডিসেক্টর ড্যানি শেচটার সম্পাদনা করেন Mediachannel.org. মন্তব্য [ইমেল সুরক্ষিত].
ZNetwork শুধুমাত্র তার পাঠকদের উদারতার মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়।
দান করা