لم يحدث من قبل في تاريخ أميركا اللاتينية أن تركزت ملكية وسائل الإعلام في أيدي قِلة من الناس. في الأرجنتين، يعود تركز وسائل الإعلام إلى الفترة التي فرضت فيها الديكتاتورية العسكرية في الفترة 1976-1983 الرقابة على معظم الصحافة ونفذت قوانين قاسية لمنع التعبير عن المعارضة علناً. لا تزال التشريعات الإعلامية الصادرة عن الديكتاتورية الأرجنتينية سليمة حتى يومنا هذا. على الرغم من التحديات القانونية، ظهرت خلال العقود الماضية مجموعات تنتج وسائل إعلام بديلة ومستقلة للتلفزيون والإذاعة والفيديو لمواجهة التضليل الإعلامي.
Ágora TV عبارة عن مجموعة إنتاج تلفزيوني مجتمعي تبث حاليًا عبر الإنترنت. يصل المشروع إلى جمهور عالمي من الناشطين على مستوى القاعدة والمواطنين الذين سئموا وسائل الإعلام من الوضع الراهن. يعرض الموقع إنتاجات فيديو من جميع أنحاء أمريكا اللاتينية تتناول قضايا تشمل الصراعات العمالية، والحركات الاجتماعية، ونضالات السكان الأصليين، وفن الفيديو التجريبي. قامت مجموعة الفيديو الجماعية Grupo Alavío ومقرها بوينس آيرس ببناء الموقع (www.agoratv.org) في عام 2006 كأداة تنظيمية ومساحة إعلامية بديلة للمجموعات التي لن تتمكن من الوصول إلى موجات الأثير.
إن نشاط الفيديو اليوم له جذور عميقة في حركات السينما والفنون في أمريكا اللاتينية أثناء ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. المجموعات الأرجنتينية تحب سينما دي لا بيس و تحرير السينما بدأ إرث السينما السياسية في المخروط الجنوبي الذي يروي نضالات الطبقة العاملة والتحرر الوطني. يعود تاريخ قرصنة البرامج التلفزيونية أو البث غير القانوني إلى عهد الديكتاتورية عندما كانت المجموعات تعترض إشارة البث، وتقاطع البرامج التلفزيونية العادية لبث معلومات تلفزيونية حول المقاومة السرية للاختفاء القسري الذي تمارسه الحكومة العسكرية للناشطين والعمال والطلاب. واجهت المجموعات اضطهادًا وعنفًا لا هوادة فيه - رايموندو جليزر، مخرج سينمائي ومؤسس سينما دي لا بيساختفى في عام 1976 على يد مجموعة كوماندوز، بينما أُجبر العديد من صانعي الأفلام الآخرين على العيش في المنفى.
استخدمت الديكتاتورية حالات الاختفاء ليس فقط لإرهاب المعارضة، بل أيضًا لضمان الظروف السياسية اللازمة لفرض النموذج الاقتصادي النيوليبرالي الحالي. أدى الافتقار إلى القيود المفروضة على ملكية وسائل الإعلام وموت السياسات العامة الرامية إلى تعزيز التنوع الإعلامي إلى احتكار وسائل الإعلام الافتراضية اليوم. أقل من حفنة من التكتلات الإعلامية تسيطر الآن على معظم وسائل الإعلام في البلاد. تعد Clarín وTelefónica وTelecom من أكبر التكتلات وتدير فيما بينها قنوات تلفزيونية ومنشورات إخبارية وكابلات وإنترنت وهاتف وراديو.
يعود تاريخ قانون البث الإذاعي في الأرجنتين (Ley de Radiodifusión 22.285) إلى عام 1980، عندما كانت الديكتاتورية العسكرية لا تزال في السلطة. وافق الدكتاتور خورخي رافائيل فيديلا على القانون، الذي ضمن لأصحاب وسائل الإعلام الخاصة أرباحًا كبيرة، ووعد بدعم الديكتاتورية من وسائل الإعلام، وأسكت الصحفيين عن الإبلاغ عن الإبادة الجماعية المنهجية التي تحدث في البلاد. وقتلت مجموعات الكوماندوز أكثر من 100 صحفي خلال الديكتاتورية العسكرية.
منذ عودة الأرجنتين إلى الديمقراطية في عام 1983، لم يتم إدخال سوى إصلاحات طفيفة على القانون، ولكنها كانت تهدف دائماً إلى تعزيز ملكية وسائل الإعلام الخاصة وتركيزها. وبموجب القانون، يحق فقط لفرد أو مجموعة تجارية منشأة في الدولة الحصول على ترخيص لبث إشارة تلفزيونية أو إذاعية. المجموعات غير الربحية أو الجامعات أو التعاونيات أو الجمعيات المجتمعية لا الحق في التقدم بطلب للحصول على ترخيص البث. بالنسبة لمحطات الإذاعة والتلفزيون المجتمعية، يعد هذا القانون من أيام الحكم الاستبدادي الذي منع حرفيًا أي إمكانية للحصول على إذن قانوني للبث.
وقد استفادت مجموعات الشركات من هذا القانون وقامت بتوحيد جزء كبير من التغطية الإعلامية في البلاد. قام الرئيس السابق كارلوس منعم بخصخصة محطات الإذاعة والتلفزيون العامة أو الحكومية في عام 1990، ومنح المحطات المخصخصة حديثًا حقوق البث حتى عام 2005. وقد حصلت عدة مجموعات اقتصادية منفردة على أكثر من 24 ترخيصًا؛ على الرغم من أن القانون ينص على أنه لا يجوز للمجموعة الاقتصادية الفردية أن تمتلك سوى أربعة تراخيص كحد أقصى. في عام 2005، وافق الرئيس نيستور كيرشنر على مرسوم منعم 527/05 بتجديد تراخيص التكتلات الإعلامية لفترة سماح أولية مدتها 35 عامًا. ستبقى المحطات الثلاث الكبرى في البلاد في أيدي المجموعات الاقتصادية الكبرى: دانييل حداد، قطب الإعلام اليميني، سيحتفظ بالقناة 9 حتى عام 2019، وستمتلك مجموعة كلارين القناة 13 حتى عام 2025، وستحتفظ شركة Telefónica الإسبانية بشركة Telefé ( القناة 11) حتى عام 2025.
في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية، كافحت المجموعات لإنشاء محطات تلفزيون مجتمعية دائمة وواجهت تحديات متزايدة بسبب الهجمات الحكومية ونقص البنية التحتية. إحدى هذه التجارب كانت Utopia TV. عملت يوتوبيا كمحطة تلفزيونية على مدار 24 ساعة تبث في بوينس آيرس في الفترة من 1992 إلى 97. تضمنت البرامج برنامجًا إخباريًا يوميًا مدته ساعة يسلط الضوء على النضالات ضد النيوليبرالية خلال إدارة الرئيس السابق كارلوس منعم. كانت المحطة بمثابة صوت للمستوطنين على الأراضي المنتشرة في جميع أنحاء أحزمة الضواحي الصناعية في بوينس آيرس الكبرى، ولأصحاب المعاشات الذين يناضلون من أجل الكرامة بعد عمر من العمل، ولنضال أمهات بلازا دي مايو ضد قوانين الإفلات من العقاب لضباط الجيش المتهمين بارتكاب جرائم حقوق الإنسان، وللانتفاضات في مقاطعة سالتا الشمالية. وشاركت في المحطة مجموعات متنوعة، حيث استضافت برامج موسيقية وفنية ركزت على النشاط المحلي.
لم يكن لدى يوتوبيا أي وضع قانوني مطلقًا وكانت الشرطة تداهم باستمرار المحطة الواقعة في الطابق الحادي والعشرين من مبنى سكني في حي فلوريس. وصادرت الشرطة معداتهم عدة مرات، لكن الناشطين الإعلاميين في المحطة تعلموا كيفية بناء أجهزة الإرسال الخاصة بهم، مما سمح لهم باستبدال أي معدات مكسورة أو مصادرة بسرعة. في كثير من الأحيان، أثناء التصوير في الشوارع، تم القبض على المشاركين وكسرت الشرطة الكاميرات. تم إغلاق المحطة في النهاية بسبب اضطهاد الشرطة المستمر.
وفي ظل هذا الأفق القانوني الكئيب، لم تجد العديد من المجموعات حافزاً كبيراً لبناء محطة تلفزيون مجتمعية، على الرغم من أن دوائر الناشطين وأحياء الطبقة العاملة أعربت عن الحاجة الماسة إلى وسائل إعلام مستقلة لنشر وتوحيد نضالاتها. تعمل محطة التلفزيون التي يديرها المواطنون على تقوية المجتمع المدني من خلال تنسيق الجهود وتبادل المعرفة وتحسين احترام الذات لدى المواطنين المشاركين فيها. يقوم Ágora TV بذلك - حيث يقوم ببناء مساحة للعرض والتفاعل لتحفيز المنظمات والحركات الاجتماعية على رواية قصصهم الخاصة بالفيديو.
الأجندة البديلة: وجهة نظر الطبقة العاملة
Ágora TV هو مشروع تلفزيوني مجتمعي بديل يتم بثه حاليًا عبر موقع الويب www.agoratv.org. قامت مجموعة الفيديو الجماعية Grupo Alavío ببناء الموقع كمبادرة لبدء محطة تلفزيون على مستوى المدينة في بوينس آيرس. ومع ذلك، لدهشتهم، أصبح الموقع أداة إعلامية قوية، حيث يقوم آلاف المشاهدين من جميع أنحاء العالم بضبط أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم لمشاهدة مقاطع فيديو نادرًا ما تُعرض على شاشات التلفزيون التجارية. الهدف من Ágora TV هو أن يتمكن الجمهور من الاستيلاء على الوسائط واستخدامها كأداة للتغيير الاجتماعي.
يأتي تلفزيون Ágora من الكلمة اليونانية الآن والتي كانت تعني في الأصل تجمعًا للشعب كله، أو ساحة عامة يجتمع فيها الناس لممارسة الديمقراطية المباشرة. يدير Grupo Alavío الموقع حاليًا، لكن Ágora TV عبارة عن مساحة مفتوحة لمجموعات ومجموعات الفيديو لوضع مقاطع الفيديو الخاصة بهم. تتمثل الفكرة في أن تستخدم الحركات الاجتماعية ومنتجي الفيديو تلفزيون Ágora كمساحة لإسماع أصواتهم. أساس المشروع هو تكييف تكنولوجيا الإنترنت واستخدامها لصالح المجتمع. تعمل Grupo Alavío على إضفاء الطابع الاجتماعي على التدريب على المهارات للمجموعات لإنتاج المواد السمعية والبصرية الخاصة بها وتحويل المشاهدين من مستهلكين سلبيين إلى متفرجين انتقاديين. يعد تلفزيون Ágora بمثابة نافذة للتحرر من خلال إنشاء صور جديدة تعكس الاهتمامات والاحتياجات المحددة للطبقة العاملة والقطاعات المستغلة الأخرى.
منطق تلفزيون Ágora عبر الإنترنت بسيط: يحتاج المشاهد إلى اتصال ويب واسع النطاق وبرنامج Flash، وهو برنامج يمكن تنزيله مجانًا، لمشاهدة مقاطع الفيديو عبر الإنترنت. تحتوي الصفحة الرئيسية للموقع على قائمة بأحدث المنتجات التي يتم نشرها أسبوعيًا. يمكن للمشاهدين أيضًا اختيار مقاطع الفيديو حسب الحملات (العودة الآمنة للشاهد المفقود خورخي خوليو لوبيز، والحرية للسجناء السياسيين، وإنهاء الاحتلال الإسرائيلي لفلسطين، وما إلى ذلك). يتم أيضًا تصنيف الأقسام وفقًا لتواريخ تاريخية خاصة، مثل الذكرى السبعين للحرب الأهلية الإسبانية، والذكرى الثلاثين للانقلاب العسكري في الأرجنتين، واليوم العالمي للمرأة، وما إلى ذلك. ويتم تصنيف مقاطع الفيديو أيضًا إلى أقسام مواضيعية: نضالات العمال، وبناء الحركة المستقلة، والحركات الاجتماعية ، والنضالات البيئية، والمؤسسات المتعافية والاستيلاء على المصانع، والسجناء السياسيين، والجنس، ونضالات الفلاحين، والشعوب الأصلية، والثقافة الشعبية، والفيديو التجريبي، ومقاطع الفيديو الموسيقية، وحقوق الإنسان، والذاكرة التاريخية على سبيل المثال لا الحصر. وأخيرا، يمكن أيضا التنقل في الموقع عبر المنطقة الجغرافية. يتم تصنيف مقاطع الفيديو في قسم أمريكا اللاتينية حسب البلد (بوليفيا والبرازيل وتشيلي والإكوادور وغواتيمالا والمكسيك وباراجواي وأوروغواي وفنزويلا حتى الآن).
لأكثر من 15 عامًا، شارك Grupo Alavío في نضالات الطبقة العاملة وكرس جهودًا لدعمهم بأفلام وثائقية اجتماعية وسياسية. إن جعل التكنولوجيات والمهارات متاحة ومتاحة للقطاعات المستغلة من خلال إضفاء الطابع الديمقراطي على الإنتاج السمعي البصري واللغة هو أولوية عمل Grupo Alavío. من خلال تلفزيون Ágora، يقترح Grupo Alavío تغييرًا جذريًا في كيفية إنشاء الوسائط وإدارتها وتوزيعها.
الشرعية مقابل الشرعية
على الرغم من قانون حقبة الديكتاتورية، فإن مجموعات مثل Grupo Alavío تناضل من أجل بناء تجارب للتلفزيون المجتمعي. والفكرة هي إرساء الشرعية ثم الكفاح من أجل الشرعية. إن منطق منظمي التلفزيون المجتمعي يشبه إلى حد كبير منطق الشركات المتعافية في الأرجنتين. وعندما لم يكن أمام العمال أي خيار آخر، قرروا الاستيلاء على المصانع وتولي مسؤولية الإنتاج بأنفسهم. وفي وقت لاحق فقط، عندما حصلوا على دعم المجتمع وأثبتوا أنهم قادرون على إدارة مصنع، طالبوا بالشرعية. ولم تكن الدولة حتى الآن راغبة في إجراء تغييرات على تشريعات الإعلام؛ ويرى الناشطون أن الطريقة الوحيدة لتغيير القانون هي إجبار المشرعين على الاعتراف بمطالب المواطنين المشروعة للوصول إلى موجات الأثير.
بصرف النظر عن تلفزيون Ágora، انتشر عدد من برامج البث التلفزيوني المجتمعي في جميع أنحاء حزام ضواحي بوينس آيرس الكبرى، بما في ذلك تلفزيون بيكتيرا، تلفزيون كلايبولو تلفزيون ليبر من ماتانزا. تلفزيون كلايبول و تلفزيون ليبر حصلوا على أجهزة إرسال تلفزيونية منخفضة الطاقة وقاموا بالبث داخل منطقة معينة، ولكن دون اعتراف قانوني. تلفزيون بيكيتيرا ينقل إشارات تلفزيونية قرصنة حية أثناء حواجز الطرق ويبث من الأحياء في المناطق الفقيرة. تلفزيون بيكيتيرا بدأت في عام 2001 في أحياء الطبقة العاملة في ضواحي بوينس آيرس، ومنذ ذلك الحين تبث من قواعد في أحياء مختلفة عن طريق مواقع البث الدورية. حتى الآن، تم التخطيط لعمليات الإرسال حول تواريخ أو أنشطة خاصة. تبث هذه المحطات التلفزيونية المجتمعية بشكل غير منتظم ويرجع ذلك أساسًا إلى نقص التنسيق في الإنتاج، ونقص التدريب، وتحويل الوقت الثمين إلى النضال من أجل إصلاحات قانون البث الإذاعي.
التدريب على المهارات والمشاركة الشعبية
تقنية تلفزيون القراصنة بسيطة نسبيًا، ويمكن مقارنتها بإذاعة القراصنة. ولكن على عكس الراديو، يتطلب التلفزيون مستوى عاليًا من جودة الإنتاج لجذب انتباه المشاهدين. يجب دمج جوانب صناعة الأفلام الوثائقية وتحريرها في الإنتاج. إن تعلم كيفية رواية قصة من خلال الصور الصوتية والمرئية هو التحدي الأكبر الذي يواجه صانعي الوسائط المجتمعية.
أدت الكاميرات الرقمية الرخيصة والجيل القادم من النشطاء المتمرسين في مجال الإعلام إلى ازدهار نشاط الفيديو. عندما واجهت الأرجنتين أسوأ أزمة اقتصادية على الإطلاق في عام 2001، خرج جيل جديد من نشطاء الفيديو إلى الشوارع لتصوير الحركات التي انبثقت عن انتفاضات ديسمبر/كانون الأول. ومع ذلك، كان العديد من صانعي الأفلام مهتمين فقط بالأحداث المذهلة بدلاً من النضال اليومي في منظمات العمال العاطلين عن العمل، ومستقطنات الأراضي، والمنظمات النقابية، والشركات المستردة. وقد أدركت العديد من هذه المنظمات منذ ذلك الحين أن لديها حاجة ملحة لسرد قصصها الخاصة، من خلال رؤاها الخاصة ومن خلال صورها الخاصة.
ركزت Grupo Alavío جهودها على العمال والمشاركين في الحركات الاجتماعية، بدلاً من طلاب مدارس السينما. عقد Alavío ورش عمل بالفيديو لسنوات في أحياء مختلفة ومنظمات متنوعة. الهدف من ورش العمل هذه هو إنشاء مجموعات فيديو ضمن الحركات الاجتماعية، بحيث يكون لديهم الاستقلالية في رواية قصصهم الخاصة. صناعة الأفلام ليست علما. بشكل عام، إذا كان لدى العامل فكرة واضحة عما يود قوله، فإن تعلم كيفية استخدام الكاميرا لسرد تلك القصة لن يمثل تحديًا كبيرًا. في عام 2006، عقد ألافيو سلسلة من ورش العمل في فندق باون مع عمال من الفندق، وممثلين عن المنظمات العمالية العاطلين عن العمل، والعمال المشاركين في الصراعات النقابية. كان التدريب ناجحًا وبدأ العديد من المشاركين في إنتاج مقاطع فيديو بشكل مستقل. ومع ذلك، فهم ليسوا مجرد صانعي أفلام يراقبون الحركات، بل مشاركين نشطين يستخدمون الكاميرا كأداة سياسية وتنظيمية أخرى.
بذل العمال في مصنع زانون للسيراميك في مقاطعة نيوكوين في باتاغونيا جهودًا كبيرة لبدء برنامج فيديو، حتى يتمكن العمال من تصوير وتحرير قصصهم الخاصة دون الحاجة إلى الاعتماد على الغرباء لإنتاج أفلام وثائقية. ساعدت Grupo Alavío في تسهيل ورشة عمل فيديو منتظمة في المصنع. أنتج العديد من العمال إعلانات تجارية قصيرة لمحطة تلفزيون محلية للترويج لحفلات موسيقى الروك التي يستضيفها المصنع بانتظام. قام عمال المصنع بتصوير أداء راتا بلانكا في حفل موسيقي ضخم أقيم في ساحة مخزون المصنع، وحضره أكثر من 15,000 شخص. صوت مجلس العمال على نسخ أكثر من 500 قرص DVD من فيديو Rata Blanca الذي تبلغ مدته ساعتين، ليتم توزيعه على العمال وداخل المجتمع. يتم عرض هذا الفيديو ومنتجات أخرى من اللجنة الصحفية لمصنع سيراميك زانون على تلفزيون Ágora. حاليًا، تعقد Grupo Alavío سلسلة من ورش عمل الفيديو والصور لهؤلاء العمال في فندق BAUEN.
قام Ágora TV بتجميع قائمة واسعة من المواد لتوجيه منتجي الفيديو المستقبليين في صناعة الأفلام وتشغيل الكاميرا والصوت والتحرير والمونتاج والمعارض. كل هذه المواد متاحة باللغة الإسبانية على الإنترنت.
الجماليات والمحتوى
يعد الاعتبار الجمالي أولوية أخرى بالنسبة لـ Alavío. إن البحث عن الجماليات هو عملية تعلم لا تنتهي أبدًا، وتتطلب الإبداع والتجريب. يقوم Alavío باستمرار بتجربة تقنيات التصوير السينمائي لإيجاد طرق فريدة لسرد القصة. يتم انتقاد العمل أحيانًا بسبب وجود سرد خطي أو إلحاحه، والذي غالبًا ما يكون نتيجة لإنتاج فيلم بدافع الضرورة الماسة. في مدرسة السينما، يتم تعليم الطلاب صناعة الأفلام الصناعية: لا تقدم مقطع فيديو أبدًا حتى يتم الانتهاء منه - الأمر الذي قد يستغرق أحيانًا سنوات - ثم يتم عرضه لأول مرة في مسرح تجاري. وجد ألافيو أن المعارض العامة لأفلامهم في باريو الطبقة العاملة، أو الأراضي العشوائية، أو أماكن تنظيم النقابات، أو عمليات الاستيلاء على المصانع قد أثرت محتوى الأفلام ومدى وصولها الجمالي. بالتعاون مع الأبطال، يتعلم صانعو الفيلم ما يجب تغييره أو تحسينه. المنتج النهائي لا ينتهي بالتحرير النهائي، بل يستمر بالتوزيع والعرض.
تعمل Grupo Alavío على تعزيز الإدارة الذاتية لوسائل الإعلام، مما يعني أن أفراد المجتمع يتخذون قراراتهم الخاصة فيما يتعلق بتخطيط وإنتاج وسائل الإعلام. تشكل كيفية تمويل مشروع إعلامي مصدر قلق واضح لمعظم الناشطين. يتم تمويل وسائل الإعلام الرئيسية من خلال الإعلانات المدفوعة ووقت البث. إن بيع البث كسلع عادية يضع قيودًا على حرية التعبير والمحتوى والقرارات التحريرية.
هذا هو السبب الرئيسي وراء قيام Alavío بترويج المشاريع الإعلامية ذاتية التمويل. مثل المنظمات العمالية، يمكن أيضًا لوسائل الإعلام أن تتم إدارتها وتمويلها ذاتيًا. العمل التطوعي والنشاط هو حجر الأساس. لأكثر من 15 عامًا، أنتج ألافيو أكثر من 100 فيلم وثائقي دون تمويل من المؤسسات الخاصة أو المؤسسات الحكومية أو المنظمات غير الربحية. تقوم المجموعة بتمويل الإنتاج وقناة Ágora TV من خلال تبرعات النشطاء وبيع مقاطع الفيديو على نطاق متدرج. يتم إرجاع نسبة مئوية من العمل المدفوع الأجر الناتج عن تأجير المعدات الجماعية إلى الصندوق الجماعي للمجموعة الذي يستخدم لشراء أشرطة الكاسيت وتكاليف التشغيل الأخرى. والفكرة هي توليد دعم حقيقي لا يشترط أي جانب من جوانب الإنتاج أو العرض.
الروابط المحلية والعالمية وحدود الإنترنت
إن نطاق الإنترنت محدود بسبب عدم المساواة في الوصول إليه. العديد من القطاعات التي من شأنها أن تستفيد أكثر من المشاريع المجتمعية لديها أقل قدر من الوصول إلى التكنولوجيا والموارد. تدرك Alavío هذا القيد وتستمر في إنشاء دوائر توزيع بديلة لمقاطع الفيديو الخاصة بها. بينما يبث تلفزيون Ágora TV حاليًا عبر الإنترنت، فإن المشروع طويل المدى يتمثل في بناء محطة على مستوى المدينة بدعم من الشركات الأرجنتينية المتعافية، والمنظمات العمالية المستقلة، ومنظمات العمال العاطلين عن العمل.
يتحول موقع تلفزيون Ágora إلى أداة مهمة لبناء التحالفات والتضامن المتبادل. افتتحت Grupo Alavío مساحة مكتبية داخل فندق BAUEN في عام 2007، مما سمح لعمل المجموعة بالنمو بشكل كبير وتصبح جزءًا من نضال مشترك أكبر، بطريقة مؤسسية. على المستوى المحلي والعالمي، أصبح تلفزيون Ágora حافزًا للمجموعات الأخرى لإنتاج أفلام وثائقية قصيرة مع العلم أن لديهم مساحة قابلة للتطبيق لعرض أعمالهم.
في كل يوم تقريبًا، يتوقف ممثلون عن جماعات حقوق الإنسان، ومنظمات العمال العاطلين عن العمل، والنضال من أجل حقوق البيئة، ومنظمي النقابات المستقلة، والعمال من الشركات المستردة، عند المكتب لطلب نسخ من أقراص الفيديو الرقمية المتوفرة لعرضها أثناء المحادثات العامة أو الاجتماعات الصغيرة. في عدد من الحالات، على سبيل المثال، يطلب المعلمون الذين يشاهدون مقطع فيديو على تلفزيون Ágora نسخًا لاستخدامها في الفصل الدراسي. لقد نمت دائرة توزيع ثانوية واسعة من الموقع.
الأمر الأكثر إثارة هو الروابط العالمية التي أنشأها تلفزيون Ágora. غمرت مقاطع الفيديو من جميع أنحاء أمريكا اللاتينية تلفزيون Ágora. ترسل المجموعات في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية روابط لمقاطع الفيديو الخاصة بها عبر الإنترنت لوضعها على تلفزيون Ágora. شعرت المجموعة بسعادة غامرة عندما اتصلت بهم الجمعية الشعبية في أواكساكا لسؤالهم عما إذا كان بإمكانهم استضافة مقاطع فيديو على تلفزيون Ágora، بدلاً من الاعتماد على موقع YouTube التجاري. غالبًا ما يتم إرسال مقاطع الفيديو بعد وقت قصير من اكتمالها، كما هو الحال مع Guarapito Films، وهي مجموعة إكوادورية وثقت التأثير الهمجي لاستخراج النفط من شركة Repsol-YPF على مجتمعات السكان الأصليين. يحتوي الموقع على قسم باللغة الإنجليزية والبرتغالية، مع مقاطع فيديو مترجمة.
ومن المبادرات الدولية الأخرى تدريب المجموعات الاستشارية في أوروغواي وتشيلي والتي ترغب في إنشاء محطات تلفزيون مجتمعية أو مجموعات فيديو جماعية. بذلت Grupo Alavío جهودًا كبيرة لبناء علاقات مع محطات تلفزيون مجتمعية أخرى في أمريكا اللاتينية مثل Catia TVe في فنزويلا وCanal 3 La Victoria في سانتياغو، تشيلي. توفر Catia TVe لأعضاء المجتمع الأدوات اللازمة لإنتاج منتجاتهم الخاصة ورؤية أنفسهم ينعكسون في برامجهم. في فنزويلا، انبثقت العديد من مشاريع الإعلام المجتمعي من أرض خصبة للمشاركة المجتمعية والدعم القانوني.
رداً على المعلومات المضللة في وسائل الإعلام، أنشأ المواطنون شبكات إعلامية بديلة تلعب دوراً أساسياً في أمريكا اللاتينية اليوم. ومعاً، تستطيع محطات التلفزيون المجتمعية هذه أن تحول المشهد الإعلامي في مختلف أنحاء الأمريكتين. إن لهذه المساحة المعاد تعريفها لوسائل الإعلام المستقلة ثلاث وظائف حيوية: نشر المعلومات البديلة، وتوفير مساحة للصوت الشعبي، وبناء المجتمع. يشكل تلفزيون Ágora جزءًا من شبكة من محطات التلفزيون المجتمعية التي تخالف معايير وسائل الإعلام التجارية لإنشاء تمثيل جديد للطبقة العاملة. يستخدم ألافيو كاميرا الفيديو كأداة سياسية من خلال وضعها في أيدي الطبقة العاملة، وهم الأبطال، مما يعكس وجهات نظرهم الخاصة ويستخدمون الفيديو لتعزيز حملاتهم.
تشكل ماري تريجونا جزءًا من Grupo Alavío وتكتب بانتظام لبرنامج IRC Americas (عبر الإنترنت على الرابط: americas.irc-online.org). يمكن الوصول إليها في [البريد الإلكتروني محمي].
تلفزيون آجورا
كالاو 360، بوينس آيرس
4373-9009 #212
www.agoratv.org
[البريد الإلكتروني محمي]
يتم تمويل ZNetwork فقط من خلال كرم قرائها.
للتبرع