Klasiskā ZNet raksta palaišana, lai godinātu Mika Teodoraķa dzimšanas dienu, kuram šodien ir 90 gadi.
Mans pēdējais ZNet komentārs (26. gada 05. gada XNUMX. septembrī) beidzās ar šādu (diezgan “drosmu”) apgalvojumu: “Protams, man ir jāpierāda, ka ASV salīdzinājums ar nacistiem nav pārspīlēts (ko es plāno darīt nākamajā komentārā).
Tomēr pirms dažām dienām notikums, kas notika Atēnās, Grieķijā, atlika ASV un nacistu salīdzinājuma komentāra rakstīšanu uz vēlāku laiku.
Pasākums: Vienā no Grieķijas televīzijas kanāliem bija trīs stundu programma, kurā piedalījās apmēram trīsdesmit cilvēki, vīrieši un sievietes, kas sēdēja pie gara taisna leņķa formas galda, malkojot vīnu un sarunājoties (tā, kā to dara grieķi krodziņā). Pasākums bija viena no pie galda sēdošajiem vīriem 80. dzimšanas dienas godināšana. Vīrietis bija Mikis Teodoraķis, komponists. (Theodorakis: Theodore + akis nozīmē "mazais Teodors", jo sufikss "akis" ir deminutīvs grieķu valodā. Tomēr Theodorakis ir milzīgs vīrietis 6 pēdas un 7 collas garš! Arī "Mikis" ir deminutīvs vārdam " Maikls”. Šajā tekstā pārsvarā tiks lietots īsākais “Miķis”, nevis garākais “Theodorakis”.)
Kāpēc godāt Teodoraķi? Var teikt, ka stāsts aizsākās, kad Teodorakim bija 12 gadu (1937. gadā), kad viņš komponēja savu pirmo mūzikas darbu. (Protams, viņa tēvs no Krētas un māte Mazāzijas grieķiete ir daļa no stāsta). Tas, kā attīstījās Teodoraka stāsts, ir ārkārtīgi interesants. Sagatavojieties šīs attīstības notikumu ierakstīšanai:
– “Itālieši iekļuva grupā un sākās asiņaina savstarpēja cīņa. Mikis un vairāki citi tika nogādāti "karabinieros"... Mikis tika izraudzīts uz nopratināšanu... viņi sāka sist viņam vispirms pa galvu un pēc tam pa muguru... Viņi pat berzēja sāli uz viņa brūcēm. (Notikuma datums: 1942. gads, Grieķijas nacistu okupācijas laikā. Vieta: Tripoles pilsēta Peloponēsē. Notikuma uzraugi: Hitlers un Musolīni. Mikisa vecums: 17)
– “Mēs mierīgi gājām tālāk... Kliedzām… “Demokrātija!”, “Nav jaunu okupācijas spēku!”, “Rūzvelts! [FDR]’… Ar pēkšņu staccato sprādziena apšaude… Es [Miķis] redzēju, kā britu karavīri vērš pret mums savus ieročus… Tanki kustējās, lai izklīdinātu pūli. Angļu karavīrs man iesita ar ieroča durtiņu, un es divus vai trīs jardus ar galvu iekritu krūmos. Es paņēmu sevi un devos uz mājām, klāts ar asinīm…” (Datums: 3. gada 1944. decembris. Vieta: Atēnas, Grieķija. Pasākuma vadītājs: Vinstons Čērčils. Mikisa vecums: 19)
– “Miķis atkal bija pirmajās rindās... Cilvēku viļņi dziedāja viņa Pretošanās dziesmas… Pāri ielai no universitātes, kad policijas virknes metās pār demonstrantiem, virsnieks norādīja uz garo līderi pūlī un pastāstīja. savus vīriešus, lai koncentrētos uz viņu… viņš tika nogādāts morgā un oficiāli iekļauts mirušo sarakstā… viņa draugi… aizveda viņu uz klīniku, kur viņam tika veikta ārkārtas operācija galvaskausa lūzuma dēļ. Rezultātā… viņa kreisās acs redze bija neatgriezeniski traucēta. (Datums: 26. gada 1946. marts. Vieta: Atēnu centrs. Pasākuma vadītājs: Klements Atlijs, Lielbritānijas premjerministrs. Mikisa vecums: 21 gads)
– “Miķis tika nogāzts zemē un gandrīz nomīdīts līdz nāvei... Viņš tika atstāts guļam uz zemes vairākas stundas, līdz sargi ieradās skaitīt bojāgājušos. Tika konstatēts, ka Mikis tik tikko elpo. Kad viņu aizvilka atpakaļ uz savu telti, arhitekts Loriss... lika viņu piesprādzēt pie galda un sāka griezt Mikim kājas, līdz beidzot šaujošas sāpes labajā kājā padarīja viņu bezsamaņā... Aculiecinieka stāsts par to, kas sekoja [: ]…'Kādu dienu es redzēju dažus karavīrus nesam nestuvēs, kas bija piepildītas ar asinīm, vīrieti, kurš bija bez samaņas... Viņu veda uz morgu...' Ārsts, kas nosūtīts izmeklēt Miki, atrada viņu uz nāves sliekšņa... Tas bija gandrīz divus mēnešus pirms Mikis bija pietiekami labi, lai pārvietotos ar kruķiem”. (Datums: 1949. gada februāris. Vieta: Makronesos, koncentrācijas nometnes sala, pie Sounion raga un slavenā tempļa. Notikumu uzraugi: Harijs S. Trūmens, ASV prezidents un Džeimss Van Flīts, ASV armijas ģenerālis. Vecums no Mikis: 24). [Piezīme: Miķa labā pēda bija neatgriezeniski deformēta, un kopš tā laika viņam jāvalkā speciāli izgatavoti apavi. To var novērot, kad viņš diriģē orķestri.]
– “Miķim, kā vienmēr priekšējās rindās, steidzās policistu grupa... iesita un nometa zemē, bet draugu bars viņu pacēla un nesa mājās, asiņojot”. (Datums: 6. gada 1966. janvāris. Vieta: Pireja, Atēnu osta. Pasākuma vadītājs: Lindons B. Džonsons, ASV prezidents. Mikisa vecums: 41 gads). [Piezīme: Mikis stāsta, ka viņš bez trokšņa iegāja savās mājās, kamēr viņa ģimene pusdienoja, lai viņi neredzētu viņu nosmērētu ar asinīm, un sacerēja vienu no saviem galvenajiem darbiem "Romiosīni balādi".]
- "Komponists tika sasiets, grūstīts, iesita vēderā ar policijas nūju un uzbruka ar netīrību un lāstu straumi." (Datums: 21. gada 1967. augusts. Vieta: Atēnas , Grieķija. Pasākuma vadītājs: Lindons B. Džonsons. Mikisa vecums: 42 gadi)
– “Miķis bija apņēmības pilns rīkot badastreiku. (Grieķijas vēstniekam Vašingtonā tika nosūtīta personīga senatora Roberta Kenedija vēstule, kurā viņš teica, ka Teodorakijam jāļauj stāties tiesas priekšā un iepazīstināt ar savu lietu atklātā sēdē.) Desmitajā dienā viņš tika aizvests. uz militāro slimnīcu... komā. (Datums: 1967. gada novembris. Vieta: Atēnas, Grieķija. Pasākuma vadītājs: Lindons B. Džonsons. Mikiša vecums: 42 gadi)
Visi iepriekš minētie notikumi ir no grāmatas “mikis theodorakis: Music and Social Change”, kuras autors ir Džordžs Džannariss, London-George Allen & Unwin Ltd., 1973, par ko mēs viņu apsveicam un pateicamies. Visas daļas iekavās [ ] ir mūsu komentāri.
Politisko ienaidnieku spīdzināšana ir bijusi britu un amerikāņu “tradīcija”. (Pašreizējā situācija Irākā, Afganistānā, Gvantanamo un citur ir vienkārši šīs tradīcijas turpinājums). Arī britu un amerikāņu tautu iecietība pret šo praksi, vismaz kopš Otrā pasaules kara beigām, ir bijusi diezgan acīmredzama. Ziņojumi par lielāko daļu no iepriekšminētajiem notikumiem saistībā ar Teodoraki ir atrodami britu un amerikāņu presē (piemēram, britu "svētdiena Times” un “The New York Times”). Faktiski no pirmā iepriekš fiksētā notikuma (ar britu karavīriem 1944. gadā) pasaules presē parādījās fotogrāfija, ko uzņēmis kāds amerikāņu fotogrāfs.
Bet kāpēc izcelt Miki par tik brutālu izturēšanos? Pirmkārt, viņš bija kreisais aktīvists. Bet tas, ka viņš bija bīstams cilvēks, kas ar savu mūziku varēja iedvesmot cilvēkus, bija svarīgāks viņa mocītājiem. Visbeidzot, kas ir tik svarīgs Miķa mūzikā?
[Iekavas: Lai saprastu Miķa ieguldījumu pasaules mūzikā vai labāk pasaules kultūrā, daži ievadvārdi varētu būt noderīgi.
Opera ir diezgan neinteresants un garlaicīgs mūzikas veids. Tomēr izcilākā mūzika, kas jebkad komponēta cilvēces vēsturē, ir atrodama Georga Frīdriha Hendeļa operās! Opera būtībā sastāv no diviem komponentiem: "ārija" un "recitativo". Ārija ir vienkārši “dziesma”. Recitativo ir “izrunāts” (nevis dziedāts) stāstījums par stāstu, kas notiek uz skatuves, prakse, kas cilvēkiem šķiet nedabiska vai “dīvaina”, kā teica Voltērs. Operā ir no 30 līdz 40 ārijām (vai dziesmām) un apmēram tikpat daudz recitativi.
Ņemiet vērā Hendeļa “Mesiju”, ko zina lielākā daļa cilvēku pasaulē. Tajā ir 17 ārijas un 16 recitativi. (Masija tiek klasificēta kā “oratorija”, kas ir reliģiska satura. Taču 18. gadsimtā, Hendeļa daiļrades laikmetā, operas laicīgā mūzika un oratorijas reliģiskā mūzika neatšķīrās! Pat. Robertsons vēl nebija dzimis, lai sodītu zaimotājus; Hendelis, Bahs utt.). 17 Hendeļa ārijas klausītājam sagādā milzīgu prieku. 16 recitativi lielākoties (un pareizi) ignorē (godīgs) klausītājs. Augstākās sabiedrības slāņi (īpaši dažas cienīgas vecas dāmas) izliekas, ka viņiem patīk pat recitativi. Tādējādi viņiem izdodas “terorizēt” vienkāršos cilvēkus, lai viņi justos nepilnvērtīgi un nederētu “saprast” Hendeļa operas.
Bet kāpēc Hendelis? Vai arī kas Hendeļa ārijās ir tik īpašs? Opera tika “izgudrota” Itālijā 1600. gados. Monteverdi (1567-1643) uzrakstīja 19 diezgan skaistas operas. Alesandro Skārlati (1660-1725) uzrakstīja 70 ļoti skaistas operas. Hendelis (1685-1759), Skārlatisas “students”, uzrakstīja 34 operas. Pēc Hendeļa nav nevienas operas, kas būtu salīdzināma ar Hendeļa operām. (Mocarts un Rosīni piedāvāja dažus patīkamus darbus, taču tie nebija Hendeļa līmenī). Hendelis sarakstījis arī aptuveni 20 oratorijas, t.i., (reliģiskās) “operas”. Tātad ir vismaz 1,200 Hendeļa dziesmas no operām (34 operas x 35 ārijas vienā operā) un vismaz 700 Hendeļa dziesmas no oratorijām (20 oratorijas x 35 ārijas uz oratoriju). Tam jāpieskaita aptuveni 100 kora dziedātās dziesmas. (kas ir vienkārši kolektīvi dziedātas ārijas). Šīs kopumā 2,000 Hendeļa dziesmas ir daļa no pasaules izcilākās mūzikas. (Otra daļa atrodama vismaz 900 dziesmās Johana Sebastiāna Baha kantātēs). Šī cilvēces kultūras bagātība acīmredzamu iemeslu dēļ tika turēta tālāk no parastajiem cilvēkiem. Bet, tas ir cits jautājums.
Tagad, kāpēc Hendeļa (vai Baha) dziesmas ir tik lieliskas? Hendeļa mūzikas, 18. gadsimta pirmās puses baroka mūzikas pamatā bija izteikts “bīts” un skaista “melodija”. Apmēram no 1750. gada komponisti apzināti apspieda spēcīgo bītu, lai būtu savādāki jeb “moderni”! Tā rezultātā radās “vājāka” mūzika, “klasiskā” simfoniskā mūzika (Hidna, Mocarta, Bēthovena utt.). Vājums, ko parastie cilvēki viegli izjūt. (Vienīgā mūzika, kas saglabāja spēcīgo “bītu”, ir amerikāņu roks. Kuram tomēr ir vāja vai neesoša melodija, izņemot Dilana un Bītlu mūziku). Tādējādi, balstoties uz šo ļoti spēcīgo baroka pamatu, Hendeļa talants radīja lielisku dziesmu visumu. Iekavas beigas].
Mika Teodoraķa mūzika ir Hendeļa mūzika. Tam par pamatu ir ārkārtīgi spēcīgs “bīts” un bagātīgas un skaistas “melodijas”. Hendeļa talants radīja tūkstošiem lielisku melodiju viņa 2,000 dziesmās. Mikis talants radīja tūkstošiem lielisku melodiju viņa simtiem darbu. Hendeļa un Miķa darinājumi atšķiras, taču ir vienādas kvalitātes. Tie vispirms atšķiras, jo starp tiem ir gandrīz 3 gadsimti. Otrkārt, Hendeli savās operās ierobežoja nepamatoti patvaļīgi “likumi” (Eškrofta tipa), kas noteica operas struktūru. Tomēr, lai gan viņš ievēroja šos "likumus", ar savu milzīgo talantu viņš radīja šedevrus. Mikis varēja brīvi radīt savus “likumus”. Muzikēšanai viņš bez savas dzejas izvēlējās arī izcilu dzejnieku (3 nobelistu) vārdus (liriku). Arī Miķa milzīgais talants radīja “varenu upi” jeb brīnišķīgu melodiju “okeānu”. Tādiem komponistiem kā Verdi uc, kas rakstīja operas, katrā operā ir ne vairāk kā pāris otršķirīgas melodijas!
Taču šis Miķa salīdzinājums ar Hendeli ir vienkārši mans viedoklis. Ir tikai viens veids, kā lasītājs var pārbaudīt tā patiesumu, un tas ir pašam veikt salīdzinājumu. Aicinām lasītāju noklausīties dažus Hendeļa darbus, piem. “Kserkss”, “Rinaldo”, “Jūlijs Cēzars”, “Alčīna”. Un tad klausīties un salīdzināt tos ar dažiem Miķa darbiem, piem. “Canto General” (Pablo Nerudas dzeja; paeāns Latīņamerikas tautām), “Axion Esti” (tautas oratorija), “Mauthauzena balāde” (himna holokaustam), “Ķīlnieks” (Brendana Bēna dzeja par britu brutalitāti Īrijā), “Garīgais gājiens” (Angelosa Sikelianosa dzeja).
"Garīgo gājienu" (jeb "Gara maršu") Mikis komponēja dažu stundu laikā, atrodoties mājas arestā Peloponēsas kalnā 1968. gadā. Tā pirmizrāde notika Albertholā Londonā 29,1970. gada XNUMX. jūnijā viņa vadībā. virzienā, pēc tam, kad viņam tika atļauts izkļūt no Grieķijas. Tas ir nozīmīgs darbs pasaules mūzikā.
[Piezīme: es domāju, ka nosaukuma tulkojums angļu valodā ir nepareizs. (Drīzāk) metafiziskā vārda “gars” lietojums neatspoguļo dzejnieka Sikelianos nodomu. Sikelianos vārdi: “Gigantiskas domas… deg manā prātā” attiecas uz cilvēka intelektu. Tāpēc nosaukumam vajadzēja būt: "Intelekta maršs". Turklāt šim darbam varētu būt saistība ar Sikelianos “mūzu” Evu, meiteni no Ņujorkas, kas kļuva par viņa sievu.]
Atgriezīsimies pie galda, kur tie grieķu vīrieši un sievietes svinēja Mikija 80. dzimšanas dienu. Tie bija komponisti (pusducis no tiem Dilana kalibra) un dziedātāji, kurus iedvesmoja Mikija daiļrade. Viņi godināja Miku kā komponistu, kā dzejnieku un kā čomskiskā dziļuma domātāju. Bet arī viņi godināja viņu par viņa Pretošanos pasaules elites, īpaši ASV elites (kuras pielika dažādas pūles, lai viņu atpirkt) kultūras uzbrukumiem.
Theodorakis mūža cīņai par kultūras pretestību vajadzētu būt paraugam visām pasaules tautām, bet jo īpaši Irākas iedzīvotājiem. Pat ja viņi izdzīs ASV militāros spēkus no savas zemes, amerikāņi atgriezīsies ar saviem Holivudas un Medisona avēnijas kultūras "ieročiem", kas mērķēti uz Irākas jaunatni, kā rezultātā izveidosies sabiedrība, kuras locekļiem būs Ramsfeldu kvalitāte. , Roves, Cheneys u.c.
ZNetwork tiek finansēts tikai ar lasītāju dāsnumu.
Ziedot