Paulo Thomaso Andersono filme yra tiek daug ką mėgti ir kuo žavėtis Boogie
Naktimis kad maži nuoskaudos ar išlygos atrodo smulkmenos. Tonas ir siužetas
filmas apibendrintas subtitrais (kada paskutinį kartą filmas turėjo subtitrus?):
„Svajotojo gyvenimas, verslo dienos ir kt Naktimis in
Tarp." Tai galėjo būti Horatio Alger paantraštė
„Pasitrauk-pagal batų dirželius“ romanas – nuskuręs Dikas? - arba koks septintojo dešimtmečio jaunuolis kaip
svajotojo filmas a la Magistras. Tačiau Boogie Naktimis yra istorija
Edis (Markas Whalbergas) mielas, žavus berniukas su didžiuliu peniu, kuris iš naujo išrastas kaip
Dirkas Diggleris, pornografijos žvaigždė, kuri turi ne tik žavesio, bet ir švelnumo.
Boogie Naktimis pasakojimų vieta per septynerius metus – nuo aštuntojo dešimtmečio pabaigos iki
devintojo dešimtmečio vidurio ir naudoja savo pornografijos pramonės nuostatas, kad nustatytų pokyčius JAV kultūroje. Mes einame
nuo diskotekos ir kokakolos iki smurto ir vaizdajuosčių, nuo momentinių įžymybių seksui iki a
atsakas prieš seksualinę išraišką. Šios istorijos esmė yra Dirko Digglerio begalinis
niafo nuotykiai niekniekių pasaulyje. Jei yra šablonas
Boogie Naktimis tai ne Horatio Alger epas, o Volteris Tiesus.
Marko Whalbergo Edis – ir jo reinkarnacija kaip Dirkas – tikrai gražus paprastas vaikinas
kuris nori išgyventi gyvenimą ir turėti tokių žmonių kaip jis. Pirmajame savo sekso filme su
motiniškas Amber Waves (puikus Julianne Moore pasirodymas) klausia jis labai nuoširdžiai
„Ar viskas gerai, jei stengiuosi, kad jis atrodytų seksualus? ir su žavesiu a
neofitas klausia "Kur tu nori, kad aš atvažiuočiau?" Kaip Tiesus, Dikas jaučiasi
prieš jį visas pasaulis – šlovė, pinigai, nauja šeima. Jis netgi turi savo asmeninį
gidas – šiuolaikiška, išpūsta Dr. Panglosso versija – Jackas Horneris (Bertas
Reinoldsas) mielai kalbantis pornografijos režisierius, kuris atranda Edį ir atidaro savo namus, šeimą
stiliaus, pas jį dirbančioms moterims ir vyrams. Bet tada viskas pradeda klostytis blogai: Dirkas gauna
šiek tiek per senas, jo kokakolos ir krištolo meto įpročiai tampa nekontroliuojami, prasideda smurtas
išsiveržęs aplinkui, jis imasi šurmulio. Kaip Tiesus, kuris išgyvena
Piratai, žemės drebėjimai, korumpuoti dvasininkai, dviveidiškos paleistuvės ir jo paties kvailumas, Dirkas
Galų gale Digleris sugeba pereiti ir grįžti į savo namus - Džeko Hornerio namus
kaip atstovas Vestfalijai – ir panašiai Tiesus, puoselėti savo sodą
kurdamas pornografiją.Puikus dalykas Boogie Naktimis yra tai, kad jis puikiai fiksuoja
naivi septintojo dešimtmečio pabaigos beprotybė. Visa tai nauja – seksas, narkotikai, diskotekos, šlovė, pinigai – ir
Diggleris, Amber Waves, Jackas Horneris ir jo įgula yra visiškai sužavėti. Nors
Andersonas parodo, kad juos jau supa korupcija (ir dar daugiau juda).
pristato žmones ir jų laiką kaip iš esmės gerus ir gerai apgalvotus. Nėra
nutylėti faktą, kad kartais kas nors OD naudoja koksą arba tą seksualinį eksperimentą daro
jos minusas (pagrindinis grupės narys nužudo savo žmoną ir nusižudo, nes jis
negali susitvarkyti su savo atvira santuoka), bet širdyje Andersonas tai vertina ir švenčia
laikotarpis kaip laisvės metas. Atsižvelgiant į įsivyravusį moralizmą
Kiekvienas Amerikos gyvenimo aspektas per pastaruosius trisdešimt metų – nuostabu pamatyti filmą
kuri pristato seksą ir narkotikus be atviro pasmerkimo ar pasipiktinimo jausmo.Gebėjimas tai padaryti yra tiesioginis Andersono ryžto surasti
esminis gėris, jo personažų žmogiškoji vertė. Filmo pabaigoje Rollergirl
(Heather Graham), trapi pornografinė aktorė, kuri per daug kokakola ir jai reikia per daug meilės
iš savo kolegų atlikėjų ima žiauriai mušti ją pažinojusį vaikiną
vidurinėje mokykloje po to, kai jis ją įžeidinėja klaidingo seksualinio susitikimo metu. Išpuolis kruvinas
ir dažniausiai nepagrįsta, bet kai taip nutinka, mes – šokiruojančiai – palaikome Rollergirl
nes mes tikime Anderson nuomone, kad nors ji gali būti užkietėjusi prostitutė ir
šlykšti porno žvaigždė, ji asmens neliečiamumas buvo giliai sužeistas. Tai nuostabu
filmų kūrimo žygdarbis, siekiant išlaikyti žiūrovų empatiją veikėjams, kurie galiausiai yra
ne viskas taip simpatiška.Tačiau nepaisant to, yra aspektų Boogie Naktimis kurie sušvelnina
prieš tai, kad tai tikrai puikus filmas. Andersono empatija savo veikėjams per dažnai
virsta sentimentalumu. Atšiauri scena pradžioje, kai Edis ginčijasi su savo
sutrikusi ir pikta mama (puikus Joannos Gleason epizodas) trenkia į namus
niekada nebepagauna jo sudėtingumo. Filmui einant į pabaigą Gintaro ir
Rollergirl kartu gamina kokakolą ir tampa tokia šiukšliadėžė, kad jų psichinis vidus išlieka
išsilieja po visą kambarį — Rollergirl nori Gintarą vadinti „mama“, o Gintaras yra
ir giliai sujaudintas, ir atstumtas – išmuša mus iš vietų savo emociniu sąžiningumu.
Tačiau didžiąja dalimi, Boogie Naktimis teikia pirmenybę emociniam turiniui
saugus ir šiek tiek iš anksto supakuotas: sentimentalumas, kuris mus sujaudina ir nekelia jokių iššūkių
mus. Šis polinkis į sentimentalumą taip pat yra filmo politinių problemų esmė.
Iš pirmo žvilgsnio, Boogie Naktimis turi labai postmodernizmo feministinį pojūtį.
Moterys, dirbančios porno industrijoje, nėra vaizduojamos kaip automatinės aukos
pateikiamas su sudėtingumu, kurio nepasižymi dauguma vyriškų personažų. Taip pat nėra
pramonė tiesiog pašlovinta arba užglaistyta misogija – ir Amber Waves, ir Rollergirl
pilnai realizuoti, energingi personažai, kurie rodomi kaip įmanoma geriau
į vyrišką pasaulį. Labai nerimą keliančioje scenoje, kurioje ji dar kartą paneigiama
dėl jos neatsakingumo ir emocinio nestabilumo turėjo teisę lankytis pas sūnų
Andersonas sugretina Amber – iš pažiūros keistus – motiniškus instinktus savo kolegai
atlikėjai su savo emociniu skausmu ir sumišimu dėl savo biologinės motinystės. Ką
sukrėtimai čia nėra ta lengva lygtis, kuria ji pakeitė vienus santykius
kitas, bet emocinis sudėtingumas, nurodantis daugybę provokuojančių galimybių
nuo tėvystės seksualizavimo iki gebėjimo įlieti į seksualiai įprastą pasaulį
pornografijos kūrimas - klasikinis susvetimėjęs darbas – su autentiška emocija
patirtis.Andersonas taip pat domisi moterų neapykantos apraiškų diagramomis
kultūra. Filmo pradžioje naivus Dirkas garsiai protestuoja prieš pornografinius filmus, kuriuose
moterys patiria smurtą ar net įžeidinėjamos – jam tai yra apie
"meilė." Bet kai jis tampa žinomesnis ir labiau orientuotas į save, ir kaip pramonė
vis labiau komercializuojasi – jo filmai (ypač Džeimso Bondo parodijų serialas).
jis rašo ir vaidina) pradeda įtraukti scenas, kuriose jis muša ir užpuolė moteris.
Andersonas yra pakankamai protingas rašytojas, kad šis jūros pokytis šokiruotų. Tai tarsi Dirkas
- po pornografinės žvaigždės metų - čia iš tikrųjų pradeda prarasti savo nekaltumą. Bet tai yra
ne paprasta pornografijos kritika – juk Dirko parodija yra tiesiog a
bjauraus seksualizuoto pagrindinio Holivudo filmų smurto atspindys – ir Andersonas
mums leidžia suprasti, kad kas bebūtų pornografija (ir ji keičiasi filmo eigoje)
ji niekada neatsiejama nuo pagrindinės kultūros.Smurto patekimas į pornografinį filmą taip pat išskiria smurto atsiradimą
realiame filmo pasaulyje ir link pabaigos Boogie Naktimis yra du
ilgos komplektacijos – žiaurus naktinis apiplėšimas spurgų parduotuvėje ir pasibaigęs narkotikų sandoris
visiškai beprotiška – tai perkelia mus iš aštuntojo dešimtmečio pabaigos pramogų į stilizuotą,
žiaurus Quentino Tarantino pasaulis. Nors abi šios scenos sukuria didžiulę energiją
galiausiai neveikia. Andersonas aiškiai ketina, kad jie simbolizuotų arba pasireikštų
devintojo dešimtmečio ekonominis ir psichologinis beviltiškumas dar labiau palengvėjo
nekalti 1970-ieji, bet jie tokie bravūriški, tokie vizualiai patenkinti savimi, kad jie
(kaip „Pulp Fiction“) galiausiai švenčia smurtą. Tai stebina, nes
kitos dvi filmo fizinio smurto scenos – Rollergirl išpuolis prieš jos piktą triuką,
ir žiaurus keistas Dirko mušimas (po to, kai jis pradeda stumdytis) tiesiais gaubtais -
Andersonas naudoja smurtą, kad nušviestų veikėjo emocines būsenas, bet taip pat
patalpinti šiuos žmones į besikeičiančio, painiojo pasaulio kontekstą. Nieko čia nesijaučia
išnaudojamas ar neatlygintinas, smurtas turi didžiulį psichologinį atgarsį. Į
Priešingai, narkotikų prekybos ir apiplėšimo scenos pradeda jaustis netikros, emociškai klaidingos
Pagrindinis filmo požiūris į pasaulį. Šis emocinis melas yra panašus – iš tikrųjų
averse – Boogie Naktimis" sentimentalumas. Problema su
scenos yra ne tik tai, kad smurtas meniškai ar emociškai netinkamas, bet ir tai,
kaip ir sentimentalumas, jis pasirenka lengvą ir nepatenkinamą sudėtingų dalykų interpretaciją
medžiaga.Būtų lengva teigti, kad šios netinkamos scenos gali būti tokios pat geros kaip Andersonas
smurtas yra tiesiog atvejis, kai jis nepakankamai pasitiki savimi, kad galėtų daryti viską, kas įmanoma
instinktai. Tačiau problema yra šiek tiek sudėtingesnė. Boogie Naktimis aiškiai
Andersonas nori būti daugiau nei pop filmas apie pornografiją ir smurto eskalavimą
bando pasakyti ką nors didesnio, didingesnio apie Ameriką. Tam tikru lygmeniu Andersonas jaučiasi
kad tai geriausi jo instinktai.
Boogie Naktimis kai kurie kritikai palygino su Roberto Altmano
šedevras Nashville ir nors jis yra ambicingas ir platus, jis neturi nė vieno iš to filmo
emocinė ar politinė apimtis.Nešvilis dirbo, nes Altmano politika buvo viscerališka ir betarpiška; jis mus privertė
pažvelkite į populiariąją kultūrą ir, būdamas žavus ir atstumtas, grumkitės su ja
politines prasmes. Andersonas nėra toks protingas kaip Altmanas, taip pat neturi to režisieriaus
gebėjimas suformuoti aklavietį cinizmą ir beprasmišką optimizmą į kažką, kas atrodo kaip a
nuoseklią, progresyvią viziją. Jei Altmanas septintojo dešimtmečio kontrkultūros politinį pagrindą padarė
Nešvilio darbą, galbūt 1990-ųjų pabaigoje Andersoną paskatino nevilties jausmas.
- blogiausiomis filmo akimirkomis - sentimentalus revizionizmas.
Boogie Naktimis tikrai neįsivaizduoju geresnės ateities, todėl vienintelė
atpirkimas, kurį jis gali pasiūlyti savo veikėjams, yra atleidimas nuo kasdienio gyvenimo siaubų ir
gebėjimas grįžti – sumuštas ir tik šiek tiek išmintingesnis – į iš pažiūros ne tokį sudėtingą
praeitis.Meninė ir emocinė neigiama to pusė išryškėja filmo pabaigoje. Viduje
paskutinis filmo kadras Dirkas ruošiasi filmuoti sceną naujam pornografiniam filmui. Pasiruošimui
emociškai nusiteikęs fotografuoti, jis išsiima savo penį – gražus, labai ilgas meno objektas
dailiai prisirišęs prie pono Whalbergo – žiūri į veidrodį ir tyliai skelbia
tonus, sau ir mums, kad jis yra žvaigždė. Tačiau scena yra nelaimė. Iki šiol turime
patikėti, kad Dirkas Digleris yra sėkmingas, nes yra malonus, mielas, nuoširdus ir a
geras žmogus, ne tik todėl jis turi didelį penį. Scena drebina ir kuria
tam tikra brechtiška distancija, bet tai atima iš mūsų teigiamus jausmus apie Dirką
jis kvailai lėkštas ir nežino nei savęs, nei savo pasaulio. Realybė tokia, kad jei taip būtų
tik apie Dirko penį būtume nesidomėję beveik tris valandas.Tiesus rezonansus, nes mes visi esame Tiesus, gyvena siaubingoje
pasaulis, neturintis prasmės ir neturintis realių moralinių struktūrų, išskyrus tas, kurias sukuriame
mes patys. Kada Boogie Naktimis veikia, o tai yra daug laiko
nes vilioja mus trokšti laisvės ir malonumo, kurį šie veikėjai teikia
patirtį (net ir su jų minusais). Mūsų įsitraukimas į filmą kyla iš emocinės pusės
derėdamasi dėl šio pavadinimo malonumo. Ir galų gale mes žinome, kad malonumas - seksualinis arba
kitu atveju – tai daug daugiau dalykų, nei tiesiog turėti didelį penį ar norėti jo.