Анын ошол убакыт жылы дагы бир жолу.
ISIS, Obamacare жана Американын президенттик саясатын унутуңуз — дагы бир жылдан ашык убакыт бар.
Климаттын өзгөрүшүн жана империялык согуштарды унут.
Америкалык маалымат каражаттары эмнеге көңүл бура турганына, саясий символ эмес Голливуддун Кызыл килеминдеги эң сулуу көйнөктөрүнө жана, албетте, биздин чыныгы роялтилердин арасынан ким Оскар сыйлыгынын лауреаты боло аларына көңүл буруңуз.
Сынактын бардык катышуучуларына корпорациялардан жарнамалык плагиндер үчүн сыгылып алынган баалуу белектер "белек" экенин билесизби? Көптөгөн көйнөктөр жана зер буюмдар да шоу көрсөтүү түнүндө өзүн көрсөтүү үчүн берилет.
Эки миллиарддан ашык адам күүлөйт деп болжолдонууда.
Жаркыраган жана гламур тууралуу медианын көбү эмнени айтып, кинолор "шоу-арт" эмес, шоу-бизнес жана чындыгында желмогуз глобалдык бизнес экенин түшүнгүлө. Буга телешоулор, DVD дисктери жана ага байланыштуу көптөгөн "өнүмдөр" кирет. Компаниялар үчүн бул дүйнө жүзү боюнча, кайра-кайра сатыла турган бренддерди жана китепканаларды куруу жөнүндө.
Масштабы абдан чоң жана учак курулгандан кийин, көңүл ачуу Американын #2 өнөр жай дүйнөнүн башка өлкөлөрү менен рынок жана камсыздоочу, бирок көптөгөн аймактарда өкмөттөр өндүрүштү субсидиялоо механизмине ээ. Бул жерде ар кандай өндүрүштүк стимулдар жана салык жеңилдиктери бар.
Францияда жайгашкан IDATE уюмунун изилдөөсүнө ылайык, “2013-жылы дүйнөлүк теле рыногу жалпысынан 323 миллиард долларлык бизнести түзөт, анын 44 пайызы жарнамадан, 47 пайызы жазылуу акысынан жана тогуз пайызы мамлекеттик каржылоодон. Программалоо чыгымдары жалпы телекөрсөтүүнүн кирешесинин 50 пайызын түзөрүн эске алсак, мазмун ошол сумманын жок дегенде 160 миллиард доллардык бөлүгүн түзөт деп ишенсек болот. Маалым болгондой, АКШда кабелдик тармактар гана программаларга жылына 20 миллиард доллардан ашык коротушат.
Ырас, АКШ жалпы дүйнөлүк сыналгы рыногунун дээрлик 36 пайызын түзөт, бирок Европа 30 пайыз менен артта калган эмес, андан кийин Азия-Тынч океан (21 пайыз), LATAM (тогуз пайызга жакын) жана MEA (дээрлик үч пайыз) турат.
Телевизор/видео укуктарын экспорттоо жагынан АКШ жылына болжол менен 20 миллиард доллар пайда кылат, бул АКШнын ички телебизнесине кошулуп, жалпы теле контентти сатуу бизнесин жылына дээрлик 70 миллиард долларга жеткирет. Андан ары бул бизнестин 70 пайызга чейинкиси негизинен америкалык студиялар тарабынан көзөмөлдөнөрүн эске алсак, 50 миллиард доллар жети компанияга бөлүштүрүлөт, жылына орточо эсеп менен 7 миллиард доллардан…”
Демек, бул жерде биз жөн гана кинонун сапаты жөнүндө эмес, ал айткандан да көп саткан программалоо жөнүндө сөз болуп жатат. Маркетинг интенсивдүү жана бул ысырапкорчулук.
Бир аналитик айткандай, “Чындыгында, америкалык телестудиялардын бизнес модели ушунчалык уникалдуу болгондуктан, аны эч бир мамлекет кайталай алган эмес. Негизинен, бул эч кандай бизнес мааниси жок, анткени. Дүйнөдөгү башка телекөрсөтүү индустриясы 500 пайызга чейин ийгиликсиздикке учураган шоуларды чыгаруу үчүн өнүгүүгө жылына 80 миллион доллардан ашык коротууга даярбы же кудурети жетеби?»
Бул жерде көрүнбөгөн кинофинансисттер, сылык пиар “пакетерлер”, Уолл-стрит фирмалары, акылдуу бухгалтерлер, студия жетекчилери жана дилмейкерлер менен шылуундардын армиялары келишет.
Басма сөз билеттерди сатууга жана кирешелерге көңүл бурса, кредиттерди сатып алууга жана аларды транзакциялык кирешелер менен акчага айландырууга аз көңүл бурулат. Студия системасы амортизацияны жана фильмдерди алар ээлик кылган соода түйүндөрүнө жайгаштыруу жолдорун эсептеген банк сыяктуу иштейт.
Бул маданият индустриясынын биздин саясатка тийгизген таасири барган сайын ачык жана борбордук болуп баратат. Чет элдик лидерди өлтүрүүгө чакырган "Интервью" аттуу күлкүлүү комедиянын тегерегиндеги акыркы талаш-тартыштар студияны сынчылардын чабуулунан кийин мыйзамдаштыруу үчүн "сөз эркиндигинин" символуна айланган. Биз муну ким жасаганын азырынча биле элекпиз — АКШ ырастагандай Түндүк Корея же коопсуздук боюнча көптөгөн эксперттер ойлогондой инсайдер.
Андан кийин республикачы Клинт Иствуддун режиссёру болгон "Америкалык снайпер" тасмасы Иракта жергиликтүү калкты жек көргөн ачка жоокерди арстандаштырат.
Ал эми азыр, Мартин Лютер Кингдин жарандык укуктар үчүн жүргүзгөн кампаниясы тууралуу Селма аттуу тасмасы көптөгөн мактоолорго ээ болгон, бирок мынчалык көп номинацияларга ээ эмес. Кара актерлор кыйкырып, адилетсиз жана расизмди билдирет. Эскерте кетсек, өткөн жылы Бононун ыры үчүн номинацияны жеңип алган Нельсон Мандела жөнүндөгү тасмада да ушундай эле окуя болгон. Африкалыктар дарылануудан нааразы болушкан.
Бул нерселерди изилдеген коомдук илимпоздор мындан ары маданий империализм же медиа мекемелериндеги социалдык өзгөрүүлөргө кастык сыяктуу терминдерди айтышпайт. Жаңы кептер маданий-лингвистикалык каршы агым жана маданий жакындык же “ассиметриялуу өз ара көз карандылык” болуп саналат. Кечиресиз, мен алар эмне жөнүндө сүйлөшүп жатканын түшүндүрүү үчүн жаргонго кире албайм.
Таң калыштуусу, ачык социалдык сын күн тартибинде жок болсо да, өлкөнү жардырууну сүйгөн тасмалардын үлгүсү бар.
The Concourse деп аталган басылма: «Сиз Нью-Йорктун талкаланганын экрандан канча жолу көрдүңүз? Лос-Анджелес? Канзас? Тасмалар болгонго чейин эле кырсык тууралуу тасмалар болуп келген. Жогорудагы картада 189+ мындай кинематографиялык чабуулдар көрсөтүлгөн абдан «Кырсык» жанрынын кеңири аныктамасы — бул Америка Кошмо Штаттарынын ар кайсы бөлүктөрүн каптаган».
Демек, ал өзүнүн аудиториясынан акча табууга муктаж болсо да, Американы талкалап салууга эч кандай эскертүүсү жок.
Көрүүчүлөр Голливуддан алган маданий бомбалоону кандай түшүнүшөт? Анита Уоттс сыяктуу ойчул сынчылар Film Journalда жазган. Ал көптөгөн ойлорду эске алат, анын ичинде:
- Мектептерде медиа сабаттуулукту үйрөтүүгө каражат жетишсиз. Биз балдарды мазмун менен бомбалап жатабыз, бирок биз аларга аны чечмелөө үчүн куралдарды бербейбиз, андан коргонуу үчүн.
- Кинорежиссерлор ырааттуу түрдө ийгиликтүү тасмаларды тартса да акча таба алышпайт. Жылдар бою бюджеттер азайып баратат жана алар менен кошо төлөмдөр да азаят. Тасмалар алардын жаратуучулары үчүн жылдар бою аз жана эч кандай кошумча келишимдерсиз же окуу концерттери жок, эгер бирөө бай болбосо, жаратуучу үчүн тасмага көңүл бурушу кыйын. Жана албетте, таза киреше күн сайын тамашага көбүрөөк өсөт (Бирок алар милдеттүү эмес).
* "Ой, мен фартим" бул Америка Кошмо Штаттарында каалоонун үстөмдүк кылган "адистештирилген" аталышы. Көркөм тасма наалат болсун. Газ түрүндөгү (ойдон чыгарылган) титулу продюсер Майк Райандын сылык-сыпаты болуп саналат, ал аны көпчүлүк компаниялардын сатып алуу стратегиясынын стенографиясы катары колдонгон: көрүүчүлөргө ылайыктуу, жалган-трансгрессивдүү жаштарга багытталган жылдыз наамы. Көркөм тасма өлдү. Бөлүштүрүүчү компаниялар жөн гана адамдарга каалаганын берүүнү максат кылбайт. Алар ошондой эле жетектейт, анткени ар бир адам жалпысынан каалаган нерсесин жакшы көрөрүн билет (Ак коён синдрому). Бизди кайда алып барышат?
Ошентип, биз Оскар сыяктуу окуяларга кызыккан сайын, биз азыраак жоопторду сунуш кылган суроолордун саны көбөйүүдө.
Жаңылыктар диссектору Дэнни Шехтер түзөтөт Mediachannel.org. Comments to [электрондук почта корголгон].
ZNetwork анын окурмандарынын берешендиги аркылуу гана каржыланат.
белек тартуу кылуу