Sawise telung setengah musim, HBO's Treme rampung ing Desember, lan minggu kepungkur kabeh seri kasedhiya minangka kothak. Acara kasebut diwiwiti kanthi rating sing sithik sing saya suwe saya suwe, ora tau menang akeh penghargaan, lan para kritikus dibagi. Nanging nalika wektu liwati lan luwih akeh pamirsa nemokake pertunjukan kasebut, bisa uga munggah menyang posisi sing pantes, minangka karya seni sing penting lan penting lan minangka pernyataan politik sing kuat babagan kedadeyan ing New Orleans ing taun-taun sawise Hurricane Katrina lan gagal tanggul. .
Perjuangan babagan narasi pasca-Katrina wis nggawa akeh pembuat film lan wartawan menyang New Orleans. Ing salah siji saka efforts paling kacathet, Spike Lee ngginakaken liwat 8 jam ing loro dokumenter multi-bagรฉan presents versi sajarah iki. Nanging luwih saka 36 jam, Treme mbentuk narasi sing luwih jero lan luwih rumit sing uga kepengin banget karo keasliane. Sanajan acara kasebut dikreditake dening pencipta David Simon lan Eric Overmyer, nanging kanthi cara akeh proses kolaborasi, lair saka jam rapat karo anggota komunitas saka kabeh lapisan masyarakat sing mbantu mbentuk kabeh saka rincian cilik nganti alur crita utama. Simon lan Overmyer nyewa panulis lokal, kayata penduduk Treme, pembuat film, lan kolumnis Lolis Elie lan penulis Why New Orleans Matters Tom Piazza. Acara kasebut katon meh patologis kanggo njupuk saben protes utama lan pagelaran musik lan acara warta sing kedadeyan ing sawetara taun pisanan sawise badai kasebut. Anggota kru bakal nggawe maneh sandhangan sing dienggo warga, apartemen sing dienggoni, panganan sing dipangan. Warga bakal muter dhewe, sanajan ora ana dialog, mung ana sing penting. Janji sing implisit yaiku, sawise akeh film lan acara TV sing salah ing New Orleans, iki acara sing pungkasane bakal bener.
Nalika Treme diluncurake, televisi ing New Orleans disetel kaya Super Bowl. Sajrone musim pisanan, sampeyan bisa nemokake pertunjukan ing bar lan ruang sosial (malah ing salah sawijining omah panguburan) ing saindenging kutha. Iku Dhiskusi saka kutha, karo post-Wire hype sing ing retrospect ora adil kanggo beban acara sembarang. Nanging saya suwe saya suwe, saya suwe saya sithik wong lokal sing metu, lan ing pungkasan musim loro, mung ana sawetara papan sing bisa dideleng kanggo ndeleng pertunjukan kasebut, lan debat babagan titik plot dadi kurang dadi wiwitan obrolan. liwat kutha.
Obsesi karo keaslian iki minangka bagean saka sing nyebabake akeh warga lokal saka pertunjukan kasebut. Krungu akeh warga sing sambat, utamane ing musim pertama lan kapindho sing surem banget, amarga ora bisa nonton acara kasebut amarga nyebabake trauma pribadi. Liyane ujar manawa dheweke bosen amarga cedhak banget karo urip - dheweke pengin fantasi uwal, dudu film omah. Nalika fokus ing budaya luwih saka pemecahan angkara, Treme ora nate narik para pamirsa kanthi cara sing padha karo pertunjukan babagan polisi sing ngoyak tersangka.
Mesthi wae, isih akeh penggemar, lan situs web nola.com terus ngirim crita saben dina babagan pertunjukan kasebut, nanging seri kasebut gagal dadi fenomena sing katon pisanan.
Aku kalebu wong sing ora mandheg nonton. Aku uga kudu nyathet minangka wewaler yen aku muncul (sakedap banget) minangka aku ing mangsa telu, lan aku ngerti sawetara panulis, pemain, lan kru sing melu pertunjukan. Nanging aku knthi angel piyambak ing gadhah sawetara bias. Rasane meh kabeh wong sing wis suwe manggon ing kene ngerti sapa wae sing ana hubungane karo Treme. Pertunjukan kasebut didedikasikan kanggo njupuk saben aspek urip budaya ing kutha. Musisi lokal saka saben genre sing bisa dibayangake muncul ing pertunjukan sing main dhewe. Wartawan, Mardi Gras India, aktivis, pujangga, polisi, pengacara - kabeh padha main ing drama sing berkembang.
Kanggo kula, iki minangka bagรฉan saka acara sing nyenengake. Aku seneng cara kabur garis antarane kasunyatan lan fiksi, antarane drama lan dokumenter. Sanajan David Simon nolak ndeleng Treme minangka jurnalisme utawa dokumenter, amarga bukti kasebut angel ora njupuk tampilan kasebut.
Nalika ngomong babagan Treme, mesthine titik perbandingan pertama yaiku The Wire, seri David Simon asring dijenengi minangka salah sawijining acara paling apik ing sejarah TV. Nanging The Wire dhewe minangka pewaris tradhisi bioskop owah-owahan sosial sing dawa sing ngupaya ngganti kasunyatan kanthi nggambarake versi sing realistis nanging ideal. Treme dadi luwih adoh ing arah kasebut. Ing pangertรจn kasebut, perbandingan paling apik kanggo Treme yaiku bioskop neorealis Italia ing taun 1940-an lan 50-an, utawa bioskop Iran ing taun 90-an. Ing kasus loro kasebut, para pembuat film politik ngupaya cara anyar kanggo nggambarake kasunyatan, kanggo tujuan mengaruhi owah-owahan. Loro-lorone padha nggoleki bebener sing luwih jero kanthi mriksa urip saben dinane wong nyata.
Ing Italia, pembuat film kaya Roberto Rossellini lan Vittorio De Sica nggunakake langit-langit pasca perang negarane sing ngrusak lanskap lan aktor nonprofesional sing asale saka kemiskinan kanggo nuduhake kasunyatan sing ora ana ing propaganda negara ing jaman Mussolini - ing wektu kasebut, komitmen iki. kanggo non-artifice ana revolusioner.
Ing Iran, sawise perang dawa lan getih negara karo Irak, generasi pasca-revolusioner kangen kanggo owah-owahan sosial. Minangka Menteri Kabudayan lan banjur dadi presiden, Mohammad Khatami mbantu menehi dhukungan marang pembuat film lan seniman liyane sing ngupaya bukaan kanggo nyurung owah-owahan kasebut. Malah luwih saka Italia sawise perang, film Iran ing periode iki adhedhasar urip sejatine, nampilake wong-wong kelas pekerja sing main dhewe, lan ngupayakake topik - utamane sing ana hubungane karo hak-hak wanita - sing asring ora ana watesan ing pers negara. Emblematic periode iki yaiku pembuat film Mohsen Makhmalbaf, sing film-film kasebut nggambarake transformasi sutradara dhewe saka revolusioner Islam dadi intelektual oposisi. And Life Goes On Abbas Kiarostami, sing difilmkan sawise lindhu sing ngrusak Iran sisih lor, minangka titik perbandingan liyane.
Lanskap New Orleans post-Katrina (lan sawise pirang-pirang dekade disinvestment kutha sadurunge Katrina) bisa uga paling cedhak karo AS karo karusakan pasca perang saka eksperimen neo-realis sadurunge. Detroit duwe lanskap sing padha, nanging tanpa kerugian massa sing digawa dening kegagalan tanggul.
Mesthine, Hurricane Katrina dudu perang, lan semir Hollywood Treme minangka taun-taun cahya kanthi gaya sing adoh saka grit neo-realisme Italia. Nanging New Orleans post-Katrina minangka papan lan wektu sing abot lan angker ing sajarah negara kita. Reaksi pemerintah marang badai mbentuk cara kita ndeleng warisan walikota, gubernur, lan presiden sing mimpin bencana kasebut (uga puluhan pemain sing ndhukung, kaya Michael "Heck of a job" Brown saka FEMA). Minangka situs kanggo komentar babagan masalah kontemporer ras, gentrifikasi, policing, omah, lan pendidikan, bisa uga ora ana situs sing luwih apik.
Treme minangka surat cinta kanggo kutha-kutha umume, lan khususe New Orleans. Miturut jeneng nuduhake sawise biso dibantah tetanggan Black paling tuwa ing AS (didunungi dening warga Black free minangka awal minangka 1730s), jantung acara diselehake ing budaya Black kutha. Ing wayahe banget pisanan saka episode pisanan nyeleh panampil ing tengah-tengah saka secondline a, salah siji saka pihak werna roving disponsori dening kelompok masyarakat Black disebut Social Aid lan Pleasure Clubs, lan episode ends karo gambar angker saka panguburan jazz. Acara kasebut babagan ras lan rasisme, babagan budaya Ireng ing kutha-kutha kita, lan pamindahan budaya kasebut kanthi gentrifikasi lan perang kelas.
Sanajan aku seneng acara kasebut, aku mikir yen pungkasane mandheg. Mangsa papat sing disingkat piye wae bisa ngrasakake kesusu lan tanpa tujuan. Pencipta acara kasebut kaya-kaya nyoba ngrampungake pungkasane lan uga nyepetake musik sing bisa ditindakake, nanging kabeh sing penting kanggo crita karakter kasebut katon ilang. Kajaba iku, sajrone acara kasebut, para panulis katon wedi banget kanggo nyelidiki pribadine sing rumit. Saben uwong katon rada ditresnani. Acara kasebut nduweni perogol lan pembunuh lan polisi pembunuh lan kontraktor sing korup, nanging kajaba saka profiteer konstruksi sing apik, kita ora nate ngentekake wektu akeh karo wong-wong mau - dheweke katon minangka titik plot ing urip para pahlawan. Treme malah nggawe karakter simpatik saka polisi whistleblower, sing dimainake dening David Morse, nalika ing sajarah pasca badai nyata ora ana whisteblower. Kaya-kaya Simon wedi yen dheweke nuduhake bebener dheweke bakal dituduh banget negatif marang NOPD. Salah sawijining kekuwatan The Wire yaiku nggawe kita ngerti, kanthi jero, para pembunuh lan politisi lan polisi sing korup. Treme sawise soko beda, nanging lack saka karakter sing kita duwe raos rumit babagan ngurangi drama saka seri sakabรจhรฉ.
Nalika acara kasebut bisa uga ora njupuk akeh risiko kanthi karakter sing angel, politik kasebut mesthi wani. Ing wektu seri teka menyang mburi, protagonis ing Treme wis statements tenan marang takeover sekolah charter saka sistem sekolah New Orleans; dipecat saka ewu guru lan panggantos karo Teach For America buruh; ngrusak omah umum kutha; lan mismanagement saka sepindah federal - utamanรฉ federally-mbiayai, negara-administrasi Road Ngarep Program. Singkatipun, program kasebut minangka denunciation sing cetha lan artikulasi saka kabeh agenda neoliberal sing makili New Orleans (kekurangan) pemulihan.
Nanging bisa uga pratelan sing paling penting ing pertunjukan kasebut yaiku nulis ulang narasi "respons pertama" pasca Katrina.
Ing dina-dina sawisรฉ badai, wong-wong ing saindenging jagad ngrasa simpati marang wong-wong ing New Orleans, sing kepepet ing payon sing diubengi banyu. Nanging banjur liputan media wiwit tanpa henti ngomongake wong-wong ing New Orleans minangka rampokan lan pembunuh lan preman. Dumadakan, ngluwari iki militรจr. Banjur-Gubernur Kathleen Blanco ngumumake, "Aku ngirim pasukan Pengawal Nasional, dheweke dikunci lan dimuat, dheweke wis dilatih nembak kanggo mateni, lan aku ngarepake bakal." Polisi diwenehi prentah kanggo "njupuk kutha kasebut maneh," lan kelompok-kelompok vigilante bersenjata ngumbara ing bagean kutha. Ing dina sabanjure, polisi nembak lan mateni warga sipil sing ora bersenjata ing Jembatan Danziger, ing pusat blanja ing lingkungan Algiers, ing Pusat Konvensi New Orleans, lan lokasi liyane. Ora nganti 2009, media (lan penyidik โโfederal) dumadakan kasengsem ing pembunuhan pasca Katrina iki.
Narasi apa sing kedadeyan sawise Katrina, lan apa polisi minangka penyelamat utawa bagean saka masalah kasebut, tetep dadi masalah sing paling akeh. A rolas perwira wis didakwo kanggo peran ing matรจni lan sakteruse tutup-up, nanging sawetara saka kapercayan wis dibuwang metu ing mrรฉntahakรฉ. Nanging, Treme tetep kuwat babagan kedadeyan kasebut. Acara kasebut nggambarake departemen kepolisian sing rame karo korupsi lan para perwira secara harfiah nyingkirake pembunuhan. Aktris Melissa Leo minangka salah sawijining pahlawan utama acara kasebut, pengacara adhedhasar Mary Howell, pengacara nyata sing wis makili korban kekerasan polisi lan kulawargane sajrone pirang-pirang dekade. Chris Coy main karakter adhedhasar AC Thompson, wartawan sing nggawa crita pembunuhan polisi menyang pamirsa nasional. New Orleanian Lucky Johnson main pulisi korupsi sing tumindak kanthi impunity.
George Orwell nulis yen "Sapa sing ngontrol masa lalu bakal ngontrol masa depan." Nalika bilai sabanjure teka, apa kita bakal sinau yen polisi sing ora dikepengini ora nggawa keamanan? Sekretaris Pendidikan Arne Duncan nyebat Badai Katrina "paling apik sing kedadeyan ing sistem pendidikan ing New Orleans." Treme counters narasi kasebut, nuduhake sekolah sing berjuang lan kekurangan dana. Redevelopment omah umum New Orleans dadi pangembangan income campuran digambarake ing media mainstream minangka kamenangan liyane. Treme nuduhake biaya kanggo mantan residents sing ora duwe omah, lan dramatizes sawetara protes sing ngupaya kanggo nyegah demolitions.
Butuh nganti sawetara taun sawise The Wire rampung kanggo reputasi munggah minangka klasik modern. Sanajan aku ora ngandel yen Treme bakal entuk pangalembana sing padha, aku mikir yen pungkasane bakal katon minangka eksperimen crita sing sukses, njupuk televisi ing endi wae sing durung ana. Sing luwih penting, aku yakin bakal mbantu nggawe cara wong ndeleng wektu iki ing sejarah. Nalika kita cedhak ulang tahun kaping 9 saka badai lan kegagalan tanggul, badai wis ilang saka kenangan akeh wong, lan alon-alon ditambahake ing kelas sejarah. Treme nyritakake musisi lan aktivis lan Mardi Gras India lan buruh restoran lan pengacara lan wartawan sing berjuang kanggo kaslametanรฉ kutha sing รฉndah ora kaya ing papan liya ing donya, lan iki minangka konsep sejarah sing apik.
Jordan Flaherty minangka wartawan basis New Orleans lan penulis Floodlines: Komunitas lan Resistance Saka Katrina menyang Jena Six. Sampeyan bisa ndeleng sak klebatan ing mangsa telung saka Treme.
ZNetwork didanai mung liwat loman para pamaca.
Nyumbang