The Iron Lady ha appena aperto a Londra dove, speriamo, susciti qualche critica seria. Il silenzio della critica negli Stati Uniti è stato sorprendente, aggravato solo dagli elogi, non solo per il film ma anche per il suo soggetto, l'ex primo ministro britannico Margaret Thatcher, interpretato nel film da Meryl Streep.
NewsweekIl doppio numero festivo di ha schiaffeggiato Streep nei panni della Thatcher sulla copertina, acclamando "La nuova era Thatcher". La storia in sintesi recita: “Margaret Thatcher era la famigerata Iron Lady che gli inglesi amano odiare. La biografia di questo mese con protagonista Meryl Streep dimostra che lei aveva sempre ragione.
La Streep ha già vinto premi e riconoscimenti e gli Oscar sono probabilmente in arrivo. La gente dice che il film non è una scusa perché mostra l'ex Primo Ministro rimbambito, che lotta contro la demenza, tre decenni dopo essere salita al potere. La regista Phyllida Lloyd ha descritto il trattamento come operistico. La Streep l'ha definito rivelatore. I due avevano già collaborato al musical Mamma Mia! La verità è che, nelle mani di Lloyd, il ferro della Thatcher non è solo arrugginito, ma si è sciolto e depoliticizzato, reso abbastanza femminista da far tifare e, in definitiva, abbastanza triste da far sì che alcuni ti tirino su col naso. The Iron Lady è Thatcher: la versione degli ABBA. È l'ultima cosa di cui abbiamo bisogno, in assoluto, e soprattutto a questo punto.
Penso alla Thatcher e io penso alle persone affamate. Innanzitutto gli scioperanti della fame irlandesi, dieci dei quali morirono di fame per lo status di prigionieri politici sotto la sua sorveglianza. La Thatcher insisteva sul fatto che i ribelli antigovernativi in Afghanistan fossero “combattenti della resistenza”, non terroristi, ma per gli irlandesi era una storia diversa. In effetti, ai tempi della Thatcher, non doveva esserci alcuna storia, nessuno sforzo per comprendere le ragioni del conflitto in Irlanda del Nord; certamente non si doveva discutere o considerare in pubblico il motivo per cui qualcuno avrebbe potuto prendere in mano una pistola, piazzare una bomba o morire di fame.
Molto prima del Patriot Act americano e della demonizzazione dell’9 settembre del “perché”, i britannici erano affamati di informazioni sui cosiddetti “problemi”. In base a una legge sulla prevenzione del terrorismo in continua espansione, i giornalisti britannici erano costretti a denunciare alla polizia qualsiasi contatto con qualsiasi “terrorista noto o sospetto”. Alle parti irlandesi in conflitto era vietato parlare alla radio e alla TV, ma il governo Thatcher poteva dire al pubblico qualsiasi bugia volesse. Quando i cecchini dei servizi segreti britannici spararono e uccisero tre membri disarmati dell'IRA (due uomini e una donna, Mairead Farrell) sull'isola di Gibilterra nel 11, il governo Thatcher pubblicò una storia ufficiale su un fuoco incrociato, uno scontro a fuoco e una bomba piazzata vicino a una casa di anziani. casa. Il telegiornale della sera trasmetteva riprese video di un impressionante piccolo robot militare che presumibilmente disinnescava un dispositivo incendiario. Era tutto uno scempio. Il film di Lloyd mostra gli attentati e gli spargimenti di sangue dell'IRA, ma non la negazione e le tattiche mortali del governo, che probabilmente hanno ritardato i colloqui di pace di un decennio.
Penso alla Thatcher e penso alle persone affamate che iniziarono ad arrivare nei villaggi dello Yorkshire, della Scozia e del Galles dove il lavoro scarseggiava perché gli esperti della Thatcher avevano deciso che l’energia nucleare era una fonte di energia migliore rispetto ai bacini carboniferi sindacalizzati. I minatori hanno scioperatoper un anno. Le loro mogli e i loro figli raccoglievano i soldi per la mensa dalle loro chiese e dai loro vicini e quando finivano, andavano a Londra dove cercavano di raccontare la loro storia di cavalieri con l'elmetto che caricavano le fila degli scioperanti sindacali e della polizia che colpiva le teste degli uomini. Ma I londinesi non ci credevano. Avevano sentito dire che i minatori erano avidi e pericolosi e rappresentavano una minaccia per il loro lavoro. Dopotutto, “il potere dei sindacati è la vera causa della disoccupazione”, ha affermato la Thatcher. Lo sciopero del 1984 del Sindacato Nazionale dei Minatori appare per un paio di secondi sullo schermo nel film di Lloyd, ma non c'è alcuna spiegazione, nessun seguito e nessuna considerazione: qualcuno vorrebbe forse aver ascoltato i minatori allora?
“Non esiste una cosa come la società. Solo individui”, ha detto anche la Thatcher. Con una maggiore spesa da parte dei successivi governi Thatcher sulla polizia (la cosiddetta “legge e ordine”) e meno su tutto il resto, “nessuna società” è diventata realtà abbastanza presto. The Iron Lady mostra il primo ministro Thatcher che prevale sui suoi colleghi maschi “bagnati” riguardo alla guerra con l’Argentina. Valeva la pena combattere per qualche centinaio di lontani isolani delle Falkland, decise notoriamente. Una femminista che prende il controllo? Il film ignora le famiglie di Toxteth (il centro di Liverpool) e di Brixton (un quartiere a maggioranza nera di Londra) che la Thatcher ha ritenuto abbastanza accettabile sacrificare. Documenti del governo rilasciati dal Archivi Nazionali proprio ora, sotto un governo trentennale, i più stretti consiglieri della Thatcher le hanno detto che la “concentrazione di disperazione” nel Merseyside era “in gran parte autoinflitta” e non valeva la pena di essere riparata dal governo.
La Thatcher non evacuò, in realtà, Liverpool all'indomani delle rivolte nei centri urbani del 1981. Ha condotto qualcosa di più insidioso. Con la sua immagine professionale di “figlia del droghiere”, la Thatcher ha dato ai britannici attenti alla classe il permesso di liquidare le reali difficoltà umane con un sorrisetto borghese asciugato dal phon: Disoccupati? Sali sulla tua bici! Ha detto la sua amministrazione. Ho un problema? Tu sei il problema! Nel mondo di Maggie, la privazione è colpa tua.
Né la Thatcher ha dato alle persone il permesso di distogliere lo sguardo. Sotto la Thatcher e incoraggiati da lei, coloro che potevano lasciare le città e le persone in difficoltà lo fecero, e così fece il governo. Facevamo “attenzione al divario” (tra il treno e il binario) sulla metropolitana di Londra, ma non ci preoccupavamo del divario tra i ricchi e gli altri, il nord e il sud; le possibilità che le persone avevano se avevano bisogno che le cose fossero pubbliche e le possibilità che avevano se potevano pagare per cose private: l’assistenza sanitaria privata, la scuola privata, la casa privata. Oggi, in un nuovo periodo di guerre di bilancio, The Iron LadyLa descrizione di tagli draconiani come coraggio femminista è agghiacciante. Quella che la Thatcher chiamava “medicina dura” allora significava una cosa per i poveri e un’altra per i più potenti, e lo è ancora. In entrambi i casi, il tessuto sociale pagherà l’inferno.
Non ricordo se Lloyd's Signora cita la frase più famosa della vera signora: "Non c'è alternativa". Certamente TINA merita il titolo di stella. La battuta della Thatcher sul capitalismo globalizzato ha definito la nostra epoca. Le persone possono discutere quanto vogliono dei successi e dei fallimenti dell’“era Thatcher”. Una cosa è certa: non ne abbiamo bisogno di uno nuovo, perché quello vecchio è ancora qui. Le conseguenze delle politiche pioniere e rese rispettabili dalla Thatcher – deregolamentazione, privatizzazione e globalizzazione – possono essere misurate in costi pubblici e profitti privati su entrambe le sponde dell’Atlantico. Ancora più dannosa è la persistente abitudine culturale di negare (distogliere lo sguardo) e la pratica politica del silenzio, di mettere a tacere le persone problematiche.
Aumenta il divario tra governo e governati e otterrai ciò che abbiamo: un mondo bruciato guidato dai super-super-ricchi dove alcuni rubano, altri sono ciechi e miliardi sono alienati o arrabbiati, sicuri che il governo non abbia altro da offrire se non un colpo sulla testa.
La versione soft-pop di Lloyd non affronta nulla di tutto ciò. Paradossalmente, “le azioni contano”. La stessa Thatcher sarebbe probabilmente la prima a detestare questa fantasia rimpicciolita, personale e troppo politica della sua vita interiore. Fortunatamente per noi, non dobbiamo preoccuparci per lei. Dobbiamo preoccuparci per noi. Non siamo dementi. Ci sono alternative. Ci sono sempre stati. Ciò di cui abbiamo bisogno (tra le altre cose) sono più film sulle donne – e forse su alcuni uomini – che li diano vita.
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