Sumber: Counterpunch
In Orang Kulit Hitam Terakhir di San Francisco—film dokumenter surealis tahun 2019 dengan penampilan penuh keberanian dan wajah-wajah yang tak terhapuskan—seorang wanita muda berkulit putih mengatakan sesuatu tentang kebencian terhadap kota di tepi Teluk. Salah satu karakter berkulit hitam menambahkan bahwa Anda tidak dapat membencinya tanpa terlebih dahulu menyukainya. Saat ini, San Francisco adalah kota yang dapat Anda cintai dan benci dengan cara yang hampir sama: menyukainya karena serikat buruh dan sejarah kelas pekerjanya; dan membencinya karena kolaborasi kontemporernya dengan perusahaan-perusahaan dan orang-orang super kaya, yang tidak peduli dengan warisan perlawanannya.
Empat puluh tahun yang lalu, jika seseorang membuat film dengan judul “Orang Kulit Hitam Terakhir di San Francisco,” dia mungkin akan dituduh ingin menyingkirkan seluruh 49 kota tersebut.th mil persegi (kurang lebih satu atau dua mil) dari populasi Afrika-Amerika, yang membuat galangan kapal tetap bertahan selama beberapa dekade, dan berkontribusi pada musik jazz yang kaya. Saat ini, gagasan tentang “orang kulit hitam terakhir di San Francisco” mencerminkan kenyataan bahwa populasi Afrika-Amerika menyusut dengan cepat, dan suatu hari nanti, tidak lama lagi, populasinya mungkin akan mencapai nol, atau mendekati angka tersebut.
Kekuatan film ini tidak hanya berasal dari estetika kulit hitamnya, tetapi juga dari fakta menyedihkan bahwa orang Afrika-Amerika telah dipaksa keluar dari lingkungan, seperti Fillmore, yang pernah mereka bentuk dan definisikan. Di dalam Orang Kulit Hitam Terakhir di San Francisco—yang mengeksplorasi tema perampasan dan kepemilikan kembali, pelarian dan pertarungan—hitam itu indah, terutama wajah hitam para pemuda yang memenuhi layar. Wajah perempuan kulit hitam dan pria kulit hitam tua, termasuk aktor veteran Danny Glover, juga cantik. Kamera memfokuskannya pada mereka dengan penuh kasih sayang, dan seolah-olah terpesona.
Hampir tidak ada kekerasan atau seks, dan tentu saja tidak ada kebrutalan yang ditampilkan di layar pada film tahun 1993. Ancaman II Masyarakat itu memperkuat stereotip tentang pemuda kulit hitam sebagai pembunuh dan gangster. Jika Orang Kulit Hitam Terakhir di San Francisco memiliki pendahulunya yaitu film tahun 1964 Tidak Ada Tapi Seorang Laki-Laki, menatap Ivan Dixon dan Abbey Lincoln, yang menceritakan kisah cinta dengan latar belakang rasisme di selatan. Tetap, Orang Kulit Hitam Terakhir tidak menawarkan romansa antara pria dan wanita, dan tidak ada yang lebih gamblang seperti rasisme terang-terangan di wilayah Selatan yang segregasi. Jika ada cinta dalam film tersebut, maka itu adalah cinta terhadap kota dan masyarakat zaman Victoria, dan cinta di kalangan boyz n the hood.
Jarang ada film Amerika yang secara organik mewujudkan konsep “Négritude,” seperti yang didefinisikan oleh Aimé Césaire, penyair Afrika anti-kolonialis, terkadang Komunis, yang terkenal di dunia pada abad ke-20. “Négritude,” Césaire menjelaskan, “menciptakan sebuah revolusi: dalam kegelapan dan keheningan yang luar biasa.” Hal ini memberikan ekspresi, tambahnya, “suara pemberontakan, suara kebencian, tapi juga kesetiaan, suara kebebasan, dan yang pertama dan terpenting, suara untuk mendapatkan kembali identitasnya.”
Jonathan Majors dan Jimmie Fails—yang juga menciptakan cerita ini, bersama dengan sutradara Joe Talbot—berperan sebagai dua pemuda Afrika-Amerika yang mendapati dunia mereka tertutup di sekitar mereka. Mereka bertujuan untuk mempertahankan sebagian kecil darinya, dan mengambil kembali yang telah hilang. Dalam prosesnya mereka membuat karya seni, bertabrakan dengan kekuatan kulit putih, termasuk agen real estate, dan bergaul dengan pemuda Afrika-Amerika yang berasal dari generasi yang sama dan yang berdiri di sudut jalan dan hanya melakukan panggilan telepon. satu sama lain sebagai “negro”.
Sutradara Joe Talbot adalah generasi kelima San Fransiskan dan seorang pria kulit putih, meskipun ia memakai warna putihnya dengan ringan. Karakter kulit putih, termasuk pemandu wisata konyol yang diperankan oleh punk rocker, Jello Biafra, belum berkembang sepenuhnya seperti karakter kulit hitam. Mereka cenderung satu dimensi, tetapi mereka memberikan batasan yang jelas bagi Fails dan temannya, Allen, untuk dilintasi atau tidak. Karakter kulit putih, termasuk seorang nudist yang memamerkan ketelanjangannya, tampaknya dapat melakukan apa pun yang mereka inginkan. lakukan tanpa membentur tembok. Karakter berkulit hitam, terutama Fails dan Allen, hanya memiliki mobilitas sebanyak yang dimungkinkan oleh skateboard dan imajinasi mereka sendiri.
Papan-papan itu menjadi simbol perbudakan dan kebebasan mereka; dalam satu adegan krusial, Fails menghancurkan papannya seolah-olah memutus rantai yang mengikatnya. Salah satu karakter dalam film tersebut mengajak pendengarnya untuk “memecahkan kotak” dan “melihat lebih jauh dari bintang tempat kita dilahirkan.”
Aimé Césaire akan memahami pernyataan puitis tersebut dan memuji film yang layak ditonton lebih dari sekali, serta mengungkapkan lebih banyak sisi dari karakternya dalam setiap penayangan. Penghargaan untuk film tersebut mencapai beberapa ratus orang. Seolah-olah Joe Talbot dan Jimmie Fails harus membuat kota kecil sendiri Orang Kulit Hitam Terakhir di San Francisco dan untuk memperluas kosmos itu sendiri.
ZNetwork didanai semata-mata melalui kemurahan hati para pembacanya.
Menyumbangkan