Estas tiu tempo de jaro denove.
Forgesu ISIS, Obamacare kaj usonan prezidentan politikon—ankoraŭ pli ol unu jaron for.
Forgesu klimatan ŝanĝon kaj imperiajn militojn.
Fokusu pri tio, pri kio la usonaj amaskomunikiloj fokusiĝos, la plej belaj roboj sur la Ruĝa Tapiŝo de Holivudo—ne politika simbolo—kaj, kompreneble, kiuj inter niaj realaj reĝecoj fariĝos gajnantoj de la Akademia Premio.
Kaj ĉu vi sciis, ke ĉiuj konkursantoj ankaŭ estas "donitaj" per valoraj donacoj elpremitaj el korporacioj por reklama ŝtopilo? Multaj el la roboj kaj juvelaĵoj ankaŭ estas donacitaj por montri en la nokto de la spektaklo de spektakloj.
Oni kalkulas, ke pli ol du miliardoj da homoj agordiĝos.
Komprenu, kion la plej multaj amaskomunikiloj pri la brilego kaj glamour forlasas, ke filmoj ne estas "spektakla arto" sed spektaklokomerco, kaj, fakte, monstra tutmonda komerco. Tio inkluzivas televidajn programojn, DVD-ojn kaj multajn rilatajn "produktojn". Por la kompanioj, temas pri konstruado de markoj kaj bibliotekoj, kiuj estas venditaj tutmonde, denove kaj denove.
La skalo estas grandega kaj, post konstruo de aviadiloj, distro estas Ameriko. #2 industrio kun la resto de la mondo merkato kaj provizanto, kvankam en multaj regionoj registaroj havas mekanismon por subvencii produktadon. Ĉi tie, ekzistas diversaj produktaj instigoj kaj impostrabatoj.
Laŭ studo de Francio-bazita IDATE, "la monda televidmerkato de 2013 generos totalan komercon de 323 miliardoj USD, kun 44 procentoj venantaj de reklamado, 47 procentoj abonkotizoj kaj naŭ procentoj publika financado. Konsiderante, ke programaj kostoj respondecas pri ĉirkaŭ 50 procentoj de la totala enspezo de televida ellasejo, ni povas sekure supozi, ke enhavo reprezentas almenaŭ $ 160 miliardojn da parto de tiu kvanto. Kiel referenco, en Usono, kabloretoj sole kolektive elspezas pli ol 20 miliardojn USD jare por programoj.
Konsentite, Usono reprezentas preskaŭ 36 procentojn de la tuta tutmonda televidmerkato, sed Eŭropo ne malproksimiĝas kun 30 procentoj, sekvata de Azio-Pacifiko (21 procentoj), LATAM (preskaŭ naŭ procentoj) kaj MEA (preskaŭ tri procentoj).
Koncerne eksportojn de televido/video-rajtoj, Usono generas ĉirkaŭ 20 miliardojn da dolaroj jare, kio, aldonita al la usona enlanda televidkomerco, alportus la totalan vendon de televidenhavo al preskaŭ 70 miliardoj da dolaroj jare. Se ni plue konsideras, ke ĝis 70 procentoj de tiu komerco estas kontrolita plejparte de usonaj studioj, proksimume 50 miliardoj USD estas dividitaj inter sep kompanioj, por mezumo de 7 miliardoj USD ĉiu jare... "
Do ni ĉi tie ne nur parolas pri filmkvalito, sed pri programado kiu vendas pli ol ĝi rakontas. La merkatado estas intensa kaj ĝi estas malŝparema komerco.
Kiel unu analizisto diris, "Efektive, la komerca modelo de la usonaj televidstudioj estas tiel unika, ke neniu alia lando povis duobligi aŭ reprodukti ĝin. Esence, ĉi tio estas ĉar ĝi ne havas ajnan komercan sencon. Ĉu iu alia televida industrio en la mondo volus aŭ povus elspezi pli ol 500 milionojn da dolaroj jare por disvolviĝo por elpensi spektaklojn, kiuj havas ĝis 80-procentan malsukcesan indicon?"
Ĉi tie envenas neviditaj filmaj financistoj, ŝikaj PR "pakistoj", Wall Street-firmaoj, lertaj revizoroj, studioficistoj kaj armeoj de komercistoj kaj ŝtopistoj.
Dum la gazetaro koncentriĝas pri biletvendado kaj enspezoj, malmulte da atento estas pagita al butikumado por pruntoj kaj monetigado de ili per transakciaj enspezoj. La studiosistemo funkcias kiel banko kalkulanta deprecon kaj manierojn meti filmojn en ellasejojn kiujn ili jam posedas.
La efiko, kiun ĉi tiu kultura industrio havas sur nia politiko, estas ĉiam pli videbla kaj centra. La lastatempa diskutado pri la malpura komedio, "La Intervjuo", filmo postulanta la murdon de eksterlanda gvidanto, fariĝis simbolo de "liberesprimo" por legitimi ĝin post kiam studio estis hakita de kritikistoj. Ni ankoraŭ ne scias, kiu faris ĝin - Nord-Koreio kiel Usono insistas aŭ enulo kiel multaj sekurecaj fakuloj konjektas.
Kaj tiam estas "Amerika Kaŝpafisto" reĝisorita de Respublikisto Clint Eastwood, kiu leonigas celmalsatan soldaton en Irako, kiu malestimis la lokulojn Ironie, ĉi tiu heroo poste estis mortigita de kunsoldato.
Kaj nun, estas la filmo pri la kampanjo de Martin Luther King Jr. por civitanaj rajtoj nomita Selma, kiu gajnis multajn laŭdojn sed ne tiom da nomumoj. Nigraj aktoroj krias, maljustaj kaj implicas rasismon. Ne menciita estas, ke la sama afero okazis pasintjare al la filmo pri Nelson Mandela kiu nur gajnis nominacion por kanto de Bono. Afrikanoj sentis malsukcesaj pro la kuracado.
Sociaj sciencistoj, kiuj studas ĉi tiujn aferojn, ne plu parolas en terminoj kiel kultura imperiismo aŭ la malamikeco al socia ŝanĝo en amaskomunikiloj. La novaj zumvortoj estas kultur-lingva kontraŭfluo kaj kultura proksimeco aŭ "nesimetria interdependeco". Pardonu, mi ne povas penetri la ĵargonon por klarigi, pri kio ili parolas.
Ironie, dum eksplicita socia kritiko ne estas alta en la tagordo, ekzistas ŝablono de filmoj, kiuj simple amas eksplodigi la landon.
Publikaĵo nomita The Concourse demandas, "Kiom da fojoj vi vidis Novjorkon detruita surekrane? Los-Anĝeleso? Kansaso? Dum preskaŭ tiel longe kiel ekzistas filmoj, ekzistas katastrofaj filmoj. La supra mapo montras 189+ tiajn kinematografiajn atakojn—uzante a tre larĝa difino de la "katastrofo-" ĝenro - kiuj ĝenis diversajn partojn de Usono."
Do, eĉ ĉar ĝi bezonas gajni monon per siaj spektantaroj, ĝi ne havas rezervojn pri frakasado de Usono en pecetojn.
Kiel la spektantaro sentas la kulturan bombadon, kiun ĝi ricevas de Holivudo? Estas pripensemaj kritikistoj kiel Anita Watts skribanta en Film Journal. Ŝi faras multajn punktojn konsiderindajn inkluzive de:
- Ne estas sufiĉe da mono por instrui amaskomunikilan legopovon en la lernejoj. Ni bombadas infanojn per enhavo kaj tamen ni ne donas al ili ilojn por deĉifri ĝin, des malpli defendi sin kontraŭ ĝi.
- Filmistoj ne kapablas vivteni eĉ kiam ili konstante faras sukcesajn filmojn. Buĝetoj malpliiĝis tra la jaroj - kaj kotizoj malpliiĝas kun ili. Filmoj estas malmultaj kaj malproksime laŭ jaroj por siaj kreintoj kaj sen superaj ofertoj aŭ instruaj koncertoj, estas malfacile por kreinto resti koncentrita pri filmo krom se oni estas riĉa. Kaj kompreneble, netaj profitoj kreskas pli da ŝerco ĉiutage (kvankam ili ne devas).
*"Oops, I Farted" estas la domina "speciala" titolo de deziro en ĉi tiuj Usono de Ameriko. Arta filmo estu damnita. La gasa (fikcia) titolo estas ĝentileco de produktanto Mike Ryan, kiu uzis ĝin kiel stenografion por tio, kion li vidis kiel la akirstrategio de la plej multaj kompanioj: la spektantaro-amika false transgresiva junul-fokusita steltitolo. Artfilmo mortis. Distribuaj kompanioj ne nur celas doni homojn tion, kion ili volas. Ili ankaŭ gvidas, ĉar ĉiuj scias, ke homoj ĝenerale ŝatas tion, kion ili volas (Sindromo de La Blanka Leporo). Kien ni kondukas?
Do, ĉar ni estas hipnotigitaj de eventoj kiel la Oskaroj, ni restas kun pli kaj pli da demandoj ofertantaj malpli da respondoj.
Novaĵdisekciisto Danny Schechter redaktas Mediachannel.org. Komentoj al [retpoŝte protektita].
ZNetwork estas financita nur per la malavareco de siaj legantoj.
Donaci