Μπρόνσκι
Εκεί
η Susan Sarandon δείχνει όμορφη, περήφανη, έξυπνη, γενναία, ισχυρή και
αξιοπρεπής. Ω, κοίτα, και η Τζούλια Ρόμπερτς φαίνεται όμορφη, νευρική,
ιδιόρρυθμη, και καλά, σαν την Τζούλια Ρόμπερτς. Του Stepmom-ο
ταινία υψηλού προφίλ διακοπών. Η Σούζαν είναι η πραγματική μαμά, η Τζούλια η θετή μαμά και
Οι διασταυρούμενες ζωές τους είναι ένα πεδίο μάχης για την αγάπη δύο χαριτωμένων παιδιών και ενός
σάπιος (πρώην) σύζυγος. Η Τζούλια έχει υπομονή, η Σούζαν έχει καρκίνο, και οι δύο είναι
εξαιρετικά φωτογενές, και όλοι κλαίνε στο τέλος της ταινίας
πρέπει να είναι Χριστούγεννα. Stepmom είναι — στην παράδοση του Όροι της
Ενδιαφέρον και Πεθαίνοντας Νέοι, μεταξύ άλλων - η βασική σας συγκίνηση,
οικογενειακές αξίες, ταινία για τις χριστουγεννιάτικες ασθένειες. Όπως έγραψε η Gigi Levangie και
σε σκηνοθεσία Chris Columbus είναι μια αδύναμη είσοδος στο είδος.
Τι κάνει Stepmom
Αξιοσημείωτο είναι ότι τροφοδοτείται από δύο από τις πιο δυναμικές γυναίκες του Χόλιγουντ:
Η Susan Sarandon και η Julia Roberts, συμπαραγωγοί του έργου. Παραδοσιακά
Οι ταινίες με ασθένεια είναι ένα υπο-είδος της «γυναικείας ταινίας» —η Γκρέτα Γκάρμπο Camille,
Η Μπέτι Ντέιβις μπαίνει Σκοτεινή Νίκη, Ali McGraw in Ερωτική ιστορία, Βαρβάρα
Χέρσι μέσα Παραλίες. Αυτό που διακρίνει Stepmom σε αυτό το line-up
είναι οι ταινίες δήθεν φεμινιστική πολιτική και η επιθυμία της (μετά από δύο ώρες από
γάτα που παλεύει) για να δημιουργήσει έναν δεσμό μεταξύ της μητρικής γης μητέρας Sarandon και
η πονηρή γυναίκα της καριέρας Ρόμπερτς.
Σε χαρτί Stepmom ενδέχεται να
έχουν φανεί καλά. Ο Εντ Χάρις υποδύεται τον Λουκ, έναν ισχυρό δικηγόρο που, μέσα
κρίση μέσης ηλικίας, άφησε την Τζάκι (Σούζαν Σάραντον) τη σύζυγό του για πολλά χρόνια. Αυτός
ζει τώρα με την Isabel (Julia Roberts) μια διάσημη, καλοπληρωμένη μόδα
φωτογράφος. Το μεγαλύτερο μέρος της αφήγησης εστιάζει στη σχέση και των δύο γυναικών
με τα παιδιά του Τζάκι και του Λουκ: η σεξουαλικά εκκολαπτόμενη Άννα (Τζένα Μαλόουν) και
αφόρητα χαριτωμένος Ben (Liam Aiken). Και τα δύο παιδιά είναι μπερδεμένα (το ζευγάρι έχει αρθρώσεις
επιμέλεια) και η Άννα καλλιεργεί μια ενεργή αντιπάθεια για την Isabel.
Ο αγώνας μεταξύ της Τζάκι (Σάραντον)
και η Ίζαμπελ (Ρόμπερτς) είναι προβλέψιμη: η Τζάκι δυσανασχετεί με τη νιότη της Ιζαμπέλ και
Ίσως η καριέρα της? Η Isabel δυσανασχετεί με την Jackie που στρέφει τα παιδιά εναντίον της.
Η Τζάκι πιστεύει ότι η Ιζαμπέλ είναι ανεύθυνη. Η Ίζαμπελ πιστεύει ότι η Τζάκι είναι
ελέγχοντας. Όταν ο Μπεν χάνεται στο Central Park (κατά τη διάρκεια μιας φωτογραφίας της Isabel
σουτάρει), η Τζάκι γίνεται βαλλιστική. Όταν η Isabel δίνει κακές συμβουλές στην Άννα (από
Τα πρότυπα της Jackie) για έναν φίλο, πηγαίνει ξανά βαλλιστική.
Ενώ το θέμα υπονοεί ότι
τόσο η Τζάκι όσο και η Ίζαμπελ έχουν αντίστοιχες, αν και αντικρουόμενες δυνάμεις και
αδυναμίες, η συναισθηματική ζέση της ταινίας δημιουργείται από την Τζάκι, επιτρέποντας
Ο Sarandon για να παίξει μερικές σκηνές υψηλής δραματουργίας, αλλά στρέφει επίσης την ταινία σε α
ιδιόμορφη μόδα.
Stepmom
είναι μια ταινία για δύο γυναίκες διαφορετικών ηλικιών, ιδιοσυγκρασιών και προσόντων
για τη μητρότητα που ανακαλύπτουν ότι, μπροστά στην τραγωδία, μπορούν να είναι αδερφές
όχι ανταγωνιστές. Αλλά αντί για παράδειγμα ειλικρινούς (αν και χολιγουντιανού) φεμινισμού,
η ταινία έχει μια ξεκάθαρα αντιφεμινιστική αίσθηση. Αυτό οφείλεται κυρίως στο γεγονός
που ούτε ο σεναριογράφος Levangie ούτε ο σκηνοθέτης Columbus βρίσκουν τρόπο να το σπάσουν
έξω από τους παραδοσιακούς περιορισμούς της «γυναικείας εικόνας».
Αυτό είναι εμφανές, οι περισσότεροι
εκπληκτικά, στο γεγονός ότι η αφηγηματική ώθηση του Stepmom είναι το
Ο ολοένα οξύτερος ανταγωνισμός μεταξύ Τζάκι και Ίζαμπελ. Ούτε μια φορά το κάνουν — ή το
συγγραφέας, σκηνοθέτης ή αστέρια/παραγωγοί—μοιάζουν να σκέφτονται αυτόν τον αδικοχαμένο σύζυγο
Ο Λουκάς φέρει οποιαδήποτε ευθύνη για οτιδήποτε. Φυσικά, αφήνοντας τον Λουκ εκτός
Η συναισθηματική/ψυχολογική εξίσωση δίνει στους Ρόμπερτς και Σάραντον περισσότερη δραματικότητα,
αλλά επίσης παραμορφώνει τη σεξουαλική πολιτική της ταινίας.
Εδώ το βάρος των παιδιών,
τα συναισθήματα, οι σχέσεις και η αντιμετώπιση των ασθενειών γίνονται όλα γυναικεία δουλειά.
Ούτε η Τζάκι ούτε η Ίζαμπελ θεωρούν περίεργο ότι ο Λουκ είναι συναισθηματικά και σωματικά
απουσιάζει στο μεγαλύτερο μέρος αυτού.
Αλλά το πρόβλημα με Stepmom
πηγαίνει πιο βαθιά από την ανόητη πλοκή του: τι πρέπει να κάνουν οι γυναίκες σε μια ταινία του Χόλιγουντ;
Από τις αρχές της δεκαετίας του 1970 έχουν γραφτεί πολλά για τις γυναίκες στον κινηματογράφο και στον κινηματογράφο
η βιομηχανία. Με μικρή ισχύ, περιορισμένα εξαρτήματα και λιγότερη πρόσβαση στο
διαδικασία λήψης αποφάσεων (για να μην αναφέρουμε ότι πρέπει να παλέψουμε για χρόνια κάτω από το
αντίληψη της βιομηχανίας ότι οι ανδρικές ταινίες έβγαζαν περισσότερα χρήματα), οι γυναίκες έχουν
σίγουρα πέρασε δύσκολα στην πόλη tinsel. Αλλά τα τελευταία 20 χρόνια αυτό έγινε
υποτίθεται ότι άλλαζε σιγά σιγά. Υπήρξαν πολλά γυναικεία στούντιο
στελέχη και ένα πλήθος γυναικών σταρ—Μπάρμπρα Στρέιζαντ, Μέριλ Στριπ, Γκόλντι
Hawn, Sigourney Weaver, Jessica Lang μεταξύ άλλων - που αποφάσισαν να το κάνουν
παράγουν καθώς και ενεργούν για να διασφαλίσουν ότι πήραν τα εξαρτήματα και τις φωτογραφίες τους
καταζητούμενος. Υπέροχο σχέδιο, και σε μεγάλο βαθμό οδήγησε σε ταινίες που
παρουσιάζουν πιο σύνθετους γυναικείους χαρακτήρες και ασχολούνται πιο ουσιαστικά
ζητήματα με επίκεντρο τις γυναίκες.
Σίγουρα Stepmom ήταν
σκόπευε να ανήκει σε αυτή την κατηγορία και ο Ρόμπερτς και ο Σάραντον έχουν μια μέρα στο γήπεδο
με τους ρόλους τους. Αλλά μια φεμινιστική ταινία; Ακόμα και μια πολύ καλή ταινία; Και στις δύο περιπτώσεις Stepmom
αισθάνεται ανησυχητικά ρετρό, σαν ένα παλιό κλάμα της Bette Davis που διασταυρώνεται με ένα μοντέρνο,
εκτεταμένη οικογενειακή έκδοση του Barbara Stanwyck's Στέλλα Ντάλλας. Ισως
Το θέμα δεν είναι τόσο πολύ ότι είναι μια κακή ταινία —που είναι—αλλά αυτό
Οι ηθοποιοί με τα ταλέντα του Σάραντον και του Ρόμπερτς έχουν λίγες άλλες επιλογές.
Σαράντον
έχει πληρώσει τις χολιγουντιανές εισφορές της. Ο πρώτος της ρόλος ήταν ένα μικρό μέρος το 1970
αριστερό πολιτικό μελόδραμα Τζο. Από τότε έχει παίξει στο 52 Hollywood και
τηλεοπτικές ταινίες — συγκεντρώνοντας εξαιρετικό Τύπο σε τόσο διαφορετικά έργα, από α
έμπορος blackjack στο Louis Malle’s Atlantic City σε έναν αμφιφυλόφιλο βαμπίρ
στο Tony Scott’s Η πείνα στον κλασικό πλέον γυναικείο δρόμο της του 1990
πολεμιστής φιλ,μ Θέλμα και Λουίζ.
Από πολλές απόψεις αυτή η τελευταία ταινία
φαινόταν, εκείνη την εποχή, να είναι μια σημαντική ανακάλυψη για τις γυναίκες στον κλάδο. Το θέμα του
και η παρουσίαση ήταν εντελώς γυναικεία και η δύναμη (και το άγχος) αυτό
που δημιουργήθηκε ήταν χειροπιαστό. Από τότε, ωστόσο, ο Sarandon έχει κάνει μια σειρά από
αξιοσέβαστες αν και ελαφρώς βαρετές ταινίες. Καθώς η Marmee μέσα Little Women (1994)
ήταν φωτεινή αλλά υποχρησιμοποιημένη. Ταινίες όπως Ο Πελάτης (1994) και Λυκόφως
(1998) ήταν θρίλερ ρουτίνας. Μόνο το 1995 Πεθαμένος που περπατά, στο οποίο
έπαιξε την αδελφή Helen Prejean, μια ακτιβίστρια κατά της θανατικής ποινής, την εμφάνισε
τεράστιες δυνατότητες.
Κάποιοι κριτικοί έχουν προτείνει
ότι η απελευθερωμένη γυναικεία δύναμη του Θέλμα και Λουίζ έσπρωξε τον Σάραντον
παίζοντας λιγότερο ισχυρούς (και λιγότερο απειλητικούς) χαρακτήρες. Σε Stepmom
Η ενέργεια του Sarandon πηγαίνει στη δημιουργία ενός πορτρέτου της Jackie ως ο
τέλεια μητέρα. Προφανώς δεν έχει βγει με κανέναν από το διαζύγιο, δεν έχει
καριέρα διαφορετική από τη «μαμά» και είναι τόσο αφοσιωμένη στην ευημερία των παιδιών της
ότι, μερικές φορές, είναι λίγο τρομακτική. Αν Stepmom—και ο Σάραντον—είχαν
ήθελε να ρισκάρει, η Τζάκι μπορεί να είχε απεικονιστεί με κάποιες
αμφιθυμία (ή δυσαρέσκεια) για το να μην έχεις καριέρα, να μην έχεις εραστή,
σχεδόν οτιδήποτε. Αλλά η ταινία και η ηθοποιός/παραγωγός είναι τόσο αποφασισμένοι
να επικεντρωθεί στους πόλους της μαμάς/της θετής μαμάς, της πρώην συζύγου/της φίλης, της νοικοκυράς/της καριέρας-
γυναίκα που η ίδια η ταινία ακροβατικά.
Κατασκευή
το κινηματογραφικό της ντεμπούτο το 1986 (ένα μικρό μέρος στο Ιστορία εγκλήματος, ένας τολμηρός,
νευρική ταινία που φτιάχτηκε για την τηλεόραση, η Τζούλια Ρόμπερτς μπήκε στη βιομηχανία εξίσου
Η Σάραντον χτύπησε το βήμα της με ταινίες όπως Οι μάγισσες της Eastwick
και Μπουλ Ντάραμ. Με το ιδιόρρυθμο βλέμμα της με ανοιχτά μάτια και την άμεση,
Μη υποκριτική, ο Ρόμπερτς ήταν πάντα στις «γυναικείες εικόνες». Αυτή
έφυγε γρήγορα από το 1988 Mystic Pizza—ένας έξυπνος, συναισθηματικά
οξεία ταινία—στο 1989 υπερκατασκευασμένο Ανθισμένες Μανόλιες (όπου πεθαίνει
νέα και όμορφη) στην πρώτη της στροφή το 1990 Pretty Woman όπου
Παίζει μια πόρνη με χρυσή καρδιά που καταφέρνει να τραβήξει έναν εκατομμυριούχο. Αυτή
μετά έφυγε από τα θρίλερ (Ύπνος με τον εχθρό, Ο Πελεκάνος
Σύντομος) στην παιδική φαντασία (Tinkerbell in Άγκιστρο, του Σπίλμπεργκ
αναδημιουργία του Peter Pan) στο ιστορικό δράμα (Michael Collins) Προς
υψηλών τόνων τρόμου (Mary Reilly, ένα ημι-φεμινιστικό ριμέικ του Ο Δρ Jekyll
και ο κύριος Χάιντ). Το 1997 Ο Γάμος του Καλύτερου Φίλου μου, σαν
εγωκεντρική γυναίκα καριέρας που προσπαθεί εγωιστικά να αρπάξει μια παλιά φλόγα μακριά
από την αρραβωνιαστικιά του, ο Ρόμπερτς βρίσκει τη θέση της, παίζοντας ξανά την Τζόαν Κρόφορντ
μαγαζί-κορίτσι-κάνει- καλό οικόπεδο (μόνο ο πωλητής ήταν πλέον πόρνη).
Αφού πεθάνει, είναι
τρομοκρατημένη, ιστορικοποιημένη και όντας sprite, προσγειώνεται Ο καλύτερός μου
Γάμος φίλου ως η συναρπαστική γυναίκα καριέρας που δεν μπορεί να βρει την αγάπη. Σε
Stepmom Η Ρόμπερτς είναι η γυναίκα καριέρας που αποκτά τον άντρα της, αλλά μετά
ανακαλύπτει ότι δεν της αρμόζει (στην αρχή) να είναι μητέρα όσο ερωμένη.
Στο τέλος, μαθαίνει πώς να το κάνει αυτό καθώς η «πραγματική» μητέρα πεθαίνει
μακαριστικά (αν και ρεαλιστικά, αυτή είναι μια σοβαρή ταινία) του καρκίνου.
Stepmom
«προσπαθεί» να αντιμετωπίσει σοβαρά ζητήματα και κατανοεί την πολυπλοκότητα του
σχέσεις, συναισθήματα και ζωές πιο ολοκληρωμένες από πολλές από τις γυναικείες ταινίες
περασμένων δεκαετιών. Αλλά έχουμε μείνει ακόμα με αυτές τις μισές γυναίκες, που χαρακτηρίζονται από
και παγιδευμένοι σε παραδείγματα που δεν τους επιτρέπουν την πληρότητα του χαρακτήρα και
συναίσθημα που θα έπρεπε να έχουν οι ηθοποιοί με το ανάστημα και το ταλέντο των Sarandon και Roberts
έχουν και στην οποία θα πρέπει να ανθίσουν. Z