Υπάρχουν τόσα πολλά να αρέσουν και να θαυμάσουν το Paul Thomas Anderson Boogie
Νύχτες ότι οι μικροί ενδοιασμοί ή οι επιφυλάξεις φαίνονται ασήμαντες. Ο τόνος — και η πλοκή — του
η ταινία συνοψίζεται στον υπότιτλό της (πότε ήταν η τελευταία φορά που μια ταινία είχε υπότιτλο;):
«Η ζωή ενός ονειροπόλου, οι μέρες μιας επιχείρησης και η Νύχτες in
Between." Αυτός μπορεί να ήταν ο υπότιτλος ενός Horatio Alger
Μυθιστόρημα με ιμάντες με λουράκια - Ragged Dick; — ή κάποιος νέος της δεκαετίας του 1960 ως
ονειροπόλος ταινία α λα Το Μεταπτυχιακό. Αλλά Boogie Νύχτες είναι η ιστορία του
Ο Έντι (Μαρκ Γουάλμπεργκ) ένας γλυκός, ευχάριστος μπόι με έναν τεράστιο πούτσο που ανακαλύπτεται ξανά ως
Ο Dirk Diggler, ένας πορνοστάρ που έχει γοητεία όσο και schlong.
Boogie Νύχτες οι ιστορίες διαδραματίζονται σε διάστημα επτά ετών — από τα τέλη της δεκαετίας του 1970 έως το
μέσα της δεκαετίας του 1980 — και χρησιμοποιεί τη ρύθμιση της βιομηχανίας πορνό για να καταγράψει τις αλλαγές στην κουλτούρα των ΗΠΑ. Πάμε
από ντίσκο και κόκα μέχρι βία και βιντεοκασέτα, από στιγμιαία διασημότητα για σεξ μέχρι α
αντίδραση κατά της σεξουαλικής έκφρασης. Στο επίκεντρο αυτής της ιστορίας βρίσκεται το ατελείωτο του Dirk Diggler
περιπέτειες ως νιάφ στον κόσμο των knaves. Εάν υπάρχει πρότυπο για
Boogie Νύχτες δεν είναι το έπος του Horatio Alger, αλλά του Βολταίρου Candide.
Ο Έντι του Μαρκ Γουάλμπεργκ - και η μετενσάρκωσή του ως Ντιρκ - είναι πραγματικά ένας ωραίος απλός τύπος
που θέλει να περάσει τη ζωή και να έχει ανθρώπους σαν αυτόν. Στην πρώτη του ταινία σεξ με τους
μητρικά Amber Waves (μια υπέροχη παράσταση της Julianne Moore) ρωτάει με μεγάλη ειλικρίνεια
«Είναι εντάξει αν προσπαθώ να το κάνω να φαίνεται σέξι;» και με τη γοητεία του α
Ο νεοφώτιστος ρωτάει "Πού θέλεις να έρθω;" Αρέσει Candide, ο Ντικ το νιώθει
έχει ολόκληρο τον κόσμο μπροστά του - φήμη, χρήματα, μια νέα οικογένεια. Έχει ακόμη και τα δικά του προσωπικά
οδηγός — μια σύγχρονη, κομψή εκδοχή του Dr. Pangloss — Jack Horner (Bert
Ρέινολντς) ένας γλυκός σκηνοθέτης πορνό που ανακαλύπτει τον Έντι και ανοίγει το σπίτι, την οικογένειά του
στυλ, στις γυναίκες και τους άνδρες που εργάζονται για αυτόν. Αλλά τότε τα πράγματα αρχίζουν να πάνε στραβά: ο Ντιρκ τα καταφέρνει
λίγο πολύ μεγάλος, οι συνήθειές του για την κοκ και την κρυσταλλική μεθαμφεταμίνη ξεφεύγουν από τον έλεγχο, η βία αρχίζει
ξεσπώντας παντού γύρω του, αρχίζει να βουίζει. Αρέσει Candide, που επιζεί
πειρατές, σεισμοί, διεφθαρμένοι κληρικοί, δίλημμες πόρνες και η δική του βλακεία, ο Ντιρκ
Ο Ντίγκλερ καταφέρνει να τα βγάλει πέρα στο τέλος και να επιστρέψει στο σπίτι του - στο σπίτι του Τζακ Χόρνερ
ως stand-in για τη Βεστφαλία — και, όπως Candide, να καλλιεργήσει τον κήπο του από
φτιάχνοντας πορνό.Το υπέροχο πράγμα Boogie Νύχτες είναι ότι αποτυπώνει, τέλεια, το
αφελής παραφροσύνη του τέλους της δεκαετίας του 1970. Όλα αυτά είναι νέα — σεξ, ναρκωτικά, ντίσκο, φήμη, χρήματα — και
Ο Diggler, η Amber Waves, ο Jack Horner και το πλήρωμά του είναι εξ ολοκλήρου παρασυρμένοι μαζί του. Ενώ
Ο Άντερσον δείχνει ότι υπάρχει ήδη διαφθορά γύρω τους (και περισσότερο μετακομίζει).
παρουσιάζει τους ανθρώπους και την εποχή τους ως βασικά καλούς και καλοπροαίρετους. Δεν υπάρχει
αγνοώντας το γεγονός ότι μερικές φορές κάποιος OD καταναλώνει οπτάνθρακα ή ότι το σεξουαλικό πείραμα έχει
Το μειονέκτημα του (ένα βασικό μέλος της ομάδας σκοτώνει τη γυναίκα του και στη συνέχεια αυτοκτονεί επειδή
δεν μπορεί να αντιμετωπίσει τον ανοιχτό γάμο τους) αλλά κατά βάθος ο Άντερσον το βλέπει και το γιορτάζει αυτό
περίοδος ως εποχής ελευθερίας. Δεδομένου του διάχυτου ηθικισμού που έχει εισχωρήσει
κάθε πτυχή της αμερικανικής ζωής τα τελευταία τριάντα χρόνια, είναι εκπληκτικό να βλέπεις μια ταινία
που παρουσιάζει σεξ και ναρκωτικά χωρίς απροκάλυπτη καταδίκη ή αίσθημα αγανάκτησης.Η ικανότητα να γίνει αυτό είναι άμεσο αποτέλεσμα της αποφασιστικότητας του Άντερσον να βρει το
ουσιαστικό αγαθό, η ανθρώπινη αξία στους χαρακτήρες του. Προς το τέλος της ταινίας Rollergirl
(Heather Graham), μια εύθραυστη πορνό ηθοποιός που κάνει πάρα πολύ κόκα κόλα και χρειάζεται πάρα πολλή αγάπη
από τους συναδέλφους της, αρχίζει να χτυπά άγρια έναν τύπο που τη γνώριζε από
γυμνασίου αφού την προσβάλλει κατά τη διάρκεια μιας άστοχης σεξουαλικής επαφής. Η επίθεση είναι αιματηρή
και ως επί το πλείστον αδικαιολόγητο, αλλά όταν συμβαίνει, είμαστε - συγκλονιστικά - με το Rollergirl
γιατί πιστεύουμε την άποψη της Άντερσον ότι παρόλο που μπορεί να είναι πόρνη και
σιχαμένη πορνόσταρ, αυτή η προσωπική ακεραιότητα έχει πληγωθεί βαθιά. Είναι καταπληκτικό
κατόρθωμα της δημιουργίας ταινιών για να διατηρήσει την ενσυναίσθηση του κοινού για χαρακτήρες που, τελικά,
όχι και τόσο συμπαθητικό.Όμως, παρόλα αυτά, υπάρχουν πτυχές του Boogie Νύχτες που μετριάζουν
ενάντια στο να είναι μια πραγματικά υπέροχη ταινία. Η ενσυναίσθηση του Άντερσον για τους χαρακτήρες του πολύ συχνά
μεταφράζεται σε συναισθηματισμό. Μια σκληρή σκηνή στην αρχή του Έντι που μαλώνει με τον δικό του
μπερδεμένη και θυμωμένη μητέρα (ένα υπέροχο καπέο από την Joanna Gleason) χτυπά το σπίτι με ένα βαρίδι που
δεν πιάνει ποτέ ξανά την πολυπλοκότητά του. Προς το τέλος της ταινίας μια σκηνή του Amber και
Rollergirl που κάνουν κόλα μαζί και χάνονται τόσο πολύ που το ψυχικό τους εσωτερικό διατηρείται
χύνεται σε όλο το δωμάτιο — Η Rollergirl θέλει να αποκαλεί την Άμπερ «μαμά» και η Άμπερ είναι
τόσο βαθιά συγκινημένος όσο και απωθημένος — μας πετάει από τις θέσεις μας με τη συναισθηματική του ειλικρίνεια.
Αλλά ως επί το πλείστον, Boogie Νύχτες προτιμά το συναισθηματικό του περιεχόμενο να είναι
ασφαλές και λίγο προσυσκευασμένο: συναισθηματισμός που μας συγκινεί χωρίς πραγματικά να προκαλούμε
μας. Αυτή η τάση προς τον συναισθηματισμό βρίσκεται επίσης στο επίκεντρο των πολιτικών προβλημάτων της ταινίας.
Με την πρώτη ματιά, Boogie Νύχτες έχει μια πολύ μεταμοντέρνα φεμινιστική αίσθηση.
Οι γυναίκες που εργάζονται στη βιομηχανία πορνό δεν παρουσιάζονται ως αυτόματα θύματα και είναι
παρουσιάζεται με μια πολυπλοκότητα που οι περισσότεροι από τους άνδρες χαρακτήρες δεν διαθέτουν. Ούτε είναι το
η βιομηχανία απλώς δοξάστηκε ή ο μισογυνισμός ξεσκέπασε - τόσο η Amber Waves όσο και η Rollergirl είναι
πλήρως συνειδητοποιημένοι, ζωντανοί χαρακτήρες που παρουσιάζονται να λειτουργούν όσο καλύτερα μπορούν σε αυτό
ανδροκεντρικός κόσμος. Σε μια βαθιά ανησυχητική σκηνή στην οποία για άλλη μια φορά διαψεύδεται
δικαίωμα επίσκεψης για να δει τον γιο της λόγω της ανευθυνότητας και της συναισθηματικής αστάθειάς της
Η Άντερσον αντιπαραθέτει τα - φαινομενικά περίεργα - μητρικά ένστικτα της Amber για τους συναδέλφους της
καλλιτέχνες με τον συναισθηματικό της πόνο και τη σύγχυση για τη βιολογική της μητέρα. Τι
σοκ εδώ δεν είναι η εύκολη εξίσωση που έχει αντικαταστήσει μια σχέση
άλλο, αλλά η συναισθηματική πολυπλοκότητα που υποδηλώνει μια σειρά από προκλητικές πιθανότητες
από τη σεξουαλοποίηση της γονεϊκότητας μέχρι την ικανότητα εμφύσησης του σεξουαλικά ρουτίνας κόσμου
της δημιουργίας πορνό - κλασική αλλοτριωμένη εργασία — με ένα αυθεντικό συναισθηματικό
εμπειρία.Η Άντερσον ενδιαφέρεται επίσης να χαρτογραφήσει τις εκδηλώσεις του γυναικείου μίσους στο
Πολιτισμός. Στις αρχές της ταινίας ο αφελής Ντιρκ διαμαρτύρεται δυνατά ενάντια στις ταινίες πορνό στις οποίες
οι γυναίκες υφίστανται βία ή ακόμη και προσβολές — γι' αυτόν πρόκειται
"αγάπη." Αλλά καθώς γίνεται πιο διάσημος και εγωκεντρικός - και ως βιομηχανία
γίνεται όλο και πιο εμπορευματοποιημένη — οι ταινίες του (ιδίως μια σειρά παρωδίας του Τζέιμς Μποντ
γράφει και πρωταγωνιστεί) αρχίζουν να περιλαμβάνουν σκηνές με τα χτυπήματα και τις επιθέσεις του σε γυναίκες.
Ο Άντερσον είναι ένας αρκετά έξυπνος συγγραφέας που κάνει αυτή την αλλαγή στη θάλασσα συγκλονιστική. Είναι σαν ο Ντιρκ
— μετά από χρόνια πορνογραφικού σταρ — αρχίζει να χάνει την αθωότητά του εδώ. Αλλά αυτό είναι
όχι μια απλή κριτική της πορνογραφίας — η παρωδία του Dirk είναι, τελικά, απλώς μια
αντανάκλαση της άσχημης σεξουαλικής βίας των mainstream ταινιών του Χόλιγουντ — και ο Άντερσον
μας καθιστά σαφές ότι ό,τι και αν είναι το πορνό (και αλλάζει στην πορεία της ταινίας)
δεν αποσυνδέεται ποτέ από την κυρίαρχη κουλτούρα.Η είσοδος της βίας στην πορνό ταινία ξεχωρίζει επίσης την εμφάνιση της βίας
τον πραγματικό κόσμο της ταινίας και προς το τέλος του Boogie Νύχτες υπάρχουν δύο
μακριές σκηνές — μια βίαιη νυχτερινή ληστεία σε ένα μαγαζί με ντόνατ και μια διαπραγμάτευση ναρκωτικών τελείωσε
εντελώς παράφρονες — που μας μεταφέρουν από τις αναψυχές του τέλους της δεκαετίας του 1970 στο στυλιζαρισμένο,
βίαιος κόσμος του Κουέντιν Ταραντίνο. Ενώ και οι δύο αυτές σκηνές παράγουν τεράστια ενέργεια
τελικά δεν λειτουργεί. Ο Άντερσον σκοπεύει ξεκάθαρα να συμβολίζουν —ή να εκδηλώνουν—
η οικονομική και ψυχολογική απελπισία της δεκαετίας του 1980 σε πλήρη ανακούφιση στους περισσότερους
αθώοι της δεκαετίας του 1970, αλλά είναι τόσο θαρραλέα, τόσο οπτικά ευχαριστημένοι με τον εαυτό τους που
(όπως το Pulp Fiction) καταλήγουν να πανηγυρίζουν τη βία. Αυτό είναι εκπληκτικό γιατί στο
οι άλλες δύο σκηνές σωματικής βίας της ταινίας — η επίθεση της Rollergirl στο θυμωμένο κόλπο της,
και ένα βίαιο queer χτύπημα του Dirk (αφού αρχίζει να βουίζει) με ίσιες κουκούλες —
Ο Άντερσον χρησιμοποιεί τη βία για να φωτίσει τις συναισθηματικές καταστάσεις του χαρακτήρα αλλά και για να
τοποθετήστε αυτούς τους ανθρώπους στο πλαίσιο ενός μεταβαλλόμενου, μπερδεμένου, κόσμου. Τίποτα εδώ δεν αισθάνεται
εκμεταλλευτική ή άσκοπη, η βία έχει τεράστια ψυχολογική απήχηση. Σε
Αντίθετα, οι σκηνές της διαπραγμάτευσης ναρκωτικών και της ληστείας αρχίζουν να φαίνονται ψεύτικες, συναισθηματικά ψευδείς
βασική άποψη της ταινίας για τον κόσμο. Αυτό το συναισθηματικό ψεύδος είναι παρόμοιο - στην πραγματικότητα το
εμπροσθότυπο του — Boogie Νύχτες» συναισθηματικότητα. Το πρόβλημα με το
οι σκηνές δεν είναι απλώς ότι η βία είναι καλλιτεχνικά ή συναισθηματικά άστοχη, αλλά ότι
Όπως ο συναισθηματισμός, επιλέγει εύκολες και μη ικανοποιητικές ερμηνείες περίπλοκων
υλικό.Θα ήταν εύκολο να ισχυριστεί κανείς ότι τόσο καλές όσο ο Άντερσον μπορεί να είναι αυτές οι άστοχες σκηνές
Η βία είναι απλώς μια περίπτωση που δεν εμπιστεύεται τον εαυτό του αρκετά ώστε να ακολουθήσει το καλύτερό του
ένστικτα. Αλλά το πρόβλημα είναι λίγο πιο περίπλοκο. Boogie Νύχτες σαφώς
θέλει να είναι περισσότερο από μια ποπ ταινία για πορνό και κλιμακώνοντας τη βία ο Άντερσον
προσπαθεί να πει κάτι μεγαλύτερο, μεγαλύτερο για την Αμερική. Σε κάποιο επίπεδο ο Άντερσον αισθάνεται
ότι αυτά είναι τα καλύτερα του ένστικτα.
Boogie Νύχτες έχει συγκριθεί από αρκετούς κριτικούς με του Robert Altman
αριστούργημα του Nashville και ενώ είναι φιλόδοξο και εκτεταμένο δεν έχει τίποτα από αυτήν την ταινία
συναισθηματική ή πολιτική εμβέλεια.Ο Νάσβιλ λειτούργησε επειδή η πολιτική του Άλτμαν ήταν σπλαχνική και άμεση. μας ανάγκασε
κοιτάξτε τη λαϊκή κουλτούρα και - ενώ είστε και γοητευμένοι και απωθημένοι - καταπιαστείτε μαζί της
πολιτικές έννοιες. Ο Άντερσον δεν είναι τόσο έξυπνος όσο ο Άλτμαν, ούτε έχει αυτόν τον σκηνοθέτη
την ικανότητα να διαμορφώνεις τον νεκρό κυνισμό και την ασύλληπτη αισιοδοξία σε κάτι που μοιάζει με α
συνεκτικό, προοδευτικό όραμα. Αν η αντικουλτούρα του 1960 του Άλτμαν δημιούργησε πολιτική γείωση
Έργο του Νάσβιλ, είναι ίσως η αίσθηση απόγνωσης του Άντερσον στα τέλη της δεκαετίας του 1990 που τον οδηγεί σε
— στις χειρότερες στιγμές της ταινίας — συναισθηματικός ρεβιζιονισμός.
Boogie Νύχτες Δεν μπορώ πραγματικά να φανταστώ ένα καλύτερο μέλλον, οπότε το μόνο
η λύτρωση που μπορεί να προσφέρει στους χαρακτήρες του είναι ανακούφιση από τη φρίκη της καθημερινότητας και το
ικανότητα επιστροφής — κακοποιημένη και λίγο πιο σοφή — σε ένα φαινομενικά λιγότερο περίπλοκο
το παρελθόν.Το καλλιτεχνικό και συναισθηματικό μειονέκτημα αυτού είναι εμφανές στο τέλος της ταινίας. Στο
η τελευταία λήψη της ταινίας Ο Dirk πρόκειται να ξεκινήσει τα γυρίσματα μιας σκηνής για μια νέα πορνό ταινία. Για προετοιμασία
ο ίδιος συναισθηματικά για το γύρισμα βγάζει το πουλί του — ένα υπέροχο, πολύ μεγάλο αντικείμενο τέχνης
προσκολλημένος έντεχνα στον κύριο Γουάλμπεργκ — κοιτάζεται στον καθρέφτη και διακηρύττει, σιωπηλός
τόνους, στον εαυτό του και σε εμάς ότι είναι σταρ. Αλλά η σκηνή είναι καταστροφή. Μέχρι τώρα έχουμε
πιστέψτε ότι ο Dirk Diggler είναι επιτυχημένος επειδή είναι καλός, γλυκός, ειλικρινής και α
καλός άνθρωπος, όχι μόνο επειδή έχει μεγάλο πουλί. Η σκηνή τραντάζει και δημιουργεί
κάποια Μπρεχτιακή απόσταση, αλλά μας στερεί τα θετικά μας συναισθήματα για τον Ντιρκ, κάνοντας
τον ανόητα ρηχό και αγνοώντας τον εαυτό του ή τον κόσμο του. Η πραγματικότητα είναι ότι αν ήταν αυτό
μόνο για το πουλί του Ντιρκ δεν θα είχαμε μείνει ενδιαφέρον για σχεδόν τρεις ώρες.Candide αντηχεί γιατί είμαστε όλοι Candide, ζώντας σε ένα φρικτό
κόσμο που δεν έχει νόημα και δεν έχει πραγματικές ηθικές δομές εκτός από αυτές που δημιουργούμε εμείς
εμείς οι ίδιοι. Οταν Boogie Νύχτες λειτουργεί, που είναι πολύς χρόνος, είναι
γιατί σε μας παρασύρει να θέλουμε την ελευθερία και την ευχαρίστηση που αυτοί οι χαρακτήρες
εμπειρία (ακόμα και με το μειονέκτημά τους). Η ενασχόλησή μας με την ταινία προέρχεται από συναισθηματικά
διαπραγματευόμενος αυτή την αναπληρωματική ευχαρίστηση. Και στο τέλος ξέρουμε αυτή την ευχαρίστηση — σεξουαλική ή
διαφορετικά — αφορά πολύ περισσότερα πράγματα από το να έχεις, ή να θέλεις, ένα μεγάλο πουλί.