Bronski
Tam
je Susan Sarandon pohledná, hrdá, inteligentní, odvážná, silná a
důstojný. Podívej, a tam je Julia Roberts, která vypadá nádherně, nervózně,
svérázná a dobře, velmi podobná Julii Robertsové. Své macecha-The
velkolepý prázdninový film. Susan je skutečná matka, Julia je nevlastní matka a
jejich protínající se životy jsou bojištěm lásky dvou roztomilých dětí a jednoho
prohnilý (bývalý) manžel. Julia má trpělivost, Susan má rakovinu, oba jsou
neobyčejně fotogenické a na konci filmu všichni brečí
musí být Vánoce. macecha je – v tradici Podmínky
Projev lásky a Zemřít mladý, mimo jiné – vaše základní potěšující,
rodinné hodnoty, vánoční nemoc film. Jak napsal Gigi Levangie and
v režii Chrise Columbuse jde o slabý vstup do žánru.
Co dělá macecha
pozoruhodné je, že je poháněn dvěma nejdynamičtějšími ženami Hollywoodu:
Susan Sarandon a Julia Roberts, kteří projekt spoluprodukovali. Tradičně
filmy o nemoci jsou podžánrem „ženského filmu“ – Greta Garbo Camille,
Bette Davisová dovnitř Tmavě Victory, Ali McGraw dovnitř Milostný příběh, Barbare
Hershey dovnitř Pláže. Co odlišuje macecha v této sestavě
je ve filmech zdánlivá feministická politika a její touha (po dvou hodinách
kočičí boj) k vytvoření pouta mezi mateřskou pozemskou matkou Sarandon a
lstivá kariéristka Robertsová.
Na papíře macecha mohl
vypadali dobře. Ed Harris hraje Luka, vysoce postaveného právníka, který v
krize středního věku, opustil Jackie (Susan Sarandon), jeho dlouholetou manželku. On
nyní žije s Isabel (Julia Roberts), slavnou, dobře placenou módou
fotograf. Většina vyprávění se zabývá vztahem obou žen
s dětmi Jackieho a Luka: sexuálně začínající Annou (Jena Malone) a
nesnesitelně roztomilý Ben (Liam Aiken). Obě děti jsou zmatené (pár má společné
opatrovnictví) a Anna pěstuje aktivní odpor k Isabel.
Boj mezi Jackie (Sarandon)
a Isabel (Roberts) je předvídatelná: Jackie nesnáší Isabelino mládí a
možná její kariéra; Isabel nesnáší, jak Jackie obrací děti proti ní;
Jackie si myslí, že Isabel je nezodpovědná; Isabel si myslí, že Jackie je
ovládání. Když se Ben ztratí v Central Parku (při jedné z Isabeliných fotografií
střílí), Jackie začíná balisticky. Když Isabel dá Anně špatnou radu (od
Jackie's Standards) o příteli, ona se znovu vrhne na balistickou.
I když téma to naznačuje
Jackie i Isabel mají odpovídající, i když protichůdné silné stránky a
slabé stránky, emocionální zápal filmu generuje Jackie, což umožňuje
Sarandon, aby zahrála některé vysoce dramatické scény, ale také to film nakloní
zvláštní móda.
macecha
je film o dvou ženách různého věku, temperamentu a kvalifikace
pro mateřství, které zjistí, že tváří v tvář tragédii mohou být sestrami
ne soupeři. Ale spíše než příklad upřímného (i když hollywoodského) feminismu,
film působí výrazně antifeministicky. To je způsobeno především skutečností
že ani scenárista Levangie, ani režisér Columbus nenajdou způsob, jak prolomit
z tradičních omezení „obrázku žen“.
To je evidentní, většina
překvapivě ve skutečnosti, že tah vyprávění macecha je
stále se vyostřující rivalita mezi Jackie a Isabel. Ani jednou to neudělají – nebo
spisovatel, režisér nebo hvězdy/producenti – zdá se, že si myslí, že mrtvolný manžel
Luke nese jakoukoli odpovědnost za cokoliv. Jasně, vynechám Luka
emocionální/psychologická rovnice dává Robertsovi a Sarandonovi větší drama,
ale také to podkopává sexuální politiku filmu.
Tady břemeno dětí,
emoce, vztahy a vypořádání se s nemocí, to vše se stává prací žen.
Ani Jackie, ani Isabel nepovažují za divné, že Luke je emocionálně a fyzicky
ve většině z toho chybí.
Ale problém s macecha
jde hlouběji než jeho hloupá zápletka: co mají dělat ženy v hollywoodském filmu?
Od počátku 1970. let se toho o ženách ve filmu i ve filmu hodně psalo
průmysl. S malým výkonem, omezenými částmi a menším přístupem k
rozhodovací proces (nemluvě o nutnosti bojovat roky pod
představy průmyslu, že filmy zaměřené na muže vydělaly více peněz), ženy mají
určitě to bylo těžké v pozlátkovém městě. Ale v posledních 20 letech tomu tak bylo
se prý pomalu mění. Došlo ke zmaru ženského studia
manažerky a spousta ženských hvězd — Barbra Streisand, Meryl Streep, Goldie
Hawnová, Sigourney Weaverová, Jessica Langová a další – kteří se rozhodli, že tak učiní
vyrábět a také jednat, aby zajistili, že dostali díly a obrázky, které mají
chtěl. Skvělý plán a do značné míry z něj vznikly filmy, které
obsahují složitější ženské postavy a zabývají se podstatněji
problémy zaměřené na ženy.
Rozhodně macecha byl
zamýšlel spadat do této kategorie a Roberts a Sarandon mají polní den
se svými rolemi. Ale feministický film? Dokonce i velmi dobrý film? V obou ohledech macecha
působí znepokojivě retro, jako stará plačka Bette Davis křížená s moderním,
rozšířená rodinná verze Barbary Stanwyck Stella Dallasová. Možná
nejde ani tak o to, že je to špatný film – což je –, ale o to
herci s talentem Sarandon a Roberts mají jen málo dalších možností.
Sarandon
zaplatila své hollywoodské poplatky. Její první role byla malá role v roce 1970
levicové politické melodrama Joe. Od té doby hrála v 52 Hollywoodu a
televizní filmy – sbírají velký tisk v tak různorodých projektech, od a
blackjack dealer v Louis Malle's Atlantic City k bisexuálnímu upírovi
u Tonyho Scotta Hlad na její dnes již klasickou ženskou silnici z roku 1990
válečník fil,m Thelma a Louise.
V mnoha ohledech tento druhý film
se v té době zdálo být průlomem pro ženy v tomto odvětví. Jeho téma
a prezentace byla zcela zaměřena na ženy a na sílu (a úzkost).
vytvořený byl hmatatelný. Od té doby však Sarandon natočil řadu
úctyhodné i když trochu nudné filmy. Jako Marmee v Malé ženy (1994)
byla svítivá, ale málo využívaná. Filmy jako Klient (1994) a Soumrak
(1998) byly rutinní thrillery. Teprve rok 1995 Mrtvý muž chodící, ve kterém
hrála sestru Helen Prejean, aktivistku proti trestu smrti, předváděla ji
obrovské schopnosti.
Někteří kritici navrhli
že uvolněná ženská síla Thelma a Louise popostrčil Sarandon
do hraní méně silných (a méně hrozivých) postav. v macecha
Sarandonova energie jde do vytvoření portrétu Jackie jako on
dokonalá matka. Od rozvodu prý s nikým nechodila, žádné nemá
jinou kariéru než „máma“ a věnuje se blahu svých dětí
že je občas trochu děsivá. Li macecha— a Sarandon — měl
chtěl riskovat, s některými mohl být Jackie zobrazen
ambivalence (nebo odpor) vůči tomu, že nemáte kariéru, nemáte milence,
v podstatě cokoliv. Ale film a herečka/producentka jsou tak odhodlaní
zaměřit se na póly máma/nevlastní máma, bývalá manželka/přítelkyně, žena v domácnosti/kariéra-
žena, kterou film sám sebe zakrní.
Tvorba
její filmový debut v roce 1986 (malá část v Detektivka, odvážný,
Julia Roberts, nervózní jako televizní film, vstoupila do tohoto odvětví stejně
Sarandonová šlapala do kroku s filmy jako Čarodějky z Eastwicku
a Bull Durham. S jejími zvláštními vytřeštěnými pohledy a její přímočarostí,
Neherecký druh herectví, Roberts byl vždy na „ženských snímcích“. Ona
rychle odešel z roku 1988 Mystic Pizza-inteligentní, emocionálně
akutní film – do roku 1989 přetížený Ocelové Magnolias (kde umírá
mladá a krásná) k jejímu hvězdnému obratu v roce 1990 Pretty Woman kde
hraje šlapku se zlatým srdcem, které se podaří chytit milionáře. Ona
pak odešel z thrillerů (Spaní s nepřítelem, Pelikán
Stručný) k dětské fantazii (Tinkerbell in Háček, Speilberg
předělat Peter Pan) k historickému dramatu (Michael Collins) na
horor s vysokým tónem (Mary Reilly, polofeministický remake Dr. Jekyll
a pan Hyde). V roce 1997 Svatba mého nejlepšího přítele, jako
sebestředná kariéristka, která se sobecky snaží ukořistit starý plamen
od jeho snoubenky, Roberts najde její místo, přehrát Joan Crawford
shop-girl-makes- dobrý děj (jen prodavačka byla teď kurva).
Po smrti, bytí
terorizována, historizována a jako skřítek přistane Můj nejlepší
Svatba přítele jako mazaná kariéristka, která nemůže najít lásku. v
macecha Roberts je kariéristka, která si získá svého muže, ale pak
zjistí, že se (zprvu) nehodí jako matka jako milenka.
Nakonec se naučí, jak to udělat, když „skutečná“ matka zemře
blaženě (i když realisticky jde o vážný film) rakoviny.
macecha
„snaží“ se vypořádat se závažnými problémy a chápe jejich složitost
vztahy, emoce a životy plněji než mnoho ženských filmů
minulých desetiletích. Ale stále nám zůstaly tyto poloviční ženy, vyznačující se tím
a uvězněni v paradigmatech, která jim neumožňují plnost charakteru a
emoce, kterou by herci Sarandonovy a Robertsovy postavy a talentu měli
mají a ve kterých by měly vzkvétat. Z