Dopu trè stagioni è mezu, Treme di HBO hà cunclusu in dicembre, è a settimana passata tutta a serie hè diventata dispunibule cum'è box set. U spettaculu hà cuminciatu cù valutazioni bassu chì hè diminuitu cù u tempu passava, ùn hà mai vintu assai premii è divisu i critichi. Ma cum'è u tempu passa è più pubblicu scopre u spettaculu, pò risaltà à a pusizione chì merita, cum'è un'opera d'arte rivoluzionaria è impurtante è cum'è una dichjarazione pulitica putente nantu à ciò chì hè accadutu in New Orleans in l'anni dopu à l'uraganu Katrina è i fallimenti di i diga. .
A lotta annantu à a narrativa post-Katrina hà purtatu parechji cineasti è ghjurnalisti in New Orleans. In unu di i sforzi più notevuli, Spike Lee hà passatu più di 8 ore in dui documentarii multi-parte chì presentanu una versione di sta storia. Ma à più di 36 ore, Treme hà furmatu una narrativa più profonda è cumplessa chì era ancu ossessionata da l'autenticità. Ancu se u spettaculu hè creditu à i creatori David Simon è Eric Overmyer, hè in parechje manere un prucessu di cullaburazione, natu da ore di riunioni cù membri di a cumunità di tutti i campi di a vita chì aiutanu à furmà tuttu da i picculi dettagli à i grandi storie. Simon è Overmyer anu assuciatu scrittori lucali, cum'è u residente di Treme, u cineasta è a columnista Lolis Elie è l'autore di Why New Orleans Matters Tom Piazza. U spettaculu pare quasi patologicu in catturà ogni manifestazione maiò di prutesta è spettaculu musicale è nutizia chì hè accadutu in quelli primi anni dopu a tempesta. I membri di l'equipaggiu ricreanu i vestiti chì i residenti portavanu, l'appartamenti in cui stavanu, l'alimentariu chì manghjavanu. L'abitanti si ghjocanu, ancu s'ellu ùn avianu micca ligne di dialogu, solu esse ci era impurtante. A prumessa implicita era, dopu chì tanti filmi è spettaculi TV avianu sbagliatu New Orleans, questu era u spettaculu chì era infine da esse ghjustu.
Quandu Treme hà lanciatu, i televisori in New Orleans si sò sintonizzati cum'è u Super Bowl. In tutta a prima stagione, pudete truvà u spettaculu ghjucatu in bars è spazii suciali (è ancu in una casa funeraria) in tutta a cità. Era u discorsu di a cità, cun un hype post-Wire chì, in retrospettiva, era inghjustu di carica ogni spettaculu. Ma cù u tempu passava, menu è menu lucali sò sorti, è à a fine di a seconda stagione, ci era solu un paru di lochi lasciati induve puderete andà à vede u spettaculu, è u dibattitu annantu à i punti di a trama hè diventatu menu di cunversazione. attraversu a cità.
Questa obsessione per l'autenticità face parte di ciò chì hà alluntanatu parechji lucali di u spettaculu. Aghju intesu chì parechji residenti si lamentanu, soprattuttu in a prima è a seconda stagione assai deprimente, chì ùn anu pussutu fighjà u spettaculu perchè li hà causatu à rivivere un traumu persunale. L'altri dicianu ch'elli s'anu annoiatu perchè era troppu vicinu à a so vita - vulianu fantasie escapist, micca film in casa. In u focu annantu à a cultura più di a risoluzione di crimini, Treme ùn hà mai andatu à ingannà i telespettatori in u listessu modu cum'è un spettaculu nantu à i pulizzeri chì perseguenu i sospetti.
Ci era sempre, sicuru, parechji fan, è u situ web nola.com cuntinuò à publicà storii quasi ogni ghjornu nantu à u spettaculu, ma a serie ùn hà micca pussutu diventà u fenomenu chì prima paria destinatu à diventà.
Eru trà quelli chì ùn anu mai cessatu di fighjà. Deve ancu nutà cum'è un disclaimer chì aghju apparsu (assai brevemente) cum'è mè stessu in a terza stagione, è cunnoscu parechji scrittori, artisti è equipaggiu implicati in u spettaculu. Ma ùn sò micca solu solu à avè qualchì preghjudiziu. Sente chì quasi tutti quelli chì anu campatu quì dapoi qualchì tempu cunnoscenu qualcunu cunnessu cù Treme. U spettaculu era dedicatu senza fiatu à catturà ogni aspettu di a vita culturale in a cità. Musicisti lucali di ogni generu cuncepibile apparsu nantu à u spettaculu ghjucanu elli stessi. Giurnalisti, Indiani Mardi Gras, attivisti, pueti, pulizie, avucati - tutti sò stati chjappi in u dramma in evoluzione.
Per mè, questu hè una parte di ciò chì era eccitante di u spettaculu. Mi piace a manera chì hà sfucatu a linea trà fatti è fictioni, trà dramma è documentariu. Ancu David Simon hà resistutu à vede Treme cum'è ghjurnalismu o documentariu, datu l'evidenza, hè difficiule di ùn piglià sta vista.
Quandu si parla di Treme, inevitabbilmente u primu puntu di paraguni hè The Wire, a serie David Simon spessu chjamata trà i migliori spettaculi in a storia di a TV. Ma The Wire stessu hè l'eredi di una longa tradizione di cinema di cambiamentu suciale chì circava di cambià a realità rapprisentendu una versione realista ma idealizzata. Treme va ancu più in quella direzzione. In questu sensu, u megliu paragone per Treme hè u cinema neorealista talianu di l'anni 1940 è 50, o u cinema iranianu di l'anni 90. In i dui casi, i cineasti pulitichi anu cercatu novi modi per rapprisintà a realità, per u scopu di affettà u cambiamentu. Tramindui circavanu di ghjunghje à verità più profonde esaminendu a vita di ogni ghjornu di e persone reali.
En Italie, des cinéastes comme Roberto Rossellini et Vittorio De Sica ont utilisé le palais des paysages détruits de leur pays d'après-guerre et des acteurs non-professionnels venus de la pauvreté pour montrer une réalité qui manquait dans la propagande étatique de l'ère Mussolini - à l'époque, cet engagement. a non-artificiu era rivoluzionariu.
In Iran, dopu à a longa è sanguinosa guerra di u paese cù l'Iraq, una generazione post-rivuluzionaria bramava un cambiamentu di a società. Cum'è Ministru di a Cultura è più tardi cum'è presidente, Mohammad Khatami hà aiutatu à dà sustegnu à i cineasti è altri artisti chì cercanu una apertura per spinghje stu cambiamentu. Ancu più di l'Italia di a postguerra, i filmi iraniani di stu periodu eranu basati nantu à a vita vera, presentavanu persone di a classa obrera chì si ghjucavanu, è si avventuravanu in temi - in particulare in relazione à i diritti di e donne - chì eranu spessu off-limits in a stampa statale. Emblematicu di stu periodu hè u cineasta Mohsen Makhmalbaf, chì i filmi riflettenu a trasfurmazioni di u direttore da u rivoluzionariu islamicu à l'intellettuale di l'uppusizione. And Life Goes On di Abbas Kiarostami, filmatu dopu à un terremotu chì hà devastatu u nordu di l'Iran, hè un altru grande puntu di paragone.
U paisaghju di New Orleans post-Katrina (è dopu decennii di disinvestimentu urbanu chì hè vinutu prima di Katrina) pò esse u più vicinu à i Stati Uniti à a devastazione post-guerra di l'esperimenti neo-realisti previ. Detroit hà un paisaghju simile, ma senza a perdita di massa di vita chì i fallimenti di u dive hà purtatu.
Di sicuru, l'uraganu Katrina ùn era micca una guerra, è u polu di Hollywood di Treme hè stilisticamente anni luce distanti da u granu di u neo-realismu talianu. Ma New Orleans post-Katrina era un locu è u tempu pesante, infestatu in a storia di u nostru paese. A reazione di u guvernu à a tempesta hà furmatu a manera di vede l'eredità di u sindaco, u guvernatore è u presidente chì hà presidutu u disastru (cum'è decine di attori di sustegnu, cum'è Michael "Heck of a job" Brown di FEMA). Cum'è un situ per cummentarii nantu à tematiche cuntempuranee di razza, gentrificazione, pulizie, alloghju è educazione, ùn ci pò esse un situ megliu.
Treme hè una lettera d'amore à e cità in generale, è New Orleans in particulare. Nominendu u spettaculu dopu à u più anticu quartieru Negru in i Stati Uniti (pupulatu da i citadini Neri liberi à l'anni 1730), u core di u spettaculu hè situatu in a cultura Nera di a cità. I primi mumenti di u primu episodiu ponenu u visore à mezu à una seconda linea, una di e partiti ambulanti di strada sponsorizzati da i gruppi di a cumunità negra chjamati Social Aid and Pleasure Clubs, è l'episodiu finisce cù l'imaghjini inquietanti di un funerale di jazz. U spettaculu hè nantu à a razza è u razzisimu, nantu à a cultura Nera in e nostre cità, è u spustamentu di quella cultura da a gentrificazione è a guerra di classi.
Ancu s'ellu mi piace u spettaculu, pensu chì hà sbulicatu à a fine. La quatrième saison abrégée parvient en quelque sorte à se sentir à la fois précipitée et sans but. I creatori di u spettaculu parenu esse pruvatu à chjappà i capi sciolti è ancu affucà quant'è musica in quantu ponu, ma ogni urgenza à e storie di u caratteru pare svanisce. Inoltre, in tutta a durata di u spettaculu, i scrittori parevanu a paura di sfondà troppu in personalità cumplicate. Tuttu pare un pocu troppu amabile. U spettaculu hà violatori è assassini è poliziotti assassini è imprenditori currutti, ma fora di un affabile prufittuatore di custruzzione, ùn passemu mai assai tempu cù alcunu di elli - appariscenu cum'è punti di trama in a vita di i nostri eroi. Treme crea ancu u caratteru simpaticu di un puzzicheghju informatore, interpretatu da David Morse, mentre chì in a storia vera dopu a tempesta ùn ci era micca denunziatori. Hè cum'è s'ellu Simone teme chì, s'ellu dimustrava a verità, saria accusatu d'esse troppu negativu versu u NOPD. Unu di i punti di forza di The Wire era chì ci hà fattu cunnosce, in fondu, l'assassini è i pulitici è i poliziotti currutti. Treme hè dopu qualcosa di sfarente, ma a mancanza di caratteri chì avemu sentimenti complicati per riduce u dramma di a serie in generale.
Mentre chì u spettaculu ùn hà micca pigliatu tanti risichi cù caratteri difficiuli, a pulitica era sempre audacia. À u tempu chì a serie hè ghjunta à a fine, i protagonisti in Treme avianu fattu dichjarazioni fermi contr'à l'acquistu di a scola charter di u sistema di scola di New Orleans; u licenziamentu di millaie di maestri è u so rimpiazzamentu cù i travagliadori di Teach For America; l'abbattimentu di l'abitazione publica di a cità; è a cattiva gestione di l'aiuti federali - in particulare u prugramma di Strada Home, finanziatu da u federale, amministratu da u statu. In cortu, u prugramma era una denuncia forte è articulata di tutta l'agenda neoliberale chì hè ghjunta à rapprisintà a (mancanza) di ricuperazione di New Orleans.
Ma forse a dichjarazione più impurtante chì u spettaculu hà fattu era di riscriva a narrativa di i "primi rispondenti" post-Katrina.
In i ghjorni dopu à a tempesta, a ghjente in u mondu si sentia simpatia per u populu di New Orleans, intrappulatu nantu à i tetti circundati da l'acqua. Ma tandu a copertura mediatica hà cuminciatu à parlà senza sosta di a ghjente di New Orleans cum'è saccheggiatori è assassini è banditi. Di colpu, u salvamentu hè statu militarizatu. Allora u guvernatore Kathleen Blanco hà annunziatu: "Mandu e truppe di a Guardia Naziunale, sò chjusi è carricati, sò stati addestrati à sparà per tumbà, è speru ch'elli saranu". A pulizzia hè stata urdinata per "piglià a cità in daretu", è i gruppi di vigilanti armati vanu in parte di a cità. In i ghjorni dopu, a polizia hà sparatu è uccisu civili disarmati nantu à u Ponte Danziger, in un centru cummerciale in u quartiere di Algeri, in u Centru di Cunvenzione di New Orleans è in altri lochi. Ùn era micca finu à u 2009 chì i media (è l'investigatori federali) sò stati di colpu interessatu in questi uccisioni post-Katrina.
A narrativa di ciò chì hè accadutu dopu à Katrina, è se a polizia era salvatori o parte di u prublema, resta un prublema assai contestatu. Una decina d'ufficiali sò stati cundannati per u so rolu in l'assassini è i successivi copre, ma parechji di questi cundanni sò stati cacciati in appellu. Treme, però, hà pigliatu una pusizione forte nantu à ciò chì hè accadutu in quelli ghjorni. U spettaculu descrive un dipartimentu di pulizzia pienu di corruzzione è l'ufficiali s'alluntanu literalmente da l'assassiniu. L'attrice Melissa Leo interpreta unu di i principali eroi di u spettaculu, un avvucatu basatu annantu à Mary Howell, un avucatu di a vita reale chì rapprisenta e vittime di a viulenza di a polizia è a so famiglia per decennii. Chris Coy interpreta un caratteru basatu annantu à A.C. Thompson, u ghjurnalistu chì hà purtatu e storie di l'assassini di a polizia à un publicu naziunale. New Orleanian Lucky Johnson interpreta un poliziottu corruptu chì agisce impunità.
George Orwell hà scrittu chì "Cellu chì cuntrolla u passatu cuntrolla u futuru". Quandu vene u prossimu disastru, avemu amparatu a lezziò chì a polizia senza limiti ùn porta micca a sicurità? U secretariu di l'Educazione Arne Duncan hà chjamatu l'uraganu Katrina "u megliu chì hè accadutu à u sistema educativu in New Orleans". Treme contr'à quella narrativa, mostrendu scole in difficultà è sottofinanziate. A riqualificazione di l'abitazione publica di New Orleans in sviluppi di redditu mistu hè rapprisentata in i media mainstream cum'è una altra vittoria. Treme mostra u costu per l'antichi residenti lasciati senza casa, è dramatiza alcune di e prutestazioni chì anu circatu di prevene e demolizioni.
Pigliò finu à uni pochi d'anni dopu chì The Wire hà finitu per a so reputazione per cresce cum'è un classicu mudernu. Ancu s'ellu ùn crede micca chì Treme ghjunghjerà a listessa acclamazione, pensu chì eventualmente serà vistu cum'è un esperimentu di narrazione di successu, purtendu a televisione in un locu chì ùn hè micca veramente statu. A più impurtante, crede chì aiutarà à furmà cumu a ghjente vede stu periodu di a storia. Quandu avemu vicinu à u 9u anniversariu di a tempesta è u fallimentu di u levu, a tempesta hè sbulicata da i ricordi di parechje persone, è hè stata aghjunta lentamente à e classi di storia. Treme conta una storia di musicisti è attivisti è indiani Mardi Gras è travagliadori di ristorante è avvucati è ghjurnalisti chì si battenu per a sopravvivenza di una bella cità sfarente in ogni altra parte di u mondu, è questu hè un bonu primu prugettu di a storia.
Jordan Flaherty hè un ghjurnalistu basatu in New Orleans è l'autore di Floodlines: Community and Resistance From Katrina to the Jena Six. Pudete vede ellu in a terza stagione di Treme.
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