Бронски
Тамо
да ли Сузан Сарандон изгледа згодно, поносно, интелигентно, храбро, моћно и
достојанствено. Ох, види, и ту је Јулиа Робертс која изгледа прелепо, нервозно,
необичан, и добро, веома сличан Џулији Робертс. Његово маћеха-Тхе
празнични филм високог профила. Сузан је права мама, Јулиа је маћеха и
њихови животи који се укрштају су бојно поље за љубав двоје слатке деце и а
трули (бивши) муж. Јулиа има стрпљења, Сузан има рак, обоје јесу
изванредно фотогеничан, и сви плачу на крају филма тако да
мора бити Божић. маћеха је — у традицији Услови
Ентеармент Умре млад, између осталог—ваша основна дирљивост,
породичне вредности, филм о Божићној болести. Како су написали Гиги Левангие и
у режији Криса Колумба то је слаб улазак у жанр.
Оно што чини маћеха
приметно је да га покрећу две најдинамичније холивудске жене:
Сузан Сарандон и Џулија Робертс, које су биле копродуцентице пројекта. Традиционално
филмови о болестима су поџанр „женског филма“ — Грета Гарбо у Камил,
Бет Дејвис у Дарк Вицтори, Али МцГрав у Љубавна прича, Барбара
Херсхеи унутра Плаже. Оно што разликује маћеха у овој постави
да ли су филмови тобожња феминистичка политика и њена жеља (након два сата од
мачје борбе) да се створи веза између мајчинске земље мајке Сарандон и
лукава жена од каријере Робертс.
На папиру маћеха моћ
изгледали су добро. Ед Харис игра Лукеа, моћног адвоката који је у
криза средњих година, оставила је Џеки (Сузан Сарандон) своју дугогодишњу жену. Он
сада живи са Исабел (Јулиа Робертс) познатом, добро плаћеном модом
фотограф. Највећи део наратива се бави односом обе жене
са Џекином и Луковом децом: Аном која се сексуално развија (Џена Малоун) и
неподношљиво сладак Бен (Лиам Аикен). Оба детета су збуњена (пар има зглоб
старатељство) и Ана гаји активну несклоност Изабел.
Борба између Џеки (Сарандон)
а Изабел (Робертс) је предвидљива: Џеки се љути на Изабелину младост и
можда њена каријера; Изабел замера Џеки што окреће децу против ње;
Џеки мисли да је Изабел неодговорна; Изабел мисли да Џеки јесте
контролисање. Када се Бен изгуби у Централ Парку (током једне од Изабелиних фотографија
пуца), Џеки постаје балистички. Када Изабел даје Ани лош савет (од
Џекини стандарди) о дечку, поново постаје балистична.
Док тема то имплицира
и Џеки и Изабел имају одговарајуће, иако сукобљене снаге и
слабости, емоционални жар филма генерише Џеки, дозвољавајући
Сарандон да игра неке сцене високе драме, али такође нагиње филм у а
особена мода.
маћеха
је филм о две жене различитог узраста, темперамента и квалификација
за мајчинство које открију да, суочене са трагедијом, могу бити сестре
не ривали. Али уместо пример искреног (ако холивудског) феминизма,
филм има изразито антифеминистички осећај. Ово је углавном због чињенице
да ни сценариста Леванги ни редитељ Колумбо не налазе начин да разбију
ван традиционалних ограничења „женске слике“.
Ово је очигледно, већина
запањујуће, у чињеници да је наративни потисак од маћеха је
све оштрије ривалство између Џеки и Изабел. Ни једном нису — или
писац, редитељ или звезде/продуценти — чини се да мисли да је тај покварени муж
Лука сноси било какву одговорност за било шта. Наравно, остављајући Лукеа ван
емоционално/психолошка једначина даје Робертсу и Сарандону више драматичности,
али исто тако набија сексуалну политику филма.
Овде је терет деце,
емоције, односи и суочавање са болешћу постају женски посао.
Ни Џеки ни Изабел не сматрају чудним што је Лук емоционално и физички
одсутан кроз већину овога.
Али проблем са маћеха
сеже дубље од његове глупе заплет: шта жене да раде у холивудском филму?
Од раних 1970-их много је писано о женама на филму иу
индустрија. Са мало снаге, ограниченим деловима и мањим приступом
процес доношења одлука (да не помињемо потребу да се годинама мучимо под
перцепција индустрије да филмови оријентисани на мушкарце доносе више новца), жене имају
сигурно је било тешко у граду шљокица. Али у протеклих 20 година ово јесте
наводно се полако мењао. Било је мало женских студија
руководиоци и мноштво женских звезда — Барбра Стрејсенд, Мерил Стрип, Голди
Хоун, Сигурни Вивер, Џесика Ланг између осталих — који су одлучили да хоће
производити као и деловати како би се осигурало да су добили делове и слике које
желео. Сјајан план и у великој мери је резултирао филмовима који
приказују сложеније женске ликове и садржајније се баве
питања усредсређена на жене.
Сигурно маћеха био
намеравао да потпадне у ту категорију и Робертс и Сарандон имају теренски дан
са својим улогама. Али феминистички филм? Чак и веома добар филм? По обе тачке маћеха
осећа се алармантно ретро, као стари плачач Бет Дејвис укрштен са модерним,
проширена породична верзија Барбаре Станвицк Стелла Даллас. Можда
поента није толико у томе да је то лош филм — што јесте — већ у томе
глумци са талентима Сарандона и Робертса имају неколико других опција.
Сарандон
платила своје холивудске обавезе. Њена прва улога била је мала улога 1970. године
левичарска политичка мелодрама Џо. Од тада је играла у 52 Холивуда и
телевизијски филмови — који су добили велику штампу у тако разноврсним пројектима, од а
дилер блејка у Лоуис Малле-у Атлантиц Цити бисексуалном вампиру
код Тонија Скота Глад до њеног сада класичног женског пута из 1990. године
ратник фил,м Тхелма и Лоуисе.
На много начина овај последњи филм
изгледало је, у то време, као искорак за жене у индустрији. Његова тема
а презентација је била у потпуности усредсређена на жене и њену моћ (и анксиозност).
генерисано је било опипљиво. Од тада је, међутим, Сарандон направио низ
респектабилни иако помало досадни филмови. Као Мармее у Литтле Вомен (1994)
била је светла, али недовољно коришћена. Филмови попут Клијент (КСНУМКС) и сумрак
(1998) били су рутински трилери. Само 1995 Мртвац хода, у којима
глумила је сестру Хелен Прежан, активисткињу против смртне казне, приказала ју је
огромне могућности.
Неки критичари су предложили
да је ослобођена женска моћ од Тхелма и Лоуисе гурнуо Сарандон
у играње мање моћних (и мање претећих) ликова. У маћеха
Сарандонова енергија иде у стварање портрета Џеки као
савршена мајка. Очигледно није излазила ни са ким од развода, није
каријеру која није „мама“, и толико је посвећена добробити своје деце
да је понекад помало застрашујућа. Ако маћеха—и Сарандон—је имао
желео да ризикујем, Џеки је можда била приказана са неким
амбивалентност (или огорченост) према томе што немате каријеру, немате љубавника,
скоро све. Али филм и глумица/продуцент су тако одлучни
да се фокусира на стубове маме/маћехе, бивше жене/девојке, домаћице/каријере
жена коју филм сам закржља.
Прављење
њен филмски деби 1986 (мали део у Крими прича, храбар,
нервозни филм направљен за телевизију, Џулија Робертс је ушла у индустрију баш као
Сарандон је успевала са филмовима попут Тхе Витцхес оф Еаствицк
Булл Дурхам. Са својим чудним погледом широм отворених очију и њеним директним,
Неглумачка врста глуме, Робертс је увек била на „женским сликама“. Она
брзо је отишао од 1988 Мистиц Пизза— интелигентан, емоционално
акутни филм—до пренатрпаног из 1989 Стеел Магнолиас (где она умире
млада и лепа) до њеног преокрета 1990. године Претти Воман где
она игра курву са златним срцем која успева да улови милионера. Она
онда је отишао од трилера (Спавање са непријатељем, Пеликан
кратко) дечјој фантазији (Тинкербелл ин кука, Спеилберг'с
ремаке оф Петар Пан) на историјску драму (Мицхаел Цоллинс) до
високотонски хорор (Мари реилли, полуфеминистички римејк Др. Јекилл
и господин Хајд). У 1997 Вјенчање мог најбољег пријатеља, као
себична жена у каријери која себично покушава да отме стари пламен
од своје веренице, Робертс проналази њену нишу, поново играјући Џоан Крафорд
продавацка-прави- добар заплет (само је продавац сада био курва).
После умирања, биће
тероризована, историзована и као дух, она слеће у горе Мој најбољи
Пријатељско венчање као жена од каријере која не може да пронађе љубав. Ин
маћеха Робертс је жена од каријере која добија свог мушкарца, али онда
открива да она (у почетку) није толико прикладна да буде мајка као љубавница.
На крају, она учи како то да уради док "права" мајка умире
блажено (иако реално, ово је озбиљан филм) рака.
маћеха
„покушава“ да се бави озбиљним питањима и разуме сложеност
односе, емоције и животе потпуније од многих женских филмова
протеклих деценија. Али и даље су нам остале ове полужене, које карактеришу
и заробљени у парадигмама које им не дозвољавају пуноћу карактера и
емоција коју би глумци Сарандоновог и Робертсовог стаса и талента требали
имају, и у којима треба да цветају. Z