Медиумските критичари често велат дека визуелните слики ги надминуваат зборовите. Тврдењето има некаква смисла: сликите имаат големо влијание врз тоа како го гледаме светот. И ние сме подготвени да обрнуваме помалку внимание на натписите на фотографиите или на гласовните снимки што ги придружуваат снимките од вестите на ТВ екраните.
Но, кога сликите ќе се сретнат со очи, нашите реакции зависат од нашето чувство за контекст. Истите новински куќи кои избираат одредени фотографии и фрагменти од видео, исто така влијаат на тоа како гледаме на она што го гледаме. Сликите може да имаат политичко влијание поради распространетите претпоставки и ставови во голема мера обликувани од медиумите.
Многу луѓе жестоко реагираа на имитацијата на „топ пиштол“ на претседателот Буш кога тој се фрли на носач на авиони во близина на Сан Диего пред неколку месеци. Навивачите на Буш и послушните новинари се занесоа. Повеќе скептични набљудувачи ја забележаа бесрамната манипулација. Но, сите гледаа во идентични слики. Одлучувачки фактор не беше кореографијата на фото-опцијата, туку погледите на оние што гледаа.
Да речеме, една фотографија од списание, направена во воена зона, прикажува мајка која држи бебе покриено со крв. Двајца луѓе - гледајќи во иста фотографија - можеа сосема поинаку да го согледаат страдањето. Може да се види несреќна, иако неизбежна жртва од војната. Друг може да види жртва на воено злосторство.
Ако прстот на вината може да биде вперен во насока на која веќе не веруваме или презираме, тогаш веројатноста е бес. Ако очигледните сторители се аморфни или се почитуваат, тогаш поголема е веројатноста да кренеме раменици. (Тоа е животот. Лоша среќа. Војната е таква.)
„Фотографиите од злосторството може да доведат до спротивставени одговори“, коментира Сузан Сонтаг. „Повик за мир. Крик за одмазда. Или едноставно збунетата свест, постојано обновена со фотографски информации, дека се случуваат страшни работи. … Информациите за тоа што се случува на друго место, наречени „вести“, прикажуваат конфликти и насилство - „Ако крвари, води“ го води почитуваниот водич на таблоидите и 24-часовните насловни вести - на кои одговорот е сочувство или огорченост, или титилација, или одобрување, како што се појавува секоја беда“.
Книгата на Сонтаг „Во врска со болката на другите“ е предизвик за вообичаените претпоставки за моќните ефекти на работата со камерата, без разлика дали се печатени или на телевизија или на ѕидовите на музејот. Предноста на книгата е што помага да се разјасни социјалната улога на фотографијата: „нејзиното значење - и одговорот на гледачот - зависи од тоа како сликата е идентификувана или погрешно идентификувана; односно на зборови“.
Објавена пред четири месеци, во книгата се истакнува: „Во сегашното политичко расположение, најпријателското за војската во последните децении, сликите на бедните ГИ со шупливи очи кои некогаш изгледаа субверзивни на милитаризмот и империјализмот може да изгледаат инспиративно. Нивната ревидирана тема: обичните американски млади мажи ја вршат својата непријатна, облагородувачка должност“.
Сонтаг забележува: „Сликата како шок и сликата како клише се два аспекта на истото присуство“. Подоцна, кога признава дека „застрашувачките фотографии неизбежно ја губат својата моќ да шокираат“, Сонтаг веднаш додава: „Но, тие не ни помагаат многу ако задачата е да се разберат“.
Датумот на објавување на „Во однос на болката на другите“ дојде само неколку дена пред американската влада да ја започне својата сеопфатна војна против Ирак. ПР-иновацијата на Пентагон за „вградување“ на новинари и фотографи за време на војната не ја намалува валидноста на проценката на Сонтаг кога го опишува „преферираниот сегашен американски начин на водење војна“. Таа пишува: „Телевизијата, чиј пристап до местото на настанот е ограничен од владините контроли и од самоцензурата, ѝ служи на војната како слики. Самата војна се води колку што е можно на далечина, преку бомбардирање, чии цели може да се изберат, врз основа на инстантно пренесени информации и визуелизирачка технологија, од континенти подалеку“.
Со своите внимателни истражувања на визуелните слики во светот на војна и лишување, се надеваме дека најновата книга на Сонтаг ќе ги наруши некои претпоставки. Фотографските слики „не можат да бидат повеќе од покана да се обрне внимание, да се размислува, да се научи, да се испитаат рационализацијата за масовното страдање што ги нудат воспоставените сили“, заклучува таа. „Кој го предизвика она што го покажува сликата? Кој е одговорен? Дали е простливо? Дали беше неизбежно? Дали има некаква состојба што ја прифаќавме досега, а која треба да се оспори?“
Ваквите прашања се клучни. Треба да се стремиме да дојдеме до искрени одговори - и да преземеме соодветни мерки.
___________________________________
Норман Соломон е коавтор на „Таргет Ирак: Што не ти кажаа медиумите во вестите“. За извадок и други информации, одете на: www.contextbooks.com/new.html#target
За транскрипт од неодамнешното појавување на Норман Соломон на Си-Ен-Ен за дебата за американската окупација на Ирак, одете на: http://www.cnn.com/TRANSCRIPTS/0306/27/nfcnn.01.html
ZNetwork се финансира исклучиво преку великодушноста на неговите читатели.
Донирајте