ほとんどのテレビネットワークが長編情報番組を廃止し、メディア文化に大きな変化が起きています。 Twitter がニュースの拡散に大きな役割を果たしているこの時代、テレビはパンチがあり、素早く、視覚的に優れたものでなければなりません。メディア合併の時代では、芸能界がニュース業界と融合し、ニュース番組のストーリー数が増加するにつれて、サウンドバイトが短くなりました。
重要なのは、米国におけるこうした傾向に対する最も優れたテレビ批判が、コメディ セントラル チャンネルの夜の番組に登場することです。しかし結局のところ、民主主義的言説を強化することを目的としたメディアシステムがその衰退に寄与するやり方には、何もおかしなことはありません。
ニュースはますます情報よりもイメージを重視するものになりつつあります。「報道」へのアプローチはタブロイド紙の感性の核心であり、多くの場合、メディアの評価と収益を高める記憶に残る感情的な影響を目的としています。 「最新ニュース」を求める競争により、出来事の背景を理解する私たちの能力が破壊されています。
これはすべて、「報道機関」が「メディア」になったとき、つまりブランディングと放送上のパーソナリティが最も重要視された時代に起こりました。私がテレビニュースに携わった 10 年間に、それが起こっているのを見てきました。その間、数百万ドルのキャスターが報道する内容よりもニュース価値が高くなりました。
すぐに、メディアの「大物」が政治の「大物」に焦点を当て始めました。報道各社への大々的にインタビューを行うことは、社内用語で「ゲット」として知られるようになりました。ニュース予約者たちは、自分たちをアフリカのサファリでの大物ハンターのように考えるようになりました。
調査業務
私が小さなテレビ番組の裏でキャリアをスタートさせたとき、主要テレビネットワークはそれぞれ、不正行為を暴露し、より深い分析を提供するドキュメンタリーを定期的に放送していました。 CBSレポート エドワード R マローのようなニュース界のレジェンドによって確立された伝統をモデルにしました。 NBC ホワイトペーパー および ABCクローズアップ どの番組も、よくできた綿密な番組を提供していましたが、ニュース雑誌のペースの速いコーナーが、宣伝が不十分で、結果的に視聴率が低いことが多かったドキュメンタリーに取って代わられてしまいました。
これらの番組が終了すると、独立したドキュメンタリー制作に、より実質的な調査活動を熱心に行う私のような元ジャーナリストが集まりました。他の、あまり政治的で芸術的ではない映画製作者たち(映画学校の卒業生やハリウッドからの難民が多い)は、かつては政治的使命感によって動かされていたビジネスに、「見た目」とストーリーテリングへの献身的な取り組みを持ち込んだ。
ケーブルチャンネルには徐々に、恐ろしい犯罪ドラマ、野生動物のショー、冒険シリーズ、そして主に恐ろしい悪者を扱った歴史番組を扱う市場が現れました。
そしてすぐに、独立系映画製作者の間に階級階層が見られるようになりました。アメリカの公共テレビは、潤沢な資金で定期的に放送されるシリーズ向けに、ほとんど物議を醸さないドキュメントを制作する少数のエリートを育成しました。 HBO のドキュメンタリーは、より混合的で商業的なもので、ニュース問題に関するものもあれば、人物像をプロファイリングするものもあれば、ハリウッドの手法を使ってドキュメントをノンフィクション映画として扱うものもありました。彼らは映画で知られるネットワークの利益センターとなった。経済的には、ケーブル チャンネルにとって、何度も放送できる低価格のドキュメンタリーを提供する方が安くなります。
サンダンスのような市場主導型のものや、トライベッカのようなスターと関連した映画祭の数が急増し、映画を上映、販売する会場と機会が増えました。
私が関わったドキュメンタリー映画の 1 つは、アメリカ人ジャーナリストの殺害を調査したものでした ダニエル・パール パキスタンで。より信頼性を高めて放送するには、CNN のクリスティアーヌ・アマンプールをナレーターとして追加する必要がありました。
ほとんどの独立系映画製作者はメジャーリーグ入りを望んでいたが、それを実現したのはほんのわずかだった。
急進的な印刷ジャーナリストから映画監督に転身したマイケル・ムーアが、ドキュメンタリーが劇場で儲かるということを証明して初めて、まだ小さいながらも知名度の高いこの産業が誕生した。これにより、テレビではめったに放送できない種類のヒット作が劇場公開されるようになり、製作者たちは少なくとも製作費を回収できると期待している。
いくつかの大手企業がこれらの映画に資金提供しているが、ほとんどの映画製作者は助成金、友人や家族からの寄付、クラウドファンディングサイトからの贈り物を求めて資金を集めるために何年も費やさなければならないことが多い。
場合によっては、裕福なビジネスタイプがプロジェクトに資金を提供する余裕があったため、インスタントプロデューサーになることがあります。業界の行き過ぎ、特にサブプライムローンに悩んでいた不動産王が私の映画に資金を提供してくれたとき、私はこの種の巨額の恩恵を受けました。 私たちは借金を信頼しています、2006年に発表され、金融危機の到来を警告した。当時、私は警戒主義者で「悲観的な人」として無視されました。しかし、XNUMX年後に市場が崩壊したとき、一部の人々の目には私が「ゼロから預言者の英雄に」変わったことで、私の評判は一時的に上がりました。
私のフォローアップも含めて、その後の金融危機を扱った映画が小規模に氾濫したことは疑いの余地がありません。 略奪 金融犯罪についての映画で、独立系映画製作者には大手銀行や企業ロビーの強欲に対抗する勇気と勇気があったことを証明し、当時、ほとんどのメディアが犯罪の隠蔽、あるいは単に報道しなかったことにいかに共謀していたかを示しました。多くのウェブサイトのおかげで、これらの映画は宣伝および宣伝され、観客を集め、活動を奨励しました。
このカウンターカルチャーは左翼から始まったかもしれないが、現在は右翼の資金提供者らが保守派の映画製作者たちに、過激派を当惑させるための攻撃的な潜入ビデオ撮影でオバマ大統領や活動家グループさえも追及するよう奨励している。この種の欺瞞的な「ゲリラ映画製作」は、コミュニティ組織団体 ACORN の崩壊につながりました。
映画制作が「簡単」に
テレビそのものと同様に、映画製作も論争の的となっています。
映画を作ることは、多くの場合、マーケティングよりも簡単です。かつては大義に関連したメディア活動家の領域であったこの分野は、特にハリウッドの有名人が オリバー·ストーン そして多くの映画スターもドキュメンタリー映画監督になりました。彼らは自分の作品をより簡単に販売するための知名度と人脈を持っています。ほとんどの独立派が嫌う有名人文化の力があるため、テレビ局は彼らに積極的に資金を提供し、宣伝します。
ネットワークの法務部門は、委託または取得した仕事に対して厳格なガイドラインを課すことがよくあります。たとえ予算が少なくても、すべてを所有したいと考えます。誰かが訴訟を起こした場合に独立派に「補償」してほしいと望む人もいる。アーカイブ映像を購入すると、販売した場合よりもはるかに高価になります。
私はチャンネルに対し、映像を販売するのと同じ料金を支払うよう何度も説得してきました。これは通常は禁止されているため、集めた資金の多くは、頻繁に競合したり、挑戦しようとしているメディア企業に直接返還されることになります。
私は何年もの間、誰が実際に権力を行使しているのかを探ることに基づいたシリーズ、つまり社会学者のC・ライト・ミルズの調査結果に基づいて「誰がアメリカを支配しているのか」を示す一種の制度分析をやろうとしていました。 パワーエリート そして、実際の権力が選挙で選ばれた役人ではなく、ロビイストとその背後にいる特別な権力にある方法についての他の本。
私が幸運だったのは、イランの映画祭への旅行中に、国営放送であるプレス TV のドキュメンタリー部門の人々に会い、彼らがこの映画に資金を提供することを決めてくれたからです。予算は非常に低く、制作期間は急遽設定されたため、「代替」のフリー・スピーチ・テレビが間もなく放送する予定であるにもかかわらず、米国では注目を集めないであろうことはわかっていました。
私の国際的な配給会社は、私の作品を海外でより広く販売しているため、私のドキュメントが私をコメンテーターとして放送に招待してくれることもありますが、私が働いていた米国のチャンネルではめったに招待されません。彼らは、気性の激しい映画製作者よりも、予測可能な政治家を好みます。私は RT、BBC、アルジャジーラへの出演でよく知られているかもしれません。
創立100年を超え、多様性で知られるブロンクスの高校、デウィット・クリントン校を題材にした映画で、公教育をめぐる闘いに関するXNUMX時間の作品を完成させたところだ。そこで私はジャーナリズムの分野で学校新聞の編集を始めました。これ以上タイムリーな問題ではありませんが、今のところ掲載できていません。
おそらく、私の現在のプロジェクト、ネルソン・マンデラの自伝を題材とした新しい映画の製作とその意味について南アフリカで制作されたテレビシリーズの方が幸運だろう。 ロングウォークからフリーダムへ。映画スターが出演し、世界で最も有名なアイコンの 1 人に関する知られざる物語が描かれています。
私は、「発見」されるまで何年もかけて苦労した映画製作者の話をすべて知っています。したがって、希望は常にあります。自分の作品の価値、そしておそらく自分自身の価値を信じていなければ、ドキュメンタリー映画制作者が直面するすべてのフラストレーションと戦うことはなかっただろう。
ニュース ディセクターの Danny Schechter は 15 冊の本を執筆し、newsdissector.net で毎日ブログを書き、Mediachannel.org を編集しています。彼の映画のほとんどは、彼の会社、Globalvision Inc. のために作られました。
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