今年もその時期です。
ISIS、オバマケア、アメリカ大統領の政治のことは忘れてください。まだ 1 年以上先のことです。
気候変動や帝国戦争のことは忘れてください。
アメリカのメディアが注目しようとしているもの、政治的シンボルではなく、ハリウッドのレッドカーペットで最も美しいドレス、そしてもちろん、本物の王族の中で誰がアカデミー賞受賞者になるかに注目してください。
そして、すべての出場者には、宣伝用に企業から搾取された貴重なプレゼントが「贈呈」されていることをご存知ですか?ドレスやジュエリーの多くも、ショーの夜に披露するために寄付されています。
20億人以上の人々が視聴すると推定されています。
華やかさや魅力について誇大宣伝するメディアのほとんどが、映画は「ショーアート」ではなくショービジネスであり、実際にはモンスター級のグローバルビジネスであるということを無視していることを理解してください。これには、テレビ番組、DVD、および多くの関連「製品」が含まれます。企業にとって、それは世界中で繰り返し販売されるブランドとライブラリを構築することです。
その規模は計り知れず、飛行機の建設後はエンターテイメントがアメリカ大陸のものとなります。 #2 多くの地域では政府が生産に補助金を出す仕組みを持っているが、世界のその他の地域は市場および供給者となっている。ここでは、さまざまな生産奨励金や減税措置が行われています。
フランスに本拠を置く IDATE の調査によると、「2013 年の世界テレビ市場は、総事業額 323 億ドルを生み出し、そのうち 44 パーセントが広告、47 パーセントが受信料、そして 50 パーセントが公的資金によるものとなるでしょう。」番組制作費がテレビ局の総収入の約 160% を占めていることを考慮すると、コンテンツがその金額のうち少なくとも 20 億ドルの部分を占めていると考えて間違いありません。参考までに、米国では、ケーブル ネットワークだけでも合計で年間 XNUMX 億ドル以上を番組に費やしています。
確かに、米国は全世界のテレビ市場全体の 36% 近くを占めていますが、ヨーロッパも 30% と大きく負けておらず、次いでアジア太平洋 (21%)、中南米 (XNUMX% 近く)、MEA (XNUMX% 近く) と続きます。
テレビ/ビデオ権利の輸出に関して、米国は推定年間 20 億ドルを生み出しており、これに米国国内のテレビ事業を加えると、テレビ コンテンツ販売事業の総額は年間 70 億ドル近くになるでしょう。さらに、そのビジネスの最大 70 パーセントが主に米国のスタジオによって支配されていることを考慮すると、約 50 億ドルが 7 社で共有され、それぞれ年間平均 XNUMX 億ドルになります…」
したがって、ここでは映画の品質についてだけ話しているのではなく、内容以上に売れる番組について話しているのです。マーケティングが激しく、無駄なビジネスです。
あるアナリストは次のように述べています。基本的に、これはビジネス上意味がないからです。世界中の他のテレビ業界で、失敗率が最大 500% の番組を開発するために年間 80 億ドル以上を費やす意欲や能力があるでしょうか?」
ここに、目に見えない映画投資家、巧妙なPR「パッケージ屋」、ウォール街の企業、敏腕会計士、スタジオの重役、そして取引業者やハスラーの軍隊が登場する。
マスコミはチケットの販売と収益に焦点を当てていますが、ローンの購入と取引収益による収益化にはほとんど注目されていません。スタジオ システムは、減価償却費と、すでに所有している販売店にフィルムを配置する方法を計算する銀行のように機能します。
この文化産業が私たちの政治に与える影響は、ますます目に見えて中心的なものになってきています。外国指導者の暗殺を呼びかける下品なコメディ映画「ザ・インタビュー」を巡る最近の論争は、スタジオが批評家らにハッキングされたことを受けて、それを正当化するために「言論の自由」の象徴とされた。米国が主張する北朝鮮なのか、多くの安全保障専門家が推測する内部関係者なのか、誰がやったのかはまだ分からない。
そして、共和党のクリント・イーストウッドが監督した「アメリカン・スナイパー」は、イラクで地元住民を軽蔑し、飢えた兵士をターゲットに大活躍した。皮肉なことに、この英雄は後に仲間の兵士によって殺された。
そして今、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアの公民権運動を描いた『セルマ』という映画があり、多くの賞を受賞しているが、ノミネート数はそれほど多くない。黒人俳優が叫び、不当で、人種差別をほのめかしています。言及されていないことだが、同じことが昨年、ボノの歌のみでノミネートされたネルソン・マンデラの映画にも起こった。アフリカ人はこの扱いに軽蔑されていると感じた。
これらのことを研究している社会科学者は、文化帝国主義やメディア機関の社会変革に対する敵意などの言葉をもはや語っていません。新しい流行語は、文化と言語の逆流と文化的近接、または「非対称相互依存」です。申し訳ありませんが、彼らが何について話しているのかを説明するために専門用語を理解することができません。
皮肉なことに、露骨な社会批判は重要な議題ではありませんが、国を爆破するのが大好きな映画のパターンが存在します。
『ザ・コンコース』という出版物は、「ニューヨーク市がスクリーン上で破壊されるのを何度見ただろうか?」と尋ねた。ロサンゼルス?カンザス?映画が存在するのとほぼ同じくらい長い間、災害映画がありました。上のマップは、189 以上の映画のような攻撃を示しています。 非常に これは広義の「災害」ジャンルであり、米国のさまざまな地域を悩ませています。」
そのため、視聴者からお金を稼ぐ必要があるにもかかわらず、アメリカを粉々に打ち砕くことに何の躊躇もありません。
観客はハリウッドから受ける文化的衝撃をどのように理解するのでしょうか?アニタ・ワッツのような思慮深い批評家が『フィルム・ジャーナル』に寄稿している。彼女は次のような考慮に値する多くの点を指摘しています。
- 学校でメディアリテラシーを教えるのに十分な資金がありません。私たちは子供たちにコンテンツを大量に浴びせているにもかかわらず、それを解読するためのツールを与えておらず、ましてやそれから身を守る手段も与えていません。
- 映画製作者は、たとえ成功した映画を作り続けたとしても、生計を立てることができません。予算は年々減少しており、料金もそれに伴って下がっています。映画は製作者にとって年数という点ではごくわずかであり、オーバーヘッド契約や教育ギグがなければ、裕福でない限り製作者が映画に集中し続けるのは難しい。そしてもちろん、 純利益は日に日に増加する冗談のようなもの (そうする必要はありませんが)。
*「おっと、オナラをしてしまった」は、これらのアメリカ合衆国では欲望の「専門的な」タイトルとして支配的です。アート映画なんてクソだ。このガス状の(架空の)タイトルは、プロデューサーのマイク・ライアンのご厚意で、彼がほとんどの企業の買収戦略と見なしたものの略称としてそれを使用しました。つまり、視聴者に優しい、誤って違反的な若者に焦点を当てたスターのタイトルです。芸術映画は死んだ。流通会社は、人々が望むものを提供することだけを目指しているわけではありません。また、人々は一般的に自分が望むものを好むことを誰もが知っているように、彼らは先導します(白ウサギ症候群)。私たちはどこに導かれているのでしょうか?
そのため、オスカーのようなイベントに魅了されると、ますます多くの疑問が残り、答えは少なくなります。
ニュースディセクターのダニー・シェクターが編集 Mediachannel.org。 へのコメント [メール保護].
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