Jestli si nějaký film zaslouží Oscara 28. února, je to „Trumbo“ s Bryanem Cranstonem jako nejlepším hercem. Film je o Jamesi Daltonu Trumbovi (9. prosince 1905 – 10. září 1976), scenáristovi, který prolomil hollywoodskou černou listinu. Když jsem poprvé viděl trailer v režii Jaye Roache, zhroutil jsem se v křečovité vzlyky, které jsem se obával, že je uslyší sousedé. Víte, žil jsem rok s Trumby v Hollywood Hills a ten osmiletý kluk ve mně nečekal, že se znovu objeví jako na objetí, jeho hustý knír zežloutl jako stránky oblíbené knihy s khaki barvou. mechanický overal s vyšitým nápisem „Trumbo“ na kapse. Upoutávka a film díky Cranstonovi dokonale zachycují Trumbova temperamentního, nesmlouvavého ducha a integritu, zapouzdřují rozpory prostořekého muže, který žertoval s mou matkou, když mě sledovali, jak se psem pádluji ve svém bazénu: „Pojď revoluce, my "Všechny budou mít bazény."
Scenárista filmu Trumbo John McNamara získal fantazii za scénu malující komunismus, ideály mých rodičů a Trumba, humánními tahy štětcem. Když se Trumbova dcera Niki přizná, že by se raději podělila o svůj sendvič se spolužákem, který na něj zapomněl, i když by mohla mít stále hlad, Trumbo jí hrdě řekne, že je komunistka. Vtělení do dítěte altruistických ideálů, které zrodily socialismus – empatie a spravedlnost, navzdory osobním obětem – zprostředkovává pacifismus, nikoli vážnou hrozbu násilného svržení, jak tvrdí McCarthy.
I když by se dnes možná mohly přehodnotit prostředky komunity mých rodičů k těmto univerzalitám, jejich uznání, že „kapitalistická demokracie“ je oxymóron, se dostává do povědomí veřejnosti. Koneckonců, může být systém, který schvaluje rozdělování poloviny svého bohatství 1 % své populace a druhé poloviny zbývajícím 99 % buď spravedlivý, nebo demokratický? Sám Trumbo popsal Ameriku jako „zásadně“ rasistickou, přičemž rasismus je „základním kamenem národní politiky domácí i zahraniční…“ James Baldwin rovněž popsal Ameriku jako „Dvě Ameriky“.
Ale zatímco moji rodiče a inteligence v jejich komunitě byli pacifisté a snažili se podporovat socialistické politiky prostřednictvím volebního systému, byli démonizováni jako zrádci. Tisíce radikálů, jako byl můj otec, byly v desítkách průmyslových odvětví na černé listině jako „potenciální komunisté“, což znamenalo jejich ukončení nebo vyloučení z jejich profesí.
Blízkí přátelé mých rodičů, Dalton Trumbo, Albert Maltz, John Howard Lawson a Ring Lardner Jr., (M*A*S*H,) byli uvězněni s dalšími šesti hollywoodskými scénáristy a režiséry (Herbert J. Biberman, Lester Cole, Edward Dmytryk, Samuel Ornitz, Adrian Scott a Alvah Bessie) za „pohrdání Kongresem“ – odmítli odpovědět na nezákonné otázky o jejich soukromé politické příslušnosti, které jim položil Výbor pro neamerické aktivity Sněmovny reprezentantů nebo, jak někteří preferují, HUAC – zvuk vzniklé při vyplivnutí velkého chuchvalce hlenu.
V té době nebyli chráněni pátým dodatkem: protože dosud nikdo nebyl uvězněn za přiznání, že jsou komunisty, neexistoval žádný důkaz sebeobviňování. Jakmile bylo těchto prvních „Hollywoodských deset“ uvězněno, pátý dodatek chránil následné obžalované před svědectvím proti sobě a jít do vězení, i když ne kvůli cenzuře nebo ztrátě zaměstnání. Moji rodiče nechtěli být mezi nimi.
Můj otec, George Pepper, hollywoodský organizátor a pozdější producent na černé listině, který pracoval pod pseudonymem George P. Werker (Luis Buñuel's The Young One a Robinson Crusoe), se vyhnul předvolání tím, že utekl s mou matkou Jeanette Gillermanovou do Mexico City, kde jsem byl narozen. Poté, co byl Trumbo propuštěn z deseti měsíců ve vězení, krok mých rodičů inspiroval Trumbovy k následování. Mexiko je místem, kde Trumbo pod pseudonymem Robert Rich napsal desítky scénářů pro King Brothers. Je škoda, že Trumbovo mexické období 1950. let bylo z filmu vynecháno, možná proto, že obsazení by bylo noční můrou najít herce, kteří by ztvárnili Luise Buñuela, Bertolda Brechta, Miguela Covarrubiase, B. Travena, Marylyn Monroe, Fridu Kahlo, Diega Rivera a jeho model Nieves Orozco – mí rodiče milovali komunitu intelektuálů, když byli v exilu.
Když můj otec v exilu zemřel na rakovinu plic, Cleo, nejlepší kamarádka mé matky, se vrátila do Mexika D.F. aby mě podpořil, pak mě vzal zpátky do Států, dokud si matka nevyřeší své záležitosti. Tak začal můj rok pěstounské péče v Trumbos a přivedl jsem druhé dějství k tomu, co by jinak bylo nezmírněnou tragédií. Nejen, že jsem viděl Trumba psát ve své vaně, prsty na nohou měl scvrklé a popel z doutníků občas snášel do vody – na rozdíl od filmu uvítal vyrušení v mramorovém baru, který si ve své „pracovně“ u bazénu předělal na stůl.
Podle mé matky byly některé z nejkreativnějších příběhů, které vymyslel, ty, které mu prodlužovaly termíny. Pak by v podstatě začal a dokončil práce v tomto ukradeném časovém rámci.
McNamara jen naznačil Trumbův humor, ale přehlédl jeho zálibu v magii a vtipech. Trumbo často říkal mladým hostům bazénu, jako jsem já, že bazén může obsahovat pelety, které zbarví nežádoucí proudy moči do červena. Od něj jsem se naučil několik kouzelnických triků a rozvinul jsem vášeň pro hollywoodský Magic Store, kde jsem si koupil gumové zvratky, které Trumbo předstíral, že je spláchne do záchodu. Trumbo jednou ze žertu spláchl Nikiino plastové psí hovínko z Magic Store do záchodu a ve skutečnosti spolkl gumové čokolády Chrise a Mitziho z Magic Store – nebo tomu alespoň stále věřím. Když žil v Mexiku, spolykal také celé nejpálivější červené chilli papričky, které byly k dispozici, předstíral, že je důkladně žvýká, a zval nic netušící návštěvníky, aby s ním drželi krok.
Trumba jsem znal jako režiséra díky jeho práci na mezinárodně uznávaném protiválečném filmu, který adaptoval ze svého románu „Johnny Got His Gun“. Timothy Bottoms několikrát přišel do domu - poté, co se vzpamatoval. Hlavní herec utrpěl poruchu způsobenou jeho naléháním na simulaci, plaváním ve vodě, vojáka, kterého bude hrát a který ve válce přišel o všechny končetiny a nemohl slyšet, vidět ani mluvit. Je tragédií, že film „Trumbo“ opomíjí to, co je pravděpodobně Trumbovým nejlepším výtvorem a dílem čistého génia.
Bez ohledu na jeho opomenutí si film, založený na biografii Bruce Cooka, „Dalton Trumbo“, zaslouží více než jednoho Oscara. Je vzácné vidět hollywoodský film s tak skvělým scénářem, režií, produkci a kinematografií – který zahrnuje fotografie Daltonovy manželky Cleo a dcery Mitzi. Obsazení Davidem Rubinem a herecké výkony Bryana Cranstona a Diane Laneové byly tak skvělé, že jsem na konci nedokázal rozeznat, jestli se dívám na staré záběry Trumba nebo černobílé záběry Cranstona, takže film úplně pozastavil nedůvěru. Ve filmu Lane žongluje a vzpomíná na Cleiny rané estrádní dny. Ve skutečnosti to byla Cleo, kdo mě naučil žonglovat a stát na hlavě (to druhé mi vyneslo trofej v surfařské soutěži.)
Jen pár dní poté, co byla v devadesáti osmi letech přijata do kvalifikovaného ošetřovatelského zařízení pro infekci, moje matka Jeanette, bývalá ekonomka, stěží dokázala poskládat souvislé věty, ale když se jí zeptali na filmovou Heddu Hopperovou, sebrala všechen svůj hněv: “ Byla to monstrum. Vzteklý reakční republikánský fejetonista!"
Je možné, že McNamarova volba hanit Heddu Hopperovou – místo represivních tendencí v americké vládě nebo přinejmenším strůjce honů na čarodějnice a samotného republikánského senátora Josepha McCarthyho, nebo dokonce Roberta E. Striplinga, hlavního vyšetřovatele HUAC vyslýchajícího Trumba – byla to kocovina z dob černé listiny. Pokud dnes hollywoodské filmy odrážejí stalinistické propagandistické filmy v tom, že jsou špatně napsané a urážejí průměrnou inteligenci, je to proto, že černá listina vyčistila průmysl od obsahu a jakéhokoli ztvárnění reality v rozporu s „americkým snem“ nebo převládajícím ekonomickým systémem. Téměř komickým příkladem je srovnání filmů Robina Hooda před a po blacklistu. Ve verzi na černé listině příspěvků Robin Hood neokrádá bohaté, aby je dával chudým.
Není divu, že se „Trumbo“ odehrává v politickém vakuu, které se vyhýbá událostem a motivacím pro vytvoření černé listiny. Vynechání historického kontextu, kritiky nebo třídního uvědomění je starý hollywoodský trik oblíbený během McCarthyho dnů, který se rozšířil do dalších tiskových a mediálních odvětví.
„Pokud má Trumbo slabinu,“ píše Tim Cogshell, http://www.altfg.com/film/trumbo-movie-review/ „je to neschopnost filmu zprostředkovat hloubku a šíři Red Scare. Nebo skutečnost, že navždy zmenšil Ameriku jako myšlenku. Amerika byla méně po černé listině a tento úbytek lze pozorovat v nesčetných vyšetřováních…“
Tento sentiment je vyjádřen Trumbovým potlačeným prohlášením předloženým Výboru Sněmovny pro neamerické aktivity v roce 1947. Příspěvek 9-11 mají tato slova ještě větší ohlas, ale mohla vyvolat „Trumbovu“ marginalizaci:
„Již pánové z tohoto výboru a další podobně naladění vytvořili v tomto hlavním městě politickou atmosféru prosycenou strachem a represí... město, ve kterém žádný odborový předák nemůže věřit svému telefonu... město, ve kterém muži a ženy, kteří nesouhlasí i trochu z ortodoxie, kterou se snažíte vnutit, mluvte s důvěrou pouze v jedoucích autech a pod širým nebem. Vytvořili jste hlavní město v předvečer jeho požáru Reichstagu. Pro ty, kteří si pamatují německou historii na podzim roku 1932, je v této místnosti cítit kouř."
Historik a autor Larry Ceplair (The Inquisition in Hollywood), který byl konzultován pro „Trumbo“, říká, že „vážně podkopává Trumbovu politiku a smrtelně seriózní povahu psaní na černém trhu“. Nesouhlasí s vymyšlenými scénami Edwarda G. Robinsona a postavou Arlena Hirda, fiktivní složenou postavou, která se podle něj nijak nepodobá spisovatelům Hollywood Ten, ačkoli říká, že Samuel Ornitz zemřel krátce poté, co byl propuštěn z vězení. Existují další Trumbova přátelství, která, pokud by byla nahrazena smyšleným kompozitem, by zabránila McNamarovi v zašpinění historických záznamů pro následující generace.
McNamara by nemusel hledat příliš daleko, aby našel úspěch v oboru, jehož život zničila jeho nebo její volba bránit socialistické ideály. Rok Trumbosových v Mexiku, kdy jsem se stýkal s mými rodiči, mohl stačit.
Několik přátel mých rodičů bylo deportováno z Mexika, jiní uvězněni, jeden byl dokonce ilegálně vydán v Mexiku – podle mé matky „unesen FBI a převezen zpět přes hranice“. Pošta mých rodičů byla přečtena, některé zabaveny, včetně plateb licenčních poplatků ze Států, jejichž životy byly špehovány. Moje matka přišla o práci vyučující ekonomii na Mexico City College, když vedení univerzity zjistilo, že byla na černé listině. Můj otec, frustrovaný, že se nemůže vrátit do Států a bude deportován za organizování v Mexiku, zvýšil spotřebu tabáku a zemřel na rakovinu, stejně jako fiktivní Arlen Hird.
Bez ohledu na jeho nedostatky jsem vděčný Roachovi, McNamarovi a posádce za to, že zachránili z paměťové díry kostru známou jako McCarthyismus a vložili Trumbův historický příspěvek do všeobecného povědomí. Ani v nejdivočejších snech jsem si nepředstavoval tolik diskuzí a debat o tomto historickém období a jedné z mých múz. „Trumbo“ poskytlo platformu mnoha neznámým talentovaným radikálním spisovatelům s neocenitelnými příspěvky, které pomohou informovat další generaci.
Stejně jako Trumbo prolomil černou listinu tím, že se podepsal pod scénáře pro Spartakus a Exodus, je pravděpodobné, že Roach a McNamara se snímkem „Trumbo“ prolomili černou listinu proti hollywoodským filmům sympatizujícím s duchem komunismu. Ceplair souhlasí s tím, že „‚Trumbo‘ je nejlepší z filmů na černé listině. (Pro ty, kteří preferují dokument, Trumbo od Petera Askina z roku 2007 inspirované stejnojmennou hrou syna Christophera Trumba kombinuje archivní záběry a čtení Trumbových osobních dopisů.)
Dne 19. prosince 2011 Sdružení amerických spisovatelů oznámilo, že Trumbo získal plné uznání za svou práci na scénáři romantické komedie z roku 1953 „Roman Holiday“, téměř šedesát let po této skutečnosti. Toto je šťastný konec filmu, ale ve skutečnosti je to polopravda. Černá listina skutečně skončí, až firemní rádio, televize, knihy a hollywoodské filmy přestanou promítat díla, která odrážejí politiku a ekonomické zájmy našich multirasových 99 procent, a až budou jména všech obětí černé listiny obnovena na filmech a DVD, které obsahují jejich práce včetně mého otce George Peppera.
Margot Pepper je novinářka mexického původu, jejíž práce se objevily v Common Dreams, Utne Reader, Monthly Review, Z-net, Counterpunch, Dollars & Sense, Prensa Latina, NACLA, San Francisco Bay Guardian, City Lights, Hampton Brown, Rethinking Školy, El Tecolote, El Andar a jinde. Je autorkou memoárů o svém roce práce na Kubě, (Through the Wall: A Year in Havana;) knihy poezie At This Very Moment a naposledy dystopického sci-fi thrilleru American Day Dream. Více se dozvíte na http://www.margotpepper.com a http://freedomvoices.org/new/node/93.
ZNetwork je financován výhradně ze štědrosti svých čtenářů.
Darovat