Миналия уикенд седях в киносалон, пълен с бели хора, които бяха довели децата си, за да видят касовия хит, Скрити фигури. Скрити фигури оглави класацията номер едно за филми две поредни седмици. Това е неразказаната история на Катрин Г. Джонсън (изиграна от Тараджи П. Хенсън), Дороти Вон (Октавия Спенсър) и Мери Джаксън (Джанел Моне) – брилянтни афро-американски жени, работещи в НАСА, които са служили като мозъци зад изстрелването на астронавт Джон Глен в орбита. Изстрелването на Glenn активизира космическата конкуренция на САЩ срещу космическата програма на съперника СССР. Въпреки невероятния актьорски състав, сценарий и музика, колкото повече мислех за предположенията на филма, толкова повече осъзнавах, че нещо не е наред.
Hidden Figures спечели наградата за най-добър актьорски състав на Гилдията на актьорите на сценаристите под бурни аплодисменти. Приветствената реч на Тараджи П. Хенсън ми помогна да изясня безпокойството си от подсъзнателното послание на филма, когато тя каза:
„Тези жени не се оплакваха от проблемите, обстоятелствата, проблемите. Ние знаем какво се е случвало през онази епоха, но те не са се оплаквали; те се фокусираха върху решенията. Тази история е за единството. Тази история е за това какво се случва, когато оставим различията си настрана и се обединим като човешка раса.
Ето това ме притесни във филма. Защо е погрешно да се оплакваме, когато сме изправени пред отделни тоалетни, ниско образование, убийство на младежи като Емит Тил и полицейска бруталност? Тези жени не се оплакваха, защото не беше безопасно; тези жени, подобно на милиони други, не се оплакваха от страх да не бъдат уволнени или от риск от физическо увреждане. Идеята за блясък на факта, че тези жени не са се оплакали, играе роля в разказа, че „свободната воля“ е била включена в тяхното решение. Когато Хенсън говори за „оставяне на различията ни настрана“, какви различия има предвид: превъзходство на бялата раса, или несправедливост, или общи проблеми, които карат белите хора да се чувстват неудобно? Какви теми се поставят на олтара, за да се договори черно-бяло единство или „свършване на нещата?“
Филмите са част от пропагандния разказ, който подсъзнателно усвояваме. Това беше посланието на разказа, популяризиран от бившия президент Обама пред предимно черни студенти и публика: Спрете да хленчите и да се оплаквате, просто продължете да вършите работата. Генерал Колин Пауъл в мемоарите си отбелязва, че в армията афро-американците биха се оплаквали, че им се възлагат черни задължения, но тъй като той беше от семейство на имигранти, той не дойде на работа със същия багаж. От своята гледна точка той не само успя да помете пода, но и измисли ефективни методи, за да свърши работата.
Жените на Скрити фигури са хванати в ситуация без победа на сегрегация, насилие и ограничени възможности и избират пътя на най-малкото съпротивление. Това беше път, който им позволи да отгледат семействата си в относителна безопасност, да имат изкривен, но нормален живот под властта на белите и да си изкарват прехраната. Не малко постижение за чернокожите жени през тази епоха.
Черната публика хареса този филм, защото изобразява блясъка на тези три основни героя, но също така графично хореографира униженията, на които са претърпели. От Катрин Джонсън, която трябва да тича през кампуса, понякога в дъжда до цветни бани, заобикаляйки тоалетните „само за бели“, до Дороти Вон, която не може да използва местна библиотека, до Мери Джаксън, която трябва да посещава отделен нощен курс, за да учи инженерство. Черната публика може да се свърже с униженията и пренебрежението, които все още са фонът на нашия живот в Америка.
Но мълчаливото съгласие на главните герои с расизма и белите спасители, които се появяват навреме, също беше предсказуема тема във филма. Например, белите мъже в офиса на Катрин Джонсън я удариха студено, когато тя наля кафе от кафеварката в офиса. На следващия ден до офисната кана за кафе имаше по-малка кана за кафе с надпис „цветна“. Тя ясно разбираше унижението на жеста, но не се оплакваше. Катрин се изправя срещу белия си шеф, Кевин Костнър, за унизителното използване на цветна тоалетна и цветна кана за кафе, след като той поставя под въпрос дългите й отсъствия далеч от бюрото. По-късно Костнър, възмутен, забива с чук „цветната тоалетна табела“, а черни хора пасивно гледат.
Добрият бял мъж, идващ на помощ на трите жени, става предсказуем като тема във филма, като може би осигурява комфорт на бялата публика. Именно бял съдия отсъжда в нейна полза и позволява на Мери Джаксън да посещава вечерно училище само за бели. Това е бяла жена ръководител, която най-накрая разбира, че черните жени трябва да получат възможност да работят в компютърната зала, което дава на Дороти Вон позицията на супервайзер. Всички тези събития можеха да се развият така, както се появяват във филма, но подозирам, че ролята на белите хора, които бавно, но сигурно разбират човечността на тези жени, макар и със закъснение, в крайна сметка спасява положението за тези герои. В това отношение филмът се превръща във форма на кинематографичен мехлем за душите на белите хора.
Това, което липсва обаче, е силата на съпротивителното движение през 1960-те години на миналия век, невидимата ръка, движеща се зад благоволението.
Тази формула на черни жертви и бели спасители формира сърцевината на начина, по който Холивуд описва борбата на черните хора. Това позволява на белите родители да изкривят отношението към африканците, така че децата им да могат да получат илюзията за социални взаимоотношения, които не се коренят във властта.
Както отбеляза Тараджи Хенсън, тези жени не бяха разбойници. Те не бяха по улиците, протестирайки срещу униженията на бялото превъзходство. Те играеха по правилата и в крайна сметка системата работеше за тях и семействата им. Може би това ме накара да се чувствам неудобно във филма. За белите хора това е страхотен филм, който демонстрира, че дори по време на един от най-злите и расистки периоди в американската история белите спасители са се справили със случая.
Колкото и да се възхищавам лично на тези жени, без активизма на хора като Роза Паркс, Малкълм X или Мартин Кинг техните лични постижения щяха да останат точно това: лични. Колективните борби от 60-те години с техните актове на неподчинение и отказ да се играе по правилата на превъзходството на бялото придвижиха борбата на чернокожите хора напред.
Жените от „Скрити фигури“ очевидно превъзхождаха интелектуално своите бели мъже. Потисничеството обаче щеше да продължи, въпреки техния блясък, без силата на социално движение, което принуди белите привилегии да преговарят.
Д-р Марша Адебайо е автор на номинирания за наградата Пулицър: Без СТРАХ: Триумф на подателите на сигнали над корупцията и отмъщението в EPA. Тя е работила в EPA в продължение на 18 години и е освирквала американска мултинационална корпорация, която застраши южноафриканските работници в ванадиевите мини. Успешното съдебно дело на Марша доведе до въвеждането и приемането на първия закон за гражданските права и за подаването на сигнали за нередности на 21-ви век: Законът за уведомяване на федералните служители срещу дискриминацията и отмъщението от 2002 г. (Закон за No FEAR). Тя е директор „Прозрачност и отчетност“ за кабинета „Зелена сянка“ и служи в консултативния съвет на ExposeFacts.com. Марша ще бъде въведена в Залата на славата на жените в Мериленд през март 2017 г.
ZNetwork се финансира единствено чрез щедростта на своите читатели.
ДАРЕТЕ
4 Коментари
Да, не се оплаквайте. Спрете да хленчите. Качвайте се и СВЪРШЕТЕ НЕЩАТА ТИШИМО. Да, институционалният расизъм е наравно със закъснението на вашия автобус… „всички имаме проблеми и малки препятствия по пътя, но успяваме, нали.“ Да, те са хората, които уважаваме. И веднага щом прочетох това изречение за белите спасители, Кевин Костнър ми дойде на ум. Танци с вълци. И той дори се ожени за жена от сиукс в този филм… о, точно така, тя не беше сиукс, тя беше бяла и осиновена от племето!! Така че се засмях, когато видях името му да изскача в този параграф, тъй като не съм гледал този филм. Наистина не съм изненадан.
Ако искате черен спасител, вижте Denzel в The Equalizer. Робърт Маккол, бивш ЦРУ, сега добър услужлив гражданин на общността, работещ на ниско ключова работа в Home Mart…и какви умения…някой, който решава проблеми за другите и отървава САЩ от цялата руска мафия, чрез, познахте, изящни убийства умения...няма оплаквания. Просто върши своята „работа“ мълчаливо… свършва нещата и прави общността безопасна… чрез голямо насилие… готино. Не се нуждаеше от помощ от няколко стари колеги от ЦРУ, когато отиде да ги посети… той просто искаше разрешение.
…и трябва да се радваме на военната програма на НАСА, докато „ние“ бием руснаците??!!!
Този филм не ме остави със същия дискомфорт като The Blind Side. От друга страна, филми като Hidden Figures, Red Tails и Free State of Jones ни носят забравена история, дори ако са опаковани в уморена холивудска формула. Привлеченията на филма, както посочихте, не са противоречиви за мен. Моят опит като бял жител на Западна Вирджиния обаче е малко нетипичен. Посещавах HBCU (щат Западна Вирджиния – изобразен във филма – както и работех там като помощник в историческия отдел. Освен това като инструктор в местния Job Corps имах възможността да работя с колеги, които бяха деца на Tuskegee летци. Тъй като Западна Вирджиния е продукт на приемственост от Юга, аз също намирам свободния щат Джоунс за свързан. Как можем да използваме такива филми като отправна точка за по-добро разбиране?
„Злото триумфира, когато добрите мъже и жени казват или не правят нищо“.
Благодаря ви д-р Марша Адебайо за вашата просветляваща и информативна статия.