Səddam Hüseyn, Molla Ömər və ya Usamə Bin Laden kimi müharibənin artıq söndüyünü hiss edə bilmirsiniz? İraqlıların qüvvələrimizin qarşısına düşməsi, tanklarımızın şimala doğru getməsi, raketlərimizin evə dəyməsi, bunun çoxu real vaxtda öz şəxsi ekranlarımızda necə də qısa zəfər idi. Cessika Linçin qəhrəmancasına xilas edilməsi, Səddamın heykəlinin yıxılması, Səddamın saraylarından birində o mərmər stolun arxasında bizim generallarımız gülümsəyirdi. Biz necə də qalib gəldik - sonra talan və atışma, namərd ilk işğal administrasiyası, qaz xətləri, qəzəbli şiələr və itkin kütləvi qırğın silahları gəldi. Daxili müxbirlər kim bilir hara getdi; kameralar üz çevirdi; Ər-Riyad, Kasablanka və Qüdsdə bombalar partlamağa başladı və ABŞ-da ərlər arvadlarını və körpələrini öldürürdülər.
Demək olar ki, otuz il ərzində Pentaqon bizə yaxşı müharibə bəxş etmək üçün medianı təşkil etmək üçün öz quyruğunu işlətdi, “ən böyük nəslin” bizə ildən-ilə ekranda, filmdən-filmdən bəxş etdiyi “Yaxşı Müharibə”; Corc U, Don R, Pol U və mən bir vaxtlar uzaq uşaqlığımızda qaranlıqda oturub həyəcanlandırdığımız amerikan tipli yaxşı müharibə idi, çünki amerikalı uşaqları Amerikanın zəfər və qələbə obrazlarını çoxdan heyrətləndirmişdilər. . Gülməli, o vaxtlar ekranda çox asan görünürdü. Sanki heç vaxt getməyəcək.
Sayonara, John Wayne
1990-cı illərin əvvəllərində mən oğlumu, bəlkə də yeddi yaşında, 3-cü ildə çəkilmiş 1953 ölçülü kovboy və hindistanlı (və süvarilər) filmi olan Lələk çayında ittihama baxmağa apardım. Mənim nostalji səyahətim oldu. Düşündüm ki, o kobud 3-D forması, öz dövrünün yüksək texnologiyalı xüsusi effektləri nə vaxt bacardığı bir şeyi etdi - mənə nəsə atmaq. 3-cü ildə ilk 1953-D filmim olan Fort Ti filmində mən öndəki oturacaqdan aşağı düşmüşdüm ki, ilk alovlu ox onun içinə yandı, mənim adımın yazılan ox ekrandan kənara çıxdı; və qırx il sonra, oxlar kimi, həm də əyləncəli bir anda ilan zəhəri (yəni tüpürcək) mənə doğru qanadlandı, mən hələ də özümü titrəyirdim.
Baxmayaraq ki, bir film olaraq, Charge hətta 1953-cü ildə də retro oldu: hindlilər xüsusilə pis idilər və süjet mədəniyyət panteonumuzun ən qədim pop qarmağına, ağdərili qadınların vəhşilər tərəfindən tutulmasına və sonradan xilas edilməsinə əsaslanırdı. Əgər bu, 1682-ci ildə öz əsirlik təcrübəsinə əsaslanaraq ilk Amerika bestselleri olan əsərini nəşr etdirən Meri Roulandson üçün işləyibsə, onda niyə demək olar ki, üç əsr sonra da işləməsin?
Həqiqətən də, dime romanların, tibb şoularının, teatr tamaşalarının, Vəhşi Qərb şoularının və sonra, əlbəttə ki, filmlərin köməyi ilə o əsrlər boyu şanlı bir müharibə hekayəsi, Amerikanın silahlı zəfər nağılı inkişaf etdi ki, mənim uşaqlığım, üfüqdə bir kinoteatr oturacağının qaranlığından baxan bir silahın mənzərələrinin arxasına sizi həyəcanlandırın. Gec-tez siz həmişə bilirdiniz ki, “onlar” – o vəhşi, əhliləşdirilməmiş sərhəddə hardasa anlaşılmaz, fanatik vəhşilər – səbəbsiz hücuma keçəcək və biçiləcəklər.
Məhz bu baxımdan mənim kimi uşaqlar da atalarımızın müharibə haqqında öyrəndilər - bu mövzuya səssiz qalan ekran nəhəngləri John Wayne və Gary Cooper - döyüşdü və qalib gəldi. Və sonra, bizdən əvvəlki amerikalı uşaq nəsilləri kimi, həyətlərə və ya yerli parklara çıxdıq, çubuqlar və bəlkə də bəzi Ordu-Dəniz Donanması mağazası sökülmələri və öz xüsusi effektlərimizlə özümüz səhnələri canlandıraraq düşməni biçdik. Bu, məktəb dərsliklərindəki deyil, öyrəndiyimiz əsl tarix idi və bunların hamısı bizim üçün məna kəsb edirdi. Hər hansı bir canlı mifologiya kimi, bu da qane edən bir inanc sistemi idi. Artıq bunu etiraf etmək dəbdə deyil, amma bunu başa düşmək vacibdir: Ekranda, parklarda və yerdə oyuncaq əsgərlərlə döyüş, mənim uşaqlıq illərində çoxları üçün böyümənin ən günəşli hissəsi idi.
Nəysə, on il əvvəl o qaranlıq kinoteatrda oturmuşam, oğlumu az-çox unutmuşdum, səssizcə yanımda oturmuşdu, yəni qolumdan çəkdi. “Ata,” o, teatrı dolduran səhnə pıçıltısında dedi, “çaşıb qalmışam. Mən hindlilərin yaxşı adamlar olduğunu düşünürdüm”.
Beləliklə, biz yalnız I Körfəz Müharibəsindən sonra, Ulduz Müharibələri və Rembo və Platoondan sonrakı yol, Qurdlarla Rəqslər, Transformerlər və He-Man, Dungeons və Dragons-un ilkin versiyalarını və ilk video oyunlarını dərc etdik və mən uşaqlığımın ən vacib, ən Amerika hekayəsinin getdiyini başa düşdüm. Əsgərlərimiz irəlilədikcə süvarilərin uğultu səsi eşidiləndə və ya Dəniz Himni səsləndikdə belimi ürpədən hekayə idi, onların niyə uduzduqlarını, bizim isə qalib gəldiklərimizi, niyə xalla yıxıldıqlarını izah edən hekayə idi. etmədik.
Oğlum Ninja Tısbağaları və Skeletor ilə öz mərtəbəsində oynadı, amma kovboylar, Apaçi rəisləri, Boz Paltolar və ya Mavi Paltolar yox idi, Okinava çimərliklərinə enməyə hazır olan yaşıl plastik İkinci Dünya Müharibəsi bölmələri yox idi, götürmək üçün GI Joes yox idi. Normandiyada nasistlər haqqında. Vyetnamdan sonra Amerika hekayələrinin bir üslubu buxarlandı. Oğlum üçün "Feather River"da "The Charge at Charge"a baxmaq mənim Tokiodakı otel otağında gecə gec saatlarda samuray serialına baxmağım kimi idi. Çox hərəkət, amma nə baş verdiyini kim bilirdi. Hindlilərin niyə pis adamlar olduğunu soruşmaq yalnız bir şeyi təklif etmək idi - Amerikanın zəfər ənənəsi tozu dişlədi. Sayonara, John Wayne.
İndi, İkinci İraq Müharibəsindən sonra, biz Amerikanın başqa bir zəfər anının ortasındayıq və qəribəsi budur ki, bu dəfə özümü o kinoteatrda özümü inanmayan oğlum kimi hiss edirəm. Prezidentimiz qlobal foto-op/qələbə dövrəsi üçün o daşıyıcı göyərtəni vurandan və Jessica Lynch filmi... vay, hekayə... real vaxta yaxın bir şeydə yayımlanandan bəri onun on illik şərhi haqqında düşünürəm - eyni köhnə Vəhşilərdən xilas edilən əsir ağdərili qadının Amerika nağılı. Uşaqlığımın klassik kino səhnəsinin - vaqonların içərisində ekran mərkəzində olan köçkünlərin, hazır yüksək texnologiyalı silahların, naməlum fanatiklərin hücumunu gözləyənlərin - çox perspektiv olduğunu anladığım vaxtdan bu barədə düşünürəm. “yerləşmiş” televiziya müxbirləri bizə gündən-günə və tünd yaşılımtıl rəngdə, gecədən gecəyə, yenə də həmin müharibə həftələrində real vaxta yaxın bir şey təklif edirdilər.
Qonaq otağı müharibələri
İkinci Dünya Müharibəsi zamanı kinoxronikaların döyüş meydanından kinoteatrlara keçməsi həftələr, hökumətin nəzarətində olan və təmizlənmiş Hollivud filmlərinin nümayişi üçün isə bir il və ya daha çox vaxt lazım idi. Hətta Vyetnamda həmin “qonaq otağı müharibəsi” zamanı (New Yorker müxbiri Maykl Arlenin xoşbəxt ifadəsi ilə) faktiki olaraq bütün xəbər kadrları çəkildikdən ən azı iyirmi dörd saat sonra yayımlandı. Ancaq müharibə ilə ekrandakı müharibə arasındakı boşluq o vaxtdan silindi - və ya başqa sözlə, ön yükləndi. Pentaqon rəsmilərinə ən son İraq müharibəsinə hazırlaşmaq və qoşun və texnikanı yerləşdirmək demək olar ki, bir il çəkdi və eyni vaxtda və real olaraq başlamağı planlaşdırdığı qonaq otağı müharibəsinə hazırlaşmaq və kişi və texnikanı yerləşdirməyə az vaxt sərf etdi. vaxt.
Hökumətin müharibə təbliğatı və hökumət tərəfindən maliyyələşdirilən müharibə təsvirləri uzun tarixə malikdir və Pentaqonun da müharibə filmlərinin hazırlanmasında və formalaşmasında (hərbi məsləhətçilərin, bütöv hərbi hissələrin və s. bahalı hərbi texnika). Ancaq həm çəkiliş, həm də “atışma” üçün son planlar, məncə, yeni bir şeydir. Pentaqon müharibəni, amerikan üslubunda və müharibənin mifləşdirilməsini, Amerika üslubunda birləşdirməyi bacardı və indi eyni anda müharibə və "müharibə" etmək niyyətindədir. Onun məmurları qlobal hökmranlıq kimi əbədi qalacaq obrazlar yaratmaq istəyirlər. Ancaq bizim yeni müstəmləkə müharibələrimiz və onlar haqqında danışılan hekayələr, görünür, olduqca qısa yarı ömrünə malikdir; davam edərkən hər ikisi özünü qalib və zəfərkar hiss edir, lakin heç biri çox uzun müddət razı qalmır. Heç birində köhnə müharibə hekayəsinin qalan gücü kimi bir şey olmayacaq. Hər ikisi sual doğurur: biz tam olaraq hansı ani zəfər dövrünə qədəm qoyduq?
Əlbəttə, Pentaqon kinoteatrlarda müharibəyə nəzarət etmək istəyindən çətin ki, əl çəkib. Məsələn, Disneyin Pearl Harbor (2001) üçün Pentaqon çoxlu avadanlıq və məsləhətlər verdi, ssenariyə nəzarət etdi və hətta filmin premyerası üçün nəhəng ekranı və xüsusi quraşdırılmış tribunaları olan bir təyyarə gəmisini səfərbər etdi. Amma maraqlısı burada idi. Hətta Top Gun adamı olan prodüser Jerry Bruckheimer, evə donuz gətirə bilmədi. Film gözlənilən yerli və ya qlobal zərbə deyildi.
Əslində, bir dəqiqə düşünsəniz, Vyetnamdan sonrakı münaqişələrimiz haqqında yalnız iki döyüş filmi uğur qazandı - Klinton dövründə Somalidə baş vermiş fəlakətli hərbi təşəbbüs haqqında Black Hawk Down (2001) (eyni Jerry Bruckheimer tərəfindən istehsal edilmişdir). ) və David O. Russell-in Üç Kral (1999), I Körfəz Müharibəsi ilə bağlı acerbik çıxış. İnsanları ardıcıl olaraq multiplekslərə cəlb etmək üçün son müharibə Vyetnamdakı məğlubiyyətimiz oldu və son Vyetnam zərbəsi - bu qəribə səsləndiyini bilirəm - Stiven Spilberqin "Əskər Rayanı Xilas Etmək" filmi (1998), İkinci Dünya Müharibəsi adı altında Vyetnama qarşı mübarizə aparan film. (Yoxsa D-Day-dan sonra tək bir DİN axtarmaq üçün açılan kiçik bir patrul mövzusunun İkinci Dünya Müharibəsi absurdluğu, lakin Vyetnamdan sonrakı Vyetnam filmlərinin əsas mövzusu olduğunu görmədinizmi?) Əks halda, son müharibə filmləri bütün, bu və ya digər dərəcədə, kassa məyusluqları olmuşdur: Hart's War (2002) və Wind Talkers (2002) kimi İkinci Dünya Müharibəsi geri çəkilir; Mel Gibsonun qəhrəmancasına Vyetnam döyüş filmi Biz Əsgər idik (2002) yoxa çıxdı; Bruce Willis Xüsusi Qüvvələr "Günəşin Gözyaşları" filmini çəkir (2003), hətta o qoca şabalıdla belə, ağdərili qadının xilası, ürəyində tez bir ölümlə öldü və qalanları, hətta kim xatırlaya bilər?
Bu günlərdə belə çıxır ki, tarixdən qaçmaq üçün kinoteatrın qaranlığına giririk, triumfalist və ya başqa cür. Biz kosmosda və ya ayaqlarımızın altındakı mifik dünyalara, fantaziya anlarına və ya komiks mühitlərinə milyonlarla yox oluruq. Biz “döyüş”ə baxdığımız zaman bu, Mordorun kənarında Rohanla üz-üzə gələn Sauronun Uruk-Hai və ya Nyu-York komiksi üzərində Green Goblin-ə tərəf yellənən Hörümçək adam və ya Matrixdə bir yerdə beş dəfə Ceki Çan edən Neo, və ya qladiator dəstələri kompüter tərəfindən yaradılan Kolizeydə hack və yonma. Başgicəlləndirici bir sıra hərəkətlər var, lakin bunların heç biri öz dünyamızla tanınacaq şəkildə əlaqəli deyil. Vyetnam dövründə mədəniyyətimizdən möhtəşəm bir əyləncə kimi silinən və ilk dəfə uzaq, uzaq bir qalaktikada Ulduz Döyüşləri vasitəsilə həyəcanlandıran şəkildə geri qaytarılan müharibə hələ də Yer planetinə rahat şəkildə geri qayıtmayıb.
Əyləncə kimi müharibə uduzmuş kimi görünür - və gəlin Vyetnamdan sonrakı kiçik nemətlərə görə tanrılara təşəkkür edək - onun qalma gücü. Bunun əvəzinə, Buş administrasiyasını nəzərə alsaq, o, İks-adamlar və Survivordan sağ qalanlar, Stiven Kinq və Lasi Peterson, son terror hücumları, NBA finalları və Seinfeldin təkrarları ilə birlikdə mədəniyyətin cazibədar pulsuz əyləncə bazarına qərq oldu. . Mədəni bir yaradılış olaraq, o, indi Pentaqon və media tərəfindən real vaxtda və bütün planlaşdırmalara baxmayaraq, hər kəsin şalvarının oturacağı ilə birlikdə birgə yığılmış qəribə dərəcədə kövrək bir məxluqdur. Bəli, bir neçə həftə ərzində diqqətimizi cəlb edir, lakin sonra növbəti 24/7 hadisə ilə süpürülür, amma bir düşünün, son müharibəmizin şanlı anlarını indi də nə dərəcədə yaxşı xatırlayırsınız? Sabah bu soyuqdəyməni nə gətirəcək?
Talan müharibəsi
Camaatın qabırğasına yapışacaq bir döyüş hekayəsi yaratmaq kiçik bir hiylə olmadığı ortaya çıxdı. Otuzillik yaxşı planlaşdırılmış, yaxşı maliyyələşdirilmiş səylərə baxmayaraq, Pentaqon sonu görünmədən çox çalışır. 1982-ci ildə hələ də Vyetnam yaralarını yalayarkən, müharibənin böyük ölçüdə satqın medianın işıqlandırılması sayəsində itirildiyinə əmin olan Pentaqon rəsmiləri Cənubi Atlantikanın təcrid olunmuş hissəsində Britaniya ordusunun Argentina üzərində birtərəfli qələbə qazanmasını və eyni zamanda mətbuatı məğlub etməsini izləyib. . Jurnalistlərin əsasən dəniz gəmisində qalması və rəğbətsiz jurnalistlərin geridə qalması ilə Britaniya ordusu (onların gözləri Vyetnam təcrübəmizə baxır) müharibə xəbərlərinin axınına demək olar ki, tamamilə nəzarət edirdi. Ruhlanan ordumuz daha yaxşı döyüş verməyi planlaşdırmağa başladı.
Deyilənə görə, 1983-cü ildə Reyqan administrasiyasının kiçik Qrenada adasını işğal etmək əmrindən sonra keçirdiyimiz çoxsaylı müharibə və müdaxilələrimizin hər biri hərbi-sənaye kompleksi üçün daha bir canlı laboratoriya olduğunu sübut etdi; yəni, getdikcə daha yeni, getdikcə daha güclü, texnoloji cəhətdən daha təkmilləşmiş nəsil silahların sınaqdan keçirilməsi. Ən son müharibəmizdə, məsələn, praktiki olaraq subnüvə MOAB ("Bütün Bombaların Anası" kimi tanınır) Floridadakı sınaq meydançalarından istifadə üçün bir neçə gün çox gec Fars körfəzi bölgəsinə göndərildi. Onun ilk döyüş sınaqları növbəti sərhəd müharibəmizi gözləməli olacaq. Bununla belə, nadir hallarda qeyd olunur ki, oxşar sınaq prosesi, müharibə yolu ilə, medianın işıqlandırılmasına nəzarət baxımından - və ya daha doğrusu, müharibənin xəbər və ekran kimi yerində istehsal edilməsi baxımından aparılır. hadisə.
Pentaqonun ilk impulsu Britaniyadan nümunə götürərək, sadəcə olaraq mediaya və beləliklə, ictimaiyyətə müharibəni inkar etmək idi. İngilislər Folklend adalarında mətbuatı kənara qoyduğuna görə, Qrenadanın işğalı üçün Pentaqon jurnalistləri "birləşdirir" - ilk dəfə - sonra onları dənizə yerləşdirdi və bir neçə gün ərzində onlara hadisələri izləməyə, filmə çəkməyə və ya işıqlandırmağa icazə vermədi. Bu, Vyetnamdakı məğlubiyyətin bütün xatirələrini silmək və müharibə haqqında təsəvvürləri Amerikanın şüurunda həyəcanlandıran bir şey kimi yenidən qurmaq cəhdinin kobud başlanğıcı idi, eyni zamanda, mediaya qarşı qəzəb və qisas elementləri də var idi. Müharibənin işıqlandırılması bir cəza növü kimi idarə olunurdu. Panamadan Əfqanıstana qədər davam edəcək hər bir müharibədə dəqiqləşdirilmiş olsa da, bu yanaşma bir sıra mənfi, Bibliyaya yaxın göstərişlərə əsaslanaraq, ürəkdən müdafiə xarakteri daşıyırdı. Məsələn, televiziyada “bədən çantaları” göstərməməlisiniz (çünki Amerikalı itkilər ictimaiyyəti söndürür və buna görə də evdə dəstəyin azalmasına səbəb ola bilər). Prosesdə cəsəd çantalarının adı dəyişdirilib və efirdən çıxarılıb. Müharibə ölüləri döyüşün hər iki tərəfində bir müddət mövcud olmağı dayandırdı.
Xəbərlərin idarə olunması prosesi, Pentaqon/medianın birgə istehsalı olan I Körfəz Müharibəsi ilə öz apogeyinə çatdı. Jurnalistlər yenidən bir yerə toplandılar və böyük ölçüdə “hərəkətdən” uzaqlaşdırıldılar, evdəkilər isə səhra mənzərələrinə qarşı çoxlu qürurlu gün batımlarını və mavi səmaya uçan raketlərin ecazkar şəkillərini, eləcə də ABŞ tərəfindən redaktə edilib yayımlanan burun çubuqlarının çəkilişlərini gördülər. Pentaqon, seçilmiş İraq hədəflərinin məhv edilməsi. Media buna əlavə etdi ki, indi ikinci xarakterə çevrilib: loqolar (“Körfəzdə nümayiş”), mövzu musiqisi, keçmiş qoşunlarının hərəkətlərini izah edən ən son müharibələrimizdən istefada olan generallar və hazırlanmış animasiya xəritələri, Ulduz müharibəsi vizualları. (Mediyanın göstərmək üçün heç bir şey olmadığı zaman onların mənşəyi Folklend Müharibəsində idi). Pentaqon hətta müharibəni evdə Disneyə bənzər işıq şousu, Bağdad üzərində atəşfəşanlıqdan ibarət möhtəşəm televiziya nümayişi kimi başlamağa müvəffəq oldu.
Ancaq belə bir əhatə dairəsinin mərkəzində bir dəlik var idi və bu, hələ də Vyetnamın şikəst mirası idi. Axı, "müharibə", hərəkət harada idi? Pentaqon və Ağ Evdəki məmurların qaranlıq teatrlarda öz uşaqlıqlarından xatırlaya biləcəkləri həyəcanverici qəhrəmanlıq anları harada idi? Burun konus çəkilişləri istisna olmaqla, istehsal qəribə dərəcədə inert idi. Jurnalistlər yenidən kənarda qaldı və hərəkət vizualları çatışmırdı. Müharibə planlaşdırıldığı kimi, əsasən gözdən uzaqda gedirdi.
On iki il sonra İkinci İraq Müharibəsi birinci İraq Müharibəmizin davamı kimi deyil, daha yaxşı remeyk kimi təşkil olundu. Bu dəfə tiran aşağı düşəcək və amerikalılar baş verən kimi öz qələbəmizlə fəxr edə biləcəklər. İkinci dəfə Ağ Evdə və Pentaqonda qumarbazlar administrasiyası, qlobal oyun lövhəsində zar atmağa hazır olan kişilər və həmçinin media ilə birlikdə idik. Onların yeni yanaşması müxbirləri hərbi hissələrə “yerləşdirmək”, onları müharibədən əvvəlki “düşərgələr” vasitəsilə bağlamaq və onları Bradley Döyüş Vasitələri və Abrams tanklarının konvoylarından bölmə-birlik olaraq müharibəni bizə çatdırmaq üçün göndərmək idi. saysız-hesabsız filmlərdə qərbə gedən pioner vaqonlarının uzun cərgələrinə qəribə bənzəyirdi). Bu, şübhəsiz ki, onların Səddam Hüseynin zərbəsiz ordusu üzərində qələbəyə nə qədər inamlı olduqlarının əlaməti idi; real vaxt rejimində davamlı şəkillər axını yaratmaq şansı əldə etmək üçün kifayət qədər inamlıdır. Film çəkmək və müharibə etmək bir-birinə qarışacaqdı. Bu istehsalın yeri İraq olacaq. Direktor Pentaqon olacaq. İstehsal heyəti Qətərin paytaxtı Dohada Centcom-un qərargahında yerləşəcəkdi, burada planlaşdırılan brifinqlər üçün dörddə bir milyon dollarlıq bir film çəkildi və biz qoşunlarımızın zəfərlə irəlilədiyini görərdik.
Pentaqonun bir neçə pis anı olsa da - iraqlılar azad edənləri qarşılamaqdan imtina etdikdə və qısaca olaraq, müharibə Cənubda batmaq təhlükəsi ilə üzləşdikdə - bütün bunlar gerçəkləşdi. Ola bilsin ki, belə ani film çəkilişinin zirvəsi, gecəgörmə kameraları ilə silahlanmış xəstəxanaya gələn Amerika xüsusi təyinatlıları tərəfindən Cessika Linçin xilas edilməsi, xilasetmənin filmini çəkməsi və onu real vaxt rejimində Centcom-a ötürməsi olub. redaktə olunduğu və buraxıldığı Dohadakı qərargahı. Nəticədə, Jessica köynəkləri və digər əşyalar dalğası və həftənin NBC filmi, yəqin ki, artıq istehsalda olan bir dalğa ilə vətənpərvərliyin xəyalpərəst media qəzəbinə çevrildi. Bununla belə, Cessika Linçin hekayəsi, Bağdadda yıxılan heykəlin hekayəsi kimi, Səddamın kütləvi qırğın silahlarının böyük arsenalının hekayəsi kimi, yaya çata bilər. Artıq BBC xilasetmənin çox fərqli, qeyri-qəhrəmanlıq versiyasını araşdırdı və təklif etdi - heç bir silah və ya bıçaq yarası, pis rəftar, xilas ediləcək İraq müdafiəçiləri və s.
Lakin əgər Jessica Lynch-in hekayəsi sabahdan çox keçməsə də, Meri Roulandsondan fərqli olaraq, ömür boyu təkrar nəşrlər davam edən (və hələ də alına bilər), bu, nə qədər yüksək olsa da, tez bir zamanda mifologiya yaratmaqla bağlı problemlərin bir nümunəsidir. -kameralarınızı texnologiyaya çevirin və ya dəstlərinizi dramatikləşdirin. I Körfəz Müharibəsində Pentaqon yeni bir fenomenlə qarşılaşdı - 24/7 televiziya, sonra CNN tərəfindən şəbəkələrdən izləyiciləri tutmaq üçün istifadə edildi. İndi bu, getdikcə “həyatımız” deməyə bənzəyən əyləncə həyatımıza tam şəkildə daxil edilib. İlk görüşlərində Pentaqon qalib kimi görünə bilərdi, lakin bildiyimiz kimi görüntülər aldadıcı ola bilər.
Mən şübhələnirəm ki, bu administrasiyanı təkan verən təkcə Corc HV Buşun birdəfəlik prezidentliyinin yüksəlişi və süqutu xatirəsi deyil - qorxulu olsa da -. Səs-küylü mədəni kainatımızda, Todd Gitlinin medianın “seli” adlandırdığı mühitdə gec-tez (adətən tez) hər şey, o cümlədən müharibələr və idarələr süpürülür. Bağdaddakı Milli Muzey kimi dünyamız da dəfələrlə talan edilir - mövzular və şəkillər, göz bəbəklərini tutan süjetlər və bizi həyatımızın ekranlarına və səs sistemlərinə bağlayan hekayələr üçün. İraqda aşkar etdiyimiz kimi, talan mühitində (ABC-də milyonçu olmaq istəyənlərlə nə baş verdiyinə baxın) və ya yenidənqurma işləri ilə məşğul olanların özləri olduğu bir vəziyyətdə daimi bir şey qurmaq asan deyil. talançılar. Zəngin talançıların cənnəti olan anın mədəni azad bazarında müharibədən kənar mifologiya yarada bilməzsən. Növbəti tədbirə çətin keçə bilərsiniz.
Və bu sadəcə mediadır. “Hindistanlıların” pis adamlar olmadığını, bütün bölgələrin sadəcə fəth oluna və zövqümüzə uyğun olaraq yenidən təşkil edilə bilməyəcəyini, planetin hər hansı bir yerə nəzarətin ən yaxşı halda müvəqqəti olduğunu, müharibənin səbəbkar olduğunu daha çox hiss etdiyimiz bir dünyada düşmənlər və vəhşi hesab etdiyimiz insanların tezliklə yoxa çıxmayacağına görə, günün hökm sürən duyğuları zəfər duyğusu deyil, qorxudur. Qorxu 11 sentyabr hücumlarından sonra prezident və onun administrasiyasının ilk reaksiyası oldu və qorxu Amerika xalqını İraqdakı müharibəni dəstəkləməyə sövq etdi. Köpəkbalığı, dinozavr sıçrayanda və ya yadplanetli ölkələrə sıçrayanda kinoteatrın təhlükəsizliyində qorxu əyləncəli ola bilər, lakin bu, bir ənənə və ya hətta uzunmüddətli bir ruh halı yaratmaq üçün heç bir yol deyil.
Səhər yeməyində özünü yeyən bir sistemi nəzərə alsaq, Amerikanın qələbə mədəniyyətinin ikinci gəlişi efemer bir iş olduğunu sübut etməlidir. Mən mərcə girməzdim ki, bundan bir ildən az olmayaraq, on ildən sonra Amerikanın hər yerində uşaqlar öz həyətlərində və ya küçələrində GI və iraqlılar, yaxud Delta Force və əfqanlarla oynayacaqlar. Və bəlkə də hamımız buna görə şanslı ulduzlarımıza təşəkkür etməliyik.
Müəllif hüququ C 2003 Tom Engelhardt
[Tom Engelhardt Qələbə Mədəniyyətinin Sonu (U. Mass. Press) kitabının müəllifidir və uzun müddət nəşriyyatda redaktordur. Bu məqalə alternativ mənbələrin, xəbərlərin və rəylərin davamlı axını təklif edən Millət İnstitutunun bir hissəsi olan Tomdispatch.com vebloqu üçün yazılmışdır.]
ZNetwork yalnız oxucularının səxavəti hesabına maliyyələşdirilir.
ianə vermək