«До біса ваші подвійні стандарти — ми щоразу грубіші!» - Фільм Gogol Bordello на їхню зухвалу пісню про права іммігрантів «Immigraniada».
Жовтень 26, 2010 - «Моїми наступними гостями стане циганський панк-рок-гурт, який називають найпрозорливішим гуртом у світі», — сказав ведучий американського телешоу Джей Лено, коли він представив Gogol Bordello на завершення 13 жовтня 2010 року. Шоу Джея Лено.
Американський гурт, очолюваний харизматичним ромським (або «циганським») біженцем з України Євгеном Гуцем, виконав «Pala Tute», першу пісню з цьогорічного концерту. Трансконтинентальна хастл.
Якщо «найбільш далекоглядний» є перебільшенням, Gogol Bordello може принаймні претендувати на те, щоб бути одним із найцікавіших і важливих виконавців у популярній музиці прямо зараз.
Перший альбом Gogol Bordello, що складається з мігрантів з різних країн, включаючи Росію, Китай та Уругвай, вийшов у 1999 році. Трансконтинентальний хастл є їхнім п'ятим.
Що робить цей, безсумнівно, інноваційний гурт, який поєднує низку світових музичних стилів з енергетикою панк-року, таким значущим саме зараз?
Є деякі взаємопов’язані фактори.
По-перше, це перший альбом Gogol Bordello на великому лейблі — American Recordings. Група працювала з відомим продюсером Ріком Рубіном, відомим тим, що допоміг досягти успіху Red Hot Chilli Peppers і продюсував серію альбомів Johnny Cash American Recording у 1990-х роках.
Ще більш важливим, хоча, можливо, пов’язаним, є той факт, що цей альбом знаменує собою якісний творчий стрибок вперед. Звук помітно більш зрілий і фактурний, ніж на попередніх альбомах.
Hutz переїхав до Бразилії в 2008 році, і сильний латиноамериканський присмак, музичний і текстовий, додається до вже потужної суміші.
Перед тим як Трансконтинентальна хастл, рецензії на альбоми Gogol Bordello, як правило, підкреслювали, що це справді виступ, який можна побачити наживо. Пристрасні концерти Gogol Bordello, наповнені алкоголем, є легендарними, але таку енергію важко передати в студійному альбомі.
Останній альбом знаменує остаточний відхід Gogol Bordello від будь-якого сенсу, що він просто частково вечірковий гурт, частково новинка. Шлях проторували 2007 рік Супер Таранта!, яка посіла 14 місце в Перекотиполе50 найкращих альбомів того року. Саме цей альбом спонукав одного з найвідоміших американських рок-критиків Роберта Крістґау назвати їх «найбільш перспективним гуртом у світі» в огляді MSN.com у грудні 2007 року.
Супер Таранта! представлені пісні, які були не просто швидкими панк-піснями, змішаними з елементами традиційної ромської музики. Натомість альбом містить багатошарові мелодії, отримані з різних джерел.
Трансконтинентальна хастл спирається на це і поглиблює його. Це вибух мелодії та кольору від початку до кінця, об’єднаних сильною динамікою кожної пісні.
Але є вирішальний фактор поточної актуальності Gogol Bordello, що навіть найпозитивніші рецензії на Трансконтинентальна хастл значною мірою ігнорують. Навколо Gogol Bordello змінився світ. І гурт та його ставлення до суспільства змінилися у відповідь.
Музика Gogol Bordello завжди була політичною, але зростаючі расистські нападки з боку урядів Першого світу спровокували більш явну позицію опору. По всій Європі роми зазнають надзвичайного та зростаючого переслідування. Роми знову стали цапами відпущення капіталістичної економічної кризи.
У Франції уряд розпочав кампанію із захоплення та депортації ромів. Навіть представники Європейського Союзу порівнюють це з діями нацистів.
Перед лицем цього зростаючого переслідування, Трансконтинентальна хастл включає зухвалу пісню гордості ромів «Break the Spell». (Можна побачити гнівне акустичне виконання Hutz тут.
Хатц нападає на антиромський расизм такими гіркими словами: «Ви любите нашу музику, але ви ненавидите нашу душу. І я знаю, що ти все ще хочеш, щоб я їхав позаду автобуса». «Як професіонал», — плює Хатц, — «я збираю твій танцпол. Але ви хочете, щоб я заходив і виходив через чорний хід».
Але перед лицем «всієї брехні про Рому» Хатц веде себе зухвало. «Але я ромський вундеркінд, — каже він, — і я зруйную твоє закляття».
Коли Гутц співає: «Кожна дорога для мене веде до Бастилії», наслідки важко не помітити.
«Імміграніада (ми щоразу грубіємо)» — це швидкий і лютий середній палець для антимігрантської поліції з усіх боків. Як і «Break the Spell», пісня мотивована гірким особистим досвідом учасників гурту-мігрантів.
У США антимігрантська расистська поліція, яка позбавляє так званих нелегальних мігрантів їхніх прав — ув’язнює та депортує, незважаючи на вплив на сім’ї — погіршується. Той самий процес відбувається в усьому Першому світі.
Відповідь Gogol Bordello не є проханням про поблажливість для тих, хто прибуває до США поза офіційними каналами. Далеко від вибачень, хор наполягає: «До біса ваші подвійні стандарти, ми щоразу грубіші!»
Які б закони не прийняли уряди, наполягає «Імміграніада», ті, хто хоче втекти від пекла та здобути краще життя, зроблять усе можливе для досягнення цієї мети.
Актуальність для Австралії очевидна: у нас є уряд, який ув’язнює тих, хто шукає свободи, у концентраційних таборах і виправдовує це тим, що «знеохочує» інших зневірених людей робити таку саму спробу досягти безпеки. Ми — нація іммігрантів, і тут вільно гуляє набагато більше європейських «нелегалів», які мають прострочені туристичні візи.
Але до біса наші подвійні стандарти, відчайдушні щоразу будуть грубішими.
Слова вірші доречні: «У коридорах, заповнених сльозогінним газом, наші долі стикалися щодня. Як вилучені сцени з Кафки, злиті в бюрократичну трубу».
Для тих, хто колись сам був у відчаї, але з тих пір помирився зі статус-кво, ця пісня є простим посланням: «Усі ті, хто зробив це і швидко змучився, їм нічого сказати». «Поговорити з рукою», іншими словами.
Хатц, який виріс у таборах для біженців по всій Східній Європі, розповідає про досвід біженців:
Замерзлі очі, спітніла спина. Моя родина спить на залізничній колії.
Все життя пакую/розпаковую. Але я повинен заробити цей долар. Мені потрібно заплатити за репрезентацію, щоб мене прийняли в країні, де після зусиль героя «Ласкаво просимо, почніть знову з нуля».
У відеокліпі «Імміграніада» (угорі цієї статті) чітко висвітлено ключові моменти. Він починається із зображення біженців початку 20-го століття, які прибули до США, коли кров бризкає на екрані та застигає на карті США. Хатц дивиться на камеру та співає репліки як робітник текстильного потогінного цеху, а потім мийник посуду. Ролик завершується чорним екраном із написом «Жодна людина не є незаконною» та веб-сайтом із захисту прав мігрантів.
(Ви також можете побачити чудове спеціальне акустичне виконання пісні гуртом тут.)
Значення цих пісень полягає в тому, що вони приходять самі роми та біженці. Але жодна пісня, яка є відносно прямолінійним панком, як зазвичай грає Gogol Bordello, не захоплює музичного серця альбому.
Кращим кандидатом із п’янким поєднанням політичного гніву та музичної зрілості є «When Universes Collide». Ця пісня водночас зворушлива й жахлива, оскільки вона описує суспільство, яке роздирають класовий поділ і жорстокі державні репресії. Це показує вплив переїзду Гуца до Бразилії. У пісні багато чого розповідається про Латинську Америку, включно з Бразилією, з її нетрями та нерівністю багатства. Йдеться про репресії проти бідних у нетрях і нездатність лицемірної еліти середнього та вищого класу з ліберальними претензіями вжити заходів.
Голос із нетрів запитує члена благополучного сектору: «Чому ти не прийшов, коли я бив у свій барабан і кричав у ніч? Боїться нетрів, боїться зброї. Ти ж не хочеш бачити бійку хуліганів».
Голос із привілейованих секторів наполягає на тому, що клас не є для них проблемою: «Я виріс у різних частинах міста, але навіть всесвіти стикаються».
Пустота таких ліберальних настроїв оголюється, коли пояснюється справжня причина неспроможності відповісти на заклик бідних: «Ми не ділимося на касти. Але мені просто тато сказав, сьогодні ввечері влада готує етночистку…»
Репресії та реальність класового розколу зображені з брутальною простотою: «Два гелікоптери з кулеметами, над нетрями гордо пронесуться. Тож коли всесвіти стикаються, не попасся, сину, не на тому боці».
«Коли всесвіти стикаються» починається повільно, наростає інтенсивність і пристрасть, коли Хатц вимовляє гострі репліки про покинутих мешканців нетрів: «Твоя мати сказала тобі! Твій батько зупинив тебе! З лікарень, боїтеся!».
«Коли всесвіти стикаються» може бути десь у Латинській Америці, якщо не в будь-якій країні третього світу. Швидше за все, її джерелом стали репресії проти бразильських нетрів в ім'я боротьби зі «злочинними угрупованнями». Але мені це нагадує Венесуелу ель Каракасо В 1989.
Зіштовхнувшись із підвищенням цін на товари першої необхідності, встановленим Міжнародним валютним фондом, бідняки в нетрях Каракасу підняли повстання. Уряд послав армію, яка розстріляла неозброєних протестувальників. Тисячі були вбиті. Бідні верстви населення Венесуели вважають це повстання початком боліварської революції, яку зараз очолює уряд президента Уго Чавеса, який підтримує бідних. За уряду Чавеса Венесуела трансформується.
Однак для багатших жителів Каракасу Ель-Каракасо згадують зі страхом як «день, коли бідняки спустилися з пагорбів». Більшість середнього класу Венесуели кинули бідняків напризволяще. Середній і вищий клас різко виступав проти уряду Чавеса, політика якого вдвічі скоротила рівень бідності. Лікарі середнього класу довели, що «вийти з лікарень вони бояться», відмовивши уряду Чавеса в проханнях лікувати бідних у нетрях — стверджуючи, що це надто небезпечно.
Натомість кубинські лікарі надають безкоштовну медичну допомогу бідним. Нові університетські курси, відкриті для бідних, готують нове покоління лікарів, відданих служінню бідним і робітничому класу.
Але «Коли всесвіти зіштовхуються» також може описати інший набір подій 1989 року в іншій латиноамериканській країні: жахливі бомбардування американськими військовими нетрів Панама-Сіті під час вторгнення США, яке повалило диктатуру, яку раніше підтримували США. Ніхто не рахував кількість забитих бідняків.
Безсумнівно, є багато інших прикладів із країн третього світу по всьому світу, які відповідають цій пісні.
Інші пісні альбому поєднують політику з п’янким музичним напоєм і невгамовною енергією Gogol Bordello. «Я ніколи не відповідав рамці, винайденій грінго», — співає Хатц у «In The Meantime In Pernambuco».
У «My Companjera» йдеться про те, що ви сумуєте за кимось, страждаючи від труднощів невпинних гастролей — розповідається з типовим чорним гумором: «Відставання від часових поясів, похмілля, недоїдання, ви не можете літати в такому стані. І якщо ніхто не втрутиться, моя місія — з вікна».
«Raise the Knowledge» — це заклик вивчити уроки минулого та наполягає, що історія ще не закінчилася. «Transcontinental Hustle» описує колоніальне пограбування: «Стара школа, вони були просто кочовими силами. Убийте всіх чоловіків, вкрадіть усіх жінок і коней. Потім пізніше перейшов до пошуку спецій і, нарешті, до решти всіх пристроїв». Він закликає до нової глобалізації, щоб «збити з ніг усіх нацистських пуристів».
«Last One Goes the Hope» розповідає про те, щоб не здаватися, незважаючи на боротьбу за життя «У місті руїн, де ніхто не співає, окрім зомбі та навмисних рабів, які живуть у своїх крихітних приватних печерах». Ця відмова від безплідного, порожнього життя, яке система пропонує звичайним людям, є довготривалою темою Gogol Bordello. Право святкувати є ключовим посланням.
Це тема, яка представлена в ряді Супер Таранта! пісні.
«Американське весілля» іронічно протиставляє безжиттєву культуру США та ромське походження Хатца: «Ви коли-небудь були на американському весіллі? Де горілка, де оселедець маринований?» «Людям потрібно рано вставати», — розпачливо зауважує він, коли подія закінчується, «Так, вони повинні йти».
«Племінні зв’язки» спрямовані на Нью-Йорк, у який тоді жив Хатц: «Там, де з кожної машини має лунати музика, у центрі міста панує тиша. Там, де громада святкує, я гуляю безплідними садами, де життя зупинилося». «Ніхто не може зробити це, ніхто не може зробити те», - сумує хор, «Що, в біса, ти можеш зробити, друже, в цьому місці, яке ти називаєш своїм містом?»
Відповідь Gogol Bordello — це форма культурної прямої дії — показ повних, жвавих шоу, спрямованих на створення колективного відчуття веселощів.
Не дарма Хатц співає на «Break the Spell»: «One thing about them gypsys, we never bored nobody!»
Але далі Трансконтинентальна хастл, Gogol Bordello дійшов вище. Gogol Bordello створив альбом, який у музичному та ліричному відношенні досягає нового рівня зрілості в засудженні несправедливості, якій зазнають звичайні люди — особливо біженці, переслідувані меншини та бідні у світі.
«Це як вечірка в мене вдома!» Gogol Bordello п'єса «Король чудолюбів», с Супер Таранта!, На Пізнє шоу з Девідом Леттерманом у 2007 році. Пісня відображає форму культурної «прямої дії» Gogol Bordello проти пустої безплідності життя в капіталістичних суспільствах.
ZNetwork фінансується виключно завдяки щедрості своїх читачів.
Задонатити