Üç buçuk sezonun ardından HBO'nun Treme dizisi Aralık ayında sona erdi ve geçen hafta tüm seri kutu set olarak satışa sunuldu. Gösteri düşük reytinglerle başladı ve zaman geçtikçe daha da düştü, pek fazla ödül kazanamadı ve eleştirmenleri ikiye böldü. Ancak zaman geçtikçe ve gösteri daha fazla izleyici tarafından keşfedildikçe, çığır açıcı ve önemli bir sanat eseri olarak ve Katrina Kasırgası ve set başarısızlıklarından sonraki yıllarda New Orleans'ta yaşananlar hakkında güçlü bir siyasi açıklama olarak hak ettiği konuma yükselebilir. .
Katrina sonrası anlatı üzerindeki mücadele birçok film yapımcısını ve gazeteciyi New Orleans'a getirdi. En dikkate değer çabalardan birinde Spike Lee, bu tarihin bir versiyonunu sunan çok bölümlü iki belgeselde 8 saatten fazla zaman harcadı. Ancak 36 saatten fazla bir sürede Treme, özgünlüğe takıntılı, daha derin ve daha karmaşık bir anlatıyı şekillendirdi. Her ne kadar dizinin yaratıcıları David Simon ve Eric Overmyer'a atfedilse de, bu birçok bakımdan, küçük ayrıntılardan büyük hikayelere kadar her şeyin şekillenmesine yardımcı olan, toplumun her kesiminden topluluk üyeleriyle saatlerce süren toplantılardan doğan ortak bir süreçtir. Simon ve Overmyer, Treme sakini, film yapımcısı ve köşe yazarı Lolis Elie ve Why New Orleans Matters yazarı Tom Piazza gibi yerel yazarları işe aldı. Program, fırtınadan sonraki ilk birkaç yılda meydana gelen her büyük protestoyu, müzik performansını ve haber olayını yakalaması açısından neredeyse patolojik görünüyor. Mürettebat üyeleri, sakinlerin giydiği kıyafetleri, yaşadıkları daireleri, yedikleri yemekleri yeniden yaratacaktı. Sakinler diyalog hatları olmasa bile kendileri oynuyorlardı, sadece orada olmak önemliydi. Örtülü vaat şuydu: Pek çok film ve TV şovu New Orleans'ı yanlış anladıktan sonra, sonunda bu dizi tam olarak doğruyu anlayacaktı.
Treme piyasaya sürüldüğünde New Orleans'taki televizyonlar Super Bowl'u izliyormuş gibi yayın yapıyordu. İlk sezon boyunca gösteriyi şehrin her yerindeki barlarda ve sosyal alanlarda (ve hatta bir cenaze evinde) oynarken bulabilirsiniz. Bu, geriye dönüp bakıldığında herhangi bir şovun yükünü taşımanın haksızlık olduğu Wire sonrası bir heyecanla birlikte kasabanın konuşmasıydı. Ancak zaman geçtikçe, daha az yerli halk ortaya çıktı ve ikinci sezonun sonunda, gösteriyi izleyebileceğiniz yalnızca birkaç yer kaldı ve olay örgüsüyle ilgili tartışmalar, daha az sohbet başlatıcı olmaya başladı. şehir boyunca.
Bu özgünlük takıntısı, birçok yerlinin gösteriden uzaklaşmasına neden olan şeyin bir parçası. Pek çok sakinin, özellikle çok kasvetli olan birinci ve ikinci sezonlarda, kişisel travmayı yeniden yaşamalarına neden olduğu için gösteriyi izleyemediklerinden şikayet ettiğini duydum. Diğerleri ise hayatlarına çok yakın olduğu için sıkıldıklarını, ev yapımı filmler değil, kaçış fantezisi istediklerini söyledi. Suç çözmekten çok kültüre odaklanan Treme, polislerin şüphelileri kovalamasıyla ilgili bir programla aynı şekilde izleyicileri asla etkilemeyecekti.
Elbette hâlâ pek çok hayran vardı ve nola.com web sitesi diziyle ilgili neredeyse günlük hikayeler yayınlamaya devam etti, ancak dizi, ilk başta kaderinde olduğu gibi görünen fenomen olmayı başaramadı.
Ben de izlemeyi hiç bırakmayanlar arasındaydım. Ayrıca, üçüncü sezonda kendim olarak (çok kısa bir süre) göründüğümü ve dizide yer alan birçok yazar, sanatçı ve ekibi tanıdığımı da bir sorumluluk reddi beyanı olarak belirtmeliyim. Ancak bazı önyargılara sahip olma konusunda yalnız değilim. Bir süredir burada yaşayan neredeyse herkesin Treme ile bağlantısı olan birini tanıdığı anlaşılıyor. Gösteri, nefes kesici bir şekilde şehirdeki kültürel yaşamın her yönünü yakalamaya adanmıştı. Gösteride akla gelebilecek her türden yerel müzisyenler kendi başlarına çalıyordu. Gazeteciler, Mardi Gras Kızılderilileri, aktivistler, şairler, polis, avukatlar; hepsi gelişen dramada rol aldı.
Bana göre bu, gösterinin heyecan verici yanının bir parçası. Gerçek ile kurgu, drama ile belgesel arasındaki çizgiyi bulanıklaştırmasını seviyorum. Her ne kadar David Simon Treme'i gazetecilik ya da belgesel olarak görmeye dirense de, kanıtlar göz önüne alındığında bu görüşe katılmamak mümkün değil.
Treme hakkında konuşurken kaçınılmaz olarak ilk karşılaştırma noktası, TV tarihinin en iyi dizileri arasında gösterilen David Simon dizisi The Wire'dır. Ancak The Wire'ın kendisi, gerçekliğin gerçekçi ama idealize edilmiş bir versiyonunu tasvir ederek değiştirmeyi amaçlayan uzun bir toplumsal değişim sineması geleneğinin mirasçısıdır. Treme bu yönde daha da ileri gidiyor. Bu anlamda Treme için en iyi karşılaştırma 1940'lı ve 50'li yılların İtalyan Yeni-Gerçekçi sineması veya 90'lı yılların İran sinemasıdır. Her iki durumda da politik film yapımcıları değişimi etkilemek amacıyla gerçekliği tasvir etmenin yeni yollarını aradılar. Her ikisi de gerçek insanların günlük yaşamlarını inceleyerek daha derin gerçeklere ulaşmaya çalışıyordu.
İtalya'da Roberto Rossellini ve Vittorio De Sica gibi film yapımcıları, Mussolini döneminin devlet propagandasında eksik olan bir gerçekliği göstermek için ülkelerinin savaş sonrası parçalanmış manzarasını ve yoksulluktan gelen profesyonel olmayan aktörlerin damak zevkini kullandılar. yapay olmayana geçiş devrim niteliğindeydi.
İran'da, ülkenin Irak'la yaptığı uzun ve kanlı savaşın ardından devrim sonrası kuşak toplumsal değişimin özlemini çekiyordu. Kültür Bakanı ve daha sonra başkan olarak Muhammed Hatemi, bu değişim için bir fırsat arayan film yapımcılarına ve diğer sanatçılara destek verilmesine yardımcı oldu. Bu dönemin İran filmleri, savaş sonrası İtalya'dan bile daha fazla gerçek hayata dayanıyordu, işçi sınıfından insanların kendilerini oynamasına yer veriyordu ve devlet basınında genellikle yasak olan konulara (özellikle kadın haklarıyla ilgili) girme cesaretini gösteriyordu. Bu dönemin simgesi, filmleri yönetmenin İslami devrimciden muhalif entelektüele dönüşümünü yansıtan film yapımcısı Mohsen Makhmalbaf'tır. Abbas Kiarostami'nin Kuzey İran'ı harap eden depremin ardından çekilen And Life Goes On filmi de bir başka harika karşılaştırma noktası.
New Orleans'ın Katrina sonrası (ve Katrina'dan önce gelen onlarca yıllık kentsel yatırımsızlaşma sonrası) manzarası, ABD'nin daha önceki yeni-gerçekçi deneylerdeki savaş sonrası yıkımına en yakın manzara olabilir. Detroit'te de benzer bir manzara var, ancak set başarısızlıklarının getirdiği kitlesel can kaybı yok.
Elbette, Katrina Kasırgası bir savaş değildi ve Hollywood'un Treme cilası, stil açısından İtalyan yeni-gerçekçiliğinin cesaretinden ışık yılı kadar uzakta. Ancak Katrina sonrası New Orleans, ülkemizin tarihinde önemli, hayaletli bir yer ve zamandı. Hükümetin fırtınaya tepkisi, felakete başkanlık eden belediye başkanının, valinin ve başkanın (aynı zamanda FEMA'dan Michael "Harika bir iş" Brown gibi düzinelerce destekleyici oyuncunun) mirasına bakışımızı şekillendirdi. Irk, soylulaştırma, polislik, barınma ve eğitim gibi güncel konulara ilişkin yorumların yapıldığı bir site olarak bundan daha iyi bir site olamaz.
Treme genel olarak şehirlere, özel olarak da New Orleans'a yazılan bir aşk mektubudur. Gösteriye ABD'deki tartışmasız en eski Siyah mahallenin (1730'larda özgür Siyah vatandaşların yaşadığı) adını vererek, gösterinin kalbi şehrin Siyah kültürüne yerleştirildi. İlk bölümün ilk anlarında izleyiciyi, Sosyal Yardımlaşma ve Zevk Kulüpleri adı verilen Siyah topluluk gruplarının sponsor olduğu başıboş sokak partilerinden birinin, ikinci hattın ortasında buluyoruz ve bölüm, bir caz cenazesinin unutulmaz görüntüleriyle sona eriyor. Dizi ırk ve ırkçılıkla, şehirlerimizdeki Siyah kültürle ve bu kültürün soylulaştırma ve sınıf savaşıyla yer değiştirmesiyle ilgili.
Her ne kadar diziyi çok sevsem de sonunda başarısız olduğunu düşünüyorum. Kısaltılmış dördüncü sezon bir şekilde hem aceleye getirilmiş hem de amaçsız hissetmeyi başarıyor. Dizinin yaratıcıları yarım kalan işleri tamamlamaya ve mümkün olduğu kadar çok müzik sığdırmaya çalışıyor gibi görünüyor, ancak karakterin hikayelerindeki aciliyet kayboluyor gibi görünüyor. Ayrıca dizi boyunca yazarlar karmaşık kişilikleri çok derinlemesine incelemekten korkuyor gibi görünüyorlar. Herkes biraz fazla sevimli görünüyor. Dizide tecavüzcüler, katiller, katil polisler ve yolsuzluğa bulaşmış müteahhitler var, ancak nazik inşaat vurguncuları dışında hiçbiriyle fazla zaman geçirmiyoruz; bunlar kahramanlarımızın hayatlarındaki olay örgüsü noktaları olarak karşımıza çıkıyor. Treme, David Morse'un canlandırdığı sempatik ihbarcı polis karakterini bile yaratıyor, oysa fırtına sonrası geçmişinde ihbarcı yoktu. Sanki Simon gerçeği gösterirse NOPD'ye karşı fazla olumsuz davranmakla suçlanacağından korkuyordu. The Wire'ın güçlü yönlerinden biri de katilleri, yozlaşmış politikacıları ve polisleri derinlemesine tanımamızı sağlamasıydı. Treme farklı bir şeyin peşinde ama karmaşık hisler beslediğimiz karakterlerin eksikliği serinin genel dramını azaltıyor.
Dizi zor karakterlerle çok fazla risk almamış olsa da politika her zaman cesurdu. Dizi sona erdiğinde, Treme'deki kahramanlar, sözleşmeli okulun New Orleans okul sistemini devralmasına karşı kesin açıklamalarda bulunmuştu; binlerce öğretmenin işten çıkarılması ve yerlerine Teach For America çalışanlarının getirilmesi; şehrin toplu konutlarının yıkılması; ve federal yardımın, özellikle de federal olarak finanse edilen, eyalet tarafından yönetilen Road Home Programının kötü yönetimi. Kısacası program, New Orleans'ın toparlanmasını (eksikliğini) temsil eden tüm neoliberal gündemin keskin ve açık bir şekilde kınanmasıydı.
Ancak belki de gösterinin yaptığı en önemli açıklama, Katrina sonrası "ilk müdahale ekiplerinin" anlatısını yeniden yazmaktı.
Fırtınadan sonraki günlerde dünyanın dört bir yanındaki insanlar, suyla çevrili çatılarda mahsur kalan New Orleans halkına sempati duydu. Ancak daha sonra medyada New Orleans halkından yağmacılar, katiller ve haydutlar olarak bahsedilmeye başlandı. Aniden kurtarma askerileştirildi. Dönemin Valisi Kathleen Blanco, "Ulusal Muhafız birliklerini gönderiyorum, kilitli ve dolular, öldürmek için ateş etmek üzere eğitildiler ve öyle yapacaklarını da umuyorum" dedi. Polise "şehri geri alma" emri verildi ve silahlı kanun dışı gruplar şehrin bazı kısımlarında dolaştı. Sonraki günlerde polis, Danziger Köprüsü'nde, Cezayir mahallesindeki bir alışveriş merkezinde, New Orleans Kongre Merkezi'nde ve diğer yerlerde silahsız sivilleri vurarak öldürdü. Medyanın (ve federal soruşturmacıların) Katrina sonrası bu cinayetlerle aniden ilgilenmesi ancak 2009 yılına kadar mümkün değildi.
Katrina'dan sonra yaşananlar ve polisin kurtarıcı mı yoksa sorunun bir parçası mı olduğu konusu oldukça tartışmalı bir konu olmaya devam ediyor. Bir düzine polis memuru, cinayetlerdeki ve ardından gelen örtbas etmedeki rollerinden dolayı mahkum edildi, ancak bu mahkumiyetlerin birçoğu temyizde reddedildi. Ancak Treme o günlerde yaşananlar konusunda güçlü bir tavır sergiledi. Dizide yolsuzlukla dolu bir polis teşkilatı ve polis memurlarının kelimenin tam anlamıyla cinayetten paçayı sıyırdığı anlatılıyor. Aktris Melissa Leo, gösterinin ana kahramanlarından birini canlandırıyor; Mary Howell'i temel alan bir avukat, onlarca yıldır polis şiddeti mağdurlarını ve ailelerini temsil eden gerçek hayattaki bir avukat. Chris Coy, polis cinayetleriyle ilgili hikayeleri ulusal izleyici kitlesine ulaştıran gazeteci A.C. Thompson'a dayanan bir karakteri canlandırıyor. Yeni Orleanian Lucky Johnson, dokunulmazlıkla hareket eden yozlaşmış bir polisi canlandırıyor.
George Orwell şöyle yazmıştı: "Geçmişi kontrol eden, geleceği de kontrol eder." Bir sonraki felaket geldiğinde, başıboş polisin güvenliği getirmeyeceği dersini almış olacak mıyız? Eğitim Bakanı Arne Duncan, Katrina Kasırgası'nı "New Orleans'ta eğitim sisteminin başına gelen en iyi şey" olarak nitelendirdi. Treme, zor durumdaki ve yetersiz fonlanan okulları göstererek bu anlatıya karşı çıkıyor. New Orleans toplu konutlarının karma gelirli projelere dönüştürülmesi ana akım medyada bir başka zafer olarak tasvir ediliyor. Treme, evsiz kalan eski sakinlerin maliyetini gösteriyor ve yıkımları engellemeye çalışan bazı protestoları dramatize ediyor.
The Wire'ın modern bir klasik olarak itibarının artması için sona ermesinden birkaç yıl sonraya kadar zaman geçti. Her ne kadar Treme'nin aynı beğeniyi kazanacağına inanmasam da, sonunda televizyonu gerçekte olmadığı bir yere götüren başarılı bir hikaye anlatma deneyi olarak görüleceğini düşünüyorum. Daha da önemlisi, insanların tarihin bu dönemine bakış açısını şekillendirmeye yardımcı olacağına inanıyorum. Fırtına ve set arızasının 9. yıl dönümüne yaklaştığımız şu günlerde, fırtına birçok insanın hafızasından silindi ve yavaş yavaş tarih derslerine ekleniyor. Treme, dünyadaki başka hiçbir yere benzemeyen güzel bir şehrin hayatta kalması için mücadele eden müzisyenlerin, aktivistlerin, Mardi Gras Kızılderililerinin, restoran çalışanlarının, avukatların ve gazetecilerin öyküsünü anlatıyor ve bu, tarihin iyi bir ilk taslağı.
Jordan Flaherty, New Orleans merkezli bir gazeteci ve Floodlines: Topluluk ve Katrina'dan Jena Altılısına Direniş kitabının yazarıdır. Treme'nin üçüncü sezonunda ona bir göz atabilirsiniz.
ZNetwork yalnızca okuyucularının cömertliğiyle finanse edilmektedir.
Bağış