மூன்றரை சீசன்களுக்குப் பிறகு, HBO இன் ட்ரீம் டிசம்பரில் முடிவடைந்தது, கடந்த வாரம் முழுத் தொடரும் பாக்ஸ் செட் ஆகக் கிடைத்தது. நிகழ்ச்சி குறைந்த மதிப்பீடுகளுடன் தொடங்கியது, அது நேரம் செல்ல செல்ல குறைந்தது, பல விருதுகளை வென்றதில்லை, மேலும் விமர்சகர்களைப் பிரித்தது. ஆனால் காலப்போக்கில், அதிகமான பார்வையாளர்கள் நிகழ்ச்சியைக் கண்டறிவதால், இது ஒரு அற்புதமான மற்றும் முக்கியமான கலைப் படைப்பாகவும், கத்ரீனா சூறாவளி மற்றும் லீவி தோல்விகளுக்குப் பிறகு நியூ ஆர்லியன்ஸில் என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய சக்திவாய்ந்த அரசியல் அறிக்கையாகவும் அது தகுதியான நிலைக்கு உயரக்கூடும். .
கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய கதையின் மீதான போராட்டம் பல திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களையும் பத்திரிகையாளர்களையும் நியூ ஆர்லியன்ஸுக்கு அழைத்து வந்துள்ளது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகளில் ஒன்றில், ஸ்பைக் லீ இந்த வரலாற்றின் பதிப்பை வழங்கும் இரண்டு பல பகுதி ஆவணப்படங்களில் 8 மணி நேரத்திற்கும் மேலாக செலவிட்டார். ஆனால் 36 மணி நேரத்திற்கும் மேலாக, ட்ரீம் ஒரு ஆழமான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான கதையை வடிவமைத்தார், அது நம்பகத்தன்மையுடன் வெறித்தனமானது. இந்த நிகழ்ச்சி படைப்பாளிகளான டேவிட் சைமன் மற்றும் எரிக் ஓவர்மியர் ஆகியோருக்குப் பெருமை சேர்த்தாலும், இது பல வழிகளில் ஒரு கூட்டுச் செயல்பாடாகும், இது சிறு விவரங்கள் முதல் பெரிய கதைக்களங்கள் வரை அனைத்தையும் வடிவமைக்க உதவிய அனைத்து தரப்பு சமூக உறுப்பினர்களுடனும் பல மணிநேர சந்திப்புகளால் பிறந்தது. சைமன் மற்றும் ஓவர்மியர் உள்ளூர் எழுத்தாளர்களான ட்ரீம் குடியிருப்பாளர், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் கட்டுரையாளர் லோலிஸ் எலி மற்றும் ஏன் நியூ ஆர்லியன்ஸ் மேட்டர்ஸ் ஆசிரியர் டாம் பியாஸா போன்றவர்களை பணியமர்த்தினார்கள். புயலுக்குப் பிறகு அந்த முதல் சில ஆண்டுகளில் நடந்த ஒவ்வொரு பெரிய எதிர்ப்பு மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் செய்தி நிகழ்வுகளைப் படம்பிடிப்பதில் இந்த நிகழ்ச்சி கிட்டத்தட்ட நோயியலுக்குரியதாகத் தெரிகிறது. குழு உறுப்பினர்கள் குடியிருப்பாளர்கள் அணிந்திருந்த உடைகள், அவர்கள் வாழ்ந்த குடியிருப்புகள், அவர்கள் உண்ணும் உணவு ஆகியவற்றை மீண்டும் உருவாக்குவார்கள். அங்கு வசிப்பவர்கள் உரையாடல் இல்லையென்றாலும், அங்கு இருப்பது முக்கியம். மறைமுகமான வாக்குறுதி என்னவென்றால், பல திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் நியூ ஆர்லியன்ஸை தவறாகப் பெற்ற பிறகு, இந்த நிகழ்ச்சி இறுதியாக சரியாகப் பெறப் போகிறது.
ட்ரீம் தொடங்கப்பட்டபோது, நியூ ஆர்லியன்ஸ் முழுவதும் உள்ள தொலைக்காட்சிகள் சூப்பர் பவுல் போல டியூன் செய்யப்பட்டன. முதல் சீசன் முழுவதும், நகரம் முழுவதும் பார்களிலும் சமூக இடங்களிலும் (மற்றும் ஒரு இறுதிச் சடங்கில் கூட) நிகழ்ச்சியை நீங்கள் காணலாம். இது ஊரின் பேச்சாக இருந்தது, பின்னோக்கிப் பார்த்தால் எந்த நிகழ்ச்சியையும் சுமப்பது நியாயமற்றது என்று ஒரு பிந்தைய வயர் ஹைப் இருந்தது. ஆனால் நேரம் செல்ல செல்ல, குறைவான உள்ளூர்வாசிகள் வெளியே வந்தனர், சீசன் இரண்டின் முடிவில், நீங்கள் சென்று நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கக்கூடிய இரண்டு இடங்கள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன, மேலும் சதி புள்ளிகள் பற்றிய விவாதம் உரையாடலைத் தொடங்கவில்லை. நகரம் முழுவதும்.
நம்பகத்தன்மையின் மீதான இந்த ஆவேசம் பல உள்ளூர் மக்களை நிகழ்ச்சியிலிருந்து விலக்கியதன் ஒரு பகுதியாகும். பல குடியிருப்பாளர்கள் புகார் கூறுவதை நான் கேள்விப்பட்டேன், குறிப்பாக மிகவும் இருண்ட முதல் மற்றும் இரண்டாவது சீசன்களில், அவர்களால் நிகழ்ச்சியைப் பார்க்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அது அவர்களுக்கு தனிப்பட்ட அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது. மற்றவர்கள் இது அவர்களின் வாழ்க்கைக்கு மிக நெருக்கமாக இருப்பதால் சலிப்படைந்ததாகக் கூறினர் - அவர்கள் தப்பிக்கும் கற்பனையை விரும்புகிறார்கள், வீட்டுத் திரைப்படங்கள் அல்ல. குற்றத்தைத் தீர்ப்பதை விட கலாச்சாரத்தில் கவனம் செலுத்துவதில், சந்தேக நபர்களைத் துரத்தும் காவலர்களைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்ச்சியைப் போலவே ட்ரீம் பார்வையாளர்களை கவர்ந்ததில்லை.
இன்னும், நிச்சயமாக, பல ரசிகர்கள் இருந்தனர், மேலும் nola.com வலைத்தளம் நிகழ்ச்சியைப் பற்றிய தினசரி கதைகளைத் தொடர்ந்து வெளியிட்டது, ஆனால் இந்தத் தொடர் முதலில் தோன்றிய நிகழ்வாக மாறத் தவறிவிட்டது.
பார்ப்பதை நிறுத்தாதவர்களில் நானும் ஒருவன். சீசன் மூன்றில் நானாகவே (மிகச் சுருக்கமாக) தோன்றினேன் என்பதையும், நிகழ்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ள பல எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் குழுவினரை நான் அறிவேன் என்பதையும் ஒரு மறுப்பாகக் கவனிக்க வேண்டும். ஆனால் நான் சில பாரபட்சங்களைக் கொண்டிருப்பதில் தனியாக இல்லை. ட்ரீமுடன் தொடர்புடைய ஒருவரை இங்கு சில காலம் வாழ்ந்த எவருக்கும் தெரியும். நகரத்தின் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் படம்பிடிப்பதற்காக இந்த நிகழ்ச்சி மூச்சுவிடாமல் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு வகையிலும் உள்ள உள்ளூர் இசைக்கலைஞர்கள் நிகழ்ச்சியில் தோன்றினர். பத்திரிகையாளர்கள், மார்டி கிராஸ் இந்தியர்கள், ஆர்வலர்கள், கவிஞர்கள், போலீஸ், வழக்கறிஞர்கள் - அனைவரும் உருவாகி வரும் நாடகத்தில் நடித்தனர்.
என்னைப் பொறுத்தவரை, இது நிகழ்ச்சியைப் பற்றி உற்சாகமாக இருந்தது. நாடகம் மற்றும் ஆவணப்படம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உண்மைக்கும் புனைகதைக்கும் இடையே உள்ள கோட்டை மங்கலாக்கிய விதம் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். டேவிட் சைமன் ட்ரீமை பத்திரிகை அல்லது ஆவணப்படமாகப் பார்ப்பதை எதிர்த்தாலும், ஆதாரங்களைக் கொடுத்தால் இந்தக் கருத்தை எடுக்காமல் இருப்பது கடினம்.
ட்ரீமைப் பற்றி பேசும்போது, தவிர்க்க முடியாமல் தி வயருடன் ஒப்பிடுவதற்கான முதல் புள்ளி, டிவி வரலாற்றில் சிறந்த நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாக டேவிட் சைமன் தொடர் பெரும்பாலும் பெயரிடப்பட்டது. ஆனால் தி வயர் தானே சமூக மாற்ற சினிமாவின் நீண்ட பாரம்பரியத்தின் வாரிசு ஆகும், அது யதார்த்தமான ஆனால் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட பதிப்பை சித்தரிப்பதன் மூலம் யதார்த்தத்தை மாற்ற முயன்றது. ட்ரீம் அந்த திசையில் மேலும் செல்கிறது. அந்த வகையில், 1940கள் மற்றும் 50களின் இத்தாலிய நியோரியலிஸ்ட் சினிமா அல்லது 90களின் ஈரானிய சினிமாதான் ட்ரீமுக்கான சிறந்த ஒப்பீடு. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், அரசியல் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மாற்றத்தை பாதிக்கும் நோக்கத்திற்காக யதார்த்தத்தை சித்தரிக்க புதிய வழிகளை நாடினர். உண்மையான மனிதர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை ஆராய்வதன் மூலம் இருவரும் ஆழமான உண்மைகளைப் பெற முயன்றனர்.
இத்தாலியில், Roberto Rossellini மற்றும் Vittorio De Sica போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் நாட்டின் போருக்குப் பிந்தைய சிதைந்த நிலப்பரப்பு மற்றும் வறுமையில் இருந்து வந்த தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களின் அண்ணத்தைப் பயன்படுத்தி முசோலினி சகாப்தத்தின் அரச பிரச்சாரத்தில் காணாமல் போன ஒரு யதார்த்தத்தைக் காட்டினர் - அந்த நேரத்தில், இந்த அர்ப்பணிப்பு. செயற்கையாக இல்லாதது புரட்சிகரமானது.
ஈரானில், ஈராக்குடனான நாட்டின் நீண்ட மற்றும் இரத்தக்களரிப் போருக்குப் பிறகு, புரட்சிக்குப் பிந்தைய தலைமுறை சமூக மாற்றத்திற்காக ஏங்கியது. கலாச்சார அமைச்சராகவும், பின்னர் ஜனாதிபதியாகவும், முகமது கடாமி திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் பிற கலைஞர்களுக்கு ஆதரவளிக்க உதவினார். போருக்குப் பிந்தைய இத்தாலியைக் காட்டிலும், இந்தக் காலகட்டத்தின் ஈரானியத் திரைப்படங்கள் உண்மையான வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, தொழிலாள வர்க்கத்தின் மக்கள் தங்களைத் தாங்களே விளையாடிக் கொள்வது மற்றும் தலைப்புகளில் - குறிப்பாக பெண்களின் உரிமைகள் தொடர்பானவை - அவை பெரும்பாலும் அரச பத்திரிகைகளில் வரம்பற்றவை. இந்தக் காலகட்டத்தின் அடையாளமாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மொஹ்சென் மக்மல்பாஃப் உள்ளார், இவரின் திரைப்படங்கள் இயக்குனரின் இஸ்லாமியப் புரட்சியாளரிடமிருந்து எதிர்ப்பு அறிவுஜீவியாக மாறுவதைப் பிரதிபலிக்கின்றன. வடக்கு ஈரானில் பேரழிவை ஏற்படுத்திய நிலநடுக்கத்தின் பின்னணியில் படமாக்கப்பட்ட அப்பாஸ் கியாரோஸ்தாமியின் அண்ட் லைஃப் கோஸ் ஆன் மற்றொரு சிறந்த ஒப்பீட்டு புள்ளியாகும்.
கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய நியூ ஆர்லியன்ஸின் நிலப்பரப்பு (மற்றும் பல தசாப்தங்களாக கத்ரீனாவுக்கு முன் வந்த நகர்ப்புற முதலீட்டுக்குப் பிந்தையது) முந்தைய நியோ-ரியலிச சோதனைகளின் போருக்குப் பிந்தைய பேரழிவிற்கு அமெரிக்கா மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கலாம். டெட்ராய்ட் இதேபோன்ற நிலப்பரப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் லீவ் தோல்விகள் கொண்டு வந்த பெரிய உயிர் இழப்புகள் இல்லாமல்.
நிச்சயமாக, கத்ரீனா சூறாவளி ஒரு போர் அல்ல, மேலும் ட்ரீமின் ஹாலிவுட் மெருகூட்டல் இத்தாலிய நியோ-ரியலிசத்தின் கட்டத்திலிருந்து ஸ்டைலிஸ்டிக்காக ஒளி ஆண்டுகள் தொலைவில் உள்ளது. ஆனால் கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய நியூ ஆர்லியன்ஸ் நமது நாட்டின் வரலாற்றில் ஒரு கனமான, பேய்கள் நிறைந்த இடமாகவும் நேரமாகவும் இருந்தது. புயலுக்கு அரசாங்கத்தின் எதிர்வினை, பேரழிவுக்குத் தலைமை தாங்கிய மேயர், ஆளுநர் மற்றும் ஜனாதிபதியின் பாரம்பரியத்தை நாம் பார்க்கும் விதத்தை வடிவமைத்தது (அத்துடன் FEMA இன் மைக்கேல் "ஹெக் ஆஃப் எ ஜாப்" பிரவுன் போன்ற டஜன் கணக்கான துணை வீரர்கள்). இனம், பண்பாடு, காவல், வீட்டுவசதி மற்றும் கல்வியின் சமகாலப் பிரச்சினைகளில் கருத்துரைக்க ஒரு தளமாக, சிறந்த தளம் எதுவும் இல்லை.
ட்ரீம் என்பது பொதுவாக நகரங்களுக்கும், குறிப்பாக நியூ ஆர்லியன்ஸுக்கும் ஒரு காதல் கடிதம். அமெரிக்காவின் பழமையான கறுப்பின மக்கள் (1730 களின் முற்பகுதியில் இலவச கறுப்பின குடிமக்களால் நிரம்பியிருந்த) நிகழ்ச்சிக்கு பெயரிடுவதன் மூலம், நிகழ்ச்சியின் இதயம் நகரத்தின் கறுப்பின கலாச்சாரத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் எபிசோடின் முதல் தருணங்கள் பார்வையாளரை இரண்டாவது வரியின் நடுவில் வைக்கிறது, இது சமூக உதவி மற்றும் மகிழ்ச்சி கிளப்கள் எனப்படும் கறுப்பின சமூகக் குழுக்களால் வழங்கப்படும் ரோவிங் ஸ்ட்ரீட் பார்ட்டிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் எபிசோட் ஒரு ஜாஸ் இறுதி ஊர்வலத்தின் பேய் படங்களுடன் முடிவடைகிறது. இந்த நிகழ்ச்சி இனம் மற்றும் இனவெறி பற்றியது, நமது நகரங்களில் உள்ள கறுப்பின கலாச்சாரம் பற்றியது, மேலும் அந்த கலாச்சாரத்தை குலமாற்றம் மற்றும் வர்க்கப் போரால் இடமாற்றம் செய்வது.
நான் நிகழ்ச்சியை விரும்பினாலும், அது இறுதியில் தடுமாறியது என்று நினைக்கிறேன். சுருக்கப்பட்ட நான்காவது சீசன் எப்படியோ அவசரமாகவும் நோக்கமற்றதாகவும் உணர முடிகிறது. நிகழ்ச்சியின் படைப்பாளிகள் தங்களால் இயன்ற அளவு இசையைக் குவிக்க முயற்சிப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் கதைகளுக்கான எந்த அவசரமும் மறைந்து போவதாகத் தெரிகிறது. மேலும், நிகழ்ச்சியின் காலம் முழுவதும், எழுத்தாளர்கள் சிக்கலான ஆளுமைகளை மிகவும் ஆழமாக ஆராய்வதற்கு பயப்படுகிறார்கள். எல்லோரும் கொஞ்சம் அன்பானவர்கள் போல் தெரிகிறது. நிகழ்ச்சியில் கற்பழிப்பாளர்கள் மற்றும் கொலைகாரர்கள் மற்றும் கொலையாளி போலீசார் மற்றும் ஊழல் ஒப்பந்ததாரர்கள் உள்ளனர், ஆனால் ஒரு கட்டுப்பாடான கட்டுமான லாபம் ஈட்டுபவர்கள் தவிர, அவர்களில் எவருடனும் நாங்கள் அதிக நேரம் செலவிடுவதில்லை - அவர்கள் நம் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் சதி புள்ளிகளாகத் தோன்றுகிறார்கள். ட்ரீம் ஒரு விசில்ப்ளோவர் போலீஸ்காரரின் அனுதாபமான பாத்திரத்தை உருவாக்குகிறார், டேவிட் மோர்ஸ் நடித்தார், அதே நேரத்தில் புயலுக்குப் பிந்தைய வரலாற்றில் விசிப்ளவர்ஸ் இல்லை. அவர் உண்மையைக் காட்டினால், NOPD க்கு மிகவும் எதிர்மறையானவர் என்று குற்றம் சாட்டப்படுவார் என்று சைமன் பயந்தார் போல. தி வயரின் பலம் என்னவென்றால், கொலையாளிகள் மற்றும் ஊழல் அரசியல்வாதிகள் மற்றும் காவல்துறையினரை ஆழமாக அறிந்துகொள்ள வைத்தது. ட்ரீம் வித்தியாசமான ஒன்றைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் சிக்கலான உணர்வுகளைக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களின் பற்றாக்குறை ஒட்டுமொத்தத் தொடரின் நாடகத்தைக் குறைக்கிறது.
இந்த நிகழ்ச்சி கடினமான கதாபாத்திரங்களுடன் பல ஆபத்துக்களை எடுக்கவில்லை என்றாலும், அரசியல் எப்போதும் தைரியமாக இருந்தது. தொடர் முடிவடையும் நேரத்தில், ட்ரீமில் உள்ள கதாநாயகர்கள் நியூ ஆர்லியன்ஸ் பள்ளி அமைப்பை பட்டயப் பள்ளி கையகப்படுத்துவதற்கு எதிராக உறுதியான அறிக்கைகளை வெளியிட்டனர்; ஆயிரக்கணக்கான ஆசிரியர்களை பணிநீக்கம் செய்தல் மற்றும் அவர்களுக்குப் பதிலாக டீச் ஃபார் அமெரிக்கா தொழிலாளர்கள்; நகரின் பொது குடியிருப்புகளை இடிப்பது; மற்றும் கூட்டாட்சி உதவியின் தவறான மேலாண்மை - குறிப்பாக கூட்டாட்சி நிதியுதவி, மாநில-நிர்வகித்த சாலை வீட்டுத் திட்டம். சுருக்கமாக, நியூ ஆர்லியன்ஸின் (இல்லாத) மீட்சியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வந்த முழு நவதாராளவாத நிகழ்ச்சி நிரலின் கூர்மையான மற்றும் தெளிவான கண்டனமாகும்.
ஆனால், கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய "முதல் பதிலளிப்பவர்களின்" கதையை மீண்டும் எழுதுவதே நிகழ்ச்சியின் மிக முக்கியமான அறிக்கையாக இருக்கலாம்.
புயலுக்குப் பிந்தைய நாட்களில், நீரால் சூழப்பட்ட கூரைகளில் சிக்கிக் கொண்ட நியூ ஆர்லியன்ஸ் மக்கள் மீது உலகம் முழுவதும் உள்ள மக்கள் அனுதாபம் அடைந்தனர். ஆனால் பின்னர் செய்தி ஊடகம் நியூ ஆர்லியன்ஸ் மக்களை கொள்ளையர்கள் மற்றும் கொலைகாரர்கள் மற்றும் குண்டர்கள் என்று இடைவிடாமல் பேசத் தொடங்கியது. திடீரென்று, மீட்பு இராணுவமயமாக்கப்பட்டது. பின்னர் கவர்னர் கேத்லீன் பிளாங்கோ அறிவித்தார், "நான் தேசிய காவலர் துருப்புக்களை அனுப்புகிறேன், அவர்கள் பூட்டப்பட்டு ஏற்றப்பட்டுள்ளனர், அவர்கள் கொல்லப்படுவதற்கு சுடுவதற்கு பயிற்சி பெற்றுள்ளனர், அவர்கள் செய்வார்கள் என்று நான் எதிர்பார்க்கிறேன்." "நகரத்தை திரும்பப் பெற" காவல்துறைக்கு உத்தரவு வழங்கப்பட்டது, மேலும் ஆயுதமேந்திய கண்காணிப்புக் குழுக்கள் நகரின் சில பகுதிகளில் சுற்றித் திரிந்தன. அடுத்த நாட்களில், டான்சிகர் பாலம், அல்ஜியர்ஸ் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள ஒரு ஷாப்பிங் சென்டர், நியூ ஆர்லியன்ஸ் கன்வென்ஷன் சென்டர் மற்றும் பிற இடங்களில் நிராயுதபாணியான பொதுமக்களை போலீசார் சுட்டுக் கொன்றனர். 2009 ஆம் ஆண்டு வரை ஊடகங்கள் (மற்றும் கூட்டாட்சி புலனாய்வாளர்கள்) இந்த கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய கொலைகளில் திடீரென்று ஆர்வம் காட்டவில்லை.
கத்ரீனாவுக்குப் பிறகு என்ன நடந்தது, மற்றும் காவல்துறை மீட்பவர்களா அல்லது பிரச்சனையின் ஒரு பகுதியா என்பது மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினையாகவே உள்ளது. ஒரு டஜன் அதிகாரிகள் கொலைகள் மற்றும் அடுத்தடுத்த மூடிமறைப்புகளில் தங்கள் பங்கிற்காக தண்டிக்கப்பட்டுள்ளனர், ஆனால் அந்த தண்டனைகளில் பல மேல்முறையீட்டில் தூக்கி எறியப்பட்டன. இருப்பினும், அந்த நாட்களில் என்ன நடந்தது என்பதில் ட்ரீம் ஒரு வலுவான நிலைப்பாட்டை எடுத்தார். ஊழல் நிறைந்த காவல் துறையை இந்த நிகழ்ச்சி சித்தரிக்கிறது மற்றும் அதிகாரிகள் உண்மையில் கொலையில் இருந்து தப்பிக்கிறார்கள். நடிகை மெலிசா லியோ நிகழ்ச்சியின் முக்கிய ஹீரோக்களில் ஒருவராக நடிக்கிறார், மேரி ஹோவெல் அடிப்படையிலான ஒரு வழக்கறிஞராக நடிக்கிறார், அவர் பல தசாப்தங்களாக போலீஸ் வன்முறையால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய நிஜ வாழ்க்கை வழக்கறிஞராக இருந்தார். கிறிஸ் காய், ஏசி தாம்சனை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், அவர் போலீஸ் கொலைகள் பற்றிய கதைகளை தேசிய பார்வையாளர்களுக்கு கொண்டு வந்த பத்திரிகையாளர். நியூ ஓர்லியன் லக்கி ஜான்சன், தண்டனையின்றி செயல்படும் ஒரு ஊழல் காவலராக நடிக்கிறார்.
ஜார்ஜ் ஆர்வெல் "கடந்த காலத்தை கட்டுப்படுத்துபவர் எதிர்காலத்தை கட்டுப்படுத்துகிறார்" என்று எழுதினார். அடுத்த பேரழிவு வரும்போது, கட்டுப்பாடற்ற போலீசார் பாதுகாப்பை கொண்டு வருவதில்லை என்ற பாடம் கற்றிருப்போமா? கல்வி செயலாளர் ஆர்னே டங்கன் கத்ரீனா சூறாவளியை "நியூ ஆர்லியன்ஸில் கல்வி முறைக்கு நேர்ந்த சிறந்த விஷயம்" என்று அழைத்தார். ட்ரீம் கவுண்டர்கள், கஷ்டப்படும் மற்றும் நிதியில்லாத பள்ளிகளைக் காட்டும் கதை. நியூ ஆர்லியன்ஸ் பொது வீடுகளை கலப்பு வருமான வளர்ச்சியாக மறுவடிவமைத்தது மற்றொரு வெற்றியாக பிரதான ஊடகங்களில் சித்தரிக்கப்படுகிறது. ட்ரீம் வீடற்ற முன்னாள் குடியிருப்பாளர்களுக்கான செலவைக் காட்டுகிறது, மேலும் இடிப்புகளைத் தடுக்க முயன்ற சில போராட்டங்களை நாடகமாக்குகிறது.
தி வயர் முடிவடைந்த சில வருடங்கள் வரை அதன் நற்பெயரை நவீன கிளாசிக் ஆக உயர்த்தியது. ட்ரீம் அதே பாராட்டைப் பெறுவார் என்று நான் நம்பவில்லை என்றாலும், இது இறுதியில் ஒரு வெற்றிகரமான கதைசொல்லல் பரிசோதனையாக பார்க்கப்படும் என்று நினைக்கிறேன், அது உண்மையில் இல்லாத இடத்துக்கு தொலைக்காட்சியை எடுத்துச் செல்லும். மிக முக்கியமாக, வரலாற்றில் இந்தக் காலகட்டத்தை மக்கள் எப்படிப் பார்க்கிறார்கள் என்பதை வடிவமைக்க இது உதவும் என்று நான் நம்புகிறேன். புயல் மற்றும் புயல் தோல்வியின் 9 வது ஆண்டு நிறைவை நெருங்கி வரும் நிலையில், புயல் பலரின் நினைவுகளிலிருந்து மறைந்து, வரலாற்று வகுப்புகளில் மெதுவாக சேர்க்கப்படுகிறது. ட்ரீம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள் மற்றும் மார்டி கிராஸ் இந்தியர்கள் மற்றும் உணவக ஊழியர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்கள் உலகில் வேறு எங்கும் இல்லாத ஒரு அழகான நகரத்தின் உயிர்வாழ்விற்காக போராடும் கதையைச் சொல்கிறது, இது வரலாற்றின் ஒரு நல்ல முதல் வரைவு.
ஜோர்டான் ஃப்ளாஹெர்டி நியூ ஆர்லியன்ஸை தளமாகக் கொண்ட பத்திரிகையாளர் மற்றும் ஃப்ளட்லைன்ஸ்: சமூகம் மற்றும் எதிர்ப்பு கத்ரீனா முதல் ஜெனா சிக்ஸ் வரை எழுதியவர். ட்ரீமின் சீசன் மூன்றில் நீங்கள் அவரைப் பார்க்கலாம்.
ZNetwork அதன் வாசகர்களின் பெருந்தன்மையால் மட்டுமே நிதியளிக்கப்படுகிறது.
நன்கொடை