Otru vakaru es apsēdos, lai noskatītos Mai Masri filmu Sapņu un baiļu robežas. Tas bija videokasetē; tāpat kā vairums viņas ievērojamo darbu par palestīniešiem, kopā desmit filmas, šajā valstī nav rādīti ne kinoteātrī, ne televīzijā. No Šatilas bēgļu nometnes Beirūtā un Deišas nometnes Betlēmē filma stāsta par divām bēgļu meitenēm un viņu ceļojumu uz ķēdes žogu, kas šķir viņu dzimteni un atdala viņas vienu no otras. Tas ir rets ieskats patiesībā, kas slēpjas aiz nemitīgajām ziņām no Palestīnas.
Es to noskatījos tajā vakarā, kad tika rādīta Oskara balva, un video pauzēs iejaucās Holivudas attēli: nežēlīgi un džingoistiski aktieri, kā arī klipi no grāvējušām naudas mašīnām, kas ir tieši pretējs Mai Masri patiesībai. Iespējams, Oskari šķiet nekaitīgs cirks: līdz apstājas un domā, ko tie pārstāv. Deivids Puttnams, Oskara balvas ieguvējs producents, nesen uzdeva šo jautājumu Guardian. Viņš raksturoja populārā kino nespēju sasniegt "miljoniem jauniešu [kuri] aug bēgļu nometnēs" un "postoša sprādziena iespējamību". Viņš piebilda: “Ja mēs [rietumos] vienkārši kļūsim par tādu filmu ražotājiem, kas paļaujas uz tehnoloģijām, specefektiem, emocionālu vienkāršību un tā tālāk, lai attēlotu pasauli, tad es baidos, ka dislokācija starp galveno kino un jebkuru uztveramo realitāti vienkārši kļūs. pārāk liels — ar sekām, kas skars mūs visus.
Dislokācija tagad ir tik liela, ka kultūras propaganda, kas vienmēr bija Holivuda, veido vairāk nekā 80 procentus no Lielbritānijā un daudzās citās valstīs redzētajām filmām. Viņu vēstījuma spēks par “amerikāņu dzīvesveidu” ir tāds, ka šķiet, ka esam atgriezušies laikmetā pēc Otrā pasaules kara, kad amerikāņu biznesa institūcijas veicināja paranoju par ienaidniekiem gan iekšienē, gan ārpus tās.
Ārzemnieki kārtīgi iedalījās cienīgo vai necienīgo kategorijās: par Ameriku vai pret Ameriku. Holivudā vēsture tika reducēta uz ekrāna “eposiem”, piemēram, Exodus, kurā cienīgi (ebreju) bēgļi, kas apmetās uz dzīvi Svētajā zemē, un necienīgi palestīnieši, kas bēga savā zemē, bija neredzami. Tagad šie atņemtie cilvēki amerikāņu asa sižeta filmās kopā ar citiem musulmaņiem tiek attēloti kā teroristi. Pēc Vjetnamas kara, kurā aptuveni pieci miljoni vjetnamiešu tika nogalināti amerikāņu iebrukuma laikā un viņu zeme tika iznīcināta un saindēta ar amerikāņu masu iznīcināšanas ieročiem, Holivuda nāca palīgā ar virkni filmu par Rembo un dusmām, kas aicināja publikai žēl iebrucēju. Šīs filmas sniedza kultūras attīrīšanas līdzekli, kas palīdzēja Amerikai izcelt citas Vjetnamas — Salvadorā, Gvatemalā, Nikaragvā, Panamā, Somālijā un citur. Pašreizējā "kara pret terorismu" pamatā ir tās pašas Holivudas karikatūras. Tādas filmas kā Black Hawk Down, kas reklamē krāpniecisku versiju par Amerikas slepkavībām Somālijā, darbojas kā kultūras "mīkstinātāji", pirms sprādziens atsākas pa īstam.
Pat tādās smalki izstrādātās filmās kā Briežu mednieks un Platons, kas izskatās tā, it kā tās varētu izjaukt ierindas, ir netiešs lojalitātes zvērests impēriskajai kultūrai. Tas attiecās uz Trīs karaļiem — filmu, kas, šķiet, apšaubīja Persijas līča karu, bet tā vietā radīja pazīstamu "slikto ābolu" stāstu, attaisnojot tagad niknojošo militārismu. Holivuda mūsu dzīvē ir tik dominējoša, un tās nometnei sekojošie kritiķi ir tik slepeni, ka filmas, kuras vajadzēja uzņemt, nav pieminētas. Nosauciet galvenās filmas, kas ir izgaismojušas Amerikas slepenās valsts plašo ēnu, un nosauciet to, par ko tā ir atbildīga. Es varu iedomāties tikai dažus: Kosta-Gavrasa pazudušo, kas bija par Čīles ievēlētās valdības iznīcināšanu, ko veica ģenerāļa Pinočeta leļļu meistari Vašingtonā, un Olivera Stouna Salvadoru, kas radīja saikni starp Reigana vadīto Vašingtonu un Salvadoras nāves komandām. Abas šīs filmas bija sistēmas dīvainības, kas tika finansētas ar lielām grūtībām, un pazudušās filmas gadījumā tās bija atriebīgas tiesas darbības.
Līdz pat 8,000 pilsētas nabadzīgo nogalināšana Džordža Buša vecākajā uzbrukumā Panamai 1990. gadā būtu lieliska asa sižeta filma. Un kāpēc gan ne Black Hawk Down turpinājums, šoreiz ar 8,000 līdz 10,000 XNUMX bojāgājušajiem somāliešiem (CIP aplēses), kuri tika noņemti no oriģināla? Vai kā būtu ar Dāvida un Goliāta eposu, kas norisinās mūsdienu Palestīnā, kur jauni palestīnieši vēršas pretī amerikāņu tankiem un izraēliešu kara lidmašīnām?
“[11. septembra] šausminošajiem attēliem bija visa mūsdienu Holivudas filmas rezonanse. . ”. rakstīja Deivids Puttnams. “Kārdinājums mēģināt uztvert šos attēlus kinematogrāfiskā izteiksmē bija filmas spēka apliecinājums. Taču līdzība šķita pilnīgi neadekvāta. . ”. Tā var būt taisnība, ja izslēdzat filmu veidošanu, kas ļauj mums saprast, kāpēc notika 11. septembris. Šādas filmas nosaukums varētu būt Operācija ciklons, ko CIP izmantoja, 1979. gadā pēc prezidenta Džimija Kārtera slepena rīkojuma izveidojot islāma teroristu organizāciju. Operācijas ciklons, ko finansēja no ASV nodokļu maksātāju naudas 4 miljardu dolāru apmērā, apmācīja teroristus Pakistānas un Virdžīnijas nometnēs un savervēja viņus islāma koledžā Bruklinā, Ņujorkas štatā, redzamā vietā no liktenīgajiem dvīņu torņiem. Patiešām, 11. septembra briesmīgā izrāde varētu būt pēdējā secība, patriotiski noskaņotajam Brūsam Vilisam atveidojot Džordžu Bušu.
Nākamajā mēnesī apgādā Verso tiks izdota Džona Pilgera jaunā grāmata "Jaunie pasaules valdnieki".
ZNetwork tiek finansēts tikai ar lasītāju dāsnumu.
Ziedot