Bronskis
Ten
Ar Susan Sarandon atrodo graži, išdidi, protinga, drąsi, galinga ir
orus. O, žiūrėk, o ten Julia Roberts atrodo graži, nervinga,
keista ir labai panaši į Juliją Roberts. tai Pamotė-The
aukšto lygio atostogų filmas. Susan yra tikroji mama, Julija yra pamotė ir
jų susikertantys gyvenimai yra mūšio laukas dėl dviejų mielų vaikų ir a
supuvęs (buvęs)vyras. Julija turi kantrybės, Susan serga vėžiu, abi yra
nepaprastai fotogeniška, ir visi verkia filmo pabaigoje
turi būti Kalėdos. Pamotė yra – pagal tradiciją Sąlygos
Sužavėjimas ir Dying Young, be kita ko, jūsų pagrindinis širdžiai mielas,
šeimos vertybės, Kalėdų ligos filmas. Kaip parašė Gigi Levangie ir
režisierius Chris Columbus tai silpnas įėjimas į žanrą.
Kas daro Pamotė
Pažymėtina, kad jį varo dvi dinamiškiausios Holivudo moterys:
Susan Sarandon ir Julia Roberts, kurios bendrai prodiusavo projektą. Tradiciškai
filmai apie ligą yra „moterų filmo“ požanras (Greta Garbo). Camille,
Bette Davis įeina Tamsioji pergalė, Ali McGraw Meilės istorija, Barbara
Hershey paplūdimiai. Kas išskiria Pamotė šioje rikiuotėje
yra filmuose neva feministinė politika ir jos troškimas (po dviejų valandų
kačių kovos) sukurti ryšį tarp motinos žemės motinos Sarandon ir
gudrioji karjeros moteris Roberts.
Ant lapo Pamotė galia
gerai atrodė. Edas Harrisas vaidina Luką, galingą advokatą, kuris
vidurio amžiaus krizė, paliko Jackie (Susan Sarandon) savo ilgametę žmoną. Jis
dabar gyvena su Isabel (Julia Roberts) garsia, gerai apmokama mada
Fotografas. Didžioji pasakojimo dalis skirta abiejų moterų santykiams
su Jackie ir Luke vaikais: seksualiai besimezgančia Anna (Jena Malone) ir
nepakenčiamai mielas Benas (Liamas Aikenas). Abu vaikai yra sutrikę (pora turi bendrą
globa), o Ana ugdo aktyvų nemeilę Isabelai.
Kova tarp Jackie (Sarandon)
o Izabelė (Robertsas) yra nuspėjama: Jackie piktinasi Izabelės jaunyste ir
galbūt jos karjera; Izabelė piktinasi, kad Jackie atkreipia vaikus prieš ją;
Jackie mano, kad Izabelė yra neatsakinga; Izabelė mano, kad Jackie yra
kontroliuojantis. Kai Benas pasiklysta Centriniame parke (per vieną iš Izabelės nuotraukų
šaudo), Jackie eina balistiškai. Kai Isabel duoda Anai blogą patarimą (pagal
Jackie standartai) apie vaikiną, ji vėl eina į balistinę.
Nors tema tai suponuoja
ir Jackie, ir Isabel turi atitinkamas, jei prieštaraujančias stiprybes ir
silpnąsias vietas, emocinį filmo įkarštį generuoja Jackie, leisdamas
Sarandon vaidinti kai kurias dramatiškas scenas, tačiau tai taip pat pakreipia filmą į a
savita mada.
Pamotė
yra filmas apie dvi skirtingo amžiaus, temperamento ir kvalifikacijos moteris
motinystei, kurios sužino, kad tragedijos akivaizdoje gali būti seserys
ne varžovai. Tačiau ne nuoširdaus (jei holivudinio) feminizmo pavyzdys,
filmas turi ryškų antifeministinį pojūtį. Tai daugiausia lemia faktas
kad nei scenaristas Levangie, nei režisierius Kolumbas neranda būdo palaužti
iš tradicinių „moteriško paveikslo“ suvaržymų.
Tai akivaizdu, dauguma
stulbina tai, kad pasakojimo esmė Pamotė yra
vis aštrėjanti Jackie ir Isabel konkurencija. Ne kartą jie – ar
rašytojas, režisierius ar žvaigždės / prodiuseriai – atrodo, kad mano, kad vyras yra mirtinas
Lukas prisiima bet kokią atsakomybę už bet ką. Žinoma, nepalikdami Luko
emocinė / psichologinė lygtis suteikia Robertsui ir Sarandonui daugiau dramatizmo,
bet tai taip pat iškraipo filmo seksualinę politiką.
Čia vaikų našta,
emocijos, santykiai ir kova su ligomis tampa moterų darbu.
Nei Jackie, nei Isabel nemano, kad yra keista, kad Lukas yra emociškai ir fiziškai
per daugumą to nėra.
Bet problema su Pamotė
yra giliau nei kvailas siužetas: ką daryti moterims Holivudo filme?
Nuo 1970-ųjų pradžios buvo daug rašoma apie moteris filmuose ir kine
pramonei. Mažai galios, ribotų dalių ir mažiau prieigos prie
sprendimų priėmimo procesas (jau nekalbant apie tai, kad reikia daug metų kovoti pagal
pramonės suvokimą, kad į vyrus orientuoti filmai uždirbo daugiau pinigų), turi moterys
tikrai buvo sunkus laikas blizgučių mieste. Tačiau per pastaruosius 20 metų taip buvo
tariamai pamažu keitėsi. Buvo keletas moterų studijos
vadovai ir daugybė moterų žvaigždžių – Barbra Streisand, Meryl Streep, Goldie
Hawn, Sigourney Weaver, Jessica Lang ir kiti, kurie nusprendė, kad tai padarys
gaminti, taip pat veikti siekdami užtikrinti, kad jie gautų dalis ir nuotraukas
norėjo. Puikus planas, ir didžiąja dalimi dėl to buvo sukurti filmai
pasižymi sudėtingesniais moteriškais personažais ir su jais elgiasi daug daugiau
į moteris orientuotos problemos.
tikrai Pamotė buvo
ketino patekti į tą kategoriją, o Robertsas ir Sarandonas turi lauko dieną
su savo vaidmenimis. Bet feministinis filmas? Net labai geras filmas? Abiem atvejais Pamotė
jaučiasi nerimą keliančiai retro, kaip sena Bette Davis verksnė, sukryžiuota su modernia,
išplėstinė Barbaros Stanwyck šeimos versija Stella Dalasas. Galbūt
esmė ne tiek, kad tai yra blogas filmas – koks jis yra – bet tai
Sarandono ir Robertso talentų turintys aktoriai turi keletą kitų galimybių.
Sarandonas
sumokėjo savo Holivudo rinkliavas. Pirmasis jos vaidmuo buvo nedidelė dalis 1970 m
kairioji politinė melodrama Joe. Nuo tada ji grojo 52 Holivudo ir
televizijos filmai – sulaukę puikios spaudos tokiuose įvairiuose projektuose, nuo a
Blackjack pardavėjas Louis Malle's Atlantic City biseksualiam vampyrui
Tony Scott'e Badas į savo dabar klasikinį moterišką 1990 m. kelią
karys fil, m Thelma ir Luiza.
Daugeliu atžvilgių šis pastarasis filmas
tuo metu atrodė, kad tai buvo proveržis moterims pramonėje. Jo tema
ir pristatymas buvo visiškai orientuotas į moteris ir jo galią (ir nerimą).
sukurtas buvo apčiuopiamas. Tačiau nuo to laiko Sarandonas sukūrė seriją
garbingi, nors ir šiek tiek nuobodūs filmai. Kaip Marmee Little Moterys (1994)
ji buvo šviesi, bet nepakankamai naudojama. Filmai kaip Klientas (1994) ir prieblanda
(1998) buvo įprasti trileriai. Tik 1995 m Negyvas žmogus vaikšto, , kurioje
ji vaidino seserį Helen Prejean, kovos su mirties bausme aktyvistę, ją demonstravo
milžiniškus pajėgumus.
Kai kurie kritikai pasiūlė
kad išlaisvinta moteriška galia Thelma ir Luiza pastūmė Sarandoną
žaisti mažiau galingus (ir mažiau grėsmingus) personažus. Į Pamotė
Sarandono energija eina kuriant Jackie portretą
tobula mama. Po skyrybų ji, matyt, su niekuo nesimatė, neturi
karjerą, išskyrus „mamą“, ir yra taip atsidavusi savo vaikų gerovei
kad kartais ji yra šiek tiek baisi. Jeigu Pamotė– ir Sarandonas – turėjo
Norėjosi rizikuoti, Jackie galėjo būti vaizduojamas su kai kuriais
ambivalentiškumas (arba pasipiktinimas) dėl karjeros neturėjimo, meilužio neturėjimo,
beveik nieko. Tačiau filmas ir aktorė / prodiuserė yra tokie ryžtingi
sutelkti dėmesį į mamos/pamotės, buvusios žmonos/draugės, namų šeimininkės/karjeros polius
moteris, kad filmas stutu pati.
Gamyba
jos debiutas kine 1986 m. (maža dalis filme Kriminalinė istorija, įžūlus,
nervingas televizijos filmas, Julia Roberts įžengė į pramonę lygiai taip pat
Sarandon mėgavosi tokiais filmais kaip Istviko raganos
ir Bullis Durhamas. Su savo keista plačių akių išvaizda ir tiesiogine,
Nevaidindamas, Robertsas visada buvo „moteriškose nuotraukose“. Ji
greitai praėjo nuo 1988 m Mistikas pica- protingas, emociškai
ūminis filmas – iki 1989 m Steel Magnolias (kur ji miršta
jauna ir graži) iki jos žvaigždės 1990 m Pretty Woman kur
ji vaidina kibį su auksine širdimi, kuris sugeba sučiupti milijonierių. Ji
tada išėjo iš trilerių (Miega su priešu, Pelikanas
Trumpai) vaikų fantazijai (Tinkerbell in kablys, Speilbergas
perdaryti Piteris Penas) į istorinę dramą (Michaelis Collinsas) Į
aukšto tono siaubas (Marija Reilly, pusiau feministinis perdarymas Daktaras Jekyll
ir ponas Haidas). 1997 m Mano geriausios draugės vestuvės, kaip
į save orientuota karjeros moteris, kuri savanaudiškai bando nuplėšti seną liepsną
iš savo sužadėtinės Robertsas suranda savo nišą, atkartodamas Joaną Crawford
parduotuvė-mergina gamina- geras sklypas (tik pardavėja dabar buvo kekšė).
Po mirties, būti
terorizuojama, istorizuojama ir būdama sprite ji patenka į viršų Mano geriausias
Draugo vestuvės kaip gudri karjeros moteris, kuri negali rasti meilės. Į
Pamotė Roberts yra karjeros moteris, kuri gauna savo vyrą, bet tada
atranda, kad ji (iš pradžių) nėra tokia tinkama būti mama kaip meilužė.
Galiausiai ji išmoksta tai padaryti, kai miršta „tikroji“ motina
gražiai (nors realiai, tai rimtas filmas) apie vėžį.
Pamotė
„bando“ spręsti rimtas problemas ir supranta jų sudėtingumą
santykius, emocijas ir gyvenimus labiau nei daugelis moterų filmų
praėjusių dešimtmečių. Bet mums vis tiek liko šios pusiau moterys, pasižyminčios
ir įstrigę paradigmose, kurios neleidžia jiems charakterio pilnatvės ir
emocija, kurią turėtų turėti Sarandono ir Robertso ūgio ir talento aktoriai
turi ir kurioje jie turėtų klestėti. Z
