მიკისი მოკვდა!
16 წლის წინ გამოქვეყნებული ZNet-ის კომენტარი იყო მცდელობა, რომ რამდენიმე რამ ეთქვა მიკისზე.
დღეს, 3 წლის 2021 სექტემბერს, რაზეც უნდა აღინიშნოს:
- 2005 წლის სტატიიდან: 'მიკის თეოდორაკისის მუსიკა ჰანდელიური მუსიკაა“.
- ბასტინადო: "... სასჯელი, რომელიც შედგება ჯოხით ტერფების ცემისგან (მერიამ ვესტერი)." წამების მეთოდი ურჩევნიაწითელი CIA-ს და ყველა (გაიმეორეთ „ყველა“) პლანეტის პოლიციელის მიერ, რადგან მიაჩნიათ, რომ ეს მეთოდი წამების კვალს არ ტოვებს. რა თქმა უნდა, პოლიცია და სამხედროები მთელს პლანეტაზე ჯოხის ნაცვლად ფოლადის მილს იყენებენ.
მიკისის მარჯვენა ფეხი ძლიერ დეფორმირებულია და ოციანი წლების დასაწყისიდან მას სპეციალურად შექმნილი ფეხსაცმლის ტარება უწევდა. მწამებლები ბერძნები იყვნენ. ბერძენი წამების შთამომავლები და ბერძენი პოლიტიკოსები, რომლებიც „ზედამხედველობდნენ“ წამებას, „გიდას“ ქვეშამერიკელები არიან ამჟამინდელი საბერძნეთის მთავრობის წევრები და დღეს მთელი დილა ტელევიზიით ადიდებდნენ მიკისს.
დეკემბერი 14, 2005
კულტურული წინააღმდეგობა
ნიკოს რაპტისის მიერ
კულტურული წინააღმდეგობა
ჩემი ბოლო ZNet კომენტარი (26 სექტემბერი, '05) დასრულდა შემდეგი (საკმაოდ "გაბედული") განცხადებით: "რა თქმა უნდა, მე უნდა დავამტკიცო, რომ აშშ-ს შედარება ნაცისტებთან არ არის გაზვიადება (რაც მე გეგმავს ამის გაკეთებას მომავალ კომენტარში).“
თუმცა, მოვლენამ, რომელიც მოხდა ათენში, საბერძნეთში, რამდენიმე დღის წინ გადაიდო აშშ-ნაცისტების შედარების კომენტარის დაწერა მოგვიანებით.
ღონისძიება: ბერძნულ ტელევიზიის ერთ-ერთ არხზე იყო სამსაათიანი გადაცემა, რომელშიც დაახლოებით ოცდაათი კაცი, ქალი და მამაკაცი, ისხდნენ გრძელი მარჯვენა კუთხით, ღვინოს სვამდნენ და საუბრობდნენ (როგორც ბერძნები ტავერნაში აკეთებენ). შემთხვევა სუფრაზე ერთ-ერთი მამაკაცის 80 წლის დაბადების დღის აღნიშვნა იყო. კაცი იყო მიკის თეოდორაკისი, კომპოზიტორი. (თეოდორაკისი: თეოდორე + აკისი ნიშნავს "პატარა თეოდორს", რადგან სუფიქსი "აკის" ბერძნულში დამამცირებელი დაბოლოებაა. თუმცა, თეოდორაკისი არის უზარმაზარი კაცი 6 ფუტი და 7 ინჩი სიმაღლისა! მაიკლ. ამ ტექსტში ძირითადად გამოყენებული იქნება უფრო მოკლე „მიკის“ ნაცვლად გრძელი „თეოდორაკის“.)
რატომ პატივს სცემენ თეოდორაკისს? შეიძლება ითქვას, რომ ამბავი მაშინ დაიწყო, როდესაც თეოდორაკისი 12 წლის იყო (1937 წელს), როდესაც მან შექმნა თავისი პირველი მუსიკალური ნაწარმოები. (რა თქმა უნდა, მისი კრეტელი მამა და მისი მცირე აზიელი ბერძენი დედა ამ ამბის ნაწილია). როგორ განვითარდა თეოდორაკისის ამბავი ძალიან საინტერესოა. მოემზადეთ ამ განვითარების მოვლენების ჩასაწერად:
- იტალიელები ჯგუფში შევიდნენ და სისხლიანი ხელჩართული ბრძოლა დაიწყო. მიკისი და კიდევ რამდენიმე სხვა გადაიყვანეს "კარაბინერში"... მიკისი გამოიყვანეს დაკითხვაზე... დაუწყეს ცემა ჯერ თავში, შემდეგ კი ზურგზე... ჭრილობებზე მარილიც კი წაუსეს." (მოვლენის თარიღი: 1942, ნაცისტების მიერ საბერძნეთის ოკუპაციის დროს. ადგილი: ქალაქი ტრიპოლისი პელოპონესში. ღონისძიების ხელმძღვანელები: ჰიტლერი და მუსოლინი. მიკისის ასაკი: 17)
– „ჩვენ მშვიდობიანად წავედით… ვყვიროდით…“დემოკრატია!“, „არა ახალი საოკუპაციო ძალები!“, „რუზველტ! [FDR]'... უეცარი სტაკატოთი ატყდა სროლა... მე [მიკისმა] დავინახე, რომ ბრიტანელი ჯარისკაცები იარაღს ჩვენკენ მიმართავდნენ... ტანკები დაიძრნენ ხალხის დასაშლელად. ინგლისელმა ჯარისკაცმა თოფის კონდახი დამარტყა და მე ორი-სამი მეტრის მანძილზე ბუჩქებში ჩავვარდი. ავიღე თავი და გავეშურე სახლში, სისხლით დაფარული...“ (თარიღი: 3 დეკემბერი, 1944 წელი. ადგილი: ათენი, საბერძნეთი. ღონისძიების ხელმძღვანელი: უინსტონ ჩერჩილი. მიკისის ასაკი: 19)
– „მიკისი ისევ ფრონტის ხაზზე იყო...ადამიანური ტალღები მღეროდნენ მის წინააღმდეგობის სიმღერებს...უნივერსიტეტის მოპირდაპირე მხარეს, როცა პოლიციას ჯაჭვის ხაზები ეშვებოდა დემონსტრანტებს, ოფიცერმა მიუთითა ბრბოში მაღალ ლიდერზე და უთხრა. მისმა კაცებმა მასზე კონცენტრირება მოახდინეს... ის მორგში გადაიყვანეს და ოფიციალურად შეიყვანეს გარდაცვლილთა სიაში... მისმა მეგობრებმა... გადაიყვანეს კლინიკაში, სადაც გადაუდებელი ოპერაცია ჩაუტარდა თავის ქალას მოტეხილობის გამო. შედეგად… მარცხენა თვალის მხედველობა სამუდამოდ დაქვეითდა“. (თარიღი: 26 წლის 1946 მარტი. ადგილი: ათენის ცენტრი. ღონისძიების ხელმძღვანელი: კლემენტ ეტლი, ბრიტანეთის პრემიერ-მინისტრი. მიკისის ასაკი: 21)
– „მიკისი მიწაზე დააგდეს და კინაღამ გათელეს... რამდენიმე საათი მიწაზე იწვა, სანამ მცველები მკვდრების დასათვლელად მოვიდნენ. მიკისი ძლივს სუნთქავდა. როდესაც ის კარავში გამოათრიეს, ხუროთმოძღვარს, ლორისს,... მაგიდაზე მიამაგრეს და ფეხების ტრიალი დაუწყო მიკისს, სანამ მარჯვენა ფეხის ძლიერი ტკივილი არ აცნობიერებდა მას... თვითმხილველის ცნობა იმის შესახებ, რაც მოჰყვა [: ]…“ერთ დღეს დავინახე რამდენიმე ჯარისკაცი, რომლებიც სისხლით სავსე საკაცით ატარებდნენ, უგონო კაცს… მორგში მიჰყავდათ…“ ექიმი, რომელიც გამოგზავნილი იყო მიკისი, სიკვდილის პირას იპოვა... ეს თითქმის იყო. ორი თვით ადრე მიკისი კარგად იყო ყავარჯნებით გადაადგილებისთვის“. (თარიღი: 1949 წლის თებერვალი. ადგილი: მაკრონესოსი, საკონცენტრაციო ბანაკის კუნძული, კეიპ სოუნიონის და ცნობილი ტაძრის მახლობლად. მოვლენების ზედამხედველები: ჰარი ს. ტრუმენი, აშშ-ს პრეზიდენტი და ჯეიმს ვან ფლიტი, აშშ-ს არმიის გენერალი. ასაკი. მიკისის: 24). [შენიშვნა: მიკის მარჯვენა ფეხი სამუდამოდ გაუფუჭდა და ამ დროიდან მას სპეციალურად დამზადებული ფეხსაცმლის ტარება უწევს. ეს შეიძლება შეინიშნოს, როდესაც ის დირიჟორობს ორკესტრს.]
– „მიკის, როგორც ყოველთვის წინა ხაზზე, პოლიციელების ჯგუფი შევარდა... დაარტყეს და მიწაზე დააგდეს, მაგრამ მეგობართა ჯგუფმა აიყვანა და დასისხლიანებული სახლში წაიყვანეს“. (თარიღი: 6 წლის 1966 იანვარი. ადგილი: პირეუსი, ათენის პორტი. ღონისძიების ხელმძღვანელი: ლინდონ ბ. ჯონსონი, აშშ-ს პრეზიდენტი. მიკისის ასაკი: 41). [შენიშვნა: მიკისი მოგვითხრობს, რომ ის სახლში უხმაუროდ შევიდა, როცა მისი ოჯახი სადილობდა, რათა არ დაენახათ სისხლით დაფარული და შეადგინა "რომიოსინის ბალადა", მისი ერთ-ერთი მთავარი ნაწარმოები.]
– „კომპოზიტორი შებოჭეს, აძვრეს, მუცელში პოლიციის ჯოხი დაარტყეს და თავს დაესხნენ ჭუჭყისა და ლანძღვის ქარბუქით“. (თარიღი: 21 წლის 1967 აგვისტო. ადგილი: ათენი, საბერძნეთი. ღონისძიების ხელმძღვანელი: ლინდონ ბ. ჯონსონი. მიკისის ასაკი: 42)
– „მიკისს გადაწყვეტილი ჰქონდა შიმშილობა მოეწყო. (სენატორის რობერტ ფ. კენედის პირადი წერილი გაეგზავნა საბერძნეთის ელჩს ვაშინგტონში, სადაც მან თქვა, რომ თეოდორაკისს უნდა მიეცეს სასამართლო პროცესი და წარედგინა თავისი საქმე საჯარო მოსმენაზე.)... მეათე დღეს ის წაიყვანეს. სამხედრო ჰოსპიტალში… კომაში.” (თარიღი: 1967 წლის ნოემბერი. ადგილი: ათენი, საბერძნეთი. ღონისძიების ხელმძღვანელი: Lyndon B. Johnson. Age of Mikis: 42)
ზემოთ მოყვანილი ყველა მოვლენა არის წიგნიდან "mikis theodorakis: Music and Social Change", ავტორი George Giannaris, London-George Allen & Unwin Ltd., 1973, რისთვისაც ვულოცავთ მას და მადლობას ვუხდით მას. ფრჩხილებში [ ] ყველა ნაწილი ჩვენი კომენტარებია.
პოლიტიკური მტრების წამება ბრიტანელებთან და ამერიკელებთან „ტრადიცია“ იყო. (ერაყში, ავღანეთში, გუანტანამოში და სხვაგან არსებული ვითარება უბრალოდ ამ ტრადიციის გაგრძელებაა). ასევე, ბრიტანელებისა და ამერიკელების მიერ ამ პრაქტიკის შემწყნარებლობა, ყოველ შემთხვევაში მეორე მსოფლიო ომის დასრულების შემდეგ, საკმაოდ აშკარა იყო. ზემოხსენებული მოვლენების უმეტესობის შესახებ ანგარიშები თეოდორაკისთან დაკავშირებით შეგიძლიათ იხილოთ მთავარ ბრიტანულ და ამერიკულ პრესაში (მაგალითად, ბრიტანულ "Sunday Times" და "New York Times"). ფაქტობრივად, ზემოთ დაფიქსირებული პირველი მოვლენის შესახებ (ბრიტანელ ჯარისკაცებთან ერთად, 1944 წელს) არის ფოტო, რომელიც გამოჩნდა მსოფლიო პრესაში, რომელიც გადაღებულია ამერიკელი ფოტოგრაფის მიერ.
მაგრამ რატომ გამოარჩევთ მიკისს ასეთი სასტიკი მოპყრობისთვის? ჯერ ერთი მემარცხენე აქტივისტი იყო. მაგრამ ის, რომ ის იყო საშიში ადამიანი, რომელსაც შეეძლო ხალხის შთაგონება თავისი მუსიკით, უფრო მნიშვნელოვანი იყო მისი მტანჯველებისთვის. და ბოლოს, რა არის ასე მნიშვნელოვანი მიკისის მუსიკაში?
[ფრჩხილი: მიკისის წვლილის გასაგებად მსოფლიო მუსიკაში, ან უკეთესად მსოფლიო კულტურაში, რამდენიმე შესავალი სიტყვა შეიძლება იყოს გამოსადეგი.
ოპერა საკმაოდ უინტერესო და მოსაწყენი მუსიკაა. მიუხედავად ამისა, კაცობრიობის ისტორიაში შექმნილი უდიდესი მუსიკა გეორგ ფრიდრიხ ჰენდელის ოპერებშია ნაპოვნი! ოპერა არსებითად ორი კომპონენტისგან შედგება: "არია" და "რეჩიტავო". არია უბრალოდ "სიმღერაა". რეჩიტატივო არის სცენაზე მიმდინარე ამბის „ნათქვამი“ (არ იმღერა) თხრობა, პრაქტიკა, რომელიც ადამიანებს ვოლტერის თქმით, არაბუნებრივი ან „უცნაური“ მიაჩნიათ. ოპერაში არის 30-დან 40-მდე არია (ან სიმღერა) და დაახლოებით ამდენივე რეჩიტატივი.
აიღეთ ჰენდელის „მესია“, რომელიც ცნობილია მსოფლიოს უმეტესობისთვის. იგი შედგება 17 არიისა და 16 რეჩიტატივისგან. (მასია კლასიფიცირებულია, როგორც „ორატორიო“, ანუ რელიგიური შინაარსისა. თუმცა, მე-18 საუკუნეში, ჰენდელის შემოქმედების ეპოქაში, არ არსებობდა განსხვავება ოპერის საერო მუსიკასა და ორატორიოს რელიგიურ მუსიკას შორის! რობერტსონი ჯერ არ დაბადებულა ღვთისმგმობლების დასასჯელად; ჰენდელი, ბახი და ა.შ.). 17 ჰანდელიური არია უზარმაზარ სიხარულს მოაქვს მსმენელს. 16 რეჩიტატივი ძირითადად (და სწორად) უგულებელყოფილია (პატიოსანი) მსმენელის მიერ. მაღალი წარბების მაღალი სოციალური კლასები (განსაკუთრებით ზოგიერთი ღირსეული მოხუცი ქალბატონი) თითქოს სიამოვნებას ანიჭებენ რეჩიტატივსაც კი. ამგვარად, ისინი ახერხებენ უბრალო ხალხის „დატერორებას“, რათა იგრძნონ არასრულფასოვნება და არ იყვნენ შესაფერისი ჰენდელის ოპერების „გაგებისთვის“.
მაგრამ რატომ ჰენდელი? ან, რა არის ასეთი განსაკუთრებული ჰენდელის არიებში? ოპერა "გამოიგონეს" იტალიაში 1600-იან წლებში. მონტევერდიმ (1567-1643) დაწერა 19 საკმაოდ ლამაზი ოპერა. ალესანდრო სკარლატიმ (1660-1725) დაწერა დიდი სილამაზის 70 ოპერა. ჰენდელმა (1685-1759), სკარლატისის „მოსწავლემ“ დაწერა 34 ოპერა. ჰენდელის შემდეგ არ არსებობს ოპერები, რომლებიც შეედრება ჰანდელიურ ოპერებს. (მოცარტმა და როსინიმ შესთავაზეს რამდენიმე სასიამოვნო ნამუშევარი, მაგრამ ისინი არ იყვნენ ჰანდელიურ დონეზე). ჰენდელმა ასევე დაწერა 20-მდე ორატორია, ანუ (რელიგიური) "ოპერა". ასე რომ, არის მინიმუმ 1,200 ჰანდელიური სიმღერა ოპერებიდან (34 ოპერა x 35 არია თითო ოპერაში) პლუს მინიმუმ 700 ჰანდელიური სიმღერა ორატორიებიდან (20 ორატორიო x 35 არია ორატორიოში). ამას უნდა დაემატოს გუნდის მიერ შესრულებული დაახლოებით 100 სიმღერა. (რომლებიც უბრალოდ კოლექტიურად ნამღერი არიებია). ეს გრანდიოზული 2,000 ჰენდელიური სიმღერა წარმოადგენს მსოფლიოს უდიდესი მუსიკის ნაწილს. (მეორე ნაწილი გვხვდება იოჰან სებასტიან ბახის კანტატებში მინიმუმ 900 სიმღერაში). კაცობრიობის ეს კულტურული საგანძური, გასაგები მიზეზების გამო, შორს არის დაცული უბრალო ადამიანებისგან. მაგრამ, ეს სხვა საკითხია.
ახლა, რატომ არის ჰანდელიური (ან ბაჩიანი) სიმღერები ასე დიდი? ჰენდელის მუსიკას, მე-18 საუკუნის პირველი ნახევრის ბაროკოს მუსიკას, საფუძვლად ჰქონდა გამოჩენილი „ბიტი“ და ლამაზი „მელოდია“. დაახლოებით 1750 წლიდან კომპოზიტორებმა განზრახ თრგუნავდნენ ძლიერ რიტმს, რათა ყოფილიყვნენ განსხვავებული ან „თანამედროვე“! ამან გამოიწვია "სუსტი" მუსიკა, "კლასიკური" სიმფონიური მუსიკა (ჰიდნის, მოცარტის, ბეთჰოვენის და ა.შ.). სისუსტე, რომელსაც ჩვეულებრივი ადამიანები ადვილად გრძნობენ. (ერთადერთი მუსიკა, რომელმაც შეინარჩუნა ძლიერი "ბიტი" არის ამერიკული როკი. თუმცა, სუსტი ან არარსებული მელოდია აქვს, გარდა დილანისა და ბითლზის მუსიკისა). ასე რომ, ამ ძალზედ ძლიერ ბაროკოს საფუძველზე დაყრდნობით, ჰენდელიანმა ნიჭმა შექმნა შესანიშნავი სიმღერების სამყარო. ფრჩხილის დასასრული].
მიკის თეოდორაკისის მუსიკა ჰანდელიური მუსიკაა. მას საფუძვლად აქვს უაღრესად ძლიერი „ბიტი“ და მდიდარი და ლამაზი „მელოდიები“. ჰენდელის ნიჭმა ათასობით შესანიშნავი მელოდია შექმნა მის 2,000 სიმღერაში. მიკისის ნიჭმა ათასობით შესანიშნავი მელოდია შექმნა მის ასობით ნაწარმოებში. ჰენდელისა და მიკისის შემოქმედება განსხვავებულია, მაგრამ ისინი ერთნაირი ხარისხისაა. ისინი განსხვავდებიან ჯერ იმის გამო, რომ მათ შორის თითქმის 3 საუკუნეა. მეორე, ჰენდელი თავის ოპერებში შეზღუდული იყო არაგონივრული თვითნებური „კანონებით“ (ეშკროფტის ტიპის), რომლებიც კარნახობდნენ ოპერის სტრუქტურას. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ იგი იცავდა ამ „კანონებს“, თავისი ნიჭის წყალობით მან შექმნა შედევრები. მიკისს თავისუფლად შეეძლო შეექმნა საკუთარი "კანონები". ასევე, მუსიკის დასაყენებლად მან აირჩია დიდი პოეტების (3 ნობელისტის) სიტყვები (ლირიკა), გარდა საკუთარი პოეზიისა. ისევ მიკისის უზარმაზარმა ნიჭმა წარმოშვა „ძლევამოსილი მდინარე“ ან ბრწყინვალე მელოდიების „ოკეანე“. კომპოზიტორებს, როგორიცაა ვერდი და ა.შ., რომლებიც წერენ ოპერებს, აქვთ არაუმეტეს რამდენიმე მეორეხარისხოვანი მელოდია თითოეულ ოპერაში!
თუმცა, მიკისის ეს შედარება ჰენდელთან უბრალოდ ჩემი აზრია. მკითხველს მხოლოდ ერთი გზა აქვს მისი სიმართლის შესამოწმებლად და ეს არის თავად შედარება. მკითხველს მოვუწოდებთ, მოუსმინოს ჰენდელის რამდენიმე ნაწარმოებს, მაგ.: „ქსერქსე“, „რინალდო“, „იულიუს კეისარი“, „ალკინა“. შემდეგ მოუსმინეთ და შეადარეთ ისინი მიკისის ნაწარმოებებს, მაგ. „კანტო გენერალი“ (პოეზია პაბლო ნერუდას; პეანი ლათინური ამერიკის ხალხებისთვის), „Axion Esti“ (ხალხის ორატორიო), „მაუტჰაუზენის ბალადა“. ” (ჰოლოკოსტის ჰიმნი), ”მძევალი” (ბრენდან ბეჰანის პოეზია ბრიტანელების სისასტიკეზე ირლანდიაში), ”სულიერი მარში” (ანგელოზ სიკელიანოსის პოეზია).
„სულიერი მარში“ (ანუ „სულის მარში“) შედგენილი იყო მიკისის მიერ რამდენიმე საათში პელოპონესის მთაზე შინაპატიმრობაში ყოფნისას 1968 წელს. მისი პრემიერა შედგა ლონდონის ალბერტ ჰოლში, 29,1970 წლის XNUMX ივნისს. მიმართულება მას შემდეგ, რაც მას საბერძნეთიდან გასვლის უფლება მიეცა. ეს არის მთავარი ნამუშევარი მსოფლიო მუსიკაში.
[შენიშვნა: მე ვფიქრობ, რომ სათაურის ინგლისურად თარგმნა არასწორია. (საკმაოდ) მეტაფიზიკური სიტყვის „სულის“ გამოყენება არ წარმოადგენს პოეტის სიკელიანოსის განზრახვას. სიკელიანოსის სიტყვები: „გიგანტური აზრები... იწვის ჩემს გონებაში“ ეხება ადამიანის ინტელექტს. ამიტომ სათაური უნდა ყოფილიყო: „ინტელექტის მარში“. ასევე, ამ ნამუშევარს შეიძლება ჰქონდეს რაიმე კავშირი სიკელიანოსის „მუზასთან“ ევასთან, გოგონა ნიუ-იორკიდან, რომელიც მისი ცოლი გახდა.]
დავუბრუნდეთ მაგიდას, სადაც ის ბერძენი კაცები და ქალები აღნიშნავდნენ მიკისის 80 წლის იუბილეს. ესენი იყვნენ კომპოზიტორები (მათგან ნახევარი დილანის კალიბრის) და მომღერლები, რომლებიც შთაგონებული იყვნენ მიკისის შემოქმედებით. ისინი პატივს სცემდნენ მიკისს, როგორც კომპოზიტორს, როგორც პოეტს და როგორც ჩომსკის სიღრმის მოაზროვნეს. მაგრამ ისინი ასევე პატივს სცემდნენ მას მსოფლიო ელიტების, განსაკუთრებით კი აშშ-ს ელიტების კულტურული თავდასხმის წინააღმდეგობის გაწევისთვის (რომლებიც ცდილობდნენ მის გამოსყიდვას).
თეოდორაკისის უწყვეტი ბრძოლა კულტურული წინააღმდეგობისთვის მაგალითი უნდა იყოს მსოფლიოს ყველა ხალხისთვის, განსაკუთრებით კი ერაყელი ხალხისთვის. მაშინაც კი, თუ ისინი განდევნიან აშშ-ს სამხედროებს თავიანთი მიწიდან, ამერიკელები დაბრუნდებიან თავიანთი კულტურული „იარაღებით“ ჰოლივუდისა და მედისონის ავენიუზე, რომლებიც მიმართულია ერაყელი ახალგაზრდებისკენ, რაც გამოიწვევს საზოგადოებას, რომლის წევრებიც ექნებათ რამსფელდების ხარისხს. , როვზები, ჩენიები და სხვ.
ZNetwork ფინანსდება მხოლოდ მისი მკითხველების გულუხვობით.
შემოწირულობა