 |
ઇરાક સામેના યુદ્ધ માટેના સૌથી અદ્ભુત સાંસ્કૃતિક પ્રતિભાવોમાંની એક સ્વતંત્ર કંપનીઓ અને તે પણ હોલીવુડ સ્ટુડિયો દ્વારા નિર્મિત દસ્તાવેજી અને ફીચર ફિલ્મોની પુષ્કળતા છે. થી એલાહની ખીણમાં, ગ્રેસ ગયો છે, અને સ્ટોપ-લોસ થી રીડેક્ટેડ, ટેક્સી ટુ ધ ડાર્ક સાઇડ, અને સ્ટાન્ડર્ડ ઓપરેટિંગ પ્રોસિજર, યુદ્ધના આ ચાલુ દુઃસ્વપ્નની ચર્ચા, વિશ્લેષણ અને ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા વિવિધ વિષયો અને રાજકીય પૃષ્ઠભૂમિમાં કરવામાં આવી રહી છે.
1960 અને 1970 ના દાયકામાં વિયેતનામ યુદ્ધનો પ્રતિસાદ તદ્દન અલગ હતો. ચોક્કસ એવી કેટલીક ફિલ્મો હતી જેણે તેને સંબોધિત કરી હતી - બ્રાયન ડી પાલ્માની પ્રારંભિક સ્વતંત્ર શુભેચ્છાઓ (1968) અને એમિલ ડી એન્ટોનિયોની દસ્તાવેજી માં પિગનું વર્ષ (1968), તેમજ કેટલીક અન્ય ફિલ્મો. રોબર્ટ ઓલ્ટમેન માટે વિયેતનામ દેખીતી રીતે પ્રેરણા હતી એમ * એ * એસ * એચ (1970), અને કેટલીક અન્ય ફિલ્મો માટે રૂપકાત્મક રીતે, પરંતુ તે ઘણું પાછળથી-એક દાયકો હતો-કે અમે મુખ્ય પ્રવાહની ફિલ્મો મેળવવાનું શરૂ કર્યું જે વિવિધ રીતે યુદ્ધ સાથે વ્યવહાર કરે છે: હરણનો શિકારી (1978) ઘરે આવી રહ્યો છું (1978) હવે એપોકેલિપ્સ (1979). તેના વર્ષો પછી વધુ ફિલ્મો બની અને રિલીઝ થઈ: પ્લેટૂન (1986) સંપૂર્ણ મેટલ જેકેટ (1987) હેમબર્ગર હિલ (1987) સુપ્રભાત, વિયેતનામ (1987), અને 4ઠ્ઠી જુલાઈના રોજ જન્મેલા (1989).
મેં લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ અને ફિલ્મ સંસ્કૃતિની વિચિત્રતાઓ વિશે જેટલું વધુ વિચાર્યું, તે મને લાગતું હતું કે વિયેતનામમાં યુવાન અમેરિકનોની મૂર્ખતા વિનાની કતલ માટે હોલીવુડનો ખૂબ જ અસ્પષ્ટ પ્રતિસાદ હતો (જોકે તેણે લાખો વિયેતનામીઓ વિશે વિચારવાની ખરેખર કાળજી લીધી ન હતી. મૃત્યુ અથવા જાનહાનિ). ના પ્રકાશન સાથે 1978 માં શરૂ હેલોવીન અને અન્ય ઘણી સ્લેશર ફિલ્મોમાં, હોલીવુડ યુવાન અમેરિકન જીવનની અણસમજુ કતલને તેની પોતાની વિશિષ્ટ રીતે પ્રતિક્રિયા આપી રહ્યું હતું. શુક્રવાર 13 મી 1980 માં બહાર આવ્યું, એલ્મ સ્ટ્રીટ પર એક નાઇટમેર 1984 માં. આ ઝડપથી ચાલુ શ્રેણીમાં વિકસિત થઈ જેણે યુવાનોના મૃત્યુ સાથે રાષ્ટ્રીય વ્યસ્તતા સાથે દગો કર્યો. આ સાથે, અન્ય ફિલ્મોના યજમાન-પ્રમોટર્સ નાઇટ (1980) ટેરર ટ્રેન (1980) મારી બ્લડી વેલેન્ટાઇન (1981) મને જન્મદિવસની શુભકામનાઓ (1981) સ્લમ્બર પાર્ટી હત્યાકાંડ (1982)—વિશાળ પ્રેક્ષકો (અને થોડી વિવેચનાત્મક મંજૂરી) દોર્યા કારણ કે આ શૈલીએ સમગ્ર દેશમાં દર્શકોને થોડીક અસર કરી હતી.
ચોક્કસપણે 1980 ના દાયકાના અંતમાં રિલીઝ થયેલી કેટલીક વિયેતનામ ફિલ્મો રાષ્ટ્રીય દુર્ઘટના અને કટોકટીનો એકમાત્ર પ્રતિસાદ હોઈ શકે નહીં. પરંતુ તે પછી મને થયું કે જ્યારે હોલીવુડને હંમેશા સારું યુદ્ધ ગમતું હતું - જો કે, દેખીતી રીતે આ કિસ્સામાં નહીં - ખરેખર વિયેતનામમાં યુ.એસ.નું યુદ્ધ હારી જવાથી ખરેખર શું થયું. આ નુકસાન અમેરિકન પુરુષત્વના વિચારને જબરદસ્ત ફટકો હતો. સ્પષ્ટપણે, આ પુરુષત્વને સામૂહિક ગ્રાહક સંસ્કૃતિમાં માનસિક રીતે પુનઃસ્થાપિત કરવું જરૂરી હતું. અને આદેશ આપ્યો બૂચ, મજબૂત માણસો જેમણે તેમની સફળતાના માર્ગમાં કંઈપણ ઊભા ન થવા દીધું.
પ્રથમ ત્યાં હતો રોકી (1976) જેમાં સ્લી સ્ટેલોને બોક્સિંગ રિંગને યુદ્ધમાં ફેરવી દીધી. જેમ જેમ શ્રેણી તેના વાસ્તવિક અર્થને પકડી લે છે તેમ તેમ તેને રશિયન ઠગ સામે મુકવામાં આવ્યો હતો તેની ખાતરી કરવા માટે કે અમે શીત યુદ્ધ જીતીએ છીએ. આર્નોલ્ડ એસ રોકી માં એક અવર્ણનીય સાયબોર્ગ તરીકે વધુ સારું ટર્મિનેટર (1984). તેણે ચાલુ રાખ્યું કમાન્ડો 1985 માં, કાચો ડીલ 1986 માં, અને દોડતો માણસ અને પ્રિડેટર 1987 માં. આ બધામાં વિયેતનામ અને શીત યુદ્ધ પછીના સંદર્ભો હતા અને અનુમાન કરો કે શું—આર્નોલ્ડે બધું જીત્યું. આ ચક્રના અંતે બ્રુસ વિલિસ અંદર આવ્યો હાર્ડ ડાઇ (1988).
આ ફિલ્મોનું સબટેક્સ્ટ એ પુરૂષત્વની પુનઃપ્રતિષ્ઠા હતી જેથી આત્યંતિક, એટલી શક્તિશાળી, એટલી નિર્ણાયક કે તે સુપર-માનવ હતી. મોટા પાયે અને આકસ્મિક મૃત્યુ એ આ ફિલ્મોનું વર્ણન હતું-અને અન્ય સંસ્થાઓની ડિસ્પોસિબિલિટી એ ડ્રાઇવ હતી. તેઓ બધાએ નૈતિકતા અથવા પ્રામાણિકતાની ગંભીર અવગણના સાથે તે કર્યું.
આટલા તાણ અને હફિંગ અને પફિંગ પછી આ અપવિત્ર ત્રણ પીટર થઈ ગયા અને શૈલી ફિલ્મ ઇતિહાસમાં પસાર થઈ ગઈ (કમનસીબે, કલાકારોએ ન કર્યું). દેખીતી રીતે, અમેરિકા એ સાબિત કરીને કંટાળી ગયું હતું કે તે વિયેતનામમાં જીતી શક્યું હોત અને સંપૂર્ણપણે વિરોધી શૈલી જેવું લાગતું હતું તે તરફ આગળ વધ્યું: સ્ટોનર બડી મૂવી. આ ફિલ્મો સ્ટેલોન/શ્વાર્ઝેનેગર/વિલિસ પૌરાણિક કથાઓનો સંપૂર્ણ અસ્વીકાર છે. તેઓ કિશોરવયના છોકરાઓ દર્શાવતા હતા; તેઓએ હિંસાને પ્રોત્સાહન આપ્યું ન હતું, પરંતુ યુદ્ધ નહીં, પરંતુ પ્રેમ કરવાની મોહક રીતે પોટ-રિડ્ડ સેન્સ. તેઓ નિષ્કપટ રીતે નિર્દોષ અને વિરોધી તર્કસંગત બંને દૃષ્ટિકોણ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ શક્ય તેટલા બિન-પરંપરાગત રીતે પુરૂષવાચી હોવાનો આગ્રહ રાખતા હતા. બ્રુટ સાથેના અમેરિકાના રોમાંસને એક નવા પ્રેમ પ્રણય સાથે બદલવામાં આવ્યો હતો: હોંશિયાર, નિર્દોષ, પરંતુ આડેધડ રીતે ભાંગી પડેલો કિશોર છોકરો. તે એક સુધારો હતો.
બિલ એન્ડ ટેડનું ઉત્તમ સાહસ 1989 માં માર્ગ આપ્યો બિલ એન્ડ ટેડની બોગસ જર્ની 1991 માં, અને પછી ચકિત અને ગુંચવાડા 1993 માં. એક મુખ્ય થીમ કંઈપણ ગંભીરતાથી લેવાનો ઇનકાર હતો. અપવિત્ર ત્રણની મૃત્યુ-ભ્રષ્ટ હરકતો માટે ઠપકો જેવો લાગતો હતો, આ લોકોએ મૃત્યુને ગંભીરતાથી પણ લીધું ન હતું. તે જેટલું થોડું અને મૂર્ખ હતું, તે મશીનોને મારવા માટે વધુ સારું હતું.
આ ફિલ્મોમાં આગળની ઉત્ક્રાંતિ - અને આપણે તેને 1994 માં જોઈશું મૂક અને ડબર (1994) અને કેવિન સ્મિથના પાત્રો જય અને સાયલન્ટ બોબ ઇન અંધવિશ્વાસ (1999) અને જય અને સાયલન્ટ બોબ સ્ટ્રાઇક બેક (2001)—આ ફિલ્મોની વિચિત્ર સબટેક્સ્ટ છે જે સતત ઉભરી રહી છે. જ્યારે શખ્સો અંદર મૂક અને ડબર (ખરેખર પથ્થરબાજો નથી, પરંતુ તે જ રીતે અભિનય કરતા) વિષમલિંગી હતા, તેઓ વિષમલિંગી કેવી રીતે વર્તવું તે જાણતા ન હતા. અને જય, ઓફ જય અને સાયલન્ટ બોબ, સંપૂર્ણ અર્ધ-કબાટ કેસ છે. પુરૂષત્વના આ અસ્વીકારમાં, મોટા પ્રમાણમાં, માત્ર વિજાતીયતાની જાળમાંથી છૂટકારો મેળવવાનો પણ સમાવેશ થાય છે, પરંતુ કેટલાક બિંદુઓ પર વિજાતીયતા પોતે જ.
સમય સુધીમાં અમે વિચાર દોસ્ત મારી કાર ક્યાં છે 2000 માં, છોકરાઓ સીધા છે-તેમને યાદ છે કે જ્યારે તેઓ સક્ષમ હોય ત્યારે તેમની ગર્લફ્રેન્ડ હોય છે, ઘણીવાર તેઓ તેના વિશે વિચારવા માટે ખૂબ જ વેડફાય છે-પરંતુ તેઓ એક દંપતી છે તેવું વર્તન કરવામાં તેમને કોઈ સમસ્યા નથી. તે સાચું છે કે માં હેરોલ્ડ અને કુમાર વ્હાઇટ કેસલમાં જાય છે (2004)-નો એક વિકૃત પુત્ર દોસ્ત, મારી કાર ક્યાં છે- તેઓ સ્ત્રીઓમાં વધુ સક્રિય રીતે રસ ધરાવે છે, પરંતુ તેઓ હજુ પણ કોઈપણ પ્રકારના પરંપરાગત પુરુષત્વથી ભાગી રહ્યા છે. વિશ્વ રાજકારણની વાસ્તવિકતાઓ વિશે કોઈપણ સભાન રીતે વિચારવાનો તેમનો ઇનકાર આ ફિલ્મોને ગહન અરાજકીય બનાવે છે.
રાજકીય વાસ્તવિકતાઓનો સામનો કરવા માટે સ્ટોનર ફિલ્મોની અપેક્ષા રાખવી ખૂબ જ વધારે હોઈ શકે છે-તેમની અવગણના કરીને તેમની સાથે વ્યવહાર કરવા માટે તેઓ ચોક્કસપણે અસ્તિત્વ ધરાવે છે-પરંતુ હકીકત એ છે કે, 1960 અને 1970 ના દાયકાથી વિપરીત જ્યારે ફિલ્મો યુદ્ધની કઠોર, કદરૂપી વાસ્તવિકતાઓને ટાળતી હતી, અમે આપણા વર્તમાન રાજકીય કટોકટીના મોટાભાગના પાસાઓ સાથે કામ કરતી ફિલ્મો સાથે આજે આશીર્વાદ.
અને અમારી પાસે કેટલીક મનોરંજક સ્ટોનર કોમેડી પણ છે જે પુરૂષત્વની ખૂબ જ કલ્પનાઓની યોગ્ય અને સરસ રીતે ટીકા કરે છે જેણે અમને આ ગડબડમાં લાવ્યા છે અને ચાલુ રાખ્યું છે.
