It is in jier lyn dat de wrâld seach nei Barack Obama waard keazen ta presidint fan 'e Feriene Steaten. Ik herinner my dat ik yn in Chicago-bar siet en it publyk hearde útbarsten yn kathartysk applaus doe't it nijs oankundige waard. Net allinich wiene acht jier fan Bush einlings op in ein, net allinich waard John "One Hundred More Years" McCain foarkommen fan it oernimmen, mar in biracial man waard keazen yn in lân boud op rasisme - en nei it útfieren fan in kampanje dy't berop de brede honger nei "feroaring" yn dit lân.

De weach fan jonge ûntefredenens dy't Obama yn amt sweefde wie gjin mirage. It wie it gefolch fan in taastbere frustraasje dy't al langere tiid ûnder jongeren broeide. De ferkiezings fan 2008 seagen in massaal oantal 18- oant 22-jierrigen dy't ferwachte wurde nei de stimbus te gean - de grutste sûnt de babyboomers. Fansels koe de eangst foar net allinich wat oars, mar wat betters fiele yn hast elke sektor fan jeugdkultuer, benammen muzyk.

As ik útwize yn in artikel ferline jier:

"Artysten sa ferskillend as de Arcade Fire, Common, Vampire Weekend en Santogold smieten in flinke hoemannichte gewicht efter it Obama-kamp. As wy werom sjogge, liket it ûnmooglik om sels alle artysten op te listjen dy't de kâns namen om har stim te lienen. Ferlykje dit mei de feit dat John McCain Abba net iens oan syn kant koe krije, en jo begjinne it byld te krijen fan hoefolle dingen hawwe swaaid ... 

Wat dizze skriuwer lykwols opfalt, is hoefolle fan 'e artysten dy't Obama dizze kear stypje wolle folle mear as gewoan in nij gesicht yn it Wite Hûs. In resinte útjefte fan it indie-muzyktydskrift Under the Radar, dat spesjaal foar de ferkiezing makke waard, brocht in foto-spread fan artysten dy't selsmakke plakkaten ophâlde mei easken lykas "End This War Now!" (Sharon Jones) of "Subsidize Wind and Solar Energy," (de Decembrists), skandalich feiten lykas "96% fan muzikanten hawwe gjin sûnenssoarch" (de Dresden Dolls), of ienfâldige gefoelens lykas "I Want to Live in Woodrow Guthrie's America" ​​(Sharon Jones) Akron/Famylje)."

De list giet troch en troch. Wa kin it opnimmen fan Will.I.Am's "Yes We Can?" Of hoe Young Jeezy waard twongen om Obama iepenbier te stypjen nei't opmerkings fan him út 'e kontekst helle waarden? En gjinien dy't hip-hop folget kin de Russell Simmons / DJ Green Lantern produsearre Obama-mixtape ferjitte.

Muzikaal wie de ferkiezing '08 net de gewoane humdrum fan bands en artysten dy't útkamen foar de muffe trick fan "de jeugdstemmen útdraaie." Earder, muzyk wjerspegele hoe't it Obama-kamp in bliksem wie wurden foar alle soarten fan ûnfrede ûnder in generaasje fan jonge, yn-skuld wurkjende minsken dy't de loop fan in wrâld stoarje bûten har kontrôle.

It ôfrûne jier hat ús lykwols ek in hurde dosis jûn fan it ferskil tusken Obama de kandidaat en Obama de presidint. Wy hawwe syn metoade sjoen foar it omgean mei ekonomyske krisis: kruimels smiten oan deselde arbeiders waans belestingdollar wurde brûkt om de bedriuwen te rêden dy't it sankten. Wy hawwe him sjoen wafelje op Guantanamo en de besetting fan Afganistan ophelje. En wy hawwe him kearen op 'e nij sjoen yn' e heul-rjochte râne yn 'e sûnenssoarch. It is dúdlik dat as der in "feroaring" sil komme út dizze administraasje, it sil wurde twongen troch ús.

Op in pear manieren hawwe wy al sjoen hoe't sa'n ûnder-op-opstân der útsjen kin. De útstjit fan stipe foar LGBT-befrijing is it bêste te sjen yn de foarm fan de grutte Nasjonale Gelikensmars ferline moanne; sa grut wie it dat Obama de nacht dêrfoar besocht de "kop it off" te meitsjen troch oan te kundigjen dat hy de "Don't Ask Don't Tell"-regel yn it militêr beëinigje soe. 

Mar de wizen wêrop ús muzyk in jier lyn yn dit selde ryk lutsen is, binne foar in grut part ferspraat nei de wyn. Yn ien eachopslach kin it lykwols maklik wêze om dyselde fraach te stelle dy't yn tiden fan ûnrêst opkomt: "wêr is de protestmuzyk?"

Tom Morello, dy't mooglik ien fan 'e bekendste (en meast produktive) artysten fan echte rebellemuzyk bliuwt, sloech it rjocht op 'e holle doe't hy koartlyn fertelde it NME:

"Foar dyjingen dy't in mear rjochtfeardige wrâld wolle, is d'r noch reden foar optimisme, om't wy dit Attila The Hun-type karakter net hawwe yn it Oval Office. Mar feroaring komt net fan boppen, it komt fan minsken lykas lêzers fan NME dy't opkomme foar har rjochten wêr't se wenje, wurkje en nei skoalle gean ... It is heul wichtich dat minsken yn 'e kultuerwrâld altyd dissidente stimmen oanbiede - it wie wier ûnder Clinton, it wie wier ûnder Bush, en it is grif wier ûnder Obama."

It is net sa dat dit soarte fan dieden echt oeral gien binne. De Ted Leos en KRS-Ones fan 'e wrâld dogge noch altyd har ding (en dogge it ek frij goed). Mar de ûnderfining fan de ferkiezing is learsum. Echte, relevante keunst hat de romte nedich om te sykheljen en te bloeien. Obama's eigen taktyk fan it oproppen fan 'e skiednis fan sosjale bewegingen kin de berekkene beweging fan in politikus west hawwe, mar it joech ek in echte kâns foar jonge minsken om wat grutter te meitsjen as in ferkiezing. De hoemannichte jonge kiezers dy't no wikselje nei basisaktivisme hjoed is in bewiis dat de ferkiezing net it ein wie.

Dit soarte fan útstrieling fan ûnderen nei boppe (alhoewol't yn 'e kontekst fan in top-down ferkiezing) wie wat dizze artysten tastien net allinich har lot yn Obama te goaien, mar joech har it fertrouwen om har út te sprekken oer alles fan sûnenssoarch oant de oarloch oan plysje brutaliteit. As dit soarte fan bloei fan ôfwiking fan keunstners nei de eftergrûn liket te wêzen, is it allinich om't de ferkiezing gjin ferfanging wie foar de soarten bewegingen dy't in hiele maatskippij ferskowe kinne.

Elkenien dy't langstme om ús muzyk omfoarme te sjen yn in libbendich en baanbrekkend platfoarm foar echte en radikale feroaring, kin it net helpe mar te tinken oan 'e opkomsten dy't yn' e lette jierren '60 en iere '70 kamen. Hoefolle kommentators hawwe wy heard dy't de acts fan hjoed fergelykje mei Bob Dylan, Joan Baez, Marvin Gaye of Earth Wind and Fire? Populêre opfettings fan 'e jierren '60 liede ús te leauwen dat dit tiidrek krekt sa wie en dat is it ein; de muzyk en protest gongen gear. Mar it wiene allinich de radikale bewegingen foar rassiale gelikensens en tsjin de oarloch yn Fietnam dy't it terrein genôch feroare foar artysten om út te sprekken. 

Yn tsjinstelling ta de celebrity-sintraal manieren wêrop wy hjoed leard wurde te tinken, kin it net ferjitten wurde dat keunstners sels minsken binne waans eigen fertrouwen en emoasjes in relaasje hawwe mei de wrâld yn it algemien. D'r is net te ûntkennen dat de oanhâldende ekonomyske krisis, it tekoart oan banen, it oanhâldende sondebokjen fan elkenien bûten de noarm, allegear in brede grime hawwe oproppen ûnder jonge minsken - de soarte dy't wy yn generaasjes net sjoen hawwe. En hoewol dizze grime sûnt de ferkiezings noch net mear is gien, fynt dizze jongerein krekt út hoe't se werom kinne fjochtsje. 

De formule is ienfâldich: as wy mear relevânsje yn ús muzyk wolle, dan moatte wy ússels relevant meitsje. As wy einliks útfine hoe't wy dat barre kinne, dan liket de muzyk fan 'e ferkiezings yn ferliking in teekransje.

Alexander Billet, in muzyksjoernalist en aktivist dy't yn Chicago wennet, rint de webside Rebel Frequencies (http://rebelfrequencies.blogspot.com), en is in kollumnist foar SleptOn Magazine en de Society of Cinema and Arts. Syn artikels binne ek ferskynd yn Socialist Worker, ZNet, MR Zine, CounterPunch, PopMatters.com en oaren.

 

Hy is te berikken op rebelfrequencies@gmail.com.

 

Dit artikel ferskynde earst by de Society of Cinema and Arts.

---