Janine Jackson vyzpovídala filmaře Ricka Goldsmitha o jeho dokumentu Odizolované na díly.
Janine Jacksonová: Dokumentaristé nezačínají, když kamera běží. Práce nezahrnuje jen shromažďování znalostí o tématu, ale navazování vztahů – někdy s lidmi, kteří nemají důvod věřit, že kamera do jejich tváře povede k něčemu dobrému.
Stejně tak dokumentaristé nekončí, když je film hotový, zvláště v mediálním světě, ve kterém nyní žijeme. Jednoduše vytvořit něco není totéž jako vést to k tomu, kdo by to mohl chtít nebo potřebovat vidět, pomáhat tomu, aby to ovlivnilo.
Rick Goldsmith je mimo jiné tvůrcem dvou důležitých filmů o žurnalistice ve Spojených státech: Řekni pravdu a běž: George Seldes a americký tisk a Nejnebezpečnější muž v Americe: Daniel Ellsberg a Pentagon Papers. Jeho nejnovější film je třetím v této soustředěné trilogii; jmenuje se to Odizolováno na díly: Americká žurnalistika na pokraji. A teď se k nám připojuje, aby o tom mluvil. Připojuje se k nám z Oaklandu v Kalifornii. Vítejte zpět na CounterSpin, Rick Goldsmith.
Rick Goldsmith: Ahoj, Janine, moc ti děkuji, že jsi mě na výstavě pozvala.
JJ: I když jsme dnes všichni chytří, myslím si, že myšlenka kapitalismu jako tržně založená, což se zdá být založeno na lidských volbách – to se prodalo tak dobře jako příběh, že si lidé myslí, no, stejně jako já jsem spoléhal na své v místních novinách, myslím, že to jen přicházelo o tolik peněz, že to nebylo udržitelné podnikání. A tak to muselo zemřít.
Propouštění, zavírání, to, co mnoho lidí považuje za posun médií od „daleko od dokonalosti“ k „co sakra“, je prezentováno jako smutné, ale jaksi nevyhnutelné. A myslím, že tento film do toho příběhu zasahuje. Ale byla tam nějaká konkrétní jiskra nebo konkrétní otázka, která vás přiměla položit? Odizolované na díly?
RG: Před šesti lety se stala událost, která se jmenovala Denverské povstání. A co se stalo, byli muži a ženy v novinách Denver Post tak trochu povstali proti jejich vlastníkovi, kterým byl hedgeový fond. A nově se pochopilo, že hedgeové fondy mají na žurnalistiku opravdu špatný vliv. A kritizovali vlastní majitele, vzali to na sebe. A tento druh poklesu místní žurnalistiky si všimli nejprve sami novináři. A byli to kanárci v uhelném dole, aby ten příběh vyprávěli všem ostatním.
Takže když Dozvěděl jsem se o tomto povstání, Denver Rebellion, bylo několik věcí, které mě napadly. Jedním z nich bylo, proč by se někdo pokoušel záměrně shazovat žurnalistiku? A za druhé, hedgeové fondy přebíraly byznys, který selhal: Proč by to dělaly a jak by vydělávaly peníze? A pak, za třetí, tady byli novináři, kteří obvykle ani neinformují o svém vlastním odvětví, a byli to oni, kdo vyprávěl příběh. Takže pro mě to bohatě stačilo na to, abych se do toho dostal a řekl: „Co se to tu sakra děje? A mohu k tomuto příběhu něco přidat?"
JJ: Myslím, že to je obzvláště zajímavé, protože účty o čem Amazonka dělá, nebo co dělá automobilový průmysl, jsou téměř vždy o tom, co dělají vlastníci a akcionáři. A pokud je to příběh o dělnících, bude to další den, na jiné stránce. A to platí zejména, možná, v médiích, v tom, jak jste právě řekl, dělníci, reportéři, fotografové obvykle nemají pocit, že by mohli nebo měli mluvit jako dělníci. Pro novináře je takzvané „udělat ze sebe příběh“ prokletí. Takže to nebylo tak moc… to, co říkáte, jste nemuseli přimět novináře, aby mluvili. Reportéři říkali: "Ne, chceme tento příběh dostat ven."
RG: To je správně. A to bylo na jejich příběhu jedinečné, ale stejně jsem musel – myslím, že to, co jste řekl nahoře, o získání jejich důvěry, bylo podle mě opravdu, opravdu důležité. A možná to bylo kvůli mému původu a možná to bylo jen kvůli přístupu, nebo to možná bylo kvůli vášni a hněvu, které v té době pociťovali, když je tento hedgeový fond zmenšil, že byli otevření mluví se mnou. A myslím, že ty první rozhovory po Denverském povstání byly velmi, velmi bohaté, protože to bylo tak čerstvé v jejich mysli a byli z toho tak nadšení.
JJ: Co jsi se učil? Kdybyste měl někomu vysvětlit, proč by si zisková korporace koupila noviny a zničila je, v podstatě srazila do země? Jak to dává smysl? Dává to smysl?
RG: Dává to smysl, pokud rozumíte tomu, v čem tento konkrétní hedgeový fond a mnoho jemu podobných podniká. A klíčovou frází je zde „investování do ohrožených aktiv“, což je možná druh výrazu z Wall Streetish. Ale to znamená, že si mohli levně koupit něco, co byl krachující podnik, a pak zjistit, jaká byla jejich aktiva. A jako ojeté auto, které je v podstatě harampádí, by ho mohli sundat na díly.
A v tomto případě to byly obvykle nemovitosti. Redakce samotná byla v centru města, byla centrálně umístěná a mohli si koupit noviny za písničku, prodat budovu, možná prodat tiskárnu a přesunout tiskařské operace z města, a už vydělali své peníze zpět, a pak všechno ostatní je omáčka.
Takže dalším klíčovým krokem je, že omezíme zaměstnance, protože je nepotřebujeme – Heath Freeman, který je prezidentem Alden Global Capital, vešel do redakce a slavně řekl: "Co všichni tito lidé dělají?" Takže měl určité pohrdání lidmi, kteří pracovali pro noviny, ale v očích se mu lesklo, protože řekl: „Můžeme vydělat nějaké peníze, můžeme na tom vydělat spoustu peněz.“ A přesně to udělali.
JJ: A veřejnost čelí část toho, když Alden Global Capital nebo jakýkoli hedgeový fond převezme papír, nikdy neřeknou: „Tohle rozebereme na části.“ To nikdy není ten PR tah. Je to ve skutečnosti groteskní, protože často zní: "Zachráníme tento selhávající obchod."
RG: Přesně tak. A ve skutečnosti, poté, co jsem se dostal do podnikání, jsem zmínil Denverské povstání. No, bylo mnoho, mnoho událostí, které se pak rozvinuly v několika následujících letech. A jedna byla taková Alden Global Capital šel po Gannett, což byl největší veřejně vlastněný řetězec novin v zemi. USA Today byly jejich vlajkovou lodí, ale měli místní noviny po celé zemi. A Alden Global Capital, to bylo v jejich materiálech pro akcionáře: "Zachránili jsme noviny."
Naneštěstí pro ně v té době lidé jako Julie Reynoldsová, která byla investigativní reportérkou, která je v našem filmu zdůrazněna, udělala spoustu reportáží a nyní má za sebou přes sto článků. Alden Global Capital a noviny. A co Alden neviděli, že by se chystali prohrát bitvu o vztahy s veřejností, a pokusili se převzít moc Gannett v roce 2019 a neuspěli.
Následovaly další události, díky kterým to nebylo pro veřejnost tak skvělé, ale v té době to bylo velké vítězství pro novináře, a to proto, že nyní zprávy o Alden Global Capital a to, o co jim šlo, bylo na veřejnosti a oni nemohli jen tak dělat své machinace za zavřenými dveřmi.
JJ: Ten sluneční svit nebo ta průhlednost je, možná je to základní nebo spodní linie, ale je to nezbytný výchozí bod. Je zřejmé, že tato práce má zvláštní význam pro lidi, kteří pracují v žurnalistice, jistě, ale také pro každého, kdo vidí a zajímá se o dopady mediálního pokrytí na celou řadu problémů, které utvářejí naše životy, a na vztah, jak jsme FAIR vždy mluví o skutečném a potenciálním společenském dopadu mezi podnikáním médií a žurnalistiky.
Chci se vás tedy zeptat na Impact Campaign. V čem je práce s tímto filmem jiná než jen série promítání filmu po celé zemi? Co doufáte, že přidáte s Impact Campaign?
RG: Naše Impact Campaign právě probíhá a v nadcházejícím týdnu budeme v New Yorku s několika projekcemi ve Firehouse Cinema DCTV v úterý 26. března a ve středu 27. března. A my vás budeme sledovat že až po cestě do Minneapolis a Santa Cruz a Vancouveru, Washingtonu a později Baltimoru, Nové Anglie, Pensylvánie, Washingtonu DC, po celé zemi.
Jaký to má smysl? No, film sám o sobě je odrazovým můstkem pro diskusi o žurnalistice. A ukazujeme nejen příčiny převzetí novin hedgeovými fondy, které je v této zemi masivní, ale také některá řešení, která se dějí se startupy – existuje více než 400 neziskových novin s redakcemi od dvou do tří lidí až po možná deset nebo dvacet lidí. Ne přesně nahrazující noviny, ale velmi, velmi podstatné. Existují také hnutí za veřejné financování místní žurnalistiky.
A tak máme promítání filmu, po kterém následují otázky a odpovědi, se kterými bych tam mohl být, ať už osobně nebo virtuálně, a možná někdo z místní komunity, kdo věnuje pozornost místní novinářské krizi, mluví o ní a komunikuje. s publikem.
A co můžete dělat? Může to být kontakt s vaším místním zástupcem, protože některá legislativa tento problém řeší, nebo to rozšiřuje vaše znalosti o tom, jaké jsou místní žurnalistiky ve vaší komunitě, o kterých ani nepřemýšlíte? A je to způsob, jak přimět lidi, kteří jsou z komunity, a novináře z této komunity, aby komunikovali, dostali je do stejné místnosti, přiměli je mluvit.
A myslím si, že cestu z ní najdeme jedině zvýšením povědomí veřejnosti a zvýšením množství diskuzí o této krizi v místní žurnalistice a o tom, jak ovlivňuje demokracii. A řešení v každé komunitě jsou poněkud odlišná kvůli zvláštnostem dané komunity. A myslím si, že je to vlastně skvělá věc, protože pak se řešení generují poněkud lokálně.
JJ: A jak se o tom mohou lidé dozvědět více nebo to možná dokonce přinést do svého města?
RG: Skvělá otázka. Přijďte na náš web, StrippedForPartsFilm.com, přesně jak to zní. Pokud máte nějaký problém se k němu dostat, prostě Odizolované na díly a vygooglovat. Dostanete se na náš web. Můžete se na nás obrátit, pokud chcete pomoci zajistit promítání ve vaší komunitě. Jsme tady a máme způsoby, jak toho dosáhnout. A to s vámi a s vaší pomocí dokážeme.
JJ: Tak dobrá; mluvili jsme s dokumentaristou Rickem Goldsmithem. O filmu se můžete dozvědět více Odizolované na dílya Kampaň Impact, která s tím souvisí, na StrippedForPartsFilm.com. Děkuji mnohokrát, Ricku Goldsmithe, že jste se k nám tento týden připojil CounterSpin.
RG: Je mi potěšením. Děkuji, že jste se na mě obrátili.
ZNetwork je financován výhradně ze štědrosti svých čtenářů.
Darovat