La pel·lícula Zero Dark Thirty ha sorgit debat sobre la justificació de la tortura, el mal ús dels fets i la seva agenda pro-CIA. El focus principal del debat fins ara ha estat si la tortura era necessària per rastrejar Osama bin Laden i si la pel·lícula és a favor o en contra de la tortura.
Les crítiques a la pel·lícula han vingut des dels més alts nivells de l'establishment polític. En una carta a la CIA, Diane Feinstein, Karl Levin i John McCain, membres del Comitè Selectiu d'Intel·ligència del Senat, culpa la pel·lícula per demostrar que la CIA va obtenir mitjançant la tortura la pista clau que va ajudar a localitzar Osama bin Laden. La carta també critica els antics líders de la CIA per difondre aquestes falsedats en declaracions públiques.
La directora de cinema Kathryn Bigelow i el guionista Mark Boal, que van treballar amb la CIA en la realització d'aquesta pel·lícula, probablement no s'esperaven tal retrocés, ja que sembla que han rebut llum verda de la Casa Blanca.
Davant d'aquests atacs, alguns s'han alçat en defensa dels cineastes com Mark Bowden, autor de El final: l'assassinat d'Ossama bin Laden. Escrivint en el Atlàntic, argumenta que la pel·lícula no és pro-tortura perquè la primera escena mostra que la tortura no va poder aturar un atac a l'Aràbia Saudita, sinó que va ser l'intel·ligència i l'astúcia el que va produir resultats.
Molt més comentaristes, però, en una sèrie de mitjans de comunicació convencionals de la New York Times, A CNN i la Daily Beast, han afirmat que la pel·lícula va mentir sobre la tortura. Prenent el lideratge de Feinstein et al nombroses veus han condemnat la pel·lícula i han insistit que el parador de Bin Laden es va obtenir per mitjans un altre que tortura.
És difícil dir qui té raó. La CIA té clarament interès a promocionar la seva versió per tal d'aconseguir el suport públic per a les seves activitats clandestines. Els demòcrates tenen interès a allunyar-se de la tortura per separar-se de les pitjors polítiques de l'era Bush.
Tot i que gran part de l'aire està sent absorbit per aquest debat, s'ha prestat escassa atenció al missatge més gran i, al meu entendre, més significatiu d'aquesta pel·lícula: que l'assassinat extrajudicial és bo. La pel·lícula ens ensenya que els homes marrons poden i han de ser atacats i assassinats amb impunitat, violant dret internacional, i que hauríem de confiar que la CIA actuï amb tota la diligència deguda.
En un moment en què l'estratègia clau de la "guerra contra el terror" ha passat de la guerra convencional a l'assassinat extrajudicial, aquí arriba una pel·lícula que normalitza i justifica aquesta estratègia. La falsa controvèrsia al voltant d'aquesta pel·lícula, sens dubte, augmentarà el seu èxit de taquilla, però no espereu un debat general sobre assassinats extrajudicials. Sobre això, hi ha consentiment bipartidista. Per tant, l'autèntic escàndol darrere d'aquesta pel·lícula nominada a l'Oscar —la seva propaganda descarada per assassinats extrajudicials— romandrà en gran part ocult.
Rebranding de la màquina de matar
Zero Dark Thirty té molt clars "bons" i "dolents". Els personatges de la CIA, en particular Maya i Dan, són els herois i els homes marrons, siguin àrabs o sud-asiàtics, són els dolents.
El primer home marró que ens trobem, Omar, és brutalment torturat per Dan mentre la protagonista Maya (interpretada per Jessica Chastain) mira amb incomoditat i ansietat. Aviat sabem, però, que l'Omar i els seus germans volien "matar tots els nord-americans" dissipant així els nostres dubtes, justificant la tortura i establint la seva vilesa.
En una inversió interessant (establerta per primera vegada pel programa de televisió 24) la tortura, una característica normalment associada amb els dolents, ara s'associa amb els herois. Aquest canvi és acceptable perquè tots els homes marrons torturats a la pel·lícula són culpables i, per tant, mereixen aquest tractament. La Maya aviat aprèn a superar la seva vacil·lació quan es converteix en una participant voluntària de l'ús de la tortura. En el procés, es convida al públic a avançar amb ella des del malestar fins a l'acceptació.
S'estableix una clara mentalitat "nosaltres" versus "ells" on "ells" són retratats com a vilans assassins mentre "nosaltres" fem el que necessitem per mantenir el món segur. Una escena en particular captura "la seva" ràbia irracional contra tots els nord-americans. Aquesta és l'escena quan la Maya és atacada per un bombardeig de metralladores mentre surt d'una casa segura amb el seu cotxe. Aleshores se'ns diu que la seva identitat com a agent de la CIA no és pública i que, de fet, tots els nord-americans són l'objectiu d'una ràbia assassina i atacs brutals al Pakistan.
Pakistan, el país on es desenvolupa la major part de la pel·lícula, es presenta com un forat infernal. En una de les primeres escenes, a Maya com a estudiant de primer any de la CIA nova a la zona, un company li pregunta què pensa del Pakistan. Ella respon: "Està una mica fotut".
A part de ser l'objectiu d'atacs amb bombardeig al seu cotxe i a un hotel, una part del que sembla fer "fotar" el Pakistan és l'Islam. En una escena es veu pertorbada a la nit per la crida a l'oració musulmana que sona prou fort que la desperta del son. Disgustada per això, gruny "oh Déu" i es torna a dormir. Maya també fa servir el terme "mullah crackadollah" per expressar el seu menyspreu pels líders religiosos musulmans (no havia sentit mai aquest terme abans i espero haver-lo transcrit correctament. Sens dubte, no vull gastar 14 dòlars més per tornar a veure la pel·lícula, i ho faré. espereu fins que la pel·lícula surti en DVD per confirmar aquest termini).
El que no cal revisar per confirmar és l'ús habitual i constant del terme "Paks" per referir-se al poble pakistanès, un terme similar a altres epítets racistes com "gooks" i "japs". La pel·lícula es basa en la demonització a l'engròs del poble pakistanès. Si dubtem que els "Paks" siguin un lot tortuós en el qual no es pot confiar, la pel·lícula té una escena en què el col·lega i amic de Maya és emboscat i fet a trossos per un terrorista suïcida a qui esperava interrogar.
Fins i tot els homes normals que es troben a la carretera o als mercats són personatges sospitosos que treuen telèfons mòbils per informar i conspirar contra la CIA. No és estrany, doncs, que quan els pakistanesos organitzen una protesta fora de l'ambaixada dels Estats Units els veiem amb menyspreu i amb els ulls de Maya, que està a l'interior de l'ambaixada, i amb el punt de vista de la qual se'ns demana que ens identifiquem.
Per a un cineasta del talent de Bigelow és impactant veure "bons" i "dolents" tan inequívocs. L'única manera de ser marró i de no ser un dolent en la seva narració és ser inflexiblement lleial als nord-americans, com ho és el traductor que treballa per a la CIA. El "bon musulmà" no qüestiona, simplement actua per obrir el camí als interessos nord-americans.
Amb el teló de fons d'aquesta deshumanització racista dels homes marrons, Maya i els seus col·legues utilitzen habitualment la paraula "matar" sense que sembli estranya o fora de lloc. Després que la Maya hagi acceptat l'angoixa de perdre la seva amiga en l'atac suïcida, va dir: "Fumaré a tots els implicats en aquesta operació i després mataré a Osama bin Laden". Quan parla d'un metge que podria ser útil per arribar a Bin Laden, ella diu que si "no renuncia a l'home gran", llavors "el matem".
A l'inici de la pel·lícula, Maya es nega a disfressar-se quan torna a entrar a la cel·la on està detingut Omar. Li pregunta a Dan si l'home sortirà mai i revelarà així la seva identitat, a la qual respon "mai", suggerint que l'Omar serà detingut indefinidament o assassinat.
Un alt funcionari de la CIA que denuncia un grup d'agents per no avançar més en la recerca de Bin Laden resumeix el paper de la CIA com a màquina de matar de la següent manera: "Feu la vostra puta feina i porteu-me gent per matar. ” En aquest punt de la pel·lícula, la demonització dels homes marrons és tan completa que aquesta afirmació no és ni sorprenent ni extraordinària.
És una opció intel·ligent i estratègica que la resolució de l'arc narratiu de la pel·lícula sigui l'execució d'Ossama bin Laden. Després de tot, qui podria oposar-se a l'assassinat d'aquesta persona odiosa que no siguin els advocats de "fer el bé" que són castigats a la pel·lícula per oferir representació legal als terroristes.
Aquest és, doncs, el missatge clau de la pel·lícula: la llei, el degut procés i la idea de presentar proves davant un jurat s'haurien de prescindir de les assassinats extrajudicials. A més, aquests assassinats poden tenir lloc sense la supervisió pública. La pel·lícula no només fa servir la inequívocitat moral de l'assassinat de Bin Laden per vendre'ns la rectitud i la rectitud de l'assassinat extrajudicial, sinó que també s'esforça per demostrar que això es pot fer en secret a causa dels controls i contrapesos implicats abans d'un assassinat dirigit. realitzat.
Maya es veu lluitant contra una burocràcia dominada pels homes que l'empeny constantment a aportar proves abans que pugui ordenar la vaga. Sentim la seva frustració per aquest procés i ens identifiquem amb ella quan diu que està 100% segura que Bin Laden és on ella diu que és. No obstant això, un sistema de controls i contrapesos que implica caps escrupolosos de la CIA i un president que és "intel·ligent" i vol els fets, significa que la diligència deguda no es veurà compromesa fins i tot quan sabem que tenim raó.
Aquest, al meu entendre, és l'èxit propagandístic clau de la pel·lícula: la venda d'assassinats extrajudicials secrets en un moment en què aquesta ha estat designada com l'estratègia clau de la "guerra contra el terror" per a la propera dècada.
La matriu de disposició
Com he argumentat al meu llibre La islamofòbia i la política de l'Imperi, l'administració d'Obama ha arribat a la conclusió, després de les intervencions fallides a l'Iraq i l'Afganistan, que s'hauria d'abandonar la guerra convencional a favor dels atacs de drons, operacions negres i altres mètodes similars d'assassinat extrajudicial.
El New York Times exposar a la "llista de morts" d'Obama, va revelar que aquesta estratègia és presidida pel mateix president. John Brennen, el seu principal assessor contra el terrorisme, és un dels seus autors i arquitectes clau. La nominació de Brennen al capdavant de la CIA és una clara indicació que aquesta estratègia no només continuarà, sinó que l'agència d'espionatge es convertirà més obertament en una força paramilitar que porta a terme assassinats mitjançant atacs de drons i altres mitjans, amb poca o cap supervisió pública.
de Greg Miller peça al El diari The Washington Post revela que l'administració Obama ha estat treballant en un "plan per perseguir terroristes" basat en la creació d'una base de dades coneguda com la "matriu de disposició". La matriu desenvolupada pel National Counterterrorism Center reuneix les llistes de morts separades però superposades de la CIA i el Comandament Especial d'Operacions Conjuntes en una graella mestra i assigna recursos per a la "disposició". Els recursos que s'utilitzaran per "eliminar" els de la llista inclouen operacions de captura, extradició i atacs amb drons.
Miller assenyala que Brennen ha jugat un paper clau en aquest procés de "codificar l'enfocament de l'administració per generar llistes de captura/matar". A partir d'entrevistes extenses amb els principals funcionaris de l'administració d'Obama, Miller afirma que aquest assassinat extrajudicial és "probable que s'allargui almenys una dècada més". Sens dubte, la nominació de Brennan a la direcció de la CIA garantirà aquest resultat.
En resum, en el punt exacte en què s'ha fet un canvi estratègic en la guerra contra el terror de la guerra convencional a l'assassinat dirigit, arriba una pel·lícula que justifica aquesta pràctica i ens demana que confiem a la CIA amb un poder tan increïble.
Sens dubte, la pel·lícula va haver de refer la marca de la CIA dissipant altres imatges competidores de Hollywood de la institució com un vestit clandestí i ombrívol. La realitat, però, és que, a diferència dels personatges moralment rectes de la pel·lícula, Brennan és un mentider i un descarat. defensor de la tortura (excepte el waterboard).
Com Glenn Greenwald notes, Brennen té "va escampar falsedats completes encara que molt influents al món immediatament després de l'assassinat d'Ossama bin Laden, inclosa la afirmació que Bin Laden "va participar en un tiroteig" amb els Navy SEALS i havia "utilitzat la seva dona com a escut humà".
Zero Dark Thirty, nominada al premi Oscar a la "millor pel·lícula de l'any", és un presagi del que vindrà. La Llei d'autorització de defensa nacional (NDAA) signada per Obama a principis d'aquest mes inclou un esmena, aprovat a la Cambra el maig passat, que legalitza la difusió de propaganda als ciutadans nord-americans. La periodista Naomi Klein argumenta que la propaganda "l'esmena legalitza quelcom que ha estat il·legal durant dècades: el finançament directe de missatges progovernamentals o militars als mitjans, sense divulgació, dirigits als ciutadans nord-americans".
Per tant, podem esperar no només més pel·lícules d'aquest tipus, sinó també més desinformació a les nostres pantalles de televisió, als nostres diaris, a les nostres emissores de ràdio i als llocs web de les xarxes socials. El que abans era un acord informal pel qual el Departament d'Estat i el Pentàgon manipulaven els mitjans de comunicació ara s'ha codificat com a llei. Estigueu preparats per fer propaganda en tot moment i a tot arreu.
Vivim en un món orwellià: el govern ha buscat i guanyat el poder de detenir i matar indefinidament ciutadans nord-americans, tots embolcallats en un núvol de secret, i de mentir-nos sense cap restricció legal.
La NDAA permet la detenció indefinida, i a va sentenciar el jutge que l'administració d'Obama no ha de proporcionar una justificació legal per a assassinats extrajudicials basats en la llei nord-americana, donant així carta blanca autoritat al president per matar a qui vulgui sense supervisió legal o pública.
Aquest sistema requereix un sistema de propaganda igual de poderós per convèncer la ciutadania que no s'ha d'alarmar, que no ha de parlar, que no ha de pensar críticament, de fet, ni tan sols han de participar en el procés deliberatiu excepte per tirar una palanca cada cop. un parell d'anys en una elaborada farsa de democràcia. Ens demanen, literalment, que ens divertim fins a la mort.
Deepa Kumar és professora associada d'Estudis de Mitjans de Comunicació i Estudis de l'Orient Mitjà a la Universitat de Rutgers. És autora de Islamophobia and the Politics of Empire.
ZNetwork es finança únicament a través de la generositat dels seus lectors.
Donar