Бронскі
няма
у нашы дні думаюць, што ёсць адна марка фемінізму — чыстая, як слановая косць
Снег - і нідзе больш гэта не вылучаецца на першы план, як у Галівудзе
вырабляе і прадукуе фемінізмы і як СМІ (і крытыкі) інтэрпрэтуюць
і перапакаваць іх. Часы «простага» фемінісцкага галівудскага фільма
над. Фільмы падобныя Аліса тут больш не жыве, Жанчыны пад
Ўплываць, Норма Рэй, і Юлія адчуваць настальгію цяпер, таму што
яны выйшлі з таго, што (у той час) здавалася значна менш складаным наборам
абставіны: існаваў сексізм, у жанчын было менш сацыяльных і эканамічных варыянтаў
чым мужчыны, жанчыны падвяргаліся дыскрымінацыі.
Не тое што любы з
цяпер гэта не так, хаця ў тым, як мы зараз адбыліся сур'ёзныя зрухі
разглядаць пол, сэксуальнасць, сям'ю, шлюб, працоўную прастору і ролю гвалту
у паўсядзённым жыцці, але як культура ў нас таксама значна больш складана
разуменне таго, як гендэр і сэкс функцыянуюць у грамадстве, а таксама ў асобных асобах
жыве. Пакуль фільмы падабаюцца Абвінавачаны, у якім Джодзі Фостэр сыграла згвалтаванне
ахвяра, сэксуальная гісторыя якой выкарыстоўваецца супраць яе ў зале суда і Тельма
і Луіза даследаваў складанасць жаночага выбару, дзеянняў і
сэксуальнасці больш складаным спосабам, чым гэта было ў папулярных забаўках
дасягнуты раней, іншыя фільмы, такія як Фатальная цяга, ,en
Люстэрка мае два аблічча, і вам ліст разыгрывалася традыц
Галівудскія антыфемінісцкія пасланні як у выразнай, так і ў больш неадназначнай форме.
Але ў мінулым
два гады Галівуд рэкламавалі як вытворчасць і прасоўванне больш
прасветленыя фільмы пра жанчын. (Ніхто ні ў індустрыі, ні за яе межамі не будзе
у кожным выпадку выкарыстоўвайце слова на "Ж": фемінізм як сфармуляваная палітычная канцэпцыя
быў забаронены ў асноўных СМІ.) Без сумневу, гэта ў значнай ступені звязана з
таму, што жменька жанчын — Голдзі Хоун, Барбара Стрэйзанд, Мэг
Раян, Сандра Булак - набылі дастаткова ўплыву, каб прымаць важныя рашэнні
прадзюсары і рэжысёры. Але гэта змяненне гендэрнай улады ў індустрыі
не заўсёды стварала больш фемінісцкіх фільмаў -Люстэрка мае два твары
і вам ліст былі выраблены адпаведна Streisand і
Раян — і часта фільмы, якія рэкламуюцца як больш асветленыя пра жанчын
Жыццё - гэта дзіўны мяшок.
Прыгнуўшыся
Тыгр, схаваны цмок Энга Лі быў усхвалены як мэйнстрымам, так і музыкантамі
некаторыя фемінісцкія крытыкі за адлюстраванне жаночых персанажаў. А часам
захапляльнае спалучэнне кітайскіх легенд, баявых мастацтваў і магічнага рэалізму, Прыгнуўшыся
Тыгр, схаваны цмок на паверхні выглядае як вялікая фемінісцкая акцыя
рамантыка/трылер — жанр, які наўрад ці меў шмат жыцця.
Аўтар Хуэй-Лінг
Ван з рамана Ду Лу Вана, Крадзецца тыгр, што стаіўся цмок кажа
двайны раман Лі Му Бая (Юнь-Фат Чоу) і Юй Шу Лянь (Мішэль Ё),
два ваяры настолькі прасунутыя ў сваім мастацтве, што могуць вытанчана кідаць выклік гравітацыі
і скачуць, лётаюць і круцяцца ў паветры, змагаючыся са сваімі злымі супернікамі. Пакуль
вельмі закаханыя, яны ніколі не прызнаваліся адзін аднаму з а
пачуццё прыстойнасці. Іх гісторыя супрацьпастаўляецца гісторыі Джэн Ю (Ziyi
Чжан), не вельмі паслухмяная дачка багатага губернатара Ю (Фазэн Лі), і
яе раман з Ло (Чэн Чанг), сэксуальным маладым бандытам, які блукае па пустыні
нападаючы і рабуючы караваны.
Ванга
сюжэт марудлівы, калі часам цяжкі: Лі Му Бай, выдаляючы сябе з
свет баявых дзеянняў, аддае свой чароўны меч сэру Тэ (Sihung Lung). The
меч скрадзены, і Ю Шу Лянь падазрае маладога Джэн Ю, які, відавочна, з'яўляецца
незадаволенасць сваім жыццём распешчанай маладой жанчыны з прывілеямі і бунтаркай
супраць шлюбу з незнаёмцам па палітычных матывах. Сапраўды, Джэн Ю
мае таемнае жыццё ваяра і байца - гэтаму навыку яна ад яе навучылася
здавалася б, празмерна ахоўная медсястра-якая, як вядомая бандытка Джэйд Фокс (Пэй-пэй
Чэн), тэрарызаваў правінцыю. Па меры развіцця сюжэту Джэн Ю вяртаецца
меч, але на шляху да шлюбу трапляе ў «засаду» Ло. Яна ідзе з
каб вярнуць скрадзены грэбень, але ў канчатковым выніку ён звязвае яе і дае ёй
ванна ў яго горным сховішчы, дзе яна ўлюбляецца ў яго. Тым часам Джэйд
Фокс плануе адпомсціць Лі Му Баю за мінулыя крыўды і плануе іх выкарыстаць
Джэн Ю, каб адпомсціць.
Энг Лі рухаецца
гэта разам са спрытам і некаторымі чароўнымі баявымі сцэнамі выклікае захапленне,
але праблема фільма — нягледзячы на тое, што ў ім паказаны моцныя, баявыя
жанчын - гэта тое, што ў адваротным выпадку гэта звязана з самымі традыцыйнымі ўяўленнямі аб
жанчыны і пол. Шу Лянь жыве ў пастаянным стане адрачэння і,
у той час як яна вылучаецца як фехтавальшчык і дыпламат, яна, па сутнасці, a
стэрэатып прафесійнай жанчыны, якая не можа (па розных прычынах)
уключыць каханне ў сваё жыццё.
Джэн Юй, на
з іншага боку, хоча прыгод, сапраўднага кахання і хвалявання, але з-за яе
адсутнасць маральных перакананняў і яе настойлівасць рабіць усё, што яна хоча, яна
губіць сваё жыццё, як і жыццё ўсіх астатніх. Тут вырашальны характар
гэта, вядома, хітрая і небяспечная нефрытавая ліса. Пажылая жанчына, якая
намаляваная як непрывабная і азлобленая, Джэйд Фокс поўная рашучасці разбіць яе
помста іншым праз Джэн Ю. Гэта пажылая жанчына з неўратыкам/эратыкай
прыхільнасць да прыгожай маладой жанчыны з'яўляецца адным з асноўных элементаў Галівуду і рамантыкі
раманы—Рэбекі Місіс Дэнверс - яскравы прыклад. Гэта вельмі
распавядаючы, што ў вельмі гендэрным свеце Крадзецца тыгр, што стаіўся цмок
жанчыны-разбойнікі старыя, непрывабныя, горкія, драпежныя і мужчыны-разбойнікі
маладыя, сэксуальныя, вясёлыя і абяцаюць цудоўныя альтэрнатывы цяжару
штодзённае жыццё.
У сваім
Адносна кароткая кар'ера Энга Лі склалася даволі цікава
разумныя фільмы - Штурхаючыя рукі, Вясельны банкет, Ешце,
Піце, мужчына, жанчына. Ён даказаў, што можа інтэграваць складаны матэрыял
з усё больш майстэрскім візуальным падыходам. Сапраўдны тыгр
мае неверагодную аператарскую працу і ашаламляльныя дэкарацыі. Але Лі зрабіў шмат
лепш з яго жаночымі персанажамі ў мінулым -Ледзяны шторм даў нам а
серыя складаных партрэтаў маладых і старэйшых жанчын, якія змагаюцца з
ўскладненні сэксуальнасці ў іх жыцці і Розум і пачуцці
далі сумленны і захапляльны сучасны пераклад Джэйн Осцін
жорсткія назіранні за каханнем, шлюбам і гетэрасексуальнымі адносінамі.
Хаця можна сцвярджаць, што Лі адлюстроўвае пэўны перыяд кітайскай мовы
гісторыі, асноўная пасылка і стыль фільма — магічны рэалізм і
фэнтэзі — дазволіла б яму браць на сябе свабоду са сваімі героямі і
іх адносіны.
Папулярныя
Неаднаразовая пахвала фільма ў фемінісцкіх тэрмінах у СМІ таксама прыгнятае. Гэта
гэта праўда, што жаночыя персанажы валодаюць свабодай волі і фізічнай сілай - што цікава
амаль усе мужчыны ў фільме пасіўныя і няздольныя нічога зрабіць
вызначальныя рухі або дзеянні, але ад адной гэтай якасці немагчыма аддзяліцца
астатнія іх характарыстыкі або эфекты іх дзейнасці. Гэта Джэн
Няздольнасць Ю разумна выкарыстоўваць сваю волю, што стала прычынай смерці некаторых з іх
персанажаў і яе ўласныя апошнія расчараванні. У значнай ступені жанчыны ў
сучасныя галівудскія фільмы былі зведзены да такіх шыфраў - некалькі выключэнняў
прыходзіць на розум: Джоан Ален у прэтэндэнт, між іншым—тое, што даючы
іх нервы, рашучасць і фізічныя здольнасці выглядаюць велізарнымі
паляпшэнне.
Маштабнасць
of Крадзецца тыгр, што стаіўся цмок выглядае яшчэ меншым, калі знаходзіцца побач
да звычайнай галівудскай камедыі, Міс Кангеніяльнасць. Рэжысёр Дональд
Петры і напісана Кэці Форд, гэта дэманстрацыя Сандры Булак (якая таксама
стварыла яго) у ролі Грэйсі Харт, недарэчнага агента ФБР, які павінен прайсці а
поўны макіяж, каб прыняць удзел у конкурсе "Міс ЗША", каб выставіць вар'ята
бамбавік, які пагражаў удзельнікам конкурсу. Акрамя весялосці
спектаклі — Майкл Кейн у ролі гея, які кантралюе макіяж Харта
ад бардака да каралевы прыгажосці і Кэндіс Берген у ролі дояна, які кіруе
конкурс—фільм мала што можа прапанаваць, акрамя некалькіх сардэчных, хоць і бяздумных,
смяецца.
Што такое
цікава, аднак, як Міс Кангеніяльнасць свядома бярэ на сябе ст
праект быць усім фемінізмам для ўсіх людзей. Грэйсі Харт не крытыкуюць
за жаданне быць высокакампетэнтнай прафесійнай жанчынай і недастаткова клапатлівым
пра яе знешні выгляд. Спачатку здаецца, што конкурс "Міс ЗША".
падвергнецца нападам за прапаганду бяздумнага погляду на жанчын як на фізічныя
аб'ектаў - гэта зыходны пункт гледжання Харта. Але фільм выходзіць
гэта спосаб паказаць, што ўсе астатнія ўдзельніцы - сапраўдныя жанчыны з сапраўдным
пачуцці і здольнасці, а ў канцы фільма нават міс ЗША становіцца
месца, дзе жанчыны могуць стаць «разняволенымі» - як нарэшце прызналася Грэйсі Харт.
Зразумела, што ўсе датычныя с Міс Кангеніяльнасць бачаць сябе такімі
прадстаўляючы новыя, нетрадыцыйныя вобразы і спосабы мыслення пра жанчын у
мэйнстрым культуры. Праблема ў тым, што яны хочуць быць настолькі інклюзіўнымі, так
ахопліваючы ўсе выбары, якія жанчыны робяць, што ў рэшце рэшт гэта становіцца
немагчыма зрабіць якія-небудзь рэальныя каментары пра тое, як жанчыны жывуць у рэальным свеце.
Грэйсі знаходзіць калегу-агента, у якога яна закаханая, і заканчваецца конкурс "Міс ЗША".
выглядаючы даволі добра, Грэйсі даказвае, што нават вельмі кампетэнтная жанчына можа быць такой
«прыгожыя», іншыя ўдзельніцы даказваюць, што «прыгожыя» жанчыны
не тупы і пусты, і ўсё, што нам трэба зрабіць, гэта лепш разумець адзін аднаго.
Але побач зашыфраваныя антыфеміністычныя пасылы а Схаваны тыгр
цмок гэта выглядае даволі добра.
Z
Майкл
Бронскі — журналіст, культуролаг, палітычны аглядальнік і выкладчык.
