وفي استجابة للمعلومات المضللة وعدم القدرة على الوصول إلى وسائل الإعلام، أنشأ المواطنون شبكات إعلامية بديلة تلعب دوراً أساسياً في أمريكا اللاتينية اليوم. تعمل هذه المحطات التليفزيونية المجتمعية معًا على تغيير المشهد الإعلامي في جميع أنحاء الأمريكتين. إن لهذه المساحة المعاد تعريفها لوسائل الإعلام المستقلة ثلاث وظائف حيوية: نشر المعلومات البديلة؛ توفير مساحة للصوت الشعبي، وخاصة صوت المجموعات الممثلة تمثيلا ناقصا في وسائل الإعلام؛ وبناء المجتمع. وفي الأرجنتين، تناضل مجموعات إعلام المواطنين في الوقت نفسه من أجل مساحات مستقلة ومن أجل إصلاحات في قوانين الإعلام التي تسمح لها بالعمل بشكل قانوني.

 

في معظم أنحاء العالم، يكاد يكون الوصول إلى البرامج التلفزيونية مستحيلًا إذا لم تكن مجموعة إعلامية أو أحد المشاهير أو شركة تبيع منتجك في إعلان تجاري. ولكن ماذا عن المجتمع المدني؟ ألا ينبغي أن يتمتع المواطنون ـ مستهلكو التلفزيون ـ بنفس القدر من الحق في استخدام التلفزيون الذي تتمتع به الشركات؟ ألا ينبغي أن يكون التلفزيون حق للجميع، وليس فقط لقلة مميزة؟

 

في الأرجنتين، يعود تركز وسائل الإعلام إلى الفترة التي فرضت فيها الديكتاتورية العسكرية في الفترة 1976-1983 الرقابة على معظم الصحافة ونفذت قوانين قاسية لمنع التعبير عن المعارضة علناً. لا تزال التشريعات الإعلامية الصادرة عن الديكتاتورية الأرجنتينية سليمة حتى يومنا هذا.

 

ولكن على مدى العقود الماضية ظهرت مجموعات تنتج وسائل إعلام بديلة ومستقلة للتلفزيون والإذاعة والفيديو لمواجهة التضليل الإعلامي. إنهم يواجهون تحديات قانونية ونقصًا في الموارد، لكن حركة الإعلام المستقل مستمرة في النمو.

 

تاريخ من الكفاح من أجل الوصول

 

لنشاط الفيديو اليوم جذور عميقة في حركات السينما والفنون في أمريكا اللاتينية خلال الستينيات والسبعينيات. بدأت المجموعات الأرجنتينية مثل Cine de la Base وCine Liberación إرثًا من السينما السياسية في المخروط الجنوبي الذي يروي نضالات الطبقة العاملة والتحرر الوطني.

 

يعود تاريخ قرصنة البرامج التلفزيونية أو البث غير القانوني إلى عهد الديكتاتورية عندما كانت المجموعات تعترض إشارة البث، وتقاطع البرامج التلفزيونية العادية لبث معلومات تلفزيونية حول المقاومة السرية للاختفاء القسري الذي تمارسه الحكومة العسكرية للناشطين والعمال والطلاب. واجهت هذه المجموعات اضطهادًا وعنفًا لا هوادة فيه، حيث اختفى ريموندو جليزر، المخرج السينمائي ومؤسس Cine de la Base، في عام 1976 على يد مجموعة كوماندوز، بينما أُجبر العديد من صانعي الأفلام الآخرين على العيش في المنفى.

 

استخدمت الديكتاتورية حالات الاختفاء ليس فقط لإرهاب المعارضة، بل أيضًا لضمان الظروف السياسية اللازمة لفرض النموذج الاقتصادي النيوليبرالي الحالي. أدى الافتقار إلى القيود المفروضة على ملكية وسائل الإعلام وموت السياسات العامة الرامية إلى تعزيز التنوع الإعلامي إلى احتكار وسائل الإعلام الافتراضية اليوم. أقل من حفنة من التكتلات الإعلامية تسيطر الآن على معظم وسائل الإعلام في البلاد. تعد Clarín وTelefónica وTelecom أكبر التكتلات، وتدير فيما بينها قنوات تلفزيونية ومنشورات إخبارية وقنوات الكابل والإنترنت والهاتف والراديو.

 

الأرجنتينيعود تاريخ قانون البث الإذاعي (Ley de Radiodifusión 22.285) إلى عام 1980، عندما كانت الديكتاتورية العسكرية لا تزال في السلطة. وافق الدكتاتور خورخي رافائيل فيديلا على القانون، الذي ضمن لأصحاب وسائل الإعلام الخاصة أرباحًا كبيرة، ووعد بدعم الديكتاتورية من وسائل الإعلام، وأسكت الصحفيين عن الإبلاغ عن الإبادة الجماعية المنهجية التي تحدث في البلاد. وقتلت مجموعات الكوماندوز أكثر من 100 صحفي خلال الديكتاتورية العسكرية.

 

ووضع القانون المفروض محطات التلفزيون القليلة الموجودة في ذلك الوقت في أيدي الجيش. وتنص المادة 96 من القانون، الذي لا يزال ساري المفعول، على أن لجنة الإذاعة الفيدرالية (COMFER) تخضع لسيطرة وكالة استخبارات الدولة.

 

واليوم، وتحت أعين كومفر الساهرة، لا يسيطر سوى عدد قليل من التكتلات الإعلامية على أغلب المجال الجوي للأرجنتين: تيليكوم، وأمريكا، ومالتيكانال، وتليفونيكا، وجروبو كلارين، وكيبل فيجن. وفي مفارقة الأخ الأكبر، يسمح القانون فقط لتكتلات وسائل الإعلام الخاصة، ووكالة الاستخبارات، والمؤسسة العسكرية بالسيطرة على وسائل الإعلام وتنظيمها.

 

قلة التنوع الإعلامي

 

منذ عودة الأرجنتين إلى الديمقراطية في عام 1983، لم يتم إدخال سوى إصلاحات طفيفة على القانون، ولكنها كانت تهدف دائماً إلى تعزيز ملكية وسائل الإعلام الخاصة وتركيزها. وبموجب القانون، يحق فقط لفرد أو مجموعة تجارية منشأة في الدولة الحصول على ترخيص لبث إشارة تلفزيونية أو إذاعية. لا يحق للمجموعات غير الربحية أو الجامعات أو التعاونيات أو الجمعيات المجتمعية التقدم بطلب للحصول على ترخيص البث. بالنسبة لمحطات الإذاعة والتلفزيون المجتمعية، يعد هذا القانون من أيام الحكم الاستبدادي الذي منع حرفيًا أي إمكانية للحصول على إذن قانوني للبث.

 

وقد استفادت مجموعات الشركات من هذا القانون وقامت بتوحيد جزء كبير من التغطية الإعلامية في البلاد. قام الرئيس السابق كارلوس منعم بخصخصة محطات الإذاعة والتلفزيون العامة أو الحكومية في عام 1990، ومنح المحطات المخصخصة حديثًا حقوق البث حتى عام 2005. ومن خلال سلسلة من الحيل والثغرات، حصلت عدة مجموعات اقتصادية على أكثر من 24 ترخيصًا، على الرغم من أن القانون ينص على ذلك. أنه لا يجوز لمجموعة اقتصادية فردية أن تمتلك سوى أربعة تراخيص كحد أقصى. وفي عام 2005، أصدر الرئيس نيستور كيرشنر مرسوم منعم رقم 527/05 بتجديد تراخيص التكتلات الإعلامية لفترة سماح مدتها 35 عامًا. وستظل المحطات الثلاث الكبرى في البلاد في أيدي المجموعات الاقتصادية الكبرى: دانييل حداد، قطب الإعلام اليميني، سيحتفظ بالقناة التاسعة حتى عام 9؛ ستمتلك مجموعة كلارين القناة 2019 حتى عام 13؛ ستحتفظ شركة Telefónica الإسبانية بشركة Telefé (القناة 2025) حتى عام 11.

 

أدى تركيز الشركات على وسائل الإعلام إلى القضاء عملياً على التنوع في وسائل الإعلام وخاصة البرامج التلفزيونية. لا يوجد فرق يذكر بين ما يتم عرضه في كل محطة. تقضي البرامج الإخبارية وقتًا أطول في الإبلاغ عن عمليات السطو الصغيرة مقارنة بالأحداث الإخبارية الفعلية التي تحدث في جميع أنحاء البلاد. هناك اتجاه جديد في التلفزيون الأرجنتيني يتمثل في ظهور برامج مثل "الرقص مع النجوم" و"الأخ الأكبر"، والتي تم تكييفها لجمهور أمريكا الجنوبية، وحصلت على معدلات مشاهدة قياسية بين ما يقرب من 30 مليون مشاهد أرجنتيني. وحتى ممثلو الحكومة من لجنة الإذاعة الفيدرالية، وهي الجهة المنظمة لوسائل الإعلام الإذاعية في الأرجنتين، يعترفون بأن البرامج التلفزيونية مليئة بالنفايات.

 

في مقابلة أجريت معه مؤخراً، قال كلاوديو دي كوساندييه، مدير لجنة الإذاعة الفيدرالية، إن رفع القيود التنظيمية ودمج وسائل الإعلام يمكن إلقاء اللوم عليهما في الوضع الحالي للتلفزيون في الأرجنتين. "بسبب المزيد من رفع القيود التنظيمية، يمكن للمجموعات الإعلامية الاحتفاظ بالصحف وقنوات البث التلفزيوني ومحطات تلفزيون الكابل - مما يؤدي بنا إلى تركيز وسائل الإعلام وحتى الاحتكار. وفي العامين الماضيين، واجهت لجنة الإذاعة الفيدرالية ضغوطًا لفتح مفاوضات من أجل مزيد من الوصول إلى وسائل الإعلام. تراخيص البث لمحطات البث المنخفض، ولكن هناك الكثير من المصالح والأموال”.

 

المواطنون يطالبون بتشريعات جديدة

 

لسنوات عديدة، ناضلت مجموعات الإعلام المجتمعي ومنظمات حقوق الإنسان من أجل إصدار تشريعات إعلامية جديدة. ابتداء من عام 2008، شكلت أكثر من 300 منظمة اجتماعية وتجمع نقابي وجماعات حقوق الإنسان والشركات الصغيرة وبعض المنظمات الإعلامية المجتمعية لجنة استشارية رسمية لمناقشة قانون الإعلام الجديد. بعد ما يقرب من 30 عامًا من التشريعات الدكتاتورية، قد يخضع القانون لإصلاح ليشمل وسائل الإعلام المجتمعية ويحسن الوصول والتنوع في التلفزيون والإذاعة.

 

قاد التحالف من أجل تنظيم البث الديمقراطي، والذي يتكون من مئات المنظمات، حملة رسائل، حيث قدم رسالة رسمية إلى الرئيسة كريستينا كيرشنر تتضمن مبادئ توجيهية لمقترح قانون جديد. ولعب الائتلاف دوراً مهماً في تطوير التشريع المكون من 21 نقطة والذي اعتمده الرئيس.

 

ظلت مجموعة أمهات بلازا دي مايو المدافعة عن حقوق الإنسان تحشد جهودها من أجل إصدار قانون لتغيير لوائح البث الإعلامي منذ عام 2005 على الأقل. كما أنشأت أيضًا محطة راديو AM خاصة بها، AM 530 La Voz de las Madres، في عام 2005. وقد عقدت العديد من المؤتمرات حملات إذاعية ومنشورات مفتوحة في ساحة بلازا دي مايو التاريخية، مطالبين بتشريعات جديدة وتصريح بث قانوني لمحطة الراديو الخاصة بهم.

 

راديو مجتمع آخر، راديو جرافيكا-استعادة موجات الأثير، يقع في أحد المصانع التي يسيطر عليها العمال في الأرجنتين، وهي مطبعة. بدأت الإذاعة البث في عام 2005. ولم تحصل على أي اعتراف قانوني حتى عام 2007، عندما أعلن المجلس التشريعي في بوينس آيرس أن الإذاعة ذات مصلحة عامة وثقافية. لقد تم منعهم من الحصول على ترخيص البث لأنهم جمعية مجتمعية غير ربحية.

 

وقد بدأت جهود المجموعات المجتمعية تؤتي ثمارها. قدمت الرئيسة كريستينا فرنانديز دي كيرشنر مشروع قانون لتغيير قانون الدكتاتورية الحالي في 18 مارس/آذار 2009. وقد أيد العديد من الصحفيين والممثلين والشخصيات الإعلامية تقليد الرئيس، الذي يسمى قانون خدمة الاتصالات السمعية والبصرية (SCA، بالأحرف الأولى من اسمها الإسباني). وينص القانون على أن "الموجات الهوائية ملك للمجتمع، وهي تراث الإنسانية... ويجب أن تديرها الدولة بمعايير ديمقراطية".

 

يدعو قانون هيئة الأوراق المالية والسلع إلى إجراء العديد من التغييرات الأساسية على تشريعات الإعلام. وأهم ما جاء في القانون هو ما يلي: سيخصص القانون 33% من موجات الأثير للمجموعات غير الربحية. وهذا من شأنه أن يضمن ضمان حصول الجمعيات المجتمعية، والمنظمات غير الربحية، والجامعات على تراخيص البث.

 

وقال نائب رئيس COMFER، سيرجيو فرنانديز نوفوا، في مقابلة مع وكالة الأنباء الحكومية تيلام إن "القانون السابق سمح فقط للأفراد أو الشركات التجارية بالتقدم للحصول على تراخيص، مما يعني أن أي فرد ليس له أغراض تجارية لا يمكن أن يكون لديه محطة تلفزيون أو راديو في الأرجنتين". "، مثل التعاونيات، والجمعيات المدنية، أو محطات الراديو المجتمعية. والآن لم يعد بإمكانهم ذلك فحسب، بل ينبغي ضمان حصولهم على ثلث موجات البث التي تسيطر عليها الشركات التجارية الخاصة بشكل شبه كامل".

 

كما أعربت العديد من مجموعات الإعلام المجتمعي، مثل الرابطة العالمية للمذيعين الإذاعيين (AMARC)، عن دعمها للقانون الذي "يعدل بشكل جذري النموذج الإعلامي الذي تم بناؤه على التركيز الخاص واحتكار وسائل الإعلام بسبب قانون يعود تاريخه إلى القرن العشرين". الدكتاتورية العسكرية." وحتى إله كرة القدم دييغو مارادونا يدعم القانون، الذي يتضمن فقرة تحظر على المحطات الخاصة مثل Direct TV وPay Per View فرض رسوم على المستخدمين مقابل مشاهدة الأحداث الرياضية الكبرى. وقال مارادونا: "هذا القانون سيسمح للجميع في الأرجنتين بمشاهدة الأحداث الرياضية الكبرى مجانا".

 

ولا يتضمن مشروع القانون أحكامًا خاصة للأقليات في الأرجنتين أو يوضح التشريعات الخاصة بتمويل مشاريع الإعلام المجتمعي. وطالبت مجتمعات السكان الأصليين في الأرجنتين بإدراجهم في التشريع الجديد.

 

من المقرر أن تقدم الرئيسة كريستينا فرنانديز دي كيرشنر وزوجها السيناتور نيستور كيرشنر مشروع القانون الجديد لتعديل قانون البث في الكونجرس الوطني قبل انتخابات الكونجرس في الثامن والعشرين من يونيو/حزيران 28. ولن يتسنى لنا إلا أن نعرف ما إذا كان مشروع القانون سوف يتم إقراره أم لا. ولكن في ظل وجود معارضة قوية في الكونجرس وانتقادات ذات قوة اقتصادية، فقد لا يتم إقرار مشروع القانون.

 

وهاجم معارضو القانون الجديد الرئيسة كريستينا فرنانديز دي كيرشنر لمحاولتها تحويل المشهد الإعلامي الذي يسيطر عليه القطاع الخاص في الأرجنتين إلى نموذج مثل محطات الإعلام المجتمعي التي تدعمها الدولة في فنزويلا.

 

وتعارض الرابطة الدولية للإذاعة (IAB) القانون المقترح حديثًا قائلة إن القانون سيعرض حرية الصحافة في الدولة الواقعة في أمريكا الجنوبية للخطر. وانتقد المجلس الاستشاري الدولي حكومة الأرجنتين، قائلا إن المشروع يخلق وسائل إعلام "أكثر ضعفا واعتمادا"، وذلك خلال اجتماع في واشنطن مع رئيس منظمة الدول الأمريكية في وقت سابق من هذا العام. في مقال افتتاحي مثير للقلق في كلارين، أكبر مجموعة إخبارية يومية وإعلامية وطنية في الأرجنتين، بعنوان "لا تنتهك حرية التعبير"، حذر لويس باردو ساينز من أن الأرجنتين قد تكون معرضة لخطر استيلاء الدولة على وسائل الإعلام، قائلاً إن الدولة سوف سيكون احتكارًا أسوأ من احتكار وسائل الإعلام للشركات.

 

وفي مقالته الافتتاحية، قال ساينز أيضًا إن مجلس IAB كان على حق في التحذير من إضعاف وسائل الإعلام، واتهم فنزويلا بالسيطرة على الخطوط التحريرية لوسائل الإعلام تحت ستار أغراض مجتمعية من خلال بناء شبكة واسعة من وسائل الإعلام التي تبدو متنوعة ولكن لها اتجاه أيديولوجي واحد فقط. هل يقول ساينز إن بناء وسائل الإعلام المجتمعية من أجل الناس وبواسطتهم يشكل خطورة على التنوع؟

 

بناء البدائل

 

لقد بدد الناشطون الإعلاميون في أميركا اللاتينية الأسطورة القائلة إنه لا يمكن إنشاء وسائل الإعلام إلا باستخدام أحدث المعدات وتمويل الشركات. لقد كان التلفزيون والراديو المجتمعي موجودين منذ عقود. كان لدى الأرجنتين محطة تلفزيونية قرصنة تبث برامجها على مدار 24 ساعة تسمى "يوتوبيا" والتي تم بثها في التسعينيات. البرازيل هي موطن لراديو فافيلا، الذي يبث الراديو في فافيلا (مدن الصفيح المهمشة) في البلاد منذ أواخر الثمانينات. استخدم العديد من منتجي الأفلام الوثائقية في المخروط الجنوبي الأفلام وحتى إشارات التلفزيون التي اعترضتها لمقاومة الديكتاتوريات القمعية خلال السبعينيات.

 

وقد أدت التكنولوجيا الرقمية غير المكلفة نسبيا مثل كاميرات الفيديو الرقمية، ومسجلات الصوت، وأجهزة الكمبيوتر، وبرامج التحرير إلى تغيير النموذج إلى أبعد من ذلك. واليوم، يستطيع صانعو الأفلام الهواة تسجيل مشاريعهم وتحريرها وتوزيعها على جمهور عالمي عبر الإنترنت.

 

في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية، كافحت المجموعات لإنشاء محطات تلفزيون مجتمعية دائمة وواجهت تحديات متزايدة بسبب الهجمات الحكومية ونقص البنية التحتية. إحدى هذه التجارب كانت Utopia TV. عملت يوتوبيا كمحطة تلفزيونية على مدار 24 ساعة تبث في بوينس آيرس في الفترة من 1992 إلى 97. تضمنت البرامج برنامجًا إخباريًا يوميًا مدته ساعة يسلط الضوء على النضالات ضد الليبرالية الجديدة خلال إدارة الرئيس السابق كارلوس منعم. وكانت المحطة بمثابة صوت للمحتلين على الأراضي المنتشرة في جميع أنحاء أحزمة الضواحي الصناعية في بوينس آيرس الكبرى، والمتقاعدين الذين يناضلون من أجل الكرامة بعد عمر من العمل، وأمهات بلازا دي مايو في كفاحهن ضد قوانين الإفلات من العقاب لضباط الجيش المتهمين بارتكاب جرائم حقوق الإنسان. والانتفاضات في مقاطعة سالتا الشمالية. وشاركت في المحطة مجموعات متنوعة، حيث استضافت برامج موسيقية وفنية ركزت على النشاط المحلي.

 

لم يكن لدى يوتوبيا أي وضع قانوني مطلقًا وكانت الشرطة تداهم باستمرار المحطة الواقعة في الطابق الحادي والعشرين من مبنى سكني في حي فلوريس. وصادرت الشرطة معداتهم عدة مرات، لكن الناشطين الإعلاميين في المحطة تعلموا كيفية بناء أجهزة الإرسال الخاصة بهم، مما سمح لهم باستبدال أي معدات مكسورة أو مصادرة بسرعة. في كثير من الأحيان، أثناء التصوير في الشوارع، تم القبض على المشاركين وكسرت الشرطة الكاميرات. تم إغلاق المحطة في النهاية بسبب اضطهاد الشرطة المستمر.

 

وعلى الرغم من قانون حقبة الديكتاتورية، فإن المجموعات الشعبية تناضل من أجل بناء تجارب تلفزيونية مجتمعية. والفكرة هي إرساء الشرعية واستخدامها كقاعدة للنضال من أجل الاعتراف القانوني. إن منطق منظمي التلفزيون المجتمعي يشبه إلى حد كبير منطق الشركات المتعافية في الأرجنتين. وعندما لم يكن أمام العمال أي خيار آخر، قرروا الاستيلاء على المصانع وتولي مسؤولية الإنتاج بأنفسهم. وفي وقت لاحق فقط، عندما حصلوا على دعم المجتمع وأثبتوا أنهم قادرون على إدارة مصنع، طالبوا بالشرعية.

 

ولم تكن الدولة حتى الآن راغبة في إجراء تغييرات على تشريعات الإعلام؛ ويرى الناشطون أن الطريقة الوحيدة لتغيير القانون هي إجبار المشرعين على الاعتراف بمطالب المواطنين المشروعة للوصول إلى موجات الأثير.

 

أحد مشاريع الإعلام المجتمعي الذي تم بعثه إلى الحياة هو تلفزيون Ágora، وهو عبارة عن مجموعة إنتاج تلفزيوني مجتمعي تبث حاليًا عبر الإنترنت. يصل المشروع إلى جمهور عالمي من الناشطين على مستوى القاعدة الشعبية والمواطنين الذين سئموا وسائل الإعلام من الوضع الراهن عبر الإنترنت.

 

Ágora TV هو مشروع تلفزيوني مجتمعي بديل يتم بثه حاليًا عبر موقع الويب www.agoratv.org. قامت مجموعة الفيديو الجماعية Grupo Alavío ببناء الموقع كمبادرة لبدء محطة تلفزيون على مستوى المدينة في بوينس آيرس. ومع ذلك، لدهشتهم، أصبح الموقع أداة إعلامية قوية، حيث يقوم آلاف المشاهدين من جميع أنحاء العالم بضبط أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم لمشاهدة مقاطع فيديو نادرًا ما تُعرض على شاشات التلفزيون التجارية.

 

الهدف من Ágora TV هو تمكين الجمهور من الاستيلاء على وسائل الإعلام واستخدامها كأداة للتغيير الاجتماعي. يعرض موقع Ágora إنتاجات فيديو من جميع أنحاء أمريكا اللاتينية تتناول قضايا تشمل الصراعات العمالية، والحركات الاجتماعية، ونضالات السكان الأصليين، وفن الفيديو التجريبي. قامت مجموعة الفيديو الجماعية Grupo Alavío ومقرها بوينس آيرس ببناء موقع الويب كأداة تنظيمية ومساحة إعلامية بديلة للمجموعات التي لن تتمكن من الوصول إلى موجات الأثير.

 

انتشر عدد من برامج البث التلفزيوني المجتمعي في جميع أنحاء حزام ضواحي بوينس آيرس الكبرى، بما في ذلك TV Antena Negra، وTV Dario Santillan، وTV Piquetera، وTV Claypole، وTV Libre من ماتانزا. حصلت شركتا TV Claypole وTV Libre على أجهزة إرسال تلفزيونية منخفضة الطاقة تبث داخل منطقة معينة، ولكن دون اعتراف قانوني.

 

يبث تلفزيون Piquetera إشارات تلفزيونية قرصنة حية أثناء حواجز الطرق ويبث من الأحياء في المناطق الفقيرة. بدأت قناة TV Piquetera في عام 2001 في أحياء الطبقة العاملة في ضواحي بوينس آيرس، ومنذ ذلك الحين تبث من قواعد في أحياء مختلفة عن طريق مواقع البث الدورية. حتى الآن، تم التخطيط لعمليات الإرسال حول تواريخ أو أنشطة خاصة. تبث هذه المحطات التلفزيونية المجتمعية بشكل غير منتظم ويرجع ذلك أساسًا إلى نقص التنسيق في الإنتاج، ونقص التدريب، وتحويل الوقت الثمين إلى النضال من أجل إصلاحات قانون البث الإذاعي.

 

تتكيف العديد من مشاريع التلفزيون المجتمعي مع الجماهير الجديدة والتكنولوجيا. التكنولوجيا الجديدة المطبقة هي البث المباشر للفيديو عبر الإنترنت. لذا، حتى لو لم يكن لديك جهاز تلفزيون، يمكنك مشاهدة البث المباشر للفيديو. نظمت مجموعات مثل أنتينا نيجرا بثًا مباشرًا بالفيديو لأعمال الاحتجاج؛ أحد الأمثلة البارزة كان إضراب مترو الأنفاق في بوينس آيرس. تمكنت المجموعة من تصوير وبث مباشر لقمع العمال الذين أجروا استفتاءً لتشكيل نقابتهم الخاصة. بالإضافة إلى ذلك، تبث المجموعة الجديدة أنتينا نيجرا عرضًا لمدة ساعتين كل يوم سبت في بوينس آيرس الكبرى.

 

كل هذه المشاريع التلفزيونية والفيديو المستقلة عملت بوعي على تدريب النساء على الإنتاج الإعلامي المجتمعي. إنهم ينتجون بانتظام مقاطع فيديو ومحتوى يغطي قضايا المرأة والحركة النسائية في جميع أنحاء المنطقة. والهدف الآخر هو تصحيح التحيز الجنسي في وسائل الإعلام الرئيسية للشركات وضمان مراعاة المنظور الجنساني في التقارير عن الأحداث الجارية.

 

الروابط العالمية

 

قامت المجموعات في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية ببناء روابط في الغالب من خلال التبادل المادي. بالنسبة لتلفزيون Ágora TV، كان هذا التبادل أساسيًا. غمرت مقاطع الفيديو من جميع أنحاء أمريكا اللاتينية تلفزيون Ágora. ترسل المجموعات في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية روابط لمقاطع الفيديو الخاصة بها عبر الإنترنت لوضعها على تلفزيون Ágora. شعرت المجموعة بسعادة غامرة عندما اتصلت بهم الجمعية الشعبية في أواكساكا لسؤالهم عما إذا كان بإمكانهم استضافة مقاطع فيديو على تلفزيون Ágora، بدلاً من الاعتماد على موقع YouTube التجاري.

 

غالبًا ما يتم إرسال مقاطع الفيديو بعد وقت قصير من اكتمالها، كما هو الحال مع Guarapito Films، وهي مجموعة إكوادورية وثقت التأثير الهمجي لاستخراج النفط من شركة Repsol-YPF في مجتمعات السكان الأصليين. يحتوي الموقع على قسم باللغة الإنجليزية والبرتغالية، مع مقاطع فيديو مترجمة.

 

ومن المبادرات الدولية الأخرى تدريب المجموعات الاستشارية في أوروغواي وتشيلي والتي ترغب في إنشاء محطات تلفزيون مجتمعية أو مجموعات فيديو جماعية. بذلت Grupo Alavío جهودًا كبيرة لبناء علاقات مع محطات تلفزيون مجتمعية أخرى في أمريكا اللاتينية مثل Catia TVe في فنزويلا وCanal 3 La Victoria في سانتياغو، تشيلي. توفر Catia TVe لأعضاء المجتمع الأدوات اللازمة لإنتاج منتجاتهم الخاصة ورؤية أنفسهم ينعكسون في برامجهم. وفي فنزويلا، على عكس الأرجنتين، انبثقت العديد من مشاريع الإعلام المجتمعي من الأرض الخصبة للمشاركة المجتمعية بدعم قانوني.

 

وقد عززت تحالفات دولية أخرى، مثل AMARC، تطوير الإذاعة المجتمعية والتشاركية وفقًا لمبادئ التضامن والتعاون الدولي. دعمت المحطات الأعضاء في جميع أنحاء العالم مبادرة تغيير التشريعات الإعلامية في الأرجنتين.

 

لدى العديد من البلدان الأخرى في أمريكا اللاتينية مثل أوروغواي وتشيلي والمكسيك لوائح وتشريعات صارمة تجعل وسائل الإعلام المجتمعية صعبة. لقد عقدت اجتماعات دولية حول كيفية تضمين دعم وسائل الإعلام المجتمعية في هدف المنطقة المتمثل في التكامل الإقليمي في أماكن مثل المنتدى الاجتماعي العالمي.

 

ومع تركز وسائل الإعلام بشكل أكبر في أيدي الشركات الخاصة، يرى المواطنون أن وسائل الإعلام هي حق أساسي. إنهم يريدون بناء محطات تلفزيونية وإذاعية مجتمعية لتقديم العديد من القصص غير الممثلة للقارة.

 

تعمل محطات التلفزيون التي يديرها المواطنون على تعزيز المجتمع المدني من خلال تنسيق الجهود وتبادل المعرفة وتحسين احترام الذات لدى المواطنين المشاركين فيها. تفعل العديد من محطات التلفزيون المقرصنة هذا بالضبط، حيث تقوم ببناء مساحة للعرض والتفاعل لتحفيز المنظمات والحركات الاجتماعية على رواية قصصها الخاصة بالفيديو. وإلى أن يتم تغيير القوانين التي تحظر البث التلفزيوني المجتمعي، سيستمر الناشطون في العمل بشكل مستقل لاستعادة حقهم في الوصول إلى التلفزيون.

 

 

ماري تريجونا صحفية مقيمة في الأرجنتين وتكتب بانتظام لبرنامج الأمريكتين (www.americaspolicy.org). يمكن الوصول إليها على موقع mtrigona(a)msn.com.

---