前副總統候選人強調抵抗和激進主義
為了結束西班牙裔傳統月,基層組織者、獨立記者和嘻哈活動家羅莎·克萊門特 (Rosa Clemente) 於 13 月 11 日訪問茱莉亞學院,談論種族主義、身份和政治。 該活動名為“奧巴馬時代的現代歧視”,由居住生活辦公室主辦,是其地平線系列活動的一部分,吸引了近三打舞蹈、戲劇和音樂專業的學生來到宿舍樓 XNUMX 樓的休息室。梅雷迪絲威爾森宿舍。
作為這一代人核心的藝術家和活動家瞄準了後民權時代影響美國社會的具體不公正現象,包括少數族裔和移民歧視、不公平的教育和交通經費、警察的暴行以及仍在繼續發展的大規模監獄工業複合體。年輕黑人的監禁率越來越高——這是幾個世紀以來奴隸制、剝奪公民權和歧視的殘酷殘餘。
隨著這些主題在90年代初作為本科生滲透到她的意識中,克萊門特開始研究波多黎各殖民、跨大西洋奴隸貿易和美國的種族關係歷史,迫使她面對自己種族中尚未解決的矛盾。和階級身份。
「我被推入了這個充滿種族主義的環境,作為一名波多黎各女性,我正在了解自己的一些事情,而我的父母甚至不知道這些事情,」克萊門特在談到她在波多黎各大學的大學和研究所的經歷時說。分別是奧爾巴尼大學和康乃爾大學。 “我對我所學到的東西感到憤怒。”
由於對美國例外論的自我誇大敘事越來越失望,克萊門特開始按照自己的信念採取行動。 90 年代中期,她創辦了 Know Thy Self Productions,這是一個獨立媒體機構,旨在為全國邊緣化黑人青年的鬥爭發聲。 透過嘻哈這項媒介,克萊門特舉辦了大型激進主義巡演,旨在激發人們對社會正義的興趣和興奮,其中包括嘻哈二人組 Dead Prez 的 M-1 等人物; 喜劇演員戴夫查普爾; 小弗雷德漢普頓 (Fred Hampton Jr.) 繼承了他父親的黑人民族主義傳統,他的父親是黑豹黨領袖,於 1969 年被芝加哥警察和聯邦調查局暗殺
克萊門特說:“我經歷了非常憤怒的階段,然後才意識到這就是我們的歷史。” “這個國家有色人種的歷史並不總是一部壓迫的歷史,它也是一部抵抗的歷史。”
憤怒和抵抗的結合讓克萊門特來到了卡特里娜颶風過後飽受摧殘的新奧爾良,報道了被自然災害和企業災難淹沒的下層社區的絕望現實。 作為一名獨立調查記者,克萊門特對政府故意忽視提出了嚴厲的控訴,其中包括對擁擠的新奧爾良會議中心並置的令人難忘的描述,那裡“屍體的氣味令人難以忍受”,而「完全適合居住」街對面的萬豪酒店、溫德姆酒店和假日酒店空無一人,由警察、軍事承包商和黑水僱傭兵嚴密把守。
克萊門特說:「新聞事業是每個人都可以參與的事業,尤其是作為一名活動家。」他甚至鼓勵沒有新聞背景的茱莉亞學院學生找到自己的發聲地。 她說,主動說出我們社區普遍存在的不公現象至關重要。 「你必須成為領導者並組織起來,無論是透過藝術表達,還是透過教育年輕人[或]寫下你的真理並將其公之於眾。 這很關鍵。”
鑑於亞利桑那州備受爭議的移民法案(SB1070)、關於所謂「歸零地」清真寺的爭論,以及最近因恐同恐嚇而導致的酷刑和自殺事件,今天的年輕人有大量機會挺身而出,捍衛同性戀原則。儘管有一位非裔美國人作為總司令,或者在某種程度上,因為有一名非裔美國人擔任總司令,但這些事件還是發生了,這表明,儘管崇高的目標,但偏執精神仍然存在於公眾意識中。關於“後種族社會”的聲明。
克萊門特說:“這個國家仍然存在一定程度的種族主義暗流,尤其是那些因為失業而被邊緣化的人。” 「他們不滿意,感覺自己被剝奪了權利。 在任何類型的經濟衰退中,有色人種都會成為替罪羔羊; 移民成為替罪羔羊; 同性戀者成為替罪羊。” 她補充說,這種替罪羊所引發的暴力“在我們聽到仇外、種族主義、仇恨語言的時代,尤其是來自媒體的語言,將會繼續發生。” ……這種言論融入公共政策並最終成為法律。”
展望未來,克萊門特認為現行機構或主流選舉政治不會發生變化,這兩者只能透過系統性的公司約束才能發揮作用。 當一名四年級舞蹈學生問如何在現有的政府形式中取得進步時,她回答說:「嗯,我認為為此你不能去找政府。 我覺得在你們這個時代、你們這一代,很多問題都得從基層去解決。”
本傑明·勞德 (Benjamin Laude) 是鋼琴 DMA 候選人,並且經常為 雜誌.
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