טאַד פיעלד ס נייַ, מאַלטי-אַקאַדעמי אַוואַרד נאַמאַנייטאַד שטריך פילם Tár איז דזשענערייטינג היפּש קאָמענטאַר - און נישט אַ קליין סיכסעך.
פֿאַר עטלעכע, זיין סטאָריליין אַלאַוז אַ בייַצייַטיק עקספּלעריישאַן פון ינטערגענעריישאַנאַל קאָנפליקט וועגן די ווערט פון מערב קונסט און קינסט עטיק. אנדערע זען עס ווי אַ קריטיק פון באָטל מאַכן קולטור.
נאָך אנדערע טראַכטן עס יפּיטאַמייזיז די פּראָבלעמאַטיק פאַרטרעטונג פון וואָמען און LGBTQI+ מענטשן אין אַ טראַדישאַנאַלי זכר-דאַמאַנייטאַד אינדוסטריע.
אָבער איך טראַכטן עס אויך שיינט אַ ליכט אויף עטלעכע פון די געזעלשאַפטלעך און פּאָליטיש דינאַמיק פון דער וועלט אין וואָס עס איז באַשטימט: די עליט סוף פון די קלאסישע מוזיק אינדוסטריע.
מאַכט איידער די פאַלן
דער פילם שילדערט די פאַכמאַן און פסיכאלאגישן פאַל פון אָרקעסטראַל דיריגענט לידיאַ טאַר (קייט בלאַנטשעטט), און שילדערט איר ווי פּראָנע צו אַביוזינג און גראָאָמינג ביכייוויערז. די ביכייוויערז, דער פילם סאַגדזשעסץ, קען האָבן געפֿירט צו די זעלבסטמאָרד פון אַ יונג ערשטע תּלמיד (און מעגלעך ליבע אינטערעס).
In ינטערוויוז, פיעלד האט סטייטיד ער באשאפן איר כאַראַקטער ניט צו ויספאָרשן דזשענדער אָדער סעקשואַלאַטי, אָבער גאַנץ מאַכט. דער פילם קען זיין גלייך שטעלן, ער סאַגדזשעסץ, אין "אַ מאַלטינאַשאַנאַל קאָרפּאָראַציע אָדער אַן אַרקאַטעקטשעראַל פירמע. קלייַבן דיין סם."
אָבער Field'ס ברירה פון באַשטעטיקן שטיצט זיין דראַמאַטיק ציל ווייַטער פון בלויז צו צושטעלן עס מיט אַ טשיקאַווע באַקדראַפּ.
די גלאָבעטראָטינג מדרגה פון די קלאסישע מוזיק אינדוסטריע אין וואָס Tár אַרבעט איז פייסט זיין אייגענע #מעטאָאָ מעשיות.
עס איז אויך קעראַקטערייזד דורך ספּעציעל הויך נומערן פון מענטשן ציען פון פּריוואַט עשירות און בילדונגקרייז פּריווילעגיע - אַ סיטואַציע עטלעכע טייַנען איז נאָר ערגער.
שפּעט אין דעם פילם, מיר אַנטדעקן אַז Tár איז פֿון פיל כאַמלער לאַגער. דאָס ינפאָרמז איר כאַראַקטער מער ווי מיר זאלן ערשטער פאַרשטיין.
פֿון די אָנהייב, דער פילם גיט אונדז עטלעכע קלוז וועגן איר אמת קלאַס אידענטיטעט. איר ראַכמאָנעסדיק יסוד איז געהייסן "אַקאָרדיאָן", נאָך די באַשלאָסן ניט-עליט קיילע וואָס זי כאַפּאַנז צו שפּילן. טראָץ לעבעדיק אין אַ העכסט מאָדערן בערלינער וווינונג, זי פילז מער באַקוועם צו צוריקציענ זיך צו די בעט זי האט אפגעזאגט צו אָפּזאָגן. זי האט ימפּאָסטאָר סינדראָום וועגן צי אַלץ וואָס זי קריייץ איז בלויז פּאַסטיטשע, אויב אַלע איר שעפעריש אַרבעט איז דעריוואַט.
לעסאָף, מיר אַנטדעקן אַז זי איז נישט געבוירן לידיאַ טאַר, אלא לינדאַ טאַר. ווען זי טרעפט קורץ מיט איר ברודער, האָט ער געזאָגט, "איר קענט ניט וויסן ווו די גענעם איר געקומען פון, אָדער ווו איר גיין".
Tár איז דעריבער נישט אַ "אמת" מיטגליד פון דער עליט מדרגה פון אַרטיס זי האט געקעמפט אַזוי שווער צו פאַרבינדן.
כאָטש מיר טכילעס זען אַז זי איז געשטיצט דורך קאָלעגעס וואָס געבן אַספּעקץ פון איר טאַקסיק נאַטור אָדער קלייַבן צו בלייבן שטיל ווען זיי עדות עס, ווען די זאכן ווערן עפנטלעך, זי איז אַנסערמאָניאָוסלי דאַמפּט.
צום סוף, זי איז נישט פּראָטעקטעד דורך די ינדאַסטרי וואָס פּראָמאָטעד איר, און קען נישט טאַקע וויסן ווי צו באַשיצן זיך ווען עס טורנס אויף איר.
דאָס איז נישט די נאָרמאַל. דער פילם נאָמען צוויי פאַקטיש-לעבן קאָנדוקטאָרס (יעקב לעווין און טשאַרלעס דוטאָיט) װעלכ ע זײנע ן אוי ך געפאלע ן פו ן דע ר טוע ר צולי ב ענלעכ ע באשולדיקונגע ן פו ן רויבדיק ע סעקסועל ע אויפפירונג , אבע ר זײער ע אונטערפאל ן זײנע ן פארגעקומע ן ב ײ ד י ענדע ם פו ן זײע ר קאריערע , ניש ט , װ י דא , אי ן זײ ן שפיץ .
פילד ס פילם סאַגדזשעסץ אַז Tár ס דער הויפּט שנעל און ברוטאַל פאַלן קען זיין טייל ווייַל זי קען נישט גאָר אַקסעס נעטוואָרקס פון פּאַטראָנידזש און פּריווילעגיע אין די קלאסישע מוזיק אינדוסטריע.
אין דער וועלט, די פערזענלעכע און ינסטיטושאַנאַל מאַכט איז נאָך ינטענטלי פֿאַרבונדן מיט קלאַס. ביידע קענען זיין געמאכט צו דינען די אינטערעסן פון אומרעכט און שטילן זייער וויקטימס.
פון מאַהלער צו פאַרזעעניש
עס איז אן אנדער דאָמינאַנט בייַזייַן וואָס קאַמפּלאַקייץ די דערציילונג פון דעם פילם: די מוזיק. ניט אומזיסט האָט פֿעלד אויסגעקליבן אַ קאָמפּאָזיציע פֿון גוסטאַוו מאַהלער, בפֿרט זײַן סימפֿאָניע 5, פֿאַר טאַר צו אָנפֿירן.
אין ערשטער בליק, דאָ איז אן אנדער קינסטלער וואָס קען זיין שפּירעוודיק צו באָטל מאַכן קולטור. מאַהלער האָט געהאַט אַן אייגענע געשיכטע פֿון מאַניפּולאַטיווע אויפֿפֿירונג, ווי למשל ינסיסטינג זיין פרוי סאַבלימאַטיז איר אייגענע מוזיקאַליש קאַריערע צו שטיצן זיין.
פיל ווי Tár זיך, די סימפאָניע קענען זיין קעראַקטערייזד ווי זיך-אַגראַנדייזינג. ווי מיט אַלע זיינע סימפֿאָניעס, איז זי געפֿאַלן אויף אַ קאָלאָסאַלן פֿאַרנעם און פֿול מיט זעלבסט-ציטאַטן פֿון פריערדיגע ווערק.
און דאָך, אויסשטעלן די פּערזענלעכע חסרונות פֿונעם דיריגענט און דעם קאָמפּאָזיטאָר איז ניט גענוג און ניט נייטיק צו אָפּשאַצן די ריזאַלטינג קונסט. ווי דער דייַטש פילאָסאָף טעאָדאָר אַדאָרנאָ באמערקט אין אַן עסיי פֿון 1932, מיר טענד צו ויסמיידן באַטראַכטן די מאָס פון אַ קאָנדוקטאָרס לעבן אַוועק די פּאָסטאַמענט ווען מיר היטן זיי אויף אים.
דער פילם דערמאנט אונדז אַז די טענדענץ קען האָבן אַ באַטייטיק מענטש פּרייַז, און מיר צולייגן עס אַניקוואַל: דיפּענדינג אויף ניט בלויז די אידענטיטעט, אָבער אויך די קלאַס הינטערגרונט פון די אָנפירער זיך.
דער פילם ענדיקט זיך מיט Tár אָנפירן אַ קאָנצערט אין אַן אַנניימד סאָוטהעאַסט אַסיאַן לאַנד. קיין מאהלער איז דאָ ניט צו געפֿינען. אלא, זי קאַנדאַקץ אַ פּראָגראַם פון מוזיק פֿון די 2018 קאַמף ראָלע-פּלייינג קאָמפּיוטער שפּיל פאַרזעעניש הונטער: וועלט.
דאָס איז נישט, איך טראַכטן, מענט צו זיין אַ מין פון גרויזאַם וויץ (אַחוץ די מעגלעך אַלוזשאַן צו Tár זיך אין דעם טיטל פון די שפּיל) אָדער אַ אָנ אַ טאַם (און קאַלטשעראַלי פּאַטראָנישינג) גראָבן אויף די קאָסט פון ניט-מערב, קאמערשעל אָריענטיד. , אָרקעסטראַל מוזיק. אָבער קאָמפּיוטער שפּיל מוזיק קאַריז ביסל פון די פאַרלייגן פּרעסטיזש פון מערב קלאסישע מוזיק.
דער פילם לעסאָף לאָזן עס ווי אַן אָפֿן קשיא, אָבער עס איז אַן אָנצוהערעניש אַז, אַוועק פון די פּאָליטיש מאַשיניישאַנז פון די עליט קלאַסיש מוזיק אינדוסטריע, Tár קען זיין ביכולת צו ריקאַנעקטיד מיט אַ מער עכט - און ווייניקער דעסטרוקטיווע - קינסט און עטישע פּערסאָנאַ.
ZNetwork איז פאַנדאַד בלויז דורך די ברייטהאַרציקייט פון זיין לייענער.
שענקען