Jazzning mutlaq buyuklari kimligini so'rang, siz bir nechta qisqa so'zlarni olasiz: "Qush", "Treyn", "Miles", "Dizz" ... "Roach".
16 avgust kuni 83 yoshida vafot etgan Maks Rouchdan ko'ra ko'pchilik jazz uchun san'at turi sifatida ko'proq ishlagan. Odatda barabanchi orqadagi noma'lum yigit bo'lib, "haqiqiy musiqachilar" haqiqiy ishni bajarayotganda shunchaki ritmni ushlab turadigan odam. . Lekin Rouch bu qanday yolg'on ekanligini hammaga ko'rsatdi. O'ziga xos virtuoz, bastakor, novator va inqilobchi Rouch Amerika musiqasining qiyofasini o'zgartirgan davrdagi jazz buyuklaridan so'nggi omon qolgan edi.
1924 yilda Shimoliy Karolinada tug'ilgan, u to'rt yoshida oilasi Bruklinga ko'chib o'tgan. Ko'p o'tmay, u o'zini vunderkind ekanligini isbotladi va o'n yoshida cherkov xorida nog'ora chalar edi. Uning o'smirlik yillari tugagach, u Dyuk Ellington orkestri bilan qisqa vaqt o'ynagan va Charli Parker bilan murabbo seanslarida qatnashgan, bu ko'pchilikning aytishicha, bebop deb nomlanuvchi janrni ixtiro qilishga yordam bergan.
Rouch "Afrikaning murakkab poliritmlarini tushungan birinchi amerikalik musiqachilardan biri", dedi uzoq yillik do'st va hamkor Kvinsi Jons. U o'ynagan har bir guruh va orkestrda bu murakkablikni o'zi bilan olib keldi. Uning baraban chalishi bir yozuvchi aytganidek, boshqa asboblar bilan tez-tez "suhbat" bilan shug'ullanardi. Oldingi jazz barabanchilari ritmni ta'minlash uchun bas barabandan foydalanganlar. Rouch, Kenni Klark bilan birga, uni simbolga o'tkazdi. Bu butun guruh uchun ko'proq erkinlik va improvizatsiya imkonini beradigan va bebop va uning vorislarini belgilaydigan harakat edi.
Bebopning ovozi, o'sha paytda, bahsli edi. Bu murakkab orkestrlarga emas, balki to'rt yoki besh kishilik kichik guruhlarning musiqiy instinktlariga tayangan. Bir paytlar Count Basie bebopni atonal va tartibsiz ko'rinadigan fazilatlari uchun "xitoy musiqasi" deb atagan. Lekin bebop ham jazzning san'at sifatida qayta tasdiqlanishi edi. Ko'pgina bebop musiqachilari ongli ravishda o'zlarini san'atkorlar sifatida g'urur bilan ko'rishgan. Jim Krou, linch to'dalari va shahar qashshoqligi hukmronlik qiladigan Amerikada qora tanlilar orasida bunday mag'rurlik xavfli, hatto inqilobiy edi.
Shunday qilib, ko'plab bebop innovatorlari, shu jumladan Roach, 30-40-yillarda radikal chaplar bilan ajralib turishi ajablanarli emas. Rouch qora tanli jazz musiqachilari bilan aloqa o'rnatishga harakat qilgan AQSh Kommunistik partiyasi uchun bir qancha foyda keltirdi.
40-yillarning oxiri va 50-yillarning boshlari oʻsha Kommunistik partiyaning aksariyati uchun halokatli boʻlsa-da, hard-bop va salqin jazzning paydo boʻlishi bilan jazz uchun burilish nuqtasi boʻldi. Rouch, odatdagidek, u Maylz Devisning "Ajoyibning tug'ilishi" seanslarida o'ynaganida, u erda nolga teng edi.
Innovator sifatida Roach ovoz yozish sanoatida kamdan-kam uchraydigan ijodiy nazoratni talab qildi. Shu sababli u va boshqa jazz-buyuk Charlz Mingus 1952 yilda musiqachilar tomonidan boshqariladigan birinchi jazz leybl sifatida Debut nashriga asos solgan.
Bu shunchaki biznes harakati emas edi. Uning fikricha, jazz san'atkorlarining o'z chiqishlari ustidan nazorati Qora Amerikadagi fuqarolik huquqlari uchun kurashning ajralmas qismi edi. Uning 1960 yilda qilgan ikkita ishi buning har ikki tomonini aks ettirdi. U Mingus bilan Rod-Aylenddagi Nyuport Jazz festivaliga qarshi qora tanli rassomlarga bo'lgan munosabatiga norozilik bildirgan festival uyushtirdi va lirik Oskar Braun va vokalchi Abbey Linkoln bilan birgalikda “Biz turibmiz! Freedom Now Suite”.
Asosan eng yaxshi jazz norozilik yozuvlaridan biri hisoblangan uning qopqog'i Shimoliy Karolina shtati Greenborodagi tushlik peshtaxtalarida o'tirgan qora tanli erkaklarning surati edi. Rouchning baraban chalishi, Linkolnning ovozi bilan birga, ularning kurashining kuchli kuchini qamrab olgandek. Bu kabi bir nechta albomlarda bepul jazzning "erkinligi" AQSh, Janubiy Afrika va butun dunyoda fuqarolik huquqlari harakati tomonidan qidirilayotgan erkinlik bilan to'g'ridan-to'g'ri parallel bo'lishi mumkin.
"Men boshqa hech qachon ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lmagan narsalarni o'ynamayman", dedi Rouch albom chiqqandan keyin Down Beat jurnaliga. “Biz, Afrika millatiga mansub amerikalik jazz musiqachilari, o'z cholg'u asboblarimizni mohir musiqachilar ekanligimizni shubhasiz isbotladik. Endi biz qilishimiz kerak bo'lgan narsa xalqimizning dramatik hikoyasini va biz boshdan kechirgan narsalarni aytib berish uchun mahoratimizni ishga solishdir.
Rouch “Perkussiya achchiq shirin” va “Gapiring, birodar, gapir!” kabi soʻzlariga sodiq qoldi. shuningdek, son-sanoqsiz guruhlar va ansambllarga ega ellikdan ortiq yozuvlardan iborat katalogining qolgan qismi. Har doim o'z janrida ham, asbobida ham mumkin bo'lgan narsalar chegaralarini kengaytirib, u 1979 yilda sakkiz zarbli chalg'ituvchidan iborat M'Boom nomli guruh tuzdi va u zarbli cholg'uning qanchalik moslashuvchan va melodik bo'lishi mumkinligini ko'rsatdi.
Ehtimol, o'zining keng qamrovli ta'sirining eng yaxshi zamonaviy vasiyatlaridan biri bo'lgan Rouch 80-yillarning boshlarida reper Fab Five Freddy va Nyu-York Break Dancers bilan birgalikda ijro etgan. "Men xip-xop va Lui Armstrong o'rtasidagi bog'liqlikni ko'rsatishga harakat qilaman", dedi Rouch. "Xip-xop juda yaxshi ildiz otgan ..."
Bibopdan hip-hopgacha bo'lgan dunyo Maks Roach o'zining birinchi tuzog'ini urgan paytdan juda farq qiladi. Bu dunyoning shakllanishida uning o'rni borligiga shubha yo'q. Agar uning musiqasi yurakka yaqin bo'lsa, biz ham shunday qilamiz.
****
Aleksandr Billet Vashingtonda yashovchi musiqa jurnalisti va faoli. U doimiy ravishda o'z hissasini qo'shadi Znet va Dissident Ovozi. Uning "Rebel Frequencies" blogini ko'rish mumkin http://rebelfrequencies.blogspot.com, va u bilan bog'lanish mumkin [elektron pochta bilan himoyalangan]
ZNetwork faqat o'z o'quvchilarining saxiyligi orqali moliyalashtiriladi.
hadya etmoq