AЧерез 47 років стара чорно-біла фотографія все ще може шокувати: заступник шерифа округу Лос-Анджелес у шоломі спрямовує сльозогінний пістолет на невелику неозброєну групу, що скупчилася в дверях Silver Dollar Café, таверни на бульварі Віттієр у Східній частині країни. Лос-Анджелес Це місцевий паб, поруч із магазином перук, зовнішня стіна якого рекламує себе як розважальне місце з колажем із мультяшних келихів для мартіні, музичних нот і жінок топлес. Але того дня 1970 року журналісту Рубену Салазару було просто місце, щоб випити пива, перш ніж повернутися до офісу.
Він провів день, висвітлюючи Національний марш мораторію Чикано проти війни у В’єтнамі, який закінчився розгоном депутатів і зіткненнями з протестувальниками. Але 42-річний Салазар, оглядач журналу Los Angeles Times і директор новин іспаномовної станції KMEX-TV, ніколи не виходив із срібного долара. Через кілька хвилин після того, як фотографію зробив підпільник Рауль Руїс Ла-Раза газеті, депутат наосліп вистрілив у бар зі сльозогінного газу, влучивши Салазару в голову та миттєво вбивши його.
Це зображення зараз у центрі ЛА РАЗА, фотографічна виставка в Лос-Анджелеському Музеї Отрі американського Заходу, яка була вибрана з архіву з 25,000 1967 зображень, створених для публікації між 1977 і XNUMX роками. Протягом тих років, Ла-Раза перетворився з невеликої бульварної газети на модний журнал, але місія ніколи не змінювалася: представляти спільноту Чикано в часи політичних потрясінь і вимог громадянських прав.
Виставка, яка триватиме до 10 лютого 2019 року, ділиться Ла-РазаКолекція фотографій Росії вперше доступна публіці. Тепер це частина Тихоокеанського стандартного часу: Лос-Анджелес/Лаїнс, загальноосвітнього дослідження Getty латиноамериканського та латиноамериканського мистецтва, де нещодавно знайдені фотографії є важливим документом руху, який надто часто забувають.
«Метою газети-журналу було, перш за все, інструмент організації», — каже Луїс Гарза, який тоді був молодим фотографом у штаті волонтерів і був одним із кураторів шоу Отрі. «Спільнота Чикано була мало представлена... в політичному органі Лос-Анджелеса. Приймалися рішення, що стосувалися нашої спільноти, і ми не мали права голосу».
Багато зображень в Отрі зображують спільноту, яка нещодавно залучилася до політичного моменту, яка заповнює вулиці міста в знак протесту та несе плакати, які стикаються з проблемами імміграції, культурної ідентичності, громадянських прав та іноземних воєн, які залишаються актуальними півстоліття потому. На одній із фотографій протестувальники проходять повз величний Час будівлю в центрі Лос-Анджелеса з одним табличкою: «Зупиніть расистські рейди Ніксона щодо депортації».
Інші фотографії документують марші сільською Каліфорнією під банерами Об’єднаних сільськогосподарських робітників і гаслом «Будь коричневим і будь гордим». Підлітки виходять на вулиці на фотографіях із серії прогулянок і «вибухів» у кількох кампусах середньої школи Лос-Анджелеса, названих на честь президентів Вільсона, Джефферсона, Гарфілда, Лінкольна та Теодора Рузвельта. Також на Отрі: серія великих роздувів поліцейських на дахах і мостах, які спостерігали за розгортанням демонстрацій у біноклі, камери та гвинтівки. Ла-Раза був там, щоб повідомити про спільноту, яка висловлюється та перебуває в облозі.
Були наслідки для переважно молодого персоналу. На одній видатній фотографії в Отрі зображена маленька дівчинка в косах, яка кричить в об’єктив, тримаючи в руках стос Ла-Раза газети з тривожним заголовком: «Ла-Раза Рейд — редактор, співробітники ув’язнені». Ще одна картинка показує Ла-Раза фотографа Рут Робінсон в наручниках разом із активістом коричневих беретів.
«Їх весь час заарештовували», — каже Емі Скотт, головний куратор Отрі та співкуратор ЛА РАЗА. «Для них активізм і фотографія не були окремими речами. Фотографії були способом навести ці аргументи та викласти їх».
Місія полягала не просто в тому, щоб задокументувати домашнє політичне повстання епохи, а в тому, щоб зафіксувати щось від культури, яка утверджувала себе як «набагато складнішу та динамічнішу спільноту, ніж будь-коли зображувалася в мейнстрімних ЗМІ», додає Скотт.
La Raza почав своє життя в підвалі єпископальної церкви в Лінкольн-Гайтс, дебютувавши 4 вересня 1967 року як скромне восьмисторінкове видання. На той час, коли він виріс до більш ніж 60 сторінок, його фокус розширився за межі місцевих питань до проблем В’єтнаму, земельних прав корінного населення, імміграції та Латинської Америки. Основні засоби масової інформації наприкінці 1960-х років були вкрай консервативними і «не висвітлювали нашої спільноти, окрім того, щоб зобразити нас у негативному світлі», — каже Гарза.
Фотографи в Ла-Раза надали власні фотоапарати та 35-міліметрову плівку, а редактори намагалися зберегти безбюджетну операцію на плаву. «Спочатку ми намагалися робити це раз на два місяці, потім це стало щомісяця, потім це стало щоразу, коли у вас були кошти на друк», — згадує Гарза, студент Каліфорнійського університету в Лос-Анджелесі. «До виходу наступного номера можуть пройти тижні, місяці або навіть рік».
Найдраматичнішим моментом визнання газети став Марш мораторію та смерть Салазара. Після роботи іноземним кореспондентом у В'єтнамі Час репортер повернувся до Лос-Анджелеса, щоб знайти яскраву тему в зростаючому русі Чикано. Він часто критикував поліцію — і став одним із чотирьох загиблих під час жорстоких сутичок депутатів із протестувальниками. На фотографіях Отрі видно, як поліція розчищає вулиці з кийками та дробовиками, а також патрульні машини з розбитими лобовими стеклами.
Після того, як тіло Салазара винесли з «Срібного долара», департамент шерифа Лос-Анджелеса заперечив будь-яку причетність до його смерті, навіть припустивши, що відповідальність за це снайпери. Це було Ла-РазаФотографії зі зйомки, також опубліковані в Час, який відкрив правду. Деякі підозрювали, що Салазар був мішенню для вбивства. Чи через злий умисел, чи через повну некомпетентність, цей інцидент став похмурим прикладом поведінки правоохоронних органів у Східному Лос-Анджелесі. Депутату, який стріляв у бар, так і не було висунуто звинувачення.
У 2012 році Гарза та інші почали намагатися пройти через Ла-Раза фотографії, які майже не бачили та зберігалися в кількох папках із трьома кільцями одним із редакторів-засновників. Зображення потрібно було ідентифікувати та каталогізувати, процес, який Гарза описує як «фотокриміналістика». Архів було розміщено в Дослідницькому центрі досліджень Чікано Каліфорнійського університету в Лос-Анджелесі, а завдяки гранту Getty фотографії були оцифровані, а кульмінацією стала виставка Отрі.
«Я вважаю це кармою і благословенням богів», — каже Гарза про успішну спробу повернути фотографії в обіг після чотирьох десятиліть зберігання.
«Реакція всіх дуже позитивна, це дуже емоційно», – додає Гарза, який продовжив Ла-Раза до документальної роботи для KABC-TV. «Вперше ми отримуємо визнання того, хто ми є, чого ми досягли і що ми намагалися. Справа не лише в нашій спільноті Чиканос. Йдеться про Лос-Анджелес. Це про країну в цілому».
ЛА РАЗА, Музей американського заходу Отрі, 4700 Western Heritage Way, Лос-Анджелес; до 10 лютого 2019 року. theautry.org
ZNetwork фінансується виключно завдяки щедрості своїх читачів.
Задонатити