Зла телемаркетингова компанія, корпорація, яка заробляє мільйони на рабській праці, і один чоловік з Окленда в центрі всього цього, який відкриває таємницю, яка загрожує всьому людству. «Вибачте, що турбую» Бутса Райлі — антиутопічна соціальна сатира, яку називають одним із найкращих фільмів літа. У фільмі зіграли Лейкіт Стенфілд, Тесса Томпсон, Армі Хаммер, Террі Крюз і Денні Гловер. Ми розмовляємо з Бутсом Райлі, сценаристом і режисером фільму, який отримав визнання критиків. Він поет, репер, автор пісень, продюсер, сценарист, гуморист, політичний організатор, громадський активіст, лектор і оратор — найбільш відомий як головний вокаліст The Coup і Street Sweeper Social Club.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: «Pimps (Free Stylin’ at the Fortune 500 Club)» у виконанні The Coup і продюсері Boots Riley. Це Демократія зараз!, demokratnow.org, Звіт про війну і мир. Я Емі Гудман, з Хуаном Гонсалесом.
Хуан Гонсалес: Ми проводимо решту години з Бутсом Райлі, директором Вибач що турбую, антиутопічна соціальна сатира, яка розповідає про підйом одного чоловіка з Окленда до вищих ешелонів злої телемаркетингової компанії лише для того, щоб відкрити таємницю, яка загрожує всьому людству. Ось трейлер фільму, який отримав схвалення критиків.
SERGIO: [грає Террі Крюз] Привіт, Кеш. Скільки ще мені чекати грошей?
КАСІЙ GREEN: [зіграє Лейкіт Стенфілд] Бог створив цю землю для всіх нас. Такі жадібні люди, як ти, хочуть прибрати це собі та своїй сім’ї та...
SERGIO: Я і моя сім'я?
КАСІЙ GREEN: Так.
SERGIO: Кассіус, я твій дядько.
КАСІЙ GREEN: Мені просто дуже потрібна робота.
Сорок на два.
ANDERSON: [Роберта Лонгстріта] Це телемаркетинг. Дотримуйтеся сценарію.
КАСІЙ GREEN: Привіт, містере Девідсон, тут Кассіус Грін. Вибачте за турбування—
ЛЕНГСТОН: [грає Денні Гловер] Дозвольте дати вам пораду. Ви хочете заробити тут трохи грошей? Використовуйте свій білий голос.
КАСІЙ GREEN: Мій білий голос.
ЛЕНГСТОН: Я не говорю про Вілла Сміта Уайта. Ось так, молода кров: «Гей, містере Крамер, це Ленгстон із RegalView».
КАСІЙ GREEN: Як завжди, ми негайно повідомимо вам про це.
ДЖОННІ: [грає Майкл Ікс Соммерс] У вас так добре виходить голос.
КАСІЙ GREEN: Холо! Холо! Холо! Холо! Холо!
ANDERSON: Ти йдеш нагору, потужний абонент. У них навіть є свій ліфт.
Хуан Гонсалес: Вибач що турбую Прем'єра відбулася цього року на кінофестивалі Sundance. У фільмі зіграли Лейкіт Стенфілд, Тесса Томпсон, Армі Хаммер, Террі Крюз і Денні Гловер. Фільм отримав схвальні відгуки та визнаний одним із найкращих фільмів літа.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Щоб отримати більше, до нас у студії приєднався Бутс Райлі. Він сценарист, він режисер фільму, який отримав схвалення критиків Вибач що турбую, поет, репер, автор пісень, продюсер, сценарист, гуморист, політичний організатор, громадський активіст, лектор, оратор, найбільш відомий як головний вокаліст The Coup і Street Sweeper Social Club, автор Бутс Райлі: Скажи внутрішній безпеці — ми бомба. Вибач що турбую це перший повнометражний фільм Бутса Райлі.
Чоботи, ласкаво просимо до Демократія зараз!
BOOTS РІЛІ: Дякую за-
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Приємно, що ти з нами.
BOOTS РІЛІ: Дякуємо, що мали мене.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: І з цим приголомшливим досягненням. Опишіть це для нас.
BOOTS РІЛІ: Це абсурдна чорна комедія з магічним реалізмом і науковою фантастикою, натхненна світом телемаркетингу. У ньому Лейкіт Стенфілд грає Кассіуса Гріна, темношкірого телепродавця з проблемами самооцінки та екзистенціальним страхом, який відкриває чарівний спосіб зробити так, щоб його голос звучав так, ніби його дубльував білий актор. Цього білого актора грає Девід Кросс. Настає веселощі.
Хуан Гонсалес: А чому саме телемаркетинг?
BOOTS РІЛІ: Я фактично займався телемаркетингом кілька разів, один раз у школі, коли я фактично ходив до кіношколи, а потім інший раз. Після нашого другого альбому у мене була криза середнього віку 24-річної давнини, коли я вирішив, що занадто довго був артистом, і покинув, а я та кілька друзів створили організацію під назвою «Молоді товариші». І мені потрібні були гроші для цього, і я добре розбирався в продажах, тому я зайнявся телемаркетингом.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Отже, ви говорили про білий голос. Хочу перейти до кліпу з Вибач що турбую. Кассіус Грін, якого грає Лейкіт Стенфілд, щойно почав свою роботу продавцем телемаркетингу, коли старший працівник, якого грає не хто інший, як ваш друг Денні Гловер, дає йому кілька порад.
ЛЕНГСТОН: [грає Денні Гловер] Гей, молода кров, дозволь мені дати тобі пораду: використовуй свій білий голос.
КАСІЙ GREEN: [зіграє Лейкіт Стенфілд] Чоловіче, я не маю білого голосу.
ЛЕНГСТОН: О, давай. Ти знаєш, що я маю на увазі. У вас там білий голос. Ви можете використовувати його. Це все одно, що вас зупинила поліція.
КАСІЙ GREEN: О ні. Я просто використовую свій звичайний голос, коли це трапляється. Я просто кажу: «Вимкніть [сигнал] з машини, щоб ніхто не постраждав».
ЛЕНГСТОН: Гаразд, чоловіче. Я просто намагаюся дати тобі гру. Ви хочете заробити тут трохи грошей? Потім прочитайте сценарій білим голосом.
КАСІЙ GREEN: Ну, люди кажуть, що я все одно розмовляю білим голосом, то чому це мені не допомагає?
ЛЕНГСТОН: Ну, ви недостатньо говорите білим. Я не говорю про Вілла Сміта Уайта. Я говорю про реальну угоду. Ось так, молода кров: «Гей, містере Крамер, це Ленгстон із RegalView. Я не спіймав вас не в той час, чи не так?»
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: І для людей, які слухають радіо, це насправді озвучив Денні Гловер.
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Тож поговори про білий голос і що це означає, Чоботи.
BOOTS РІЛІ: Отже, у фільмі персонаж Денні Гловера Ленгстон—насправді, це відредагований твір, який ми щойно зіграли, але в повному фрагменті він пояснює, що білого голосу насправді не існує. Білі люди його навіть не мають. Вони використовують це, і це виступ. Є вистава білості, яка полягає в тому, щоб сказати, що все гаразд, ви отримали свої рахунки, і це—і, знаєте, така гладка та легка річ. І це, принаймні, уявлення про те, що повинні зробити чорні люди, щоб колись приховати свою особу по телефону або сказати, що вони в безпеці. Це як протилежність расистським чорним тропам, які там, які там, які вони кажуть: «Добре, чорні та кольорові люди дикі, або чомусь їхня культура недостатня, і тому вони бідні». І ці расистські чорні тропи, ці расистські тропи кольорових людей мають користь, тому що ми живемо в системі, яка потребує бідності. Щоб існувати, у ньому має бути певна кількість безробітних. І є... але пояснення полягає в тому, що економічна система не має нічого робити, все пов’язано з бідними людьми, і з’являються ці расистські тропи. Тож білий голос — це майже реакція на це.
І, в будь-якому випадку, так – і там також є всі види рівнів. Що також пропущено, щоб люди знали, повний рядок: «Я не говорю про Вілла Сміта Вайта. Це не біле. Це просто правильно».
Хуан Гонсалес: А потім, коли Кассіус опановує білий голос, він стрімко піднімається по ланцюжку успіху, і тоді починається конфлікт із його дівчиною.
BOOTS РІЛІ: Не знаю. Протягом усього фільму є конфлікт. Я не знаю, коли це починається.
Хуан Гонсалес: Так.
BOOTS РІЛІ: Але так. Так, це—так, так, безумовно. Грає Тесса Томпсон — її звуть Детройт. Її героїню звуть Детройт, вона є художницею в районі затоки, яка також намагається використовувати своє мистецтво, щоб викрити багато несправедливості. У цьому фільмі йдеться про те, що її персонаж, мабуть, найближчий мені, знаєте, і стосується питань про те, що насправді може зробити мистецтво, чи взагалі таке.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Отже, розширте це. І Тесса Томпсон, її робота в житті - танцювати з вивісками перед магазинами.
BOOTS РІЛІ: Ну, я не думаю... я не думаю, що її героїня сказала б, що це її робота в житті. Таким чином вона отримує гроші, щоб оплатити рахунки. Але так, вона крутить знаки. А вона — за гроші. Але вона художниця галереї, а також частина — я не знаю — мистецької групи агітпропу, яка робить речі дещо таємно. І, так, я думаю, що її персонаж — ну, я знаю — її характер завжди — її характер і персонаж, якого грає Стівен Єн, мають певний конфлікт і союз, тому що Стівен Єн грає організатора профспілок.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: І це стосується того, що відбувається, де вони працюють, у RegalView. Я хочу повернутися до фільму, Вибач що турбую, коли Кассіуса Гріна підвищують на посаду владного абонента в телемаркетинговій компанії, де він працює в Окленді. Що ж, все набуває темного обороту.
КАСІЙ GREEN: [зіграє Лейкіт Стенфілд] Мене підвищили. Я потужний абонент!
ДЕТРОЙТ: [зіграла Тесса Томпсон] Що вони продають?
ЛЕНГСТОН: [зіграє Денні Гловер] Вони не продають це. Ми продаємо.
КАСІЙ GREEN: Ні, немає грошей, які змусили б мене це зробити.
МІСТЕР. _______: [грає Омарі Хардвік] Ось стартова зарплата.
КАСІЙ GREEN: І мені доведеться придбати собі нові костюми!
ДЕТРОЙТ: Воно морально виснажене. Я не можу їхати з тобою.
КАСІЙ GREEN: Я роблю щось, у чому справді вмію.
STEVE LIFT: [роль якого грає Армі Хаммер] Кеш, я зроблю тобі пропозицію. Я бачу, що ви хотіли б сказати «ні», але я б не зробив цього, поки ви не побачите, що я пропоную. Кеш, ти чудовий.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Вибач що турбую. Це частина трейлера. Тож чобіт Райлі, його штовхають нагору, оскільки люди з RegalView, злої фірми телемаркетингу, починають організовуватися. У фільмі є цей великий момент Норми Рей. Але поговоріть про це. І ми говоримо про це, ну, ну, саме сьогодні, у день Amazon Prime, є люди, які протестують — де? — у Польщі, Іспанії та Німеччині, протестуючи проти умов праці на робочих місцях Amazon. І що цікаво, сьогодні вранці, я не знаю, чи ви зробили це навмисно, але ви були на CBS Це ранок— це було навмисне, але вони опублікували свій розклад на ранок у Твіттері, тож ти його ретвітнув, тому що прямо в кінці —
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: — там написано: «Бутс Райлі обговорює Вибач що турбую.” Але безпосередньо перед цим вони обговорювали найкращий Prime Day для Amazon.
BOOTS РІЛІ: так І, звичайно, я не звертав на це уваги до тих пір. Але, так, це - отже, я не зробив цього навмисно. Але я скажу, що те, що відбувається навмисно, є злиттям того, про що йдеться в цьому фільмі, і рухів, які зростають. І хіба я помиляюся, кажучи, що протести змінюються — набувають форми припинення роботи?
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Угу.
BOOTS РІЛІ: І я думаю, що це те, що висунуто в моєму фільмі як інструмент, який ми повинні використовувати. Я вважаю, що з початку нових лівих прогресисти та радикали більше звернулися до видовищ і відійшли від справжнього організування в фактичній точці протиріччя капіталізму, яка є поясненням праці, де також працює робочий клас. потужність. І ми виступили за демонстрації, які не обов’язково мають зуби, але вони показують, де наша голова. І я відчуваю, що ми повинні поставити... дати цим демонстраціям більше зубів, маючи можливість вплинути на кінцевий результат і сказати, ви знаєте, і сказати: «Ви можете не заробити грошей сьогодні, або ви можете заробити менше грошей і дати нам те, що ми хочемо."
Хуан Гонсалес: Зараз ви розгортаєте фільм в Окленді, очевидно, де ви виросли. А важливість Окленда? Тому що це завжди було осередком радикальної політики та радикальної організації. Як ви представили місто у фільмі?
BOOTS РІЛІ: Так, вибачте, не могли б ви перефразувати запитання?
Хуан Гонсалес: так Як ви... чому ви так вирішили зняти Окленда у фільмі?
BOOTS РІЛІ: О, знаєте, я думаю, що це просто чудовий побічний продукт бажання зняти хороший фільм. Знаєте, я родом з Окленда, тож збираюся написати про те, що знаю. І я вважаю, що мої способи оповідання історій чи створення мистецтва мають багато спільного з деталями, які створюють людей, і це деталі, які нас оточують. І тоді я просто випадково—ви знаєте, живучи в місці, ви маєте чудові ідеї щодо того, що ви хочете зняти. Я також знаю так багато людей в Окленді та районі затоки, що ми могли б отримати деякі місця безкоштовно. Отже, це просто… все моє мистецтво пов’язане з тим, де я зараз, і тому… це одна з причин того, що я ніколи не переїжджав до Лос-Анджелеса чи Нью-Йорка, тому що це лише частина того, що робить мене.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Чоботи, цього року ми багато робили на 50-ту річницю всіх різноманітних подій 1968 року, як-от участь Хуана в студентському страйку Колумбійського університету в квітні 1968 року. Отже, у вас є Денні Гловер. Він навчає молодь декільком речам у фірмі телемаркетингу…
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: —ще один телемаркетер у вашому фільмі. Але він був одним із тих, хто 50 років тому протестував проти штату Сан-Франциско, як і ваш тато.
BOOTS РІЛІ: Так Так. Ось де вони -
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Поговоріть про цю історію.
BOOTS РІЛІ: Отже, Денні Гловер і мій батько Волтер Райлі зустрілися в штаті Сан-Франциско, агітуючи й організовуючи страйк у Сан-Франциско, будучи організаторами страйку штату Сан-Франциско, а не організатори, але деякі з них. І тому цей страйк створив першу програму етнічних досліджень, тепер шкільну, у Сполучених Штатах. І, ви знаєте, ми цього не отримали, тому що люди прийняли право — вони прийняли правильні заходи, але їх змусили. І так, це чудова, я не знаю, спіраль на 360…
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Використовуючи щось інше, ніж білий голос, щоб отримати те, що вони хотіли.
BOOTS РІЛІ: Так точно. Ви знаєте, можливо, хтось і скористався цим на цьому шляху, але у них була резервна копія, закривши школу, щоб змусити руку.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Якщо ви можете говорити про компанію, у вас є RegalView. Це злий телепродавець. І тоді вам не хвилюватися. Поговоріть про Worry Free, а потім перейдіть до розмови про трудову боротьбу.
BOOTS РІЛІ: Це цікаво, тому що у фільмі є компанія під назвою Worry Free, яка гарантує вам житло та роботу на все життя. І вони розміщують своїх працівників у тих самих місцях — один із способів заощадити гроші полягає в тому, що вони розміщують своїх працівників у тих самих місцях, де вони виробляють усе, що виробляють. І так — і це довічний контракт. Отже, у всіх масштабах і цілях це рабство. Але що є, я не знаю, чи є ця компанія зараз незаконною. Це було б цікавою темою дослідження, щоб дізнатися, чи компанія Worry Free, яка в Вибач що турбую насправді є законним. Однак я трохи боюся, що потім хтось спробує. Ти знаєш?
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Ми повинні на секунду перерватися під вашу власну музику. З нами Бутс Райлі, сценарист і режисер схваленого критиками нового фільму по всій країні, Вибач що турбую.
[перерву]
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Переворот»,ОЯХИТТ”, за участю Лейкіта Стенфілда, із саундтреку до Вибач що турбую. Я Емі Гудмен з Хуаном Гонсалесом. Наш гість — Бутс Райлі. «Ой» — пояснити.
BOOTS РІЛІ: Це розшифровується як «О, так, гаразд, до біса, так, це туго».
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Сьогодні четверта річниця вбивства поліцією Еріка Гарнера. А поліція Нью-Йорка, яка вбила Еріка Гарнера, висуває ультиматум Міністерству юстиції, кажучи, що це надто довго, щоб вирішити, чи висуваєте ви федеральні звинувачення проти їхніх власних офіцерів, як Даніель Панталео, який поставив Еріка Гарнера в задушливий прийом , задушив його до смерті. Ваші думки? Це проблема жорстокості поліції, якою ви займалися багато-багато років.
BOOTS РІЛІ: так Тож особисто я все ще допомагаю кампаніям проти жорстокості поліції. Особисто я трохи втомився від них, тому що я не знаю, куди ми з цим подіємося, розумієте? Наприклад, що відбувається після того, як ви змушуєте цілу громаду витратити рік свого життя, збираючись разом, знаєте, іноді у великій кількості, щоб звільнити офіцера, а потім їх переводять до іншого відділу та отримують поплескування по плечу ? І я не знаю. Це не щось добре продумане, але я просто знаю, я відчуваю, що вони є, я думаю, що кампанії проти жорстокості поліції можуть стати ефективнішими, коли інші частини нашого руху також зростуть і де, як я скажімо, у нас є певні важелі впливу. Як, наприклад, убивство Майка Брауна, якби ми мали — якби радикали та прогресисти організовували робітництво — і я маю на увазі, я не маю на увазі існуючі профорганізації. Це добре, але я говорю про решту робітничого класу, 93 відсотки неорганізованих. Якби ми мали спосіб сказати: «Добре, ми закриваємо місто. Ми продовжуємо — проводимо загальний страйк, доки цьому хлопцю не буде пред’явлено звинувачення», — знаєте, можливо, це була б коротша кампанія. Я не знаю, але я відчуваю, що зараз ми працюємо з місця, де нас немає — ми не проводимо чіткого аналізу того, як працює влада. І тому, я не знаю, це мене трохи засмучує. Але я відчуваю, що про це треба щось сказати. Однак я думаю, що нам потрібно пов’язати це з іншими рухами, щоб у нас були певні важелі впливу.
Хуан Гонсалес: І що, як ви сподіваєтеся, люди візьмуть із вашого фільму головного, з точки зору цієї проблеми капіталізму та способу...
BOOTS РІЛІ: Так, я думаю...
Хуан Гонсалес: — це продовжує впливати на нас?
BOOTS РІЛІ: Я думаю, що я – добре, по-перше, є багато речей, які я хочу, щоб люди забрали з цього фільму. Я намагався робити те, що, на мій погляд, було більше схоже на літературу, де є – є багато ідей. Я маю на увазі, якщо ви візьмете будь-який літературний твір, який вам подобається, і скажете: «Що в ньому особливого?» ви б збрехали через, знаєте, упущення.
Хуан Гонсалес: Правильно, правильно.
BOOTS РІЛІ: Ти знаєш. І тому я хотів, щоб це відчувалося, як, знаєте, є всі ці речі. Але я б сказав, що всеохоплюючим є те, що я хотів, щоб було відчуття оптимізму, що, незважаючи на те, що все заплутано і все це відбувається, якщо є бій із чітким шляхом до перемоги, якщо боротьба триває, тоді це оптимізм і надія. Тому я не хочу розповідати про те, що відбувається у фільмі, але, знаєте, це дивна одіссея.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Це Демократія зараз!, demokratnow.org, Звіт про війну і мир. Я Емі Гудман, з Хуаном Гонсалесом. Вибач що турбую є блокбастером. Зараз він виходить у понад 800 кінотеатрах, а згодом кількість кінотеатрів збільшиться до тисячі. Ми побачили це вперше на Sundance в січні. Це вражаючий фільм на багатьох різних рівнях. Насправді, Чоботи, якщо можна поговорити про те, чому ти вибрав назву?
BOOTS РІЛІ: Ну, це... знаєте, просто як художник, я справді люблю титри і іноді роблю з ними дивні речі, іноді роблю... тож це для мене частина задоволення. І це одна — це приваблива назва, тому що ми її використовуємо, і це те, що телемаркетери використовують весь час. Однак інша сторона цього полягає в тому, що часто коли ви говорите комусь щось, що відрізняється від того, як вони бачать речі, що відрізняється від того, як вони дивляться на світ, це здається дратуючим чи неприємним. І ось звідки це походить.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: У вас є цей дивовижний — я не знаю, чи використовуєте ви термін «пристрій» або щось інше, що ви використовуєте у фільмі, де телемаркетер врізається в дім кожної людини, якій вони дзвонять. Поговоріть про це.
BOOTS РІЛІ: Ну, я хотів, знаєте, у цьому фільмі, я хотів не тільки, щоб ми побачили, як Кассіус переживає все, і щоб ми співчували йому, тому що є спосіб зробити це, і актор може це зробити, але я хотів, щоб глядачі відчули, що вони проходили через це разом із ним, і—оскільки велика частина цього фільму присвячена тому досвіду викриття, цьому внутрішньому досвіду, який імітує те, що відбувається, коли ви відкриваєте нові ідеї, які змінюють ваш погляд на світ. І отже, я використовую це початковий пристрій, також щоб повідомити людям, що це не звичайний фільм, щоб вони не надто хвилювалися, коли це відбувається, але також щоб люди відчули, як це — щоб я міг показати ту незручність, ту незручність, те вторгнення, яке трапляється під час дзвінка.
Хуан Гонсалес: І я думав, що це було захоплююче, тому що, очевидно, як—кожен американець може ідентифікувати себе з переслідуваннями з боку телемаркетерів—
BOOTS РІЛІ: Так.
Хуан Гонсалес: — і поклав слухавку —
BOOTS РІЛІ: Так.
Хуан Гонсалес: — на когось, хто вам телефонує. І у вас це так добре виходить, коли він заходить у вітальню, а потім раптом, бум, телефон завис.
BOOTS РІЛІ: Так.
Хуан Гонсалес: Але це майже... я не знаю, чи ви це помітили, але я вважаю, що в республіканських адміністраціях здається, що телемаркетинг зростає, чи не так? Демократи намагаються це трохи приборкати. Вони ніколи не закінчуються. Але я помітив зростання телемаркетингу лише за останні два роки.
BOOTS РІЛІ: Я не досліджував це, чесно. Але я не відповідаю.
Хуан Гонсалес: Так, але я вважав, що ти чудово впорався з цим. І дійсно, це те, з чим кожен може ідентифікувати себе, так.
BOOTS РІЛІ: Так Так. Я думаю, я думаю, що ми всі можемо, я маю на увазі те, про що розповідає цей фільм, який також певною мірою пов’язаний з телемаркетингом, це те, що нам продають і що нам продають, крім продукту, який продається для нас, ви знаєте, які ідеї, ви знаєте, через цю річ. У фільмі є всілякі рекламні оголошення та рекламні щити, і всі вони пов’язані з речами, якими ми є — ідеями, які нам продають, а не просто продуктами.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: In Частина 1 цієї дискусії ми говорили про білий голос. Отже, я хотів звернутися прямо зараз до Кассіуса Гріна, вашого головного героя у фільмі, який використовує білий голос у Вибач що турбую піднятися в лавах телемаркетерів. Актори Паттон Освальт і Девід Кросс, коміки, грають білих голосів у фільмі, або принаймні вони двоє з них. Тут вони розповідають про свою роль у фільмі.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Знайти свій білий голос, ну, ви знаєте, це був—це був важкий процес. Знаєте, у мене дуже, дуже, знаєте, вуличний, міський акцент.
DAVID CROSS: Якби ви могли надіти піджак Brooks Brothers і пару Dockers на голос, ось що ми маємо.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Скільки білого занадто білого для цього голосу? Я б сказав, що якщо ви вимовляєте букву Н у слові «білий», ви занадто побіліли.
МІСТЕР. _______: [грає Омарі Хардвік] Білий голос завжди тут.
КАСІЙ GREEN: [грає Лейкіт Стенфілд] Я, е-е, мало не забув!
DAVID CROSS: Багато людей були категоричні, що я цього не роблю.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Вони дуже хотіли, щоб я зазнала невдачі.
DAVID CROSS: Хлопець з The Hollywood Reporter,.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Шон Ханніті.
DAVID CROSS: Хлопець з The Telegraph.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Бокім Вудбайн.
DAVID CROSS: Твоя маленька донька, яка щойно народилася.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Кожен начальник зміни в кожному ресторані Беннігана, де я коли-небудь їв або працював. … Це, безперечно, була одна з найскладніших речей, які я робив — це, а також коли я грав головну роль у Вероніка Марс.
DAVID CROSS: Тренування неодноразово. Щодня я встановлював будильник на 6:15 і виконував класичні «Ми запізнимося на футбол».
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Ми запізнимося на футбол. Ми запізнимося на футбол. Так, це начебто... так, я зрозумів.
DAVID CROSS: Паттон Освальт зробив «Ми всі—ми спізнимося на»—
ІНТЕРВ'ЮЕР: Він вкрав у вас цю частину.
DAVID CROSS: [біп] Різниця в часі 3 години. Я в Нью-Йорку, він у Лос-Анджелесі. Можливо, він досі [пип].
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Багато людей говорять про культурне присвоєння. Мені довелося культурно невідповідно.
DAVID CROSS: Вони вже дали мені низку нагород, які не обов’язково пов’язані з такими речами. Я отримав Пібоді, Букерівську премію, Калдекотт, знаєте, це нагорода за ілюстрування дитячих книжок.
ПАТТОН ОСВАЛЬТ: Прийде час «Оскара» за білий голос, і я думаю, що багато людей з’їдять ворону.
КАСІЙ GREEN: Деякі для приятелів, а деякі для мене!
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Тож коміки Паттон Освальт і Девід Кросс говорять про роль цих білих голосів у фільмі.
BOOTS РІЛІ: І я хотів би сказати, що Паттон Освальт і Девід Кросс були першими, хто підписався на цей фільм, коли не було ні грошей, ні продюсерів, ви знаєте, тільки я зі сценарієм і електронною поштою.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Тож давайте поговоримо про це. Поговоріть про фільм, тому що, хоча він виглядає таким дивовижним коментарем до епохи Трампа, ви написали це задовго до цього.
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Ви писали це під час правління Обами.
BOOTS РІЛІ: так І я закінчив його в 2012 році, і я завжди це згадую, тому що, як доказ, ми опублікували це на МакСвіні як власну книгу в м’якій палітурці у 2014 році. І це цікаво, тому що люди запитують: «Що ти змінив, щоб відповідати епосі?» Нічого, окрім кількох рядків, тому що речі... світ зробив мій сценарій теж на носі. Був рядок персонажа Омарі Хардвіка, який є містером _______, який є просто містером із сімома підкресленнями. Його персонаж спочатку, у версії 2014 року, каже: «Worry Free знову робить Америку великою». І, знаєте, я буду відчувати себе дуже винним, якщо хтось це прочитає МакСвіні те, що було під час кампанії Трампа. Але, ви знаєте, і потім, ви знаєте, є річ, яка трапляється з рекламою коли, це дещо... ну, у всякому разі, я не хочу про це говорити, але це начебто віддало належне [нерозбірливо]—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Завжди важко, коли у вас так багато революційних моментів, зрозуміти, що з них є спойлером, а що ні, тому я насправді не в тому світі, де ви повинні знати, що ви повинні сказати і ні. Але я хотів запитати вас про Армі Хаммера, навіть про його власне минуле, яке дуже цікаве.
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Але, знаєте, це пекучий антикапіталістичний фільм. Одним із найяскравіших персонажів є Армі Хаммер, який — він грає свого роду персонажа Ілона Маска чи Джеффа Безоса, головного ідея Worry Free, який наживається на рабській праці. Розкажіть про його персонажа, про те, як ви вибрали Армі Хаммера — походить із сім’ї Arm & Hammer.
BOOTS РІЛІ: так Його звати Арманд Хаммер. Скажімо так: Армі Хаммер — чудова людина, і він так багато віддав для створення цього фільму. Я маю на увазі, навіть... я маю на увазі, давайте поговоримо, перш ніж ми поговоримо про його рівень майстерності та майстерність його ремесла, я маю на увазі, що він був у турі для Pixar, тому що він голос в одному з автомобілів фільми. І він був... він хотів переговорити з Лейкітом, і він змусив Pixar перевезти його з Лондона, де вони рекламували фільм, у вихідний день, перевіз його з Лондона на день до Окленда, а потім назад, просто щоб зробити—ви знаєте, тому що він хотів викластися у фільмі повністю. І я вибрав його, тому що Армі Хаммер такий симпатичний чувак, і він справді відображає, де зараз знаходиться ідея капіталізму. Новий капіталізм – це «Ніякого капіталізму тут немає. Про що ти говориш?" Ви знаєте, це схоже на «Це—це не робоче місце, це кімната з кріслами. І я не твій бос, я твій друг, який каже тобі, що робити». І тому, на відміну від ідеї нафтового барона, знаєте, це круті люди, яких усі люблять, і, знаєте...
Хуан Гонсалес: Економіка спільного використання.
BOOTS РІЛІ: так І тому Армі був ідеальним для цього. А також він, знаєте, дуже любить дослідження. І я відчуваю, що він справді влучив у цього героя і викликав у нього психоз, який дуже, дуже дружній до ЗМІ, знаєте.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Ви ретвітнули an Лук частина, «Джефф Безос представив останню проривну ідею скорочення витрат після того, як зрозумів, що це просто раби».
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: І вони пишуть: «СІЕТЛ. Вирішивши в останню хвилину відкласти через етичні міркування, засновник Amazon і CEO Як повідомляється, у середу Джефф Безос відклав свою останню ініціативу щодо скорочення витрат після того, як зрозумів, що це насправді людське рабство. «На перший погляд це здавалося правдоподібним — володіти тілами наших співробітників, запроваджувати обов’язковий 18-годинний робочий день, обмежувати їхні пересування та не компенсувати їх нічим, окрім мінімальної їжі та житла, — але потім це почало звучати справді знайомо в поганому стані. — сказав Безос, який визнав, що його побоювання підтвердилися, коли головний юрисконсульт Amazon продовжував повідомляти, що такі трудові домовленості були незаконними на території Сполучених Штатів з 1865 року». Знову ж таки, це ан Лук шматок, люди -
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: — для тих, хто не знає сатиричної газети.
BOOTS РІЛІ: Це неправда, сенс. Так Так. І я—так, я думаю—і хоча те, як вони це викладають, є незаконним, є так багато речей—тож, Worry Free у нашому творі, справжнім перебільшенням є те, що це відбувається в США, а не де це вже відбувається в інших країнах, і американські корпорації свідомо беруть участь у виробництві, яке є результатом такого виду праці. Я маю на увазі, що це не зовсім те, що відбувається, але це досить близько.
Ви знаєте, це цікаво, як багато людей говорять про умови праці в Китаї, і—але які були створені США. Насправді те, за що боролися студенти на площі Тяньаньмень, — це право стати керівництвом у ці компанії—ідея про те, що вони повинні дозволити капіталізму більше, щоб вони могли стати керівництвом цих компаній прямо там. Отже, коли ми говоримо про всі символи боротьби за наш стиль демократії, це закінчується робочими центрами, схожими на Worry Free. Так…
Хуан Гонсалес: Ну, ви знаєте, мої студенти з Ратгерського університету проводили розслідування щодо Amazon, і одна з речей, яку вони—Amazon, у певний момент, вимагали, щоб їхні працівники вишикувались у чергу та обшукувались на виході. І, звісно, вони працюють на цих величезних складах, так що працівникам іноді потрібно було півгодини, щоб вийти з роботи, поки вони чекали в черзі, щоб їх обшукали на виході.
BOOTS РІЛІ: Нічого собі.
Хуан Гонсалес: Вони звернулися до суду, і Верховний суд у своєму рішенні підтвердив це, тому що працівники хотіли отримати зарплату. Вони сказали: «Якщо ви вимагаєте від нас чекати в черзі, щоб нас обшукали на виході, заплатите нам за цей час». Верховний суд сказав ні, що ви не зобов’язані платити працівникам, коли вони звільняються, навіть якщо це вимога для їх обшуку. Отже, я маю на увазі, у вас така ситуація — це фактичне рабство у багатьох цих величезних складах, які люди ніколи не бачать, тому що ми просто отримуємо свій Amazon Prime, і нам байдуже, як він до нас прийде , якщо ми не розкриємо, що відбувається в багатьох із цих місць.
BOOTS РІЛІ: Ого. Так, я думаю, я думаю, це те, про що йдеться у фільмі, що ми можемо щось знати, наприклад, ми почуємо цю інформацію. Але ми чуємо цю інформацію — що ми можемо з нею зробити? правильно? І ми кажемо: «Добре, з цим я нічого не можу вдіяти». І ми це видаляємо. І це не апатія. Ви знаєте, справа в тому, що у нас немає рухів, які здатні на це – ми ще не маємо їх достатньо великими, рухів, які здатні вирішити це, рухи, які фактично протистоять капіталу, притримуючи працю. Це те, що нам потрібно.
І занадто довго ліві відходили від класової боротьби. правильно? Ми відійшли від класової боротьби на користь видовищ і сховалися в мистецтві та наукових колах. Отже, багато наших найбільших сварок іноді пов’язані не з тим, що ми говоримо, а з приводу того, як ми це говоримо. І я згоден з тим, що ми говоримо, що речі важливі. Однак це означає, що ми повинні дивитися на те, як говорить робітничий клас і що він насправді має на увазі, а не просто намагатися скорегувати те, як люди говорять, і робити рух навколо речей, з якими ми можемо щось зробити, тому що тоді люди мають реальний вибір, у що вони хочуть брати участь. Ви знаєте, справа не в тому, що люди не чують цю історію, наприклад, і думають, що це смішно, але навіть я, я сиджу тут і кажу: «Добре , як я можу це зробити? Дозвольте мені перейти від цього. Мовляв, що, — знаєте, розводячи руками.
І тому я думаю, що це—люди шукають нові способи робити речі. І я думаю, що настав час для нас мати нові — і я був на цьому шоу, кажучи про це раніше, тому — нові, радикальні, войовничі, у тому сенсі, що вони захищають від пар, радикальні та войовничі у тому сенсі, що вони ламають існуючі закони про працю, і ці нові, радикальні та войовничі робітничі рухи. І, ви знаєте, це не обов’язково означає існуючі профспілки, але якщо вони хочуть приєднатися і підвищити ставку, це чудово, але є лише 7 відсотків – приблизно 7 відсотків робочої сили США об’єднані в профспілки.
І дещо це пов’язано з деякими законами, які були прийняті з 40-х років, а також з деякими антикомуністичними речами. Але, знаєте, закони Тафта-Хартлі забороняють проводити страйки солідарності. І причина, чому вони роблять так, що ви не можете проводити страйки солідарності, полягає в тому, що вони ефективні. Отже, нам потрібен робочий рух, який порушить ці закони, тому що, як ми бачимо, існуючі закони значно ускладнять нинішні способи організації профспілок. Отже, ви знаєте, і це майже також заклик до людей, які вважають себе радикалами, наприклад, іноді ми готові потрапити до в’язниці за заяви, за демонстрації, і це добре, але, можливо, якби ми брали участь у цьому свого роду новий радикальний робітничий рух, ми потрапили б до в’язниці за порушення законів, які приносять людям підвищення зарплати, що потім також створює рух, який міг би вирішити інші питання соціальної справедливості за допомогою страйків.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Як Вибач що турбую вписуються в цю картину організації? Я маю на увазі, що вам, як відомому антикапіталістичному художнику й організатору, напевно, дуже цікаво зараз...
BOOTS РІЛІ: комуніст.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Комуністичний марксист, до...
BOOTS РІЛІ: Не знаю. Маркс, хіба він не сказав щось на кшталт: «Я сам не марксист»? Отже, ні, але так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Тепер маєте Вибач що турбую, це, знаєте, цей проривний фільм, щоб орієнтуватися в цьому світі фільму, який є витвором мистецтва, політичною заявою, але також майже споживчим продуктом. І ви, мабуть, безупинно ведете переговори, маючи справу з цим дуже успішним фільмом у капіталістичному світі.
BOOTS РІЛІ: так Я маю на увазі, що в мою місію ніколи не входило створення окремої, безпечнішої капіталістичної моделі, тому що це те, що вона буде робити, знаєте, схоже на «Давайте створимо цю іншу мережу розподілу», що завгодно, що, якщо ви працюєте за капіталізму , в кінцевому підсумку стає лише новою капіталістичною моделлю, яка, можливо, не така ефективна, як ті, що існують. Так, я маю на увазі, що я там не був, але я вірю, що навіть Комуністичний маніфест вийшло, що книжки розповсюджені, що ці книжки продаються. Отже, навіть Маркс продавав книжки, чи не так? Отже, і це не тому, що він сказав: «Мені потрібно створити щось всередині капіталізму, що показує цю модель». Я маю на увазі, що ми бачимо це протягом тривалого часу. Я маю на увазі, що в США були соціалістичні комуни з 1800-х років. І як митці ми також даємо собі це, наприклад, «Я створюю модель, знаєте, яку інші люди можуть наслідувати». І це насправді просто відмова, тому що важче організувати людей і залучити їх до руху. Простіше знайти інших людей, які вже погоджуються з вами, а потім зробити це. І—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Як це було працювати з поліцейськими Окленда? Ви запеклий критик міліціонерів.
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Але у вашому фільмі вам, мабуть, довелося зробити багато...
BOOTS РІЛІ: Так, ви повинні—ну, було багато ступенів розділення, але так, що мені насправді не довелося. І я думаю, що вони знають, хто я такий, тому просто ніби не розмовляють зі мною. Але так, ви повинні—ви повинні отримати дозвіл—правда?—щоб зробити це. Отже, у нас є менеджери по локаціях для цього і тому подібного. Отже, так, ось у чому справа. Мовляв, навіть якщо ви збираєтеся створити колективну пекарню, вам доведеться отримати дозвіл і всякі речі з копами. Отже, це... знаєте, це просто рівень роботи.
Хуан Гонсалес: Я хотів запитати вас, як щодо видовищ, так і щодо руху, щоб знайти шляхи просування вперед — багато людей, які протягом багатьох років брали участь в активістському русі, потім увійшли в нього, особливо після феномену Берні Сандерса , виборча політика. Ми бачимо, як набагато більше, цитую, «прогресистів» або радикалів обираються на посади. Що ви думаєте про цей маршрут як про засіб впливу на соціальні зміни?
BOOTS РІЛІ: Ну, ось що я думаю. Я вважаю, що, безперечно, двома найбільшими реформами капіталізму в 20-му столітті могли бути Новий курс і законопроект про громадянські права, чи не так? І як ми отримали будь-кого з них? Чи обравши правильну людину? Або через наявність руху, який міг зірвати?
І дозвольте мені чітко розповісти, що я маю на увазі під «зривати». У 20-х і 30-х роках у Сполучених Штатах говорили, що був мільйон комуністів-карток. І в той же час у нас були такі місця, як Алабама, Юта, Монтана, Оклахома, де були, наприклад, страйки шахтарів, де—вони відбувалися. А в таких місцях, як Алабама, були навіть конфлікти, збройні конфлікти з шахтарями та приватною охороною. На Середньому Заході в той самий час... у ту саму епоху люди займали та закривали заводи. На Західному узбережжі в ту саму епоху вантажники створили свою профспілку, і група працівників, яких вважали нижчою кваліфікацією, ніж ми зараз думаємо про працівників фаст-фуду, які боролися проти, знаєте, ополчення, державні ополчення, з метою створення свого союзу. І це відбувається одночасно. У той самий час, дещо не пов’язано — я маю на увазі, зовсім не пов’язано — відбулася подія під назвою Бонусний марш, коли ветерани Першої світової війни у великій кількості йшли до Білого дому за чеками на бонуси, і багато хто вважав, що вони зі зброєю. Революції, що відбуваються по всьому світу. У цьому середовищі ми отримали новий курс. Це було не тому, що радикали та прогресисти об’єдналися і сказали: «Нам потрібно вкласти всю нашу енергію у вибори FDR.” Вони зробили так, щоб це сталося.
Отже, це не означає, що не прийміть когось на посаду. Але що це робить, однак, коли ви це робите, виникає питання про те, куди ми вкладаємо наші ресурси, куди ми вкладаємо свій час, куди ми вкладаємо—ви знаєте, що відбувається, коли рухи руйнуються, тому що, правильно зараз у нас дуже багато часу та енергії, і першими діятимуть ті люди, які нам потрібні. І якщо всі будуть приділяти свій час виборчому процесу, ми потрапимо в цю петлю, де ви отримаєте обраного чиновника, і він не зможе багато чого зробити, тому що немає руху, щоб щось робити. Вам потрібно — вам потрібно бути — нам потрібно досягти рівня, коли ми зможемо закрити промисловість і перейти прямо до ляльководів. Тепер, якщо у нас це відбувається, і хтось хоче отримати посаду, яка може краще допомогти цим рухам, але навіть—будь-який прогресивний чи кандидат скаже вам, що якщо у вас немає руху, немає жодного багато чого вони могли зробити, розумієте? Я маю на увазі, навіть на низькому рівні, як політика в Окленді, ви, як Деллумс, Рон Деллумс, були обрані мером. Великий чувак. Я ні—насправді нічого не робив. І він постійно повторював: «Я нічого не можу зробити, якщо немає руху, який дозволить цьому статися».
Тому я вважаю, що виборча політика – це легкий вихід. І я думаю, це тому, що—і я думаю, що це частина—я думаю, що це частина відволікання, яке ми мали до того часу—ліві не бажали брати участь у класовій боротьбі протягом тривалого часу, і ми пішли це залежить від лібералів. Ми залишили профспілкову організацію лібералам. І ми зробили — не лише організаторів профспілок, але й залишили — ми зробили наші рухи позбавленими аналізу, який це говорить, — який показує, де для нас знаходиться точка сили капіталізму. І тому для мене це не питання—це не питання того, чи може це працювати. Можливо, це могло б, але це не спрацює, якщо у нас не буде реального руху. І це втягне нас у війну дюймів.
Я маю на увазі, подумайте про це так. Справді, знаєте, ви закінчуєте говорити про те, щоб змусити людей голосувати. І прямо зараз, через усе, у що ми потрапили, ми зосереджуємося на епосі Трампа, і у нас демократи пішли далеко вправо, оскільки з’ясували, як нам витягнути Трампа. Тож люди наче підтримують ЦРУ, підтримуючи ФБР, і робить це палко. правильно? Отже, де ж, і вони кажуть: «Ну, це просто тому, що нам потрібно вивести Трампа». Але тоді, що це залишить вас потім? І це просто—це частина цієї гри. Це частина цієї справи. Я маю на увазі, що ми з імміграцією — я маю на увазі, що борці за права іммігрантів скаржилися задовго до Трампа на політику, яку запровадила адміністрація Обами. Але багато…
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Вони називали його «головним депортером».
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Він депортував мільйони і мільйони і мільйони людей.
BOOTS РІЛІ: Отже, те, що ми знаходимося з Трампом, є лише частиною цього — це ще кілька кроків на сходах, які весь час будували, граючи в цю гру дюймів. Я вважаю, що зараз ситуація така кардинальна, що ми повинні... знаєте, ми повинні перезавантажитися.
І, ви знаєте, лише з 60-х, ви знаєте, радикали почали думати про вибори як спосіб. І це дуже пов’язано, знаєте, з тим, що нові ліві припиняють організовувати роботу та зосереджуються на студентах. Раптом у 60-х ви почули, що студенти – це революція. Це не було історично точним. Він не базується на будь-яких інших революціях, за винятком, можливо, у той же час Культурної революції в Китаї. Але крім цього, не було історично точним. І це була зосередженість на студентах і видовищах, що призвело—і призвело до того, що люди не знають, що робити, і по суті кажуть: «Ну, все, що я збираюся робити, це політика виборів».
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Черевики, тобі доведеться йти за кілька хвилин.
BOOTS РІЛІ: Вибачте.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Успіх вашого фільму вимагає, щоб ви лунали туди-сюди.
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Але перш ніж ви підете, особливо для молоді, щоб почути про ваше життя та життєві рішення, які ви привели вас до цього моменту, чи можете ви поговорити про реп, музику, бути художником, бути радикальним організатора, а потім вирішили зняти цей фільм? Ви ходили в кіношколу?
BOOTS РІЛІ: так Тому, я маю на увазі, навіть зробити резервну копію раніше, тому що є так багато речей. Моя бабуся керувала театром Oakland Ensemble Theatre у 70-х і 80-х роках. У старших класах я займався театром. Я написав шкільну п'єсу. Я також брав участь у діяльності під назвою Black Repertory Group, яка зараз знаходиться в Берклі, у великому театрі, але в той час це був театр із вітриною, який вміщував приблизно 40 людей. У той же час я взяв участь в організації в Центральній долині, підтримуючи людей, які створили так звану Антирасистську профспілку сільськогосподарських робітників у Макфарланді та Делано. Але там також була ця історія, про яку вони говорили, про Театр Кампесіно. І, знаєте, я б почув усі ці історії. І ми намагалися робити щось подібне, але це було не дуже організовано. А потім, тому я хотів отримати більше, і поїхав до штату Сан-Франциско для зйомок.
Але в той же час я займався музикою. Ми уклали угоду про звукозапис, тому що ми випадково опинилися—тому що—причина, по якій ми уклали угоду про звукозапис, полягає в тому, що багато—більшість звукозаписних компаній не люблять музику, і вони не знають, що там є. Тож, якщо хтось має хіт, який має... знаєте, якщо на ньому зелений піджак, він каже: «Нам потрібно більше людей у зелених піджаках!» Вони не слухають музику. Так сталося, що були люди з хітами з Окленда, а лейбли звукозапису сказали: «Нам потрібні групи з Окленда». Ми там були. Ми домовилися. І ми бігли з ним. І—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Чи можете ви поговорити про те, на секундочку—це обхідний шлях, але після нападів компакт-диск, який у вас був...
BOOTS РІЛІ: О так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: — велика полеміка навколо нього.
BOOTS РІЛІ: так У 2001 році ми випускали компакт-диск — компакт-диск, альбом, як завгодно — під назвою Музика для вечірокі з подвійним змістом — партія, частина, політична партія, бла-бла-бла. У будь-якому випадку, я хотів показати, що наша музика була покликана знищити капіталізм. Отже, на обкладинці я тримаю басовий тюнер, а Пем тримає диригентські палички. І—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Пем Фанкстрес, якій ви присвятили фільм—
BOOTS РІЛІ: Пем Фанкстрес, яка щойно...
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: — кому ви присвячуєте фільм.
BOOTS РІЛІ: так Так, вона померла минулого року. І вона тримає диригентські палички, диригуючи музикою, яка змушує вибухати будівлі позаду нас, які є Світом, тобто Всесвітнім торговим центром.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: І коли це було в 2001 році?
BOOTS РІЛІ: Ми зняли його в травні 2001 року. Ми розіслали його всім виданням у серпні 2001 року — або, ні, ми розіслали це їм у липні 2001 року. Вони надрукували це в серпні 2001 року, оголошення. І насправді більшість журналів, коли ви надсилаєте це, ви даєте їм багато вибору, що...
Хуан Гонсалес: І ФБР був у вас коли? У вересні?
BOOTS РІЛІ: Ні, це—так, саме так. Вони цього не зробили, тому що Білл Клінтон уже дозволив, щоб наші телефони прослуховувалися. Тому їм не потрібно було відвідувати мене -
Хуан Гонсалес: Вірно.
BOOTS РІЛІ: — тому що вони, напевно, були. І—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Отже, це серпень, початок вересня, перед атаками. Ось обкладинка компакт-диска.
BOOTS РІЛІ: Так, це рекламується. Насправді багато журналів сказали: «Це найкраща обкладинка альбому року». А потім, 2001-
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: 11 вересня.
BOOTS РІЛІ: Я маю на увазі, що 11 вересня відбулося. І так, і я думаю, що... найкраще, що я зробив з цього, це те, що в той час багато людей боялися говорити що-небудь про те, у що втягуються США, що було автоматично того дня, дивно, що деякі з слухачі можуть бути занадто молодими, щоб по-справжньому запам'ятати це.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Можливо, навіть не народився.
BOOTS РІЛІ: Але, знаєте, того дня вони вже ставлять американський прапор. А на той час цього ще не було. Там уже щойно повісили американські прапори, і було видно, що вони готуються до війни. І люди боялися щось робити — щось говорити. І я був частиною... я намагався обдзвонити артистів і переконати їх виступити проти бомбардувань США Афганістану, і багато артистів казали, що їхній звукозаписний лейбл уже сказав їм: «Слухай, якщо ти це зробиш, ти» вас збираються бойкотувати, тому, якщо ви це скажете, як тільки ви це зробите, ми не будемо випускати ваш альбом». правильно? Отже, сказати, що це був захід захисту, чи не так? І тому люди боялися говорити.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Тож що сталося з обкладинкою вашого альбому?
BOOTS РІЛІ: Отже, це сталося... ми змінили його на щось інше, тримаючи в руках келих для мартіні з бензином, а за ним каністра з бензином, і келих для мартіні горить. І так, більш вишуканий коктейль Молотова. І я зміг використати це, щоб потрапити в усі новини, будучи, знаєте, одним із небагатьох — можливо, разом із вами — але небагатьох митців, які виступали проти війни. Ви знаєте, хто ще заслуговує на відвагу за те, що виступив проти війни, про яку не думають у такий спосіб, це...Володар кілець виходив тоді. Вігго Мортенсен був у ток-шоу з чимось на зразок проти бомбардування Афганістану. Якщо ви помітили, він не був — якщо ви подивилися, я не бачив, щоб він знову рекламувався — він зірка Володар кілець.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Вірно.
BOOTS РІЛІ: І він це не пропагував.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Давно висловлювався на-
BOOTS РІЛІ: Так.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Вірно.
BOOTS РІЛІ: Так Так. І так, це дозволило мені опублікувати—знаєте, я опублікував цей—цей, як би ви його не називали—прес-реліз, тому що наші піарники того часу—дружили з ними, вони круті—але в той час вони були як , «Дивіться» – ви знаєте, я опублікував цей прес-реліз, у якому говорилося, що США щойно були визнані винними у – я вже забув, але в пособництві в смерті – у смерті людей у Нікарагуа, я вважаю. Всесвітній суд визнав їх винними. І вони тицяли носом у Всесвітній суд, кажучи: «Ми не будемо дотримуватися цих висновків». Це було пов’язано з їхньою роллю в загибелі 19,000 XNUMX людей. І тому я опублікував прес-реліз, у якому сказав: «Дивіться, це було звірство. І—але це в контексті звірств США, і це сталося—це щойно сталося. Тому ми не повинні використовувати це як привід для бомбардування Афганістану». Мій піарник не став би це оприлюднювати. Вони сказали: «Якби ми опублікували цей прес-реліз» — ви знаєте, я маю на увазі, що не як організація, а як справжні піарники, вони сказали: «Я, можливо, більше не зможу працювати в Нью-Йорку». Отже, це... ось де ми були в той час.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Отже, я перебив вас. Але коли ви закінчуєте, і коли вам потрібно йти, ви йдете в кіношколу.
BOOTS РІЛІ: Я міг би говорити — я можу говорити ще годину.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Ви кидаєте кіношколу, щоб займатися музикою. Ви виконуєте свою музику. Що це відкрило для вас і чому ви вирішили повернутися в театр?
BOOTS РІЛІ: Ну, для мене — ну, знімати, але —
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Фільм.
BOOTS РІЛІ: — Ну, ми робили театральні речі. Але для мене це одна велика плутанина ідей. І, знаєте, це частина цього, знаєте, музика, будь-який спосіб, яким я можу висловлювати свої ідеї та спілкуватися з людьми. І я люблю музику. Мені подобається фільм. Знаєте, це краще, ніж пересування ящиків. Тож, у певному сенсі, критика, яку я маю щодо лівих, я дуже її втілюю. Ти знаєш.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Це краще, ніж працювати у Worry Free.
BOOTS РІЛІ: Так, хоча, можливо, деяким радикалам потрібно піти у Worry Free, організуватись там і почати це робити.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Чи можу я запитати вас про цей випадок, який стався минулого місяця в Окленді, штат Каліфорнія, і історію барбекю, у якій, ну, біла жінка переслідувала та викликала поліцію на двох афроамериканців за те, що вони смажили на озері Мерріт, інцидент викликав масове обурення в місті, звідки джентрифікація витіснила багатьох афроамериканських жителів, які давно проживають. Кілька тижнів потому сотні людей зібралися в тому самому місці на масовий пікнік і святкування протесту під назвою «BBQing While Black». І я згадую це зараз як по-своєму, але також у вашому фільмі, Вибач що турбую, у вас є Камау Белл, якого також вигнали з ресторану в Берклі, або його попросили покинути, коли він туди прийшов кілька років тому.
BOOTS РІЛІ: Ви знаєте, ми маємо тисячі-сотні кольорових людей у цьому фільмі, і я впевнений, що з усіма вони мають випадки, схожі на ті, що траплялися з ними в їхньому житті. І так, і це - що цікаво, в Частина 1, здається, я говорив про те, що кинув — або, можливо, це була ця частина — кинув займатися музикою після нашого другого альбому, щоб створити організацію під назвою «Молоді товариші». І одна з наших великих кампаній полягала в тому, що на озері в Каліфорнії—в Окленді—
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Озеро Мерітт.
BOOTS РІЛІ: Озеро Мерріт, люди почали — кольорові люди почали вештатися біля озера, і так було завжди. Але я думаю, що інколи, коли люди—коли люди купують або орендують поблизу такого місця, як озеро Мерріт чи іншого громадського парку, вони відчувають, що це їхнє. І вони відчувають, що заплатили більше грошей, щоб мати це. І тому люди, які жили навколо озера, почали подавати скарги до міської ради, скарги, у яких буквально говорилося: «Я вийшов зі свого дому, а там четверо чорних чоловіків, що спиралися на свою машину. І я почувався під загрозою». І це було схоже на зареєстровану скаргу, чи не так?, яка переросла в міську раду в 90-х роках і поліцію, яка запровадила заборонену зону в місці, яке вважається мальовничим маршрутом, і зупиняла кожну машину, кажучи: «Проїхати можна лише один раз».
У будь-якому випадку, у нас була... Коротше кажучи, у нас була кампанія, тому що поліція приїжджала, переслідувала людей, розливала їм напої, топтала їх на пікніках і говорила: «Ви повинні піти», хоча... або, як , «Ви повинні вживати алкоголь, і це незаконно», все це. Вони спочатку заборонили шашлики на озері, щоб спробувати... спробувати змусити чорних людей не тусуватися там. А потім, коли цього не сталося, тоді вони прийняли постанову про заборону круїзу, яка справді спрацювала, тому що вони буксирували машини людей. Знаєте, у людей щось не так, знаєте, всі ці речі. І ми це зробили, і ми продовжили це з кучу в міській раді. Але я хочу сказати, що це відбувається вже давно. Цей документальний фільм називається Вимагання відкритих просторів, який був знятий у 70-х і 80-х роках, і це пов’язано з уявленням про те, кому належать ці громадські місця. Отже, це більше того самого.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Отже, нарешті, що, як ви сподіваєтеся, станеться Вибач що турбую? Як ти сподіваєшся, що з цього вийде? А над чим ти працюєш далі, Бутс?
BOOTS РІЛІ: Я сподіваюся, що існуючі організації побачать, я маю на увазі, тому що це добре в касі. І це тому, що людям цікаві ці ідеї. Ніхто, отже, чесно кажучи, деякі люди не люблять цей фільм. Але це лише через деякі дивні речі в ньому. Ніхто не сказав: «Я дійсно не згоден з цим фільмом». І я кажу, знаєте, що десятки тисяч людей, випадково вибраних, просто кіноманів, збираються і погоджуються з ідеями цього фільму.
І ми повинні організовувати цих людей. Ми не надаємо чіткого аналізу чи чіткого шляху для цих людей. І я думаю, що те, що людям подобається у фільмі, пов’язано з оптимізмом, який випливає з цього аналізу та шляху, який представлено. Тож я сподіваюся, що організації активізуються. Я сподіваюся, що люди не просто вийдуть, а потім озираються навколо, і їм не буде за що вхопитися, ні за кампанію, ні, тому що тоді це просто стане справою. Це стане частиною культури. Це стане футболкою Че, розумієте?
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Ви працюєте над іншим фільмом?
BOOTS РІЛІ: Так, у мене зараз дві угоди. Перший — зробити телевізійне шоу, що б я не захотів, і це з компанією Майкла Елленберга, Media Res. Він один із тих, хто приніс Гра престолів до HBO. А потім у мене є угода про функцію, про яку я поки не можу говорити більше. Але я маю здати два сценарії протягом наступних 12 місяців. Тож якщо люди бачать це й не можуть зі мною зв’язатися, ось чому.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Бутс Райлі, велике спасибі, що провели з нами цей час.
BOOTS РІЛІ: Дякую тобі. Дякую, що я в тебе. Дуже дякую.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Чудово, що ти знову в студії.
BOOTS РІЛІ: Дякую.
ЕМІ ХОРОША ЛЮДИНА: Бутс Райлі, сценарист, режисер. Фільм отримав схвальні відгуки критиків. Зараз він виходить у кінотеатрах по всій країні та стає ще більшим. Вибач що турбую, перший повнометражний фільм Бутса Райлі. Oh, Boots також поет, репер, автор пісень, найбільш відомий як головний вокаліст The Coup і Street Sweeper Social Club. Він є автором Бутс Райлі: Скажи внутрішній безпеці — ми бомба. Одним реченням ви можете розповісти нам про цю книгу?
BOOTS РІЛІ: Це книга пісень та анекдотів. Деякі анекдоти стосуються письма. Деякі анекдоти стосуються всього лише того, що сталося зі мною в житті. І це зроблено на кшталт поетично-арт-колажу.
ZNetwork фінансується виключно завдяки щедрості своїх читачів.
Задонатити